Ինչու ճարտարապետ Բրունելեսկին, որը կառուցեց Ֆլորենցիայի գլխավոր տաճարը, 30 տարի իր հայրենի քաղաքում չէր

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Ֆիլիպո Բրունելեսկին առավել հայտնի է Ֆլորենցիայի Դուոմո տաճարի տպավորիչ կառուցմամբ, որը դարձել է տեղական ուղենիշ և Իտալիայի մեկ այլ հպարտություն: Unfortunatelyավոք, շատ բան հայտնի չէ, թե ինչպես է կառուցվել այս տաճարը, ինչը չի կարելի ասել ամենակարևոր ճարտարապետի կյանքի մասին, ով անգնահատելի ներդրում է թողել արվեստի պատմության մեջ:

Նա ծնվել է Ֆլորենցիայում 1377 թվականին և մեծացել մի միջավայրում, որը ծաղկել է և՛ ֆինանսական, և՛ մշակութային առումով: Ալբիցիի և Մեդիչիի տները քաղաքը դարձրին բանկային կարևոր կենտրոն, իսկ Դանթեի Աստվածային կատակերգությունը ցույց տվեց, թե ինչ մեծ բաների են ընդունակ ֆլորենցիները: Նման փոփոխությունները, ի վերջո, կհանգեցնեն Վերածննդի ծնունդին, որտեղ Բրունելեսկին կհպարտանա իր տեղը ՝ դառնալով ճարտարապետության մեջ այս ոճի հիմնական հիմնադիրը:

Որպես ազնվական ընտանիքում ծնված տղա, Ֆիլիպոն ստացել է գրականությունն ու մաթեմատիկան լուսաբանող լավագույն և ամենալայն կրթություններից մեկը, որը կկատարի ճարտարապետի և ճարտարագետի կարիերայի հիմնական և կարևոր դերերից մեկը ՝ նրան հագեցնելով անհրաժեշտ հմտություններով: նախագծել անհնար թվացող կառույցներ: …

Սակայն, Ֆիլիպոն, հոր ճանապարհով գնալու փոխարեն, շարունակում էր հետաքրքրվել արվեստով: Պատանեկության տարիներին նա ընդունվում է Ֆլորենցիայի ամենահեղինակավոր գիլդիա «Արտե դելլա Սետա» -ում, որը ներկայացնում էր մետաքսի վաճառականներին, ոսկերիչներին և մետաղագործներին: Քսաներկու տարեկանում նա դառնում է քանդակագործության վարպետ ՝ աշխատելով ոսկու և բրոնզի հետ:

Ֆլորենցիայում ընդունված էր, որ խոշոր հասարակական նախագծերը գովազդվեին որպես մրցույթներ, և լավագույն նախագիծը ներկայացնողը շահեց հանձնաժողովը: Այդպես եղավ Մկրտարանի հետ քաղաքի հենց կենտրոնում ՝ տաճարի դիմաց: Նրա բրոնզե վահանակները պատկերում էին Իսահակի զոհաբերության ռելիեֆը, և բազմաթիվ արվեստագետներ և արհեստավորներ ստեղծեցին իրենց աշխատանքները այս վիթխարի նախագծի համար: Նրանց թվում էր Բրունելեսկին, ինչպես նաև մեկ այլ երիտասարդ ֆլորենցիացի ՝ Լորենցո bertիբերտի անունով:

Hiիբերտին ակնհայտորեն անհաջող էր այս մրցույթում, բայց երբ երկուսն էլ բացահայտեցին իրենց ծրագրերը, մրցավարները լավագույնը համարեցին Լորենցոյի առաջարկը: Այս վիրավորանքից վրդովված ՝ հպարտ Բրունելեսկին երդվեց այլեւս երբեք բրոնզե քանդակներ չստեղծել եւ հեռացավ Ֆլորենցիայից:

Ֆիլիպոն տասներեք տարի մնաց ինքնակամ աքսորի մեջ, որոնցից շատերն անցկացրեց Հռոմում: Թեև հնագույն քաղաքակրթության մեծ կենտրոնը քայքայվել էր այս պահին, Հռոմում դեռևս շատ դասական ավերակներ էին, որոնք Բրունելեսկին համակարգված ուսումնասիրել էր: Այս շրջանի ազդեցությունն ակնհայտ է նրա հետագա աշխատություններում:

Ենթադրվում է, որ նրա ընկերը և Վերածննդի դարաշրջանի այլ նշանավոր քանդակագործ Դոնատելոն, հնարավոր է, Բրունելեսկիի հետ լիներ Հռոմում գտնվելու ընթացքում ՝ ամեն կերպ օգնելով և աջակցելով Ֆիլիպոյին:

Բրունելեսկին տեսողականորեն մասնատելով շենքերը և ուրվագծելով դրանց կառուցվածքային ձևը իր նկարներում, կարողացավ մանրակրկիտ ուսումնասիրել դասական ոճը: Հին շենքերում օգտագործված ճիշտ երկրաչափական ձևերը դիտելով ՝ Ֆիլիպոն ուսումնասիրեց, թե ինչպես կարող են երկչափ ձևերն ու կառուցվածքները օգտագործվել տարբեր հեռանկարներ ստեղծելու համար ՝ խաղալով խորության և անկյան հետ:

Համակարգը նաև թույլ տվեց ապագա արվեստագետներին ստեղծել իրականություն, որն արտացոլում է ճշգրիտ գործեր, որոնց թվերը հայտնվում են միմյանց համամասնորեն `կախված դրանց տեղադրման վայրից:Հենց դա էլ վերածննդի նկարներում ստեղծեց եռաչափության, հեղուկության և իրականության տպավորություն ՝ նշելով անցումը միջնադարյան արվեստից:

Նրա հեռանկարների և համամասնությունների ուսումնասիրությունը ոգեշնչեց նաև Վերածննդի դարաշրջանի գործիչներին, ինչպիսիք են Լեոնարդո դա Վինչին, որոնց գիտական և գեղարվեստական նախագծերը ցույց են տալիս Բրունելեսկիի վաղ աշխատանքի կարևորությունը:

Մոտ 1517 թ. -ին Ֆիլիպոն վերադարձավ իր հայրենի քաղաք, որտեղ շուտով նրան հանձնարարեցին աշխատել Ֆլորենցիայի ամենաազդեցիկ շենքերի վրա, և գրեթե բոլորը դեռ գոյատևում են Վերածննդի դարաշրջանի իրենց ամբողջ շքեղությամբ:

Այս խոշոր նախագծերից առաջինը քաղաքի սրտում գտնվող մանկատան Ospedale degli Innocenti- ի կառուցումն էր: Այն նշանավորում է ճարտարապետության պատմության կարևոր փոփոխությունը ՝ որպես Ֆլորենցիայի առաջին հասարակական շենքը, որն ուղղակիորեն արտացոլում էր դասական շենքերի կառուցվածքն ու ոճը: Նրա սյուները, կամարները և արտաքին լոջիան արտացոլում են այն դիզայնը, որը Բրունելեսկին ուսումնասիրել է Հռոմում:

Հետագա տասնամյակներին նա ներգրավվեց մի շարք նախագծերում ՝ աշխատելով այլ արհեստավորների և ճարտարագետների հետ միասին: Բրունելեսկիի գեղարվեստական հայացքի և հմուտ ձեռքի տակ Ֆլորենցիայի եկեղեցիներն ու մատուռները շատ ավելի պայծառ ու հետաքրքիր դարձան ինչպես տեսողական, այնպես էլ ճարտարապետական առումով:

Հսկայական գմբեթներ տեղադրելու արվեստը, որը կատարելագործվեց դասական ժամանակաշրջանում, կորավ հաջորդ դարերի ընթացքում, և, հետևաբար, ֆլորենցիացի շինարարները կորուստների մեջ էին, թե ինչպես կարող էին զարդարել իրենց հոյակապ տաճարը: Արդյունքում, քաղաքը հերթական անգամ անցկացրեց մեծ գմբեթի կառուցման համար ճարտարապետ ընտրելու մրցույթ, և Բրունելեսկին և hiիբերթին կրկին մասնակցեցին դրան:

Ֆիլիպոն իր նախագծի վրա աշխատել է բացարձակ գաղտնիության պայմաններում և հրաժարվել է դատավորներին մանրամասներ հաղորդել, թե ինչպես է կառուցվելու իր գմբեթը: Նա պարզապես նրանց լիակատար վստահությամբ խոստացավ մեծ գմբեթ ՝ գերազանցելու իր մրցակցի առաջարկած համեստ ծրագիրը: Քաղաքը որոշեց վստահել Բրունելեսկիին, և նրանց վստահությունը, անշուշտ, տվեց իր արդյունքը:

Հաջորդ տասնհինգ տարվա ընթացքում նա վերահսկում էր տաճարի գմբեթի կառուցումը, որը ճարտարապետության մեջ նոր դարաշրջանի սկիզբ դրեց: Դա առաջին կիսագնդային գմբեթն էր, որը կառուցված էր այս մասշտաբով այն բանից հետո, երբ Այա Սոֆիան կառուցվեց հռոմեական կայսր Հուստինիանոս I. Բրունելեսկիի օրոք, ուստի իսկական իմաստ տվեց «վերածնունդ» կամ «վերածնունդ» տերմինին:

Շինարարության ընթացքում բախվելով ինժեներական մարտահրավերների և խոչընդոտների ՝ Ֆիլիպոն հաճախ դիմում էր նոր գործիքների կամ սարքավորումների հայտնագործմանը: Արդյունքում, նա պատասխանատու էր նոր տիպի նավերի մշակման համար, որը կարող էր ավելի հեշտությամբ տեղափոխել մարմարե սալեր, կռունկ, որը նույնպես օգտագործվեց դրամատիկական ներկայացումներում թռիչքը մոդելավորող դերասանների հետ, ինչպես նաև բարդ ժամացույցներ, բայց ցավոք, այս ամենը չի պահպանվել: Նա նաև կարևոր դեր է խաղացել ռազմատեխնիկայի ոլորտում ՝ վերակառուցելով Ֆլորենցիայի օգտագործած ամրությունները հարևան պետությունների հետ մշտական բախման ընթացքում:

Ֆիլիպոն խստորեն պահպանում էր իր գաղտնիությունը, սովորաբար աշխատում էր գաղտնի և հրաժարվում էր համագործակցությունից, ուստի նրա և նրա ինտիմ կյանքի մասին քիչ բան է հայտնի: Քաղաքի և նրա մրցակիցների հետ նրա փոխազդեցությունը, այնուամենայնիվ, վկայում է այն մասին, որ ճարտարապետը հպարտ, տաքարյուն և ինքնավստահ անձնավորություն էր, ով չէր հանդուրժում ուրիշների սխալներն ու կարծիքները: Ոչ մի ապացույց չկա, որ Բրունելեսկին կին կամ երեխաներ ուներ, չնայած որ նա որպես միակ ժառանգ որդեգրել էր երիտասարդ քանդակագործ և ճարտարապետ: Նա ամբողջովին նվիրված էր իր աշխատանքին, և այդ նվիրումը վճարեց իր թողած ժառանգության մեջ:

Բրունելեսկին լայնորեն համարվում է Վերածննդի ճարտարապետության հայրը, իսկ Ֆլորենցիայի Մայր տաճարը մինչ օրս կանգուն է որպես նրա ստեղծագործության, քրտնաջան աշխատանքի և տեխնիկական հմտության հուշարձան:

Կարդացեք նաև այն մասին, թե ինչպիսին էր այն «Բարեպաշտության և աստվածաբանության աստվածային արվեստ» Բյուզանդիայում և ինչու է այն դեռ համարվում անգնահատելի ներդրում համաշխարհային մշակույթի և պատմության մեջ: