Video: Սիրված նկարչուհի Եկատերինա II- ի անհեթեթ աշխարհը. Հռոմի տեսարանները և Պիրանեսիի երևակայական բանտերը
2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08
Ovanովաննի Բատիստա Պիրանեզին 18 -րդ դարի եվրոպական արվեստի առանցքային դեմքն է: Նա բարձրացրեց ճարտարապետական գրաֆիկայի հմտությունը նախկինում անհասանելի բարձրության վրա, դարձավ արվեստի մի քանի նոր ժանրերի նախնին, նրա փորագրությունները ոգեշնչեցին աշխարհասփյուռ ճարտարապետներին, նրա անունը կենդանության օրոք որոտաց ամենուր, իսկ Եկատերինա II- ի պալատները պատված էին նրա տպագրություններով: հատակից մինչև առաստաղ: Եվ նա ինքը մեկ տասնամյակ նվիրեց … բանտերը պատկերելուն:
Պիրանեզին ծնվել է 1720 թ. Վիճաբանության առարկա է նրա ծննդյան վայրը: Մինչև վերջերս ենթադրվում էր, որ սա Մոգլիանո Վենետո քաղաքն է, բայց ժամանակակից հետազոտողները հակված են կարծելու, որ «թղթե ճարտարապետության» ապագա ստեղծողը կյանքի առաջին վայրկյաններից մինչև քսան տարեկան հասակը ապրել է Վենետիկում: Պիրանեզին երբեք չի ծրագրել փորագրիչ դառնալ: Եվ նույնիսկ ավելին, ես չէի կարծում, որ այս արհեստը կփառավորի նրան: Եվ նա, անշուշտ, նույնիսկ չէր կարող կանխատեսել, որ ինքը կդառնար փորագրության իսկական հեղափոխական, որ իր պղնձե թիթեղների տպումները արևոտ Իսպանիայից կթռչեին ձյունածածկ Ռուսաստան …
Նրա հայրը ճարտարապետ էր, ինքը ՝ ovanովանին, երիտասարդ տարիքից երազում էր շարունակել ընտանեկան բիզնեսը, մինչդեռ նրա եղբայրը ընտրել էր դոմինիկացի վանականի ուղին: Նա Պիրանեսիի առաջին ուսուցիչն էր ՝ նրան սովորեցնելով լատիներեն և պատմություն: Եվ նրանց քեռին աշխատում էր Վենետիկի «Magրերի մագիստրատուրայում» - չնայած ռոմանտիկ անվանմանը, կազմակերպությունը զբաղվում էր պատմական շենքերի վերականգնմամբ և կամուրջների վերականգնմամբ: Դա իր սիրելի հորեղբայրն էր, ով նպաստեց իր եղբորորդու ճարտարապետական կարիերայի սկզբին: Քսան տարեկան հասակում Պիրանեզին, որն արդեն վենետիկյան բնանկարիչների մռայլ հմայքի ազդեցության տակ էր, հայտնվեց Հռոմում, որտեղ աշխատեց որպես գծագրիչ: Նա սովորեց շատ և պատրաստակամորեն, հասկացավ փորագրության, հեռանկարների, շինարարության գաղտնիքները … Եվ արդեն երեք տարի անց նա հանրությանը ներկայացրեց իր առաջին ճարտարապետական օֆորտի ալբոմը:
Նրա ստեղծագործություններում բարոկկոյի յուրահատկությունը զուգորդվում էր կլասիցիզմի ռացիոնալության հետ: Նկարչի ձեռքն ու նկարչի երևակայությունը ՝ զուգորդված, ծնել են ինչպես ֆանտաստիկ, այնպես էլ չափազանց իրատեսական ճարտարապետական պատկերներ: Այս փորագրություններից ոչ մեկը չի պատմել իրական վայրի մասին, դրանք բոլորը գլխապտույտ անհնար էին և միևնույն ժամանակ մանրամասն, ճշգրիտ, աներևակայելի տեխնիկական: Արդեն այս ալբոմում հայտնվում են «երեւակայական բանտերի» առաջին նշանները: Եվ մի երկու տարի անց Հին Հռոմին նվիրված նրա ստեղծագործությունները լույս տեսան …
Մեծ տպաքանակների ստեղծման միջև ընկած ժամանակահատվածում Պիրանեզին փորձեց աշխատանք գտնել որպես ճարտարապետ, բայց այդ տարիներին նրա համար լայնածավալ նախագծեր չկային ոչ Հռոմում, ոչ Վենետիկում:
Բայց Պիրանեզին բավականին հաջողությամբ զբաղվում էր հնագիտությամբ, այցելեց Պոմպեյ, ուսումնասիրեց Պաեստումի տաճարները: Նա խանդավառությամբ հավաքեց հնություններ, հնագիտական գտածոներ, հատկապես հին հռոմեական գտածոներ: Այցելելով պեղումները ՝ Պիրանեզին ձգտում էր մանրամասնորեն վերստեղծել հին ճարտարապետության պատկերները (նույնիսկ եթե նա հաճախ հետևում էր իր երևակայությանը): Սյուներ և մայրաքաղաքներ, ծաղկամաններ և արխի, տապանաքարեր և սարկոֆագներ, վեհաշուք տաճարներ և լքված ավերակներ … Եվ նոր կյանք հին քաղաքակրթության բեկորների շարքում: «Հռոմի տեսարաններ» օֆորտների շարքն ունի հարյուր երեսունյոթ թերթ: Հռոմը նրա առաջին ու իսկական սերն էր ՝ Հռոմը, նրա համար ժամանակակից, հին ու … գուցե ապագան:Թող որ Պիրանեզին, որպես ճարտարապետ, զարմանալիորեն քիչ շինություններ թողեր, բայց որոշ նախագծեր, որոնք, ըստ երևույթին, պարզապես չէին սպասում դրանց մարմնացմանը: Նրա ամենանշանավոր ճարտարապետական աշխատանքներից է Սանտա Մարիա դել Պրիորատո եկեղեցին, որը պատկանում է Մալթայի շքանշանին:
Իր երեսուներորդ, իսկ հետո քառասուներորդ տարեդարձի նախաշեմին Պիրանեզին ստեղծեց փորագրությունների դրամատիկ շարք, որը կոչվում էր «unրնդանոցներ»: Այսօր դա նրա աշխատանքի ամենահայտնի մասն է: Սարսափելի, մռայլ, խոշտանգման խցերի ճնշող ինտերիեր, լույսի և ստվերի կտրուկ հակադրություններ, աստիճանների կույտեր, որոնք տանում են դեպի անհայտ … Առաջին հրապարակումից տասը տարի անց վերամշակելով փորագրությունները, Պիրանեսին դրանք համալրեց բանտարկյալների և բանտարկյալների փոքրիկ կերպարներով: Կա վարկած, որ նա այս կերպ արձագանքեց դաժան մահապատիժներին և խոշտանգումներին, որոնք պարադոքսալ կերպով գոյություն ունեին եվրոպական լուսավորության դարաշրջանում: Համարվում է նաև, որ Պիրանեսիի զնդանների անիրականությունը կլաուստրոֆոբ մղձավանջների արտացոլումն է: Հետագայում դրանք կհամեմատվեն Կաֆկայի վեպերի հետ:
Ընդհանուր առմամբ, վերագրվում են նրա հեղինակության մոտ ութ հարյուր փորագրություններ: Բացի այդ, Պիրանեզին դարձավ «փորագրության» դինաստիայի հիմնադիրը - նրա որդին և դուստրը ՝ Ֆրանչեսկոն և Լաուրան, նույնպես հայտնի դարձան արվեստի այս ոլորտում:
Պիրանեզին համարվում է ճարտարապետական գրաֆիկայի և գրաֆիկական ճարտարապետական երևակայությունների ժանրի պիոներներից մեկը: Պիրանեսիի «թղթային» ժառանգությունը անսովոր մեծ է, և նրա ազդեցությունը եվրոպական ճարտարապետության զարգացման վրա անհերքելի է: Ռուս կայսրուհի Եկատերինա II- ը փորագրողի աշխատանքի մեծ երկրպագու էր: Նրա սենյակները բառացիորեն լցված էին ալբոմներով, գրքերով և ճարտարապետությանը նվիրված առանձին փորագրություններով: Պիրանեսիի գործերը (ոչ բանտերին նվիրվածները, ի դեպ, ո՞վ գիտի): Նա որպես չափանիշ ցույց տվեց arsարսկոյե Սելոյում շենքեր կառուցած վարպետներին:
Ռուսական կլասիցիզմի ձևավորումը որպես օրիգինալ ոճ կապված է Պիրանեսիի ազդեցության հետ: Եվ նրա աշխատանքը, ըստ երևույթին, դարձավ պատմական ճարտարապետական ուղղություններից ամենահակասական ՝ էկլեկտիզմի փոխաբերական հիմքը: Հռոմեական, էտրուսկյան և եգիպտական տաճարները, որոնք հմտորեն վերակառուցվել են նրա փորագրություններում, գրգռել են շատ նկարիչների երևակայությունը մինչև մեր օրերը, իսկ ավերակների բարդ պատկերներ են ստեղծվել ռոմանտիկ «ավերակների պուրակներում» ամբողջ աշխարհում: Այնուամենայնիվ, նա ինքը բավականին էկլեկտիկ փորձեր ձեռնարկեց. Հայտնի է, որ 1760 թվականին նա նախագիծ մշակեց նեո -եգիպտական ոճով, բայց շենքը չի պահպանվել:
Այնուամենայնիվ, Պիրանեսիի ստեղծած ֆանտաստիկ տարածքները ոգեշնչել են ոչ միայն ճարտարապետներին, այլև գրողներին: 1884 թվականին Օդեևսկին ճարտարապետին դարձրեց իր պատմվածքներից մեկի հերոսը, իսկ 2020 թվականին գրող Սյուզան Քլարկը ֆանտաստմագորիկ վեպի կերպարը տեղավորեց երևակայական բանտերի անհեթեթ աշխարհում:
Խորհուրդ ենք տալիս:
Հռոմի կայսեր սիրված նկարիչը, դժբախտ ամուսինը և այլ փաստեր Վերածննդի դարաշրջանի մեծ վարպետի մասին
Նկարիչ, տպագիր, ջրանկարիչ, գրող, մաթեմատիկոս. Դյուրերը բազմակողմանի հանճար էր, ով համառության և նորարարության շնորհիվ ինքն իրեն հաստատեց որպես Բարձր Վերածննդի ամենակարևոր վարպետներից մեկը: Trueի՞շտ է, որ Դյուրերը նկարել է առաջին գունավոր բնապատկերը: Ինչպե՞ս նրան հաջողվեց ստեղծել հեղինակային իրավունք: Ստորև բերված է Դյուրերի կենսագրությունից ամենահետաքրքիր փաստերի ցանկը
Այլախոհների բանտերը. Ինչպե՞ս էին վերաբերվում կրոնական հավատուրացների հետ Ռուսական կայսրությունում
Ռուսական կայսրությունում հավատացյալների (ուղղափառների) զգացմունքները վիրավորելու համար ընդունված էր պատժել: Ավելին, դա տեղի ունեցավ ոչ պակաս ոգևորությամբ, քան 1930 -ականների բռնաճնշումների ժամանակ: Ռուսաստանում այլախոհությունը ոչ միայն քաղաքական էր, այլև կրոնական ՝ մինչև 1917 թ .: Եվ հալածանքի մեթոդները որոշ դեպքերում, նույնիսկ լուսավոր 20 -րդ դարում, ոչնչով չէին զիջում միջնադարյան եվրոպական ինկվիզիցիային
«Դժոխքի անցք». Ինչու՞ են ճապոնական բանտերը սարսափեցնում նույնիսկ փորձված յակուզան և համարվում են ամենաարդյունավետը աշխարհում
Japaneseապոնական բանտերում այն միշտ հանգիստ ու մաքուր է, բանտարկյալների միջև նույնիսկ հակասանիտարական պայմանների, խռովությունների կամ բռնության նշույլ չկա: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ փորձառու յակուզան վախենում է բանտ գնալու հեռանկարից ՝ համարելով այս վայրը չափազանց սարսափելի: Միևնույն ժամանակ, ճապոնական բանտում պատիժ կրելը շատ արդյունավետ է, հազիվ թե որևէ մեկը նորից բանտ գնա: Ինչպե՞ս են մարդիկ, ովքեր օրենք են խախտել, ապրում են ճապոնական բանտում և ինչու՞ նրանք նույնիսկ չեն սիրում հիշել գերության մեջ անցկացրած ժամանակը:
Մանկության զարմանահրաշ աշխարհը, որը ժամանակին սառեցվել է նկարչուհի Ինեսսա Մորոզովայի կտավներում
Երեխաները փոքրիկ դուռ են մեր սեփական մանկության համար: Նրանք են, ովքեր հրաշքների նկատմամբ իրենց անկեղծ հավատով մեզ բառացիորեն ստիպում են նորից հավատալ դրանց: Տոները, որոնք դադարել են մեզ համար կարևոր լինելուց, կրկին սկսում են մեզ համար խաղալ երջանկության լույսերով և ինչ -որ ֆանտաստիկ ու կախարդական բանի զգացումով: Ըստ երևույթին, հետևաբար, նայելով նկարչուհի Ինեսսա Մորոզովայի կտավներին, մենք կարծես մեկ անգամ ևս ապրում ենք մեր մանկության այն պահերը, որոնցում մենք իսկապես երջանիկ էինք, ինքնաբուխ և վստահում: Այսօր
Ֆիլիպ Դյուժարդենի երեւակայական ճարտարապետությունը
Թեև Ֆիլիպ Դյուժարդենի ծննդավայրը Գենտն է ՝ հին բելգիական քաղաք ՝ ջրանցքներով և գեղատեսիլ տներով, բայց հեղինակը ինքն է գրավում բոլորովին այլ տիպի ճարտարապետությունը: Ֆիլիպը լուսանկարում է տիպիկ և հաճախ ճնշող ժամանակակից շենքերը, այնուհետև համակարգչային մշակումն օգտագործում է դրանք վերածելու տարօրինակ շենքերի, որոնք դժվար թե երբևէ գոյություն ունենան: