«Կառավարուհու ժամանումը վաճառականների տուն». Ինչ է թաքնված Պերովի նկարի մանրամասների մեջ
«Կառավարուհու ժամանումը վաճառականների տուն». Ինչ է թաքնված Պերովի նկարի մանրամասների մեջ

Video: «Կառավարուհու ժամանումը վաճառականների տուն». Ինչ է թաքնված Պերովի նկարի մանրամասների մեջ

Video: «Կառավարուհու ժամանումը վաճառականների տուն». Ինչ է թաքնված Պերովի նկարի մանրամասների մեջ
Video: Positano, Italy Evening Walk - Amalfi Coast - 4K60fps with Captions - Prowalk Tours - YouTube 2024, Երթ
Anonim
Վ. Պերով. Կառավարուհու ժամանումը վաճառականի տուն, 1866 թ
Վ. Պերով. Կառավարուհու ժամանումը վաճառականի տուն, 1866 թ

Հունվարի 2 -ին (դեկտեմբերի 21, հին ոճ) նշվում է 183 տարի ՝ ականավոր ռուս նկարչի ծննդյան օրվանից Վասիլի Պերով … Նրա անունը սովորաբար կապված է հայտնի նկարների հետ: «Որսորդները հանգստանում են» և «Եռյակ», շատ ավելի քիչ հայտնի այլ աշխատանքներ, ինչպիսիք են ՝ «Կառավարուհու ժամանումը վաճառականների տուն» … Այս նկարի մանրամասների մեջ թաքնված են շատ հետաքրքիր փաստեր:

Ի. Կրամսկոյ: Վ. Պերովի դիմանկարը, 1881
Ի. Կրամսկոյ: Վ. Պերովի դիմանկարը, 1881

Վասիլի Պերովին հաճախ անվանում էին նկարիչ Պավել Ֆեդոտովի ստեղծագործության իրավահաջորդը, որի նկարներով Պերովը ընդհանուր ունի սուր սոցիալական թեմաների ընտրությունը, նրա ստեղծագործությունների քննադատական կողմնորոշումը, առաջին հայացքից աննկատելի մանրամասների հատուկ կարևորությունը: 1860 -ական թթ. Պերովի յուրաքանչյուր նոր պատկեր դարձավ սոցիալական երևույթ, նրա աշխատանքները, որոնք բացահայտում էին հասարակության խոցերը, համահունչ էին մեծ բարեփոխումների դարաշրջանին: Նկարիչն առաջիններից էր, ով ուշադրություն հրավիրեց իր ժամանակի սովորական մարդկանց անզորության վրա:

Վ. Պերով. Ինքնանկար, 1870
Վ. Պերով. Ինքնանկար, 1870

Այդ աշխատանքներից էր «Կառավարուհու ժամանումը վաճառականների տանը» նկարը (1866): Կոմպոզիցիոն եւ ոճական առումով այն շատ մոտ է Պ. Ֆեդոտովի ժանրային կտավներին, նախեւառաջ, համընկնումները նկատելի են «The Major's Matchmaking» - ով: Բայց Պերովի աշխատանքն ավելի ողբերգական է ու անհույս: 1865 -ին, մտացած աշխատանքի համար բնությունը որոնելով, նկարիչը գնաց Նիժնի Նովգորոդի տոնավաճառ, որտեղ Ռուսաստանի բոլոր քաղաքներից վաճառականներ հավաքվեցին և այնտեղ «լրտեսեցին» անհրաժեշտ տեսակները:

Վ. Պերով. Կառավարուհու ժամանումը վաճառականների տուն, 1866. Էսքիզ
Վ. Պերով. Կառավարուհու ժամանումը վաճառականների տուն, 1866. Էսքիզ

Նրանք կարծես հեռացել են Ա. Օստրովսկու ստեղծագործությունների էջերից: Այս նշանավոր անալոգիաները երբեմն նույնիսկ հանգեցնում էին նրան, որ Պերովը երկրորդական է գրողի գեղարվեստական աշխարհի հետ կապված: Օրինակ, Ի. Կրամսկոյը գրել է այս նկարի մասին. վատ չէ, չնայած նոր չէ. վերցված է Օստրովսկուց: Մնացած դեմքերն ավելորդ են և միայն փչացնում են հարցը »:

Վ. Պերով. Գվարդիանուհու ժամանումը վաճառականների տուն, 1866. Հատված
Վ. Պերով. Գվարդիանուհու ժամանումը վաճառականների տուն, 1866. Հատված

Հազիվ թե հնարավոր լինի լիովին համաձայնել Կրամսկոյի կարծիքի հետ: Մնացած կերպարները ոչ մի կերպ «ավելորդ» չէին: Երիտասարդ վաճառականի, սեփականատիրոջ որդու գունագեղ կերպարը, ով կանգնած է հոր կողքին եւ առանց վարանելու նայում օրիորդին: Մեկնաբանելով այս նկարը ՝ Պերովը խոսեց «անամոթ հետաքրքրասիրության» մասին. Այս արտահայտությունը լավագույն կերպ է բնութագրում վաճառականին:

Վ. Պերով. Գվարդիանուհու ժամանումը վաճառականների տուն, 1866. Հատված
Վ. Պերով. Գվարդիանուհու ժամանումը վաճառականների տուն, 1866. Հատված

Վաճառականը իրեն զգում է ոչ միայն տան լիիրավ սեփականատերը, այլև իրավիճակի ինքնիշխան տիրակալը: Նա կանգնած է ակիմբո, ոտքերը լայն բացած, որովայնը մեկնած և անկեղծորեն զննում է նորեկին ՝ քաջ գիտակցելով այն փաստը, որ այդ պահից նա լինելու է իր ուժի մեջ: Ընդունելությունը չի կարելի անվանել ջերմ. Վաճառականը նայում է աղջկան հանդուգն ՝ վերևից ներքև, ասես անմիջապես մատնանշելով նրան իր տան այս տեղը:

Վ. Պերով. Գվարդիանուհու ժամանումը վաճառականների տուն, 1866. Հատված
Վ. Պերով. Գվարդիանուհու ժամանումը վաճառականների տուն, 1866. Հատված

Կառավարուհու խոնարհ գլխում, ձեռքի անորոշ շարժման մեջ, երբ նա հանում է երաշխավորագիր, մեկը զգում է կործանում և նման ապագա մահվան ՝ անխուսափելի ՝ այս խեղճ աղջկա ակնհայտ օտարության պատճառով մութ թագավորությանը: առևտրական աշխարհի: Քննադատ Վ. Ստասովը այս նկարի բովանդակությունը սահմանեց այսպես. «Առայժմ ոչ թե ողբերգություն, այլ ողբերգության իրական նախաբան»:

Վ. Պերով. Գվարդիանուհու ժամանումը վաճառականների տուն, 1866. Հատված
Վ. Պերով. Գվարդիանուհու ժամանումը վաճառականների տուն, 1866. Հատված

Պատին կախված է վաճառականի, ըստ ամենայնի, այս ընտանիքի հիմնադիրի դիմանկարը, որի ներկայացուցիչները ներկայումս փորձում են թաքցնել իրենց իրական բնույթը արժանապատիվ արտաքինի հետևում: Չնայած ոչ բոլորին է հաջողվում հավասարապես: Վաճառականի կինը անթաքույց անվստահությամբ ու չար կամքով է նայում աղջկան:Ինքն ակնհայտորեն հեռու է այն «բարքերից» և «գիտություններից», որոնք գվարդիանուհին կսովորեցնի իր դստերը, բայց ցանկանում է, որ ամեն ինչ «մարդկանց պես» լինի նրանց ընտանիքում, ուստի նա համաձայնեց աղջկան տուն թողնել:

Վ. Պերով. Գվարդիանուհու ժամանումը վաճառականների տուն, 1866. Հատված
Վ. Պերով. Գվարդիանուհու ժամանումը վաճառականների տուն, 1866. Հատված

Դռան ձախ անկյունում ծառաներ էին: Նրանք նույնպես հետաքրքրությամբ են նայում երիտասարդ տիկնոջը, բայց նրանց դեմքերին մեծամտություն չկա, այլ հետաքրքրություն միայն մեկի նկատմամբ, որը շուտով նրանց ընկերություն կպահի: Հավանաբար, աղջիկը, ստանալով լավ կրթություն, ընդհանրապես չէր երազում նման ճակատագրի մասին: Այս տանը հազիվ թե որևէ մեկը հասկանա, թե ինչու են առևտրական դուստրերը պետք է իմանան օտար լեզուներ և հասարակության բարձր բարքեր:

Վ. Պերով. Գվարդիանուհու ժամանումը վաճառականների տուն, 1866. Հատված
Վ. Պերով. Գվարդիանուհու ժամանումը վաճառականների տուն, 1866. Հատված

Նկարում պատկերված միակ լուսավոր կետը վաճառականի դստեր արձանն է, որին հրավիրված էր գվարդիանուհին: Փետուրների վարդագույն գույնը սովորաբար օգտագործվում է հոգևոր մաքրությունը ընդգծելու համար: Աղջկա դեմքը միակն է, որի վրա, բացի հետաքրքրասիրությունից, արտացոլվում է անկեղծ համակրանքը:

Նկարչություն Գվարդիուհու ժամանումը Վաճառական տուն Տրետյակովյան պատկերասրահում
Նկարչություն Գվարդիուհու ժամանումը Վաճառական տուն Տրետյակովյան պատկերասրահում

Նկարում պատկերված ոչ մի կերպար չի կարելի անվանել ավելորդ կամ պատահական, դրանք բոլորը իրենց տեղում են և ծառայում են գեղարվեստական գաղափարի իրականացմանը: Պերովը, ինչպես և Գոգոլը, ում աշխատանքով նա հիանում էր, տարված էր իր ստեղծագործություններում ռուսական տիպի հանրագիտարան ստեղծելու գաղափարով: Եվ նրան դա իսկապես հաջողվեց: Մանրամասները կարևոր դեր են խաղում նկարչի այլ գործերում: «Որսորդները հանգստանում են». Պերովի ամենահայտնի նկարի գաղտնիքները

Խորհուրդ ենք տալիս: