Ինչպես բուսաբան Քրիստոֆեր Դրեզերը կերտեց ապագան Վիկտորիանական դարաշրջանում

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Մետաղական փայլ, լակոնիկ, բայց համարձակ ձև … Դիզայներ Քրիստոֆեր Դրեզերի ստեղծած իրերը, կարծես, «ապագա հյուրեր» են, որոնք պատահաբար մուտք են գործել վիկտորիանական դարաշրջան 20 -րդ դարից: Ո՞վ էր այս խորհրդավոր մարդը, որի անունը երկար տարիներ մոռացության մեջ էր մնացել ՝ գիտնական, նկարիչ, մարգարե:

Դրեզերը ապշեցրել է իր ժամանակակիցներին հետաքրքրությունների լայն շրջանակով ՝ բուսաբան, ճանապարհորդ, նկարիչ, ուսուցիչ … Այժմ նա հիմնականում հայտնի է որպես Մեծ Բրիտանիայում արդյունաբերական դիզայնի հիմնադիրներից մեկը, դիզայնի տեսաբան և Japanապոնիայի հետազոտող Մեյջիում: դարաշրջան.

Նա ծնվել է Շոտլանդիայի Գլազգո քաղաքում ՝ Յորքշիրից բրիտանացի ներգաղթյալների որդին: Տասներեք տարեկանից նա հաճախել է Լոնդոնի Somerset House- ի Դիզայնի դպրոց, այնուհետև հետաքրքրվել է բուսաբանությամբ, իսկ ավելի ուշ համատեղել է երկու ուղղությունները ՝ դասախոսություններ կարդալով Art Botany նորարարական առարկայի վերաբերյալ: Հայտնի են նրա ստեղծած լակոնիկ սխեմաներն ու սխեմաները, որոնք ցույց են տալիս բույսերի «էությունը» `դրանց կառուցվածքը, կադրերի աճի ռիթմը, տերևների և ծաղկաթերթերի դասավորությունը:

Դրեզերը գրել է մի քանի գիրք բուսաբանության վերաբերյալ և դոկտորի կոչում ստացել հեռակա կարգով: Նա ընտրվել է Էդինբուրգի բուսաբանական և լիննյան ընկերությունների անդամ: Միևնույն ժամանակ, նա հիմնադրեց իր սեփական դիզայներական ստուդիայի դպրոցը և սկսեց զբաղվել այս ոլորտում:

1876 թվականին Դերսերը բուռն սիրավեպ ուներ … Japanապոնիայի հետ: Այս տարի նա երկու հազար մղոն քշում է Japanապոնիայով ՝ որպես Հարավային Քենսինգթոնի թանգարանի ներկայացուցիչ, որը հիմնադրել է արքայազն Կոնսորթ Ալբերտը: Դրեզերի խնդիրն էր ուսումնասիրել Japanապոնիայի արվեստներն ու արհեստները, մշակույթը և արհեստները, ինչպես նաև հավաքել ամենահետաքրքիր առարկաների հավաքածուն: Այս ճանապարհորդությունը փոխեց Դրեզերի մոտեցումը դիզայնի նկատմամբ. Նա համոզվեց, որ ձևով փորձարկելը ավելի խոստումնալից է, քան զարդեր հորինելը: Նրա «Japanապոնիա. Նրա ճարտարապետությունը, արվեստը և արվեստի գործերը» գիրքը հայտնի է մեր ժամանակներում:

Ի տարբերություն Ուիլյամ Մորիսի, որը միևնույն ժամանակ դիմեց միջնադարյան արհեստներին, Դրեզերը հասկացավ, որ արդյունաբերական հեղափոխությունը չի կարող չեղարկվել կամ անտեսվել: Նա անհրաժեշտ համարեց արդյունաբերական արտադրության օբյեկտների նախագծման մշակում `ռացիոնալ և ներդաշնակ:

Եթե արվեստի և արհեստների շարժման և Morris & Company- ի ստեղծածը թարմ, գեղեցիկ, բարդ և ահավոր թանկ լիներ, Dresser- ը սկզբունքորեն որոշեց նախագծել արտադրանք «աշխատող մարդկանց» համար `մատչելի ապրանքներ միջին խավի համար:

Դրեզերը չէր վախենում ստանձնել անսովոր նախագծեր: Նա աշխատում էր ածխի արդյունահանման ընկերությունում, նախագծում էր կենցաղային իրեր, որոնք պետք է պատրաստված լինեին մետաղից, նախագծեց գորգեր, ապակի, մետաղ և կերամիկա: Դրեզերը արհամարհում էր վիկտորիանական կահույքն ու կենցաղային իրերը զարդերի առատությամբ ՝ նախընտրելով զարդարել հետաքրքիր ձևերի որոնումը:

Նա օգտագործեց ճապոնական կյանքին հետևելու իր հարուստ փորձը: Այսօր, ըստ երևույթին, Դերսերի մետաղական թեյնիկներն ու կենացների դարակները ստեղծվել են կոնստրուկտիվիստ արվեստագետի կողմից. Իրականում նա դրանք ստեղծել է ճապոնական գեղագիտության ազդեցության ներքո, և նրա որոշ մետաղական կառուցվածքների վրա ազդել է բուսաբանության և բարդ բույսի վաղեմի սերը: կառույցներ:

Ենթադրվում էր, որ արտադրանքը կծառայի այն գործառույթին, որի համար այն կատարվել է. Հետագայում այս մոտեցումը լիովին կիրառվեց ֆունկցիոնալների կողմից:Գեղեցկությունը, առաջին հերթին, համամասնությունների և ձևի արտահայտչականության խիստ տրամաբանությունն է, և ոչ թե դեկորի խելահեղ առատությունը, ինչը դժվարացնում է մի բանի հետ շփվելը և դրա մասին հոգալը:

Հաճախորդները նշեցին, որ Dresser- ն ավելի լավ գիտի արտադրության տեխնոլոգիաները, քան այն մարդիկ, ովքեր ուղղակիորեն աշխատել են այս արտադրության մեջ: նա կարծում էր, որ անհրաժեշտ է ուսումնասիրել նյութեր և տեխնոլոգիաներ `տնային իրեր ստեղծելու լավագույն տարբերակը գտնելու համար:

Տնային իրերի ստեղծմանը զուգահեռ, Դերսերը շարունակեց ուսումնասիրել դիզայնի տեսությունը ՝ հրատարակելով մի քանի գիրք ՝ «Դեկորատիվ դիզայնի արվեստը», «Դեկորատիվ արվեստի զարգացումը միջազգային ցուցահանդեսում» և «Դիզայնի սկզբունքները»: Նա դիզայնը դիտում էր որպես Գեղեցկության և uthշմարտության ներդաշնակություն, և uthշմարտությունը պետք է գտնի գիտությունը:

Հայտնի է, որ Դրեզերը նախագծել է ճենապակե գործարանների հսկայական թվով առարկաներ, զբաղվել է կենցաղային և դեկորատիվ կերամիկական ուտեստներով, այդ թվում `աշխատել է Վեդգվուդի համար, բայց, ըստ երևույթին, նրա ժառանգության զգալի մասին չի վերագրվում:

Այնուամենայնիվ, չնայած այն հանգամանքին, որ օբյեկտի ձևավորման մեջ Դրեզերն իսկական հայտնագործող էր, նոր օբյեկտների ստեղծագործության մեսիան, նրա ստուդիայի հիմնական աշխատանքը պաստառների և գործվածքների նախշերի ձևավորումն էր:

Բայց այստեղ էլ Քրիստոֆեր Դրեսսերը գտավ իր յուրահատուկ ճանապարհը: Վիկտորիանական զարդանախշերը չափազանց իրատեսական էին. Բնանկարներ, ծաղիկների և մրգերի ծանր ծաղկեպսակներ, «trompe l'oeil» ՝ ավելի թանկարժեք նյութեր ընդօրինակելով … Մյուս կողմից, Դրեզերը նախընտրեց ոգեշնչում ստանալ էկզոտիկ արվեստից և հին քաղաքակրթությունների զարդերից ՝ փոխառելով մոտիվներ: կելտական, ճապոնական, մավրյան, եգիպտական կամ հնդկական ոճերից … Նա նկարել է ռիթմիկ աբստրակտ նախշեր կամ ոճավորված բույսեր խուլ, շատ էլեգանտ գույներով: Որպես զարդանախշերի դիզայներ, Դերսերն այնքան ազդեցիկ էր, որ նրա աշխատանքը որոշեց Ամերիկայում պաստառների արտադրության գեղագիտական սկզբունքները մի քանի տասնամյակ, և նա ինքը հրավիրվեց 1878 թվականին Փարիզում կայացած Համաշխարհային ցուցահանդեսի ժյուրիի:

Իր կարիերայի գագաթնակետին, Դերսերը բացեց The Art Furnishers Alliance խանութ -սրահը, որը նախատեսված էր դառնալ դիզայնի նոր ոճի դրոշակակիր ՝ համապատասխան հենց դիզայների գաղափարներին և տեսակետներին: Սակայն շուտով այն պետք է փակվեր ՝ հիմնականում Դրեզերի առողջական խնդիրների պատճառով: Նա նաև վաճառում էր Եվրոպայում և Japanապոնիայից բերված ապրանքներ, որտեղ այդ ժամանակ նրա երկու որդիները աշխատում էին որպես վաճառքի գործակալներ:

Դրեզերի մահից հետո ՝ 1904 թվականին, ստուդիան ժառանգեցին նրա երկու դուստրերը, սակայն այն երկար չտևեց ՝ առանց դրա ստեղծողի: Ֆունկցիոնալիզմի նախակարապետ Քրիստոֆեր Դրեզեր անունը երկար տարիներ մոռացության մատնվեց և գրեթե մինչ օրս մնաց իր ավելի հաջողակ գործընկերոջ ՝ Ուիլյամ Մորիսի ստվերում: