Բովանդակություն:
- Բարոկկո հանդերձանքների շքեղություն
- Մտքի և մարմնի թռիչք կայսրությունում
- Առաջին տուտու և պոինի վրա պար
- Balամանակակից բալետի հանդերձանք
Video: Ինչպես է փոխվել բալետի զգեստը վերջին 200 տարիների ընթացքում
2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08
Անկախ նրանից, թե որքան բազմազան են ներկայանում ժամանակակից պարուհիների զգեստները, «բալերինա» բառը ստեղծում է նուրբ, նրբագեղ աղջկա կերպար ՝ օդափոխված շղարշով և սլաքներով կոշիկներով: Այսօրվա բալետի համար այս զգեստապահարանն առավել բանաձևային է, բայց հարկ է նշել, որ դասական բալետի տարազի ավանդույթն այնքան հին չէ, որքան կարելի էր պատկերացնել: Բալերինան, ով առաջին անգամ բեմ դուրս եկավ իր ժամանակի շռայլ տուտուով, ցնցեց և նորաձև հեղափոխություն արեց բալետի աշխարհում:
Բարոկկո հանդերձանքների շքեղություն
Ռուսական կայսրությունում առաջին բալետային ներկայացումները անկախ ներկայացումներ չէին: 18 տարեկանում նման թվերը ցուցադրվում էին ընդմիջումների ժամանակ, որոնք այն ժամանակ կոչվում էին սենյա: Նման պարբերականությամբ բալետը կոչվում էր եղանակների միջև: Նրանք առանձնապես չէին տարբերվում ավանդական պարահանդեսային պարերից, իսկ արտիստների զգեստները նման էին սովորական տոնական զարդարանքների: Հիմնական «տարբերությունը» չափից դուրս «թատերական» զարդարանքն էր ՝ ճաքճքերի, բծերի և թանկարժեք քարերով ասեղնագործության տեսքով:
Կանանց կերպարները, որոնց երբեմն մարմնավորում էին երիտասարդ տղամարդիկ, հագնված էին երկար զգեստներով ՝ գմբեթավոր շրջանակով և մի քանի շերտավոր բաճկոններով: Տղամարդկանց դերերի զգեստները բաղկացած էին ասեղնագործ կամիսոլներից և տաբատներից: Բարձրակրունկները, բարդ սանրվածքներն ու շռայլ գլխազարդերը այն ժամանակվա բալերինաների կերպարի էական տարրերն էին:
Այս ամենը, սակայն, մեծապես ազդեց բալետային պարերի արվեստի զարգացման վրա: Հատուկ դերերի զգեստները առաջին անգամ հայտնվեցին 18 -րդ դարում, երբ բալետը դարձավ անկախ երևույթ: Խորեոգրաֆիան հասել է նոր, ավելի բարդ մակարդակի. տղամարդկանց բեմական զգեստները դարձել են ավելի թեթև, իսկ կանանց բեմական զգեստները `ավելի բաց:
Մտքի և մարմնի թռիչք կայսրությունում
Կայսրության ոճը զարգացել է 19 -րդ դարում: Նա բերել էր թեթեւ, թափանցիկ զգեստներ, որոնք չէին խոչընդոտում շարժմանը: Դրանք շատ առումներով հիշեցնում էին հին հունական զարդեր: Կրունկներով կոշիկները ի վերջո փոխարինեցին հռոմեական ոճի սանդալներին և ատլասե հարթ կոշիկներին: Նրանք ամրացված էին ոտքին ՝ լայն ատլասե ժապավեններով: Այս դիզայնը շուտով վերածվեց ժամանակակից կոկիկ կոշիկների:
Առաջին տուտու և պոինի վրա պար
La Sylphide- ի պրեմիերան Իտալիայում 1832 թվականին հեղափոխություն նշանակեց պարային զգեստների մեջ: Շվեդ բալերինա Մարիա Տարիոնին ոտքի մատների վրա կանգնեց, կարծես ինքնահավանություն անելով: Նրա հանդերձանքը, որը հիշեցնում էր թռչող կիսաշրջազգեստ, ավելացրեց ընդհանուր զգացողությունը բուն կատարման տեխնիկայից: Այդ պրեմիերային Տագլիանին բալետի աշխարհին ներկայացրեց միանգամից երկու «գյուտ» ՝ պուինտի կոշիկ և տուտու ՝ հիմք ստեղծելով բալետի նոր փուլի համար:
Մինչև կոճ մինչև կիսաշրջազգեստը ռազմավարական քայլ էր Տագլիոնիի համար, ով ցանկանում էր ցուցադրել իր վարպետությունն ու քրտնաջան աշխատանքը բեմում, իսկ փարիզյան հասարակությունը և՛ հիացած էր, և՛ վրդովված: Շատ հեռուստադիտողներ այս զգեստը չափազանց անպարկեշտ համարեցին:
Տարեցտարի tutu- ն վերածվում էր ավելի կարճի, ավելի ու ավելի էր մերկացնում ոտքերը և ցուցադրում նկարիչների հմտություններն ու հմտությունները: Հիսուն տարի անց զգեստի եզրը սկսեց նմանվել զանգի տեսքով տուտուին, ժամանակի ընթացքում թևերը նույնպես անհետացան, իսկ պարանոցի հատվածն ավելացավ:
Մինչև 1870-ական թվականները տուտուսը վերածվեց նրբաբլիթի նմանվող «դասական տուտուսի», ինչը հեշտացրեց պարողների տեղաշարժը և պարելը: Ամենահայտնի մոդելները նաև ունեն կոշտ կիսաշրջազգեստ `մետաղական ցանցով: Սա թույլ է տալիս փաթեթին պահպանել իր ձևը և ապահովում է համապատասխան կայունություն:
Balամանակակից բալետի հանդերձանք
20 -րդ դարի սկզբին բալետի զգեստներն ավելի համարձակ դարձան: Բացի ավանդական տուտուից, բալերինաները հագնում էին համարձակ կտրվածքներ, ինչպիսիք էին Նիկոլայ Ռիմսկի-Կորսակովի «Շաշերազադե» -ի արևելյան զգեստները և Իգոր Ստրավինսկու ստեղծագործությունների էթնիկ զգեստները:
Ավելին, կար մի զգեստ ՝ պարզեցնելու պարը տեխնիկայի բարդությամբ: Եվրոպայի և Միացյալ Նահանգների բեմերում 20 -րդ դարի վերջին բալետի պարողները հանդես եկան վիրակապով: Խորհրդային Միությունում բեմ էին հագնում նաև վիրակապներ, զուգագուլպաներ, բամբակյա տաբատներ կամ կուլոտներ, որոնք համապատասխանում էին միայն ազդրերին:
Այսօր զգեստների դիզայներները կապված չեն որոշակի ոճի հետ, բայց դասական բալետը դեռ օգտագործում է ավանդական հանդերձանքները:
Պոռնիկի տեսակը որոշվում է նկարչի աճով, նրա ոտքերի հատկություններով: Տուտուն կարող է կանգնել բեմին զուգահեռ, կամ ներքևում փքվել և մի փոքր իջեցվել:
Դասական բալետում արական հատվածը կատարվում է ոզնի և կոլետե ոճով: Կոլետը երբեմն ուղղակիորեն կարվում է պարուհու վրա, որպեսզի այն չբացվի:
Խորհուրդ ենք տալիս:
Գիտնականները պարզել են, թե ինչպես է փոխվել Սահարայի անապատը վերջին մի քանի հազար տարվա ընթացքում
Picturesրամբարներով հարուստ գեղատեսիլ կանաչ երկիրը դեռ «որոշ» 5-10 հազար տարի առաջ էր `ժամանակակից Սահարան: Այսինքն, այստեղ նախկինում անապատ չի եղել: Այս տարածքում ապրող հնագույն մարդիկ, ի տարբերություն ժամանակակից հյուսիսաֆրիկացիների, ընդհանրապես չեն տուժել երաշտից: Ավելին, նրանց հիմնական սնունդը ձուկն էր: Նման սենսացիոն եզրակացությունների են եկել Սահարայում բազմաթիվ անսպասելի արտեֆակտներ հայտնաբերելուց հետո:
Կարճ կիսաշրջազգեստներից մինչև վարագույրներ. Ինչպես է փոխվել իրանական կանացի նորաձևությունը վերջին 110 տարիների ընթացքում
«Ավելի լավ է մեկ անգամ տեսնել, քան հարյուր անգամ լսել»: Դժվար է պատկերացնել, որ նրանք ժամանակին նույնքան նորաձև էին հագնվում, որքան եվրոպացիները, հագուստի և դիմահարդարման հարցում ընտրության ազատություն ունեին: Ինչպես է փոխվել իրանուհու կերպարը քսաներորդ դարի սկզբից մինչև մեր օրերը
Այն ժամանակ և հիմա. 15 լուսանկար, որոնք ցույց են տալիս, թե ինչպես է Չինաստանը փոխվել վերջին 100 տարիների ընթացքում
Չինաստանը զարմանալի երկիր է աշխատասեր և տաղանդավոր մարդկանցով, ովքեր կարճ ժամանակահատվածում կարողացան իրական բեկում մտցնել տարբեր ոլորտներում: Մենք մեր ընթերցողների համար հավաքել ենք լուսանկարներ, որոնք արվել են Միջին թագավորությունում տարբեր ժամանակներում և որոնցում կարող եք տեսնել, թե ինչպես են մարդիկ, տրանսպորտը, ճարտարապետությունն ու ապրելակերպը փոխվել մի քանի տասնամյակների ընթացքում:
Ինչպես են փոխվել դերասանները, ովքեր դերեր են խաղացել սովետական «Դ'Արտանյան և երեք հրացանակիրները» պաշտամունքային ֆիլմում նկարահանումներից հետո տարիների ընթացքում
Այն բանի համար, ինչ քննադատները չէին նախատում այս ֆիլմը. Ոչ բարդ սյուժեի, ձևացման, պատմական փաստերը սխալ ներկայացնելու և նույնիսկ դերասանների օպերետային ձայների համար: Արդյունքում, խորհրդային այս երեք մասից բաղկացած երաժշտական արկածային ֆիլմը Միխայիլ Բոյարսկու հետ `վերնագրի դերում, դարձավ խորհրդային կինոյի դասական, հանդիսատեսի կողմից սիրված: Չորս ընկեր -հրացանակիր փրկում են Ֆրանսիայի թագուհու պատիվը, ներգրավվում միայնակ մենամարտում ամենակարող կարդինալ Ռիշելիեի և նենգ Միլադիի հետ, և որ ամենակարևորն է `վայելել կյանքը
Հայացք տարիների ընթացքում. Ինչպես են փոխվել դերասանները, ովքեր նկարահանվել են խորհրդային «Մոսկվան արցունքներին չի հավատում» պաշտամունքային ֆիլմում
«Մոսկվան արցունքներին չի հավատում» ֆիլմը դարձել է ոչ միայն ռեժիսոր Վլադիմիր Մենշովի այցեքարտը, այլև Օսկարի արժանացած խորհրդային երրորդ ֆիլմը: Եվ չնայած սկզբում այս ֆիլմը քննադատների կողմից ընդունվեց սառնասրտորեն, հանդիսատեսը երեք ընկերների պատմություններին տվեց իրենց անվերջ սիրո մասին: Երիտասարդությունը արագորեն թռչում է, և այն ժամանակ, երբ գլխավոր հերոս Կատյան այլևս չի երազում կանացի երջանկության մասին, նա հանդիպում է հուսալի Գեորգի Իվանովիչի հետ (նույն ինքը ՝ Գոգը, նույնը ՝ Գոշան, նույն ինքը ՝ Յուրին, նույնը ՝ Լեռը, նույնը ՝ Zh