Ինչպես է համաճարակը ազդել աշխարհի թանգարանների ճակատագրի վրա և ինչի հանգեցրեց այն

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

2020 թվականին աշխարհը առողջապահության համաշխարհային ճգնաժամ ապրեց: Ազդեցության են ենթարկվել բոլոր արդյունաբերությունները, սակայն ամենից շատ տուժել է ժառանգության ոլորտը: ՅՈESՆԵՍԿՕ-ի և ԻԿՕՄ-ի համատեղ զեկույցում երկու խմբերը ցույց տվեցին, որ թանգարանների մոտ 95 տոկոսը փակել են իրենց դռները համաճարակի սկզբում, և շատերը դեռ փակ են գրեթե մեկ տարի անց: Թանգարանները հայտնում են բոլոր ժամանակների հաճախելիության ցածր մակարդակի մասին: Սրան հակազդելու համար նրանք մեծացրել են իրենց առցանց ներկայությունը: Սոցիալական մեդիայի նորարար օգտագործման, կենդանի միջոցառումների և առցանց ծրագրավորման ավելացման շնորհիվ թանգարանները դուրս են գալիս իրենց պատերից `իրենց այցելուներին համապատասխան մնալու համար:

Թանգարանները համագործակցում են թվային հարթակների հետ ՝ ստեղծելու վիրտուալ թանգարանային շրջագայություններ ՝ որպես անվտանգ այլընտրանք անձամբ այցելությունների համար: Նրանք նաև օգտագործում են այնպիսի ծրագրեր և խաղեր, ինչպիսիք են Tik Tok- ը, Animal Crossing- ը և վեբ տեսանյութերը `իրենց հավաքածուներն ու բովանդակությունը կիսելու համար:

Համաճարակի ուղեցույցների համաձայն, որոնք առաջարկում են կրճատել փակ հանրային տարածքներում անցկացվող ժամանակը, մարդկությունը դեռ տեսնում է թանգարանների մուտքերի վրա հիմնված մուտքերի, այցելությունների հատուկ ժամերի և այցելուների անվտանգության նոր արձանագրությունների ներդրում: Թանգարանների և նրանց հյուրերի ապագան կպահանջի նորարարական լուծումներ `թանգարաններ վերադառնալիս այցելուների և անձնակազմի հարմարավետ և ապահով զգալու համար:

Այդ իսկ պատճառով, բուն հաստատությունների և նրանց աշխատողների ճակատագիրը խոցելի վիճակում է: Այցելուներից, ցուցահանդեսներից, ծրագրերից և միջոցառումներից եկամուտների ճնշող կորուստը թանգարաններին ստիպել է դժվար որոշումներ կայացնել: Նրանք ստիպված էին վաճառել արվեստը, կրճատել աշխատակիցներին և ազատել ամբողջ բաժինները: Փոքր թանգարանները, որոնք պայքարում էին գոյատևելու համար, ստիպված էին ծայրահեղ կարիքներ ունենալ ծայրահեղ միջոցներով և դրամաշնորհներով, կամ, Լոնդոնի Ֆլորենս Նայթինգեյլի թանգարանի դեպքում, անորոշ ժամանակով փակվեցին:

Միացյալ Նահանգների արվեստի թանգարանները կանաչ լույս են ստացել Արվեստի թանգարանների տնօրենների ասոցիացիայից (AAMD) `իրենց հավաքածուներից արվեստ վաճառելու համար` օգնելու վճարել գործառնական ծախսերը: Համաճարակի սկզբում AAMD- ն թուլացրեց գրանցման գրանցումից հանելու ուղեցույցները: Սովորաբար, ֆինանսական ճգնաժամի ընթացքում թանգարանները զերծ պահելու քաղաքականությունը պետք է լինի խիստ, սակայն այժմ շատ թանգարաններ պետք է մնան ջրի երես:

Բրուքլինի արվեստի թանգարանը Christie's- ում վաճառեց տասներկու արվեստի գործ `գործառնական ծախսերը հոգալու համար: Բացի այդ, NYեքսոն Պոլլոկի վաճառքը Սիրակուզայի Էվերսոն թանգարանում, Նյու Յորք, վաստակել է 12 միլիոն դոլար: Թեև այս շրջանը դժվար թե նախադեպ հանդիսանա ճգնաժամի ընթացքում թանգարանների մուտքի և արվեստի գործերի մերժման համար, այն թույլ տվեց թանգարաններին վերաիմաստավորել և դիվերսիֆիկացնել իրենց հավաքածուները:

Աշխարհի ամենահին թանգարաններից մեկն ունի ժառանգություն կայսրությունների դարաշրջանից, որտեղ պահվում և ցուցադրվում են բռնությամբ բռնագրավված կամ գաղութացված երկրներից գողացված իրեր: Ակտիվիստներն ու թանգարանների աշխատողները հետևողականորեն կոչ են անում թանգարաններին ավելի թափանցիկ լինել իրենց իմպերիալիստական անցյալի վերաբերյալ `կոչ անելով ապագաղութացման ջանքեր, ինչպիսիք են` իրենց հավաքածուները վիճելի պատմություններով համատեքստավորելը:Գերմանական թանգարանների ասոցիացիան հրապարակել է մի շարք ուղեցույցներ, թե ինչպես կարող են թանգարանները լավագույնս հասնել դրան. Պիտակների վրա ավելացնել բազմաթիվ պատմական հեռանկարներ, համագործակցել ծագման համայնքի ժառանգների հետ, ուսումնասիրել ծագումը և գաղութատիրության համատեքստում գտնվող օբյեկտների հեռացումն ու վերականգնումը:

Անցյալ ամառ Բրիտանական թանգարանը գործարկեց Հավաքածուի և կայսրության արահետը, որը լրացուցիչ ենթատեքստ ապահովեց հավաքածուի տասնհինգ իրերի համար, ներառյալ դրանց ծագումը և ինչպես դրանք հայտնվեցին թանգարանում: Հավաքածուն և կայսրության արահետը հայտնի են, բայց քննադատության են ենթարկվում իր եվրոպակենտրոն չեզոք և վերացական լեզվի և որոշ օբյեկտներ բացառելու համար, որոնք նախատեսվում էին վերադառնալ իրենց ծագման երկիր, ինչպիսիք են Բենինի բրոնզը և Պարտենոնի մարմարը:

Թանգարանները տխրահռչակ են ժամանակի կանգ առնելով, երբ խոսքը գնում է ապագաղութացման և վերադարձի մասին, և միայն վերջերս են սկսել այդ գործընթացը: 2017-ին Ֆրանսիայի կառավարությունը հրապարակեց Սար-Սավոյայի զեկույցը ՝ առաջարկելով վերադարձնել աֆրիկյան երկրներից իմպերիալիստական կառավարման տարիներին հանված արտեֆակտները: Երեք տարի անցավ առանց մեծ առաջընթացի, և 2020 թվականի հոկտեմբերին Ֆրանսիան քվեարկեց Բենինին և Սենեգալին քսանյոթ արտեֆակտ վերադարձնելու մասին: Այլ թանգարաններ նույնպես քայլեր են ձեռնարկում ՝ վերադարձնելու և վերականգնելու իրենց նախկին գաղութներից հանված իրերը:

Unfortunatelyավոք, որոշ երկրներում վերականգնումը չի կարող տեղի ունենալ առանց կառավարության աջակցության: Մեծ Բրիտանիայի դեպքում նրանք ստիպված կլինեն փոխել օրենքը, որն ասում է, որ Մեծ Բրիտանիայի թանգարանները չեն կարող իրենց հավաքածուից հանել ավելի քան երկու հարյուր տարվա պատմություն ունեցող իրերը: Նույնը վերաբերում է «Black Life Matters» - ի բողոքի ցույցերի ընթացքում վիճելի գաղութատիրական և ռասիստական գործիչների արձաններին: Այժմ բանավեճ է ընթանում այն մասին, թե ինչ անել այս գործիչների հետ և արդյոք թանգարանները կարող են նրանց համար լավագույն վայրը լինել:

Բրիսթոլում Էդվարդ Կոլսթոնի արձանի հատումից հետո Sapiens հնագիտական ամսագիրը և Սև հնագետների ընկերությունը կազմակերպեցին մի խումբ գիտնականներ և արվեստագետներ, որոնք կքննարկեն վիճելի վայրերի հարցը: Հուշարձանի վերջնական վայրը թանգարանում է, թե ոչ, թանգարանների ապագան կախված է նրանց մեկնաբանման մեթոդների կատարելագործումից: Providingեղապաշտության և գաղութատիրության պատմության համար լրացուցիչ համատեքստ տրամադրելով ՝ թանգարանները կարող են արդյունավետորեն ավելի թափանցիկորեն հաղորդակցվել, թե ինչպես են նրանք օգտվել նման ռեժիմներից, ինչը ևս մեկ քայլ առաջ է ապագաղութացման գործընթացում:

Ընդհակառակը, Նիդերլանդների կառավարությունը ուղեցույցներ է սահմանել բռնության կամ ուժի միջոցով բռնագրավված գաղութների ցանկացած վայրերի վերակառուցման համար: 2020 թվականի սեպտեմբերին Բեռլինի Ազգաբանական թանգարանը մարդկային աճյունները վերադարձրեց Նոր alandելանդիայի Թե Պապա Տոնգարևային: Թանգարանը եղել է վերականգնման հաստատուն կողմնակիցը, քանի որ նրանք այն դիտարկում են որպես գաղութատիրությունից տուժած հասարակությունների հետ հաշտեցում: Այսպիսով, թանգարանների վերականգնման ծրագրերի ապագան կախված է նրանց քաղաքականության, օրենքների և նպատակների փոփոխություններից:

Մինչդեռ թանգարաններն աշխատում են իրենց տարածքներում հակագաղութային գործելակերպերի վրա: Սա նշանակում է պատմականորեն բացառվածների մշակույթի և պատմության փաստաթղթավորման և մեկնաբանման իրավասության կիսում: Longագումով սերունդների համայնքների հետ համագործակցության վրա հիմնված երկարաժամկետ գործընկերության հաստատումը կնշանակի, որ ապագայում թանգարանները կտեսնեն առաջընթաց ապագաղութացման գործում, կվերացնեն ուժային կառույցների անհավասարությունները և կստեղծեն ներառական թանգարան բոլորի համար:

Բրեոնա Թեյլորի, Georgeորջ Ֆլոյդի, Ահմադ Արբուրիի, Էլիա Մաքքլեյնի և անհամար այլ մարդկանց մահից ի վեր ՝ անցած ամռանը ոստիկանության ձեռքում, արվեստի և ժառանգության ոլորտները ստիպված են եղել պայքարել համակարգային ռասիզմի դեմ իրենց թանգարաններում և պատկերասրահներում: Երբ առաջին անգամ սկսվեց ռասայական հավասարության բողոքը, թանգարաններն իրենց համերաշխությունը ցույց տվեցին սոցիալական լրատվամիջոցների հրապարակումների և իրադարձությունների միջոցով: Արվեստի հանրությունը մասնակցել է Zoom- ի դասախոսություններին, նկարիչների ելույթներին և մամուլի հաղորդագրություններին `նվիրված ռասիզմի դեմ պայքարին:

Այնուամենայնիվ, սև, բնիկ և գունավոր արվեստագետներն ու թանգարանավարները (BIPOC) շարունակում են ընկղմվել աջակցության ցուցաբերմամբ: Սևամորթ համադրող և նկարչուհի Քիմբերլի Դրյուն հոդված է գրել Vanity Fair- ի համար ՝ պնդելով, որ իրական փոփոխություններ տեղի կունենան, երբ տեղի ունենան երկարաժամկետ կառուցվածքային փոփոխություններ. Աշխատանքի ընդունման և գործադիր ղեկավարության բազմազանություն և աշխատատեղի մշակույթի վերաիմաստավորում: Թանգարանների ապագան կախված է կառուցվածքային, երկարաժամկետ փոփոխություններից:

Երեք թանգարան արդեն սկսել են իրենց աշխատանքը: 2020 թվականի հունիսին Walker Arts Center- ը, Միննեապոլիսի արվեստի ինստիտուտը և Չիկագոյի արվեստի թանգարանը խզեցին իրենց քաղաքի ոստիկանության հետ պայմանագրերը ՝ պատճառաբանելով ոստիկանությանը բարեփոխելու և ապառազմականացնելու անհրաժեշտությունը: Շատերը նաև տեսնում են աշխատավայրում ռասիզմի նկատմամբ վերաբերմունքի վերաիմաստավորման աճող անհրաժեշտություն ՝ պաշտպանելով հակառասիզմը և ներառական ուսուցումը: Change Museum- ը Instagram- ի անանուն էջ է, որտեղ BIPOC- ի թանգարանի աշխատակիցները ամեն օր կիսվում են իրենց փորձով ռասայական միկրոգրեսիայով: BIPOC թանգարանների բազմաթիվ մասնագետներ խոսում են այն վերաբերմունքի մասին, որին նրանք հանդիպել են թանգարանային տարածքում:

Առավել ուշագրավ է Նյու Յորքի Գուգենհայմի թանգարանի առաջին սևամորթ կին համադրող Շեդրիա Լաբույեի փորձը: Նա բախվեց խտրականության, թշնամանքի և բացառման հետ, երբ զբաղվում էր Basquiat's Corruption: The Untold Story- ով:

2018 -ին Էնդրյու Կարնեգի Մելոնի հիմնադրամը հետազոտություններ է իրականացրել Միացյալ Նահանգների արվեստի թանգարաններում էթնիկ և գենդերային բազմազանության վերաբերյալ: Հարցումը պարզել է, որ պատմականորեն բացառված մարդկանց ՝ որպես թանգարանների ներկայացվածության մեջ փոքր բարելավում է եղել: Գունավոր մարդկանց քսան տոկոսը գտնվում են թանգարանային պաշտոններում, օրինակ `համադրողը կամ համադրողը, իսկ տասներկու տոկոսը` ղեկավար պաշտոններում: Թանգարանների ապագան տեսնելու է, որ թանգարանների մասնագետներն իրենց հավաքածուներում պայքարեն ռասիզմի դեմ. Այդ տարածքներում բացակայում է BIPOC արվեստը և արվեստագետները:

Ալիս Պրոկտորի նկարի ողջ ընթացքում հեղինակը նշում է, որ գեղարվեստական-պատմական շարադրանքի մեջ կան ջնջման շերտեր. Ավելի լայն իմաստ »:

Այս աշխատանքներին համատեքստ ավելացնելու համար թանգարանները կարող են օգտագործել բազմաչափ հեռանկար `ամբողջ պատմությունը պատմելու համար: Սա արդյունավետորեն կպայքարի գաղութատիրության, բռնության և ճնշված համայնքների մարդկանց համար աղավաղված ընկալումների դեմ: Թանգարանային փաստաթղթերի ապագան փոխվում է `այս համատեքստն ավելացնելու համար:

Թանգարանները նաև հրաժարվում են սպիտակ արվեստագետների ստեղծած արվեստից ՝ իրենց հավաքածուն բազմազանեցնելու համար ՝ ավելացնելով արվեստը գունավոր մարդկանցից: 2020 թվականի հոկտեմբերին Բալթիմորի արվեստի թանգարանը նախատեսում էր վաճառել արվեստի երեք խոշոր գործ ՝ իր բազմազանության նախաձեռնությունները ֆինանսավորելու համար: Այնուամենայնիվ, այն վերջին պահին դադարեցվեց Արվեստի թանգարանների տնօրենների ասոցիացիայի կողմից, քանի որ վաճառքը չէր բավարարում համաճարակի հետ կապված ընթացիկ ֆինանսական խնդիրներից դուրս կարիքները:

2019 թվականին Plos One- ը հրապարակեց ուսումնասիրություն ՝ ԱՄՆ-ի տասնութ խոշորագույն թանգարանների հավաքածուների ուսումնասիրությունից հետո, որի արդյունքում պարզվեց, որ նկարիչների ութսունհինգ տոկոսը սպիտակամորթ էին, իսկ ութսունյոթ տոկոսը ՝ տղամարդիկ: Թանգարաններ, ինչպիսիք են Սմիթսոնյանը Հաստատությունը և Նյու Յորքի պատմական ընկերությունը արդեն հավաքում են BLM շարժման հետ կապված իրեր ՝ պաստառներ, բանավոր ձայնագրություններ և արցունքաբեր գազի տարաներ ՝ վերջին պատմությունը հավերժացնելու համար:Այսպիսով, թանգարանների ապագան կարտացոլի համաճարակի ծավալվող պատմությունը, ապագաղութացման շարժումը և BLM շարժումը:

Եվ հաջորդ հոդվածում կարդացեք նաև դրա մասին այն, ինչ պահվում է secretնեւի նավահանգստի ամենաթաքուն պահեստում և ինչու է այս վայրը այդքան սիրված արվեստի շատ դիլերների կողմից: