Սիրված նկարչուհի Եկատերինա II- ի անհեթեթ աշխարհը. Հռոմի տեսարանները և Պիրանեսիի երևակայական բանտերը
Սիրված նկարչուհի Եկատերինա II- ի անհեթեթ աշխարհը. Հռոմի տեսարանները և Պիրանեսիի երևակայական բանտերը

Video: Սիրված նկարչուհի Եկատերինա II- ի անհեթեթ աշխարհը. Հռոմի տեսարանները և Պիրանեսիի երևակայական բանտերը

Video: Սիրված նկարչուհի Եկատերինա II- ի անհեթեթ աշխարհը. Հռոմի տեսարանները և Պիրանեսիի երևակայական բանտերը
Video: Հայ հայտնիներ ովքեր դիմել են պլաստիկ վիրահատության եւ դարձել են իսկական գեղեցկուհիներ: - YouTube 2024, Երթ
Anonim
Image
Image

Ovanովաննի Բատիստա Պիրանեզին 18 -րդ դարի եվրոպական արվեստի առանցքային դեմքն է: Նա բարձրացրեց ճարտարապետական գրաֆիկայի հմտությունը նախկինում անհասանելի բարձրության վրա, դարձավ արվեստի մի քանի նոր ժանրերի նախնին, նրա փորագրությունները ոգեշնչեցին աշխարհասփյուռ ճարտարապետներին, նրա անունը կենդանության օրոք որոտաց ամենուր, իսկ Եկատերինա II- ի պալատները պատված էին նրա տպագրություններով: հատակից մինչև առաստաղ: Եվ նա ինքը մեկ տասնամյակ նվիրեց … բանտերը պատկերելուն:

Սատուրնի տաճար
Սատուրնի տաճար

Պիրանեզին ծնվել է 1720 թ. Վիճաբանության առարկա է նրա ծննդյան վայրը: Մինչև վերջերս ենթադրվում էր, որ սա Մոգլիանո Վենետո քաղաքն է, բայց ժամանակակից հետազոտողները հակված են կարծելու, որ «թղթե ճարտարապետության» ապագա ստեղծողը կյանքի առաջին վայրկյաններից մինչև քսան տարեկան հասակը ապրել է Վենետիկում: Պիրանեզին երբեք չի ծրագրել փորագրիչ դառնալ: Եվ նույնիսկ ավելին, ես չէի կարծում, որ այս արհեստը կփառավորի նրան: Եվ նա, անշուշտ, նույնիսկ չէր կարող կանխատեսել, որ ինքը կդառնար փորագրության իսկական հեղափոխական, որ իր պղնձե թիթեղների տպումները արևոտ Իսպանիայից կթռչեին ձյունածածկ Ռուսաստան …

Թեմզայի վրայով կառուցվող Blackfriars կամրջի տեսարան
Թեմզայի վրայով կառուցվող Blackfriars կամրջի տեսարան

Նրա հայրը ճարտարապետ էր, ինքը ՝ ovanովանին, երիտասարդ տարիքից երազում էր շարունակել ընտանեկան բիզնեսը, մինչդեռ նրա եղբայրը ընտրել էր դոմինիկացի վանականի ուղին: Նա Պիրանեսիի առաջին ուսուցիչն էր ՝ նրան սովորեցնելով լատիներեն և պատմություն: Եվ նրանց քեռին աշխատում էր Վենետիկի «Magրերի մագիստրատուրայում» - չնայած ռոմանտիկ անվանմանը, կազմակերպությունը զբաղվում էր պատմական շենքերի վերականգնմամբ և կամուրջների վերականգնմամբ: Դա իր սիրելի հորեղբայրն էր, ով նպաստեց իր եղբորորդու ճարտարապետական կարիերայի սկզբին: Քսան տարեկան հասակում Պիրանեզին, որն արդեն վենետիկյան բնանկարիչների մռայլ հմայքի ազդեցության տակ էր, հայտնվեց Հռոմում, որտեղ աշխատեց որպես գծագրիչ: Նա սովորեց շատ և պատրաստակամորեն, հասկացավ փորագրության, հեռանկարների, շինարարության գաղտնիքները … Եվ արդեն երեք տարի անց նա հանրությանը ներկայացրեց իր առաջին ճարտարապետական օֆորտի ալբոմը:

Հռոմին նվիրված փորագրություններ
Հռոմին նվիրված փորագրություններ

Նրա ստեղծագործություններում բարոկկոյի յուրահատկությունը զուգորդվում էր կլասիցիզմի ռացիոնալության հետ: Նկարչի ձեռքն ու նկարչի երևակայությունը ՝ զուգորդված, ծնել են ինչպես ֆանտաստիկ, այնպես էլ չափազանց իրատեսական ճարտարապետական պատկերներ: Այս փորագրություններից ոչ մեկը չի պատմել իրական վայրի մասին, դրանք բոլորը գլխապտույտ անհնար էին և միևնույն ժամանակ մանրամասն, ճշգրիտ, աներևակայելի տեխնիկական: Արդեն այս ալբոմում հայտնվում են «երեւակայական բանտերի» առաջին նշանները: Եվ մի երկու տարի անց Հին Հռոմին նվիրված նրա ստեղծագործությունները լույս տեսան …

Անտիկ Կապիտոլիում
Անտիկ Կապիտոլիում

Մեծ տպաքանակների ստեղծման միջև ընկած ժամանակահատվածում Պիրանեզին փորձեց աշխատանք գտնել որպես ճարտարապետ, բայց այդ տարիներին նրա համար լայնածավալ նախագծեր չկային ոչ Հռոմում, ոչ Վենետիկում:

Ponte Magnifico
Ponte Magnifico

Բայց Պիրանեզին բավականին հաջողությամբ զբաղվում էր հնագիտությամբ, այցելեց Պոմպեյ, ուսումնասիրեց Պաեստումի տաճարները: Նա խանդավառությամբ հավաքեց հնություններ, հնագիտական գտածոներ, հատկապես հին հռոմեական գտածոներ: Այցելելով պեղումները ՝ Պիրանեզին ձգտում էր մանրամասնորեն վերստեղծել հին ճարտարապետության պատկերները (նույնիսկ եթե նա հաճախ հետևում էր իր երևակայությանը): Սյուներ և մայրաքաղաքներ, ծաղկամաններ և արխի, տապանաքարեր և սարկոֆագներ, վեհաշուք տաճարներ և լքված ավերակներ … Եվ նոր կյանք հին քաղաքակրթության բեկորների շարքում: «Հռոմի տեսարաններ» օֆորտների շարքն ունի հարյուր երեսունյոթ թերթ: Հռոմը նրա առաջին ու իսկական սերն էր ՝ Հռոմը, նրա համար ժամանակակից, հին ու … գուցե ապագան:Թող որ Պիրանեզին, որպես ճարտարապետ, զարմանալիորեն քիչ շինություններ թողեր, բայց որոշ նախագծեր, որոնք, ըստ երևույթին, պարզապես չէին սպասում դրանց մարմնացմանը: Նրա ամենանշանավոր ճարտարապետական աշխատանքներից է Սանտա Մարիա դել Պրիորատո եկեղեցին, որը պատկանում է Մալթայի շքանշանին:

Երեւակայական բանտերին նվիրված փորագրություններ
Երեւակայական բանտերին նվիրված փորագրություններ

Իր երեսուներորդ, իսկ հետո քառասուներորդ տարեդարձի նախաշեմին Պիրանեզին ստեղծեց փորագրությունների դրամատիկ շարք, որը կոչվում էր «unրնդանոցներ»: Այսօր դա նրա աշխատանքի ամենահայտնի մասն է: Սարսափելի, մռայլ, խոշտանգման խցերի ճնշող ինտերիեր, լույսի և ստվերի կտրուկ հակադրություններ, աստիճանների կույտեր, որոնք տանում են դեպի անհայտ … Առաջին հրապարակումից տասը տարի անց վերամշակելով փորագրությունները, Պիրանեսին դրանք համալրեց բանտարկյալների և բանտարկյալների փոքրիկ կերպարներով: Կա վարկած, որ նա այս կերպ արձագանքեց դաժան մահապատիժներին և խոշտանգումներին, որոնք պարադոքսալ կերպով գոյություն ունեին եվրոպական լուսավորության դարաշրջանում: Համարվում է նաև, որ Պիրանեսիի զնդանների անիրականությունը կլաուստրոֆոբ մղձավանջների արտացոլումն է: Հետագայում դրանք կհամեմատվեն Կաֆկայի վեպերի հետ:

Dungeon ցիկլից
Dungeon ցիկլից

Ընդհանուր առմամբ, վերագրվում են նրա հեղինակության մոտ ութ հարյուր փորագրություններ: Բացի այդ, Պիրանեզին դարձավ «փորագրության» դինաստիայի հիմնադիրը - նրա որդին և դուստրը ՝ Ֆրանչեսկոն և Լաուրան, նույնպես հայտնի դարձան արվեստի այս ոլորտում:

Հռոմի տեսակները
Հռոմի տեսակները

Պիրանեզին համարվում է ճարտարապետական գրաֆիկայի և գրաֆիկական ճարտարապետական երևակայությունների ժանրի պիոներներից մեկը: Պիրանեսիի «թղթային» ժառանգությունը անսովոր մեծ է, և նրա ազդեցությունը եվրոպական ճարտարապետության զարգացման վրա անհերքելի է: Ռուս կայսրուհի Եկատերինա II- ը փորագրողի աշխատանքի մեծ երկրպագու էր: Նրա սենյակները բառացիորեն լցված էին ալբոմներով, գրքերով և ճարտարապետությանը նվիրված առանձին փորագրություններով: Պիրանեսիի գործերը (ոչ բանտերին նվիրվածները, ի դեպ, ո՞վ գիտի): Նա որպես չափանիշ ցույց տվեց arsարսկոյե Սելոյում շենքեր կառուցած վարպետներին:

Estեստիուսի բուրգը
Estեստիուսի բուրգը

Ռուսական կլասիցիզմի ձևավորումը որպես օրիգինալ ոճ կապված է Պիրանեսիի ազդեցության հետ: Եվ նրա աշխատանքը, ըստ երևույթին, դարձավ պատմական ճարտարապետական ուղղություններից ամենահակասական ՝ էկլեկտիզմի փոխաբերական հիմքը: Հռոմեական, էտրուսկյան և եգիպտական տաճարները, որոնք հմտորեն վերակառուցվել են նրա փորագրություններում, գրգռել են շատ նկարիչների երևակայությունը մինչև մեր օրերը, իսկ ավերակների բարդ պատկերներ են ստեղծվել ռոմանտիկ «ավերակների պուրակներում» ամբողջ աշխարհում: Այնուամենայնիվ, նա ինքը բավականին էկլեկտիկ փորձեր ձեռնարկեց. Հայտնի է, որ 1760 թվականին նա նախագիծ մշակեց նեո -եգիպտական ոճով, բայց շենքը չի պահպանվել:

Ispակատային ճակատ Միներվայի արձանի հետ
Ispակատային ճակատ Միներվայի արձանի հետ

Այնուամենայնիվ, Պիրանեսիի ստեղծած ֆանտաստիկ տարածքները ոգեշնչել են ոչ միայն ճարտարապետներին, այլև գրողներին: 1884 թվականին Օդեևսկին ճարտարապետին դարձրեց իր պատմվածքներից մեկի հերոսը, իսկ 2020 թվականին գրող Սյուզան Քլարկը ֆանտաստմագորիկ վեպի կերպարը տեղավորեց երևակայական բանտերի անհեթեթ աշխարհում:

Խորհուրդ ենք տալիս: