Բովանդակություն:

Ո՞րն է արվեստի «չորրորդ պատը», ինչպես և ինչու է այն քանդվել
Ո՞րն է արվեստի «չորրորդ պատը», ինչպես և ինչու է այն քանդվել

Video: Ո՞րն է արվեստի «չորրորդ պատը», ինչպես և ինչու է այն քանդվել

Video: Ո՞րն է արվեստի «չորրորդ պատը», ինչպես և ինչու է այն քանդվել
Video: Հատված Էդգար Կոստանդյանի ՈՐԲԱՆՈՑ վեպից, Կարդում է Նիկոլայ Եղիազարյանը - YouTube 2024, Երթ
Anonim
Image
Image

Սովորաբար ֆիլմը ոչ մի կերպ կախված չէ նրանից, թե ով է այն դիտում կինոթատրոնում. ներկայացումը կարող է ներկայացվել նաև դատարկ նստատեղերի առջև: Գիրքը կպահպանի իր սյուժեն, նույնիսկ եթե ոչ ոք չի թերթում դրա էջերը: Արվեստի աշխարհն իրականից պարսպապատված է անտեսանելի և ոչ նյութական, բայց ամուր պատով: Ի՞նչ կլինի, եթե փորձեք հեռացնել այս պատը:

«Չորրորդ պատը»

Թվում է, թե թատրոնն իր բնույթով ձգտում է այս կերպ իրեն պարսպել դիտողից, բայց իրականում, իր պատմության շատ ավելի երկար ժամանակահատվածում, այս արվեստի ձևը առանձնանում էր հենց «չորրորդ պատի» բացակայությամբ:. Հին ժամանակներում հանդիսատեսը գործողության լիիրավ մասնակիցն էր, դերասանները խոսում էին բեմից ՝ դիմելով հանդիսատեսին թե՛ դիտողություններով, թե՛ ամբողջ մենախոսություններով: Շատ ավելի ուշ Շեքսպիրը կիրառեց այս տեխնիկան:

Դիտողին դիմելը չորրորդ պատը ջարդելու տեխնիկայից է: Դրա համար կարող է օգտագործվել ձայնամեկուսացում. Գլխավոր հերոսը մեկնաբանում է իր արկածները, ինչպես «Մերկ ատրճանակը» կատակերգությունում
Դիտողին դիմելը չորրորդ պատը ջարդելու տեխնիկայից է: Դրա համար կարող է օգտագործվել ձայնամեկուսացում. Գլխավոր հերոսը մեկնաբանում է իր արկածները, ինչպես «Մերկ ատրճանակը» կատակերգությունում

Այս «չորրորդ պատը» կարող է անտեսանելի լինել հանդիսատեսի կողմից, բայց այնտեղից, ներկայացման կերպարների աշխարհից, ենթադրաբար ներկայացնում է շատ իրական պատ: Թվում է, թե հանդիսատեսը «լրտեսում» է սյուժեի զարգացումը, ինչ-որ իմաստով ՝ հիշեցնելով օտարերկրյա հեռուստասերիալների ոստիկաններին, որոնք միակողմանի հայելուց նայում են հարցաքննվողին: Անպատճառ չէ, որ այս կինո -հեռուստատեսային կլիշեն արմատավորվել է 20 -րդ և 21 -րդ դարերի արվեստում:

«Ամելի» ֆիլմում հերոսուհին ժամանակ առ ժամանակ դիտողություն է անում հանդիսատեսին
«Ամելի» ֆիլմում հերոսուհին ժամանակ առ ժամանակ դիտողություն է անում հանդիսատեսին

Եվ մեծ հաշվով, արվեստի բոլոր տեսակները ժամանակին անտեսում էին դիտողին. Կային պիեսներ, որոնք խաղում էին առանց դահլիճի տոմս գնողներին նայելու, ֆիլմեր, որոնցում հերոսների կողքին տեսախցիկի առկայությունը չէր հայտնաբերվում: Ինչ վերաբերում է մուլտֆիլմերին, գրքերը `նույնը. Իրական աշխարհի ներկայացուցիչը ստացել է« peeping »կարգավիճակ: Բայց որոշ ժամանակ առաջ փորձեր սկսվեցին այս «չորրորդ պատով», և հասարակությունն արդեն որոշակի դեր ստացավ ստեղծագործության սյուժեի զարգացման մեջ: Առնվազն պիեսների և ֆիլմերի կերպարները սկսեցին «նկատել» դիտողին և դիմել նրան: Գրքերում չորրորդ պատը կոտրելու ազդեցությունը սկսվել է նույնիսկ ավելի վաղ. Դա արտահայտվել է հեղինակի քնարական շեղումներով և ընթերցողին ուղղված նրա խոսքերով:

«Երեք տղամարդ նավակում, չհաշված շանը». Անդրեյ Միրոնովի կերպարը ՝ omeերոմ Կ. Jerերոմը, ոչ միայն հաճախ է դիմում հանդիսատեսին, այլև «դիտում» է այն ժամանակը, երբ երեխաների լսարանը պետք է քնի
«Երեք տղամարդ նավակում, չհաշված շանը». Անդրեյ Միրոնովի կերպարը ՝ omeերոմ Կ. Jerերոմը, ոչ միայն հաճախ է դիմում հանդիսատեսին, այլև «դիտում» է այն ժամանակը, երբ երեխաների լսարանը պետք է քնի

Ինչպես է չորրորդ պատը «կոտրված»

«Չորրորդ պատ» տերմինը `կապված թատերական ներկայացումների առանձնահատկությունների հետ, վերագրվում է Դենիս Դիդրոյին, բայց այն իրոք արմատավորվեց միայն 19 -րդ դարում, երբ արվեստում սկսվեցին փորձեր, որոնք ազդեցին նաև թատերական կյանքի վրա: Թատրոնի սենյակ-բեմի պայմանական պատն այլեւս նախկինի պես անթափանց չէր: Դերասանները կատակներ էին անում միայն հանդիսատեսի համար, արձագանքում էին հանդիսատեսի տողերին: Պարզվեց, որ այն պահերին, երբ անհայտանում է չորրորդ պատը, դիտողը հատուկ կերպով ներգրավված է բեմում տեղի ունեցող իրադարձությունների մեջ, զգում է սեփական ներգրավվածությունը սյուժեում:

Շոուի շարքի նկարահանումների ժամանակ «չորրորդ պատը» գրեթե ամբողջությամբ վերածվում է գեղարվեստական գրականության: Գործողությունը տեղի է ունենում ոչ թե սահմանափակ տարածքներում, այլ նկարահանող խմբի առջև գտնվող ստուդիայում և տասնյակ հանդիսատեսների առջև, ովքեր նույնպես մասնակցում են սերիալի ստեղծմանը: "Մեծ պայթյունի տեսությունը"
Շոուի շարքի նկարահանումների ժամանակ «չորրորդ պատը» գրեթե ամբողջությամբ վերածվում է գեղարվեստական գրականության: Գործողությունը տեղի է ունենում ոչ թե սահմանափակ տարածքներում, այլ նկարահանող խմբի առջև գտնվող ստուդիայում և տասնյակ հանդիսատեսների առջև, ովքեր նույնպես մասնակցում են սերիալի ստեղծմանը: "Մեծ պայթյունի տեսությունը"

Այնուամենայնիվ, երբեմն դա տեղի է ունենում բառացի իմաստով. Օրինակ ՝ Բրոդվեյի «Էդվին Դրոուդի առեղծվածը» պիեսում հանդիսատեսին խնդրում էին քվեարկությամբ քվեարկել, թե ով է մարդասպանը և ո՞ր ճանապարհով կընթանա թատերական պատմվածքը: Չարլզ Դիքենսի վեպը, որը չի ավարտվել գրողի մահվան պահին, դարձավ գրականության «բաց ավարտի» լավագույն օրինակներից մեկը. ձեռագիրը խզվում է ՝ հասցնելով ընթերցողին բավականաչափ սնունդ տալ մտածելու և հիմնավորելու համար, ակնհայտ է, որ շուտով ընթերցողներին կարող էր տրվել Դրոդի անհետացման լուծումը, եթե հեղինակի կյանքն այդքան հանկարծակի չկտրվեր: Այս պատմության թատերական մարմնավորման համար դիտողի ներգրավումը դրամատիկ գործընթացում դարձել է հետաքրքիր և խոստումնալից տեխնիկա:

«Դիմակ» ֆիլմից
«Դիմակ» ֆիլմից

«Չորրորդ պատը» կինոյում և հեռուստատեսությունում

«Չորրորդ պատի» քանդման մեջ հատուկ դեր են պատկանում ֆիլմերի և հեռուստասերիալների ստեղծողներին:Ըստ նկարահանումների վերաբերյալ դասական տեսակետների, դերասանները պետք է խուսափեն տեսախցիկին նայելուց, թույլ տան «տեսողական շփում» հանդիսատեսի հետ, ենթադրվում էր, որ դա ոչնչացնում է ֆիլմի տպավորությունը, ընդհատում պատմվածքը: Այժմ այս դիրքն արդեն հնացած է թվում. Հեռուստադիտողի սրտին շատ նկարներ օգտագործում են այս տեխնիկան, և մյուսները, որոնք դիտողին ներգրավում են սյուժեում, նույնպես:

«Բրեմեն քաղաքի երաժիշտների հետքերով» մուլտֆիլմում կերպարներից մեկը, եթե ոչ «պատը քանդում է» հորինված աշխարհի և իրականի միջև, ապա, ամեն դեպքում, մի փոքր ոտնահարում է այն իր ոտքերով
«Բրեմեն քաղաքի երաժիշտների հետքերով» մուլտֆիլմում կերպարներից մեկը, եթե ոչ «պատը քանդում է» հորինված աշխարհի և իրականի միջև, ապա, ամեն դեպքում, մի փոքր ոտնահարում է այն իր ոտքերով

Հավանաբար, պատը ջարդելու ամենատարածված եղանակը ձայնային ձայնի տեղադրումն է կինոնկարի կամ հեռուստասերիալի մեջ, որը, թվում է, հեռուստադիտողին պատմություն է պատմում, առավել հաճախ `իր սեփականը: Դա կարող է լինել թե՛ կատակերգություններ, թե՛ լուրջ ֆիլմեր: Երբեմն պատմությունը վարվում է ոչ թե առաջին դեմքով, այլ ինչ -որ մեկի կողմից, ով լավ է ճանաչում բոլոր կերպարներին, և բացի այդ, տեղյակ է ամբողջ պատմությանը ՝ սկսած և մինչև, և թվում է, թե զրույց է վարում դիտողի հետ ՝ ամրապնդելով նրա պատմությունը: էկրանին նկարներով:

«Կահիրեի մանուշակագույն վարդը» ֆիլմում գեղարվեստական աշխարհի և «իրականի» միջև սահմանը (որը, սակայն, նաև մնում է մտացածին) գրեթե ջնջվում է
«Կահիրեի մանուշակագույն վարդը» ֆիլմում գեղարվեստական աշխարհի և «իրականի» միջև սահմանը (որը, սակայն, նաև մնում է մտացածին) գրեթե ջնջվում է

Ընդհանրապես, տեսախցիկի առջև կինո կերպարի ցանկացած տեսք, և նույնիսկ նրա տեքստում հատուկ դիտողին հասցեագրված տողերի ներառումը կարող է դառնալ աշխատանքի «կարևորում»: Վուդի Ալենը շատ է օգտագործել այս տեխնիկան, հատկապես «Էնի Հոլ» ֆիլմի նկարահանումների ժամանակ: Իսկ Կահիրեի «Մանուշակագույն վարդը» ֆիլմում չորրորդ պատի անհետացումն ընդհանրապես դառնում է հիմնական գաղափարը. Ֆիլմի կերպարը էկրանը թողնում է անմիջապես կինոթատրոնում `հերոսուհուն հանդիպելու համար, այնուհետև մի քանի օր անցկացնում է« իրական »աշխարհում` դրանից հետո: որը նա վերադառնում է էկրան:

Թրումանի շոուն, որտեղ հերոսը տեղյակ չէ, որ ինքը երկար տարիներ ռեալիթի շոուի կերպար է
Թրումանի շոուն, որտեղ հերոսը տեղյակ չէ, որ ինքը երկար տարիներ ռեալիթի շոուի կերպար է

«Թրումենի շոուն» ֆիլմում «չորրորդ պատի» թեմայի զարգացումն անսպասելի ուղղություն վերցրեց. Այստեղ հերոսը և նրա կյանքը ամբողջ աշխարհում միլիոնավոր հեռուստադիտողների սերտ դիտարկման առարկա են `մինչև այն պահը, երբ ամբողջ ճշմարտությունը բացահայտվում է Թրումենի համար: Ավելի ճիշտ ՝ ոչ բոլորը, ի վերջո, նա գաղափար չունի իրական աշխարհի և իրական հեռուստադիտողների մասին, բայց տասնյակ տարիներ տևող շոուն և հարյուր րոպեանոց ֆիլմը միաժամանակ ավարտվում են. Հերոսը դուրս է գալիս տեսախցիկի գծից տեսողություն դիտողի համար? Սա նույնպես հնարավոր է. Սեփական տիեզերքի սահմաններում կերպարը վերաիմաստավորում է իրեն շրջապատող իրականությունը ՝ հեռուստադիտողին հրավիրելով այս հետաքրքրաշարժ արտացոլմանը:

Եվ ահա ևս ինը Jimիմ Քերրիի պայթյունավտանգ դերերը, որոնք կտպավորեն նույնիսկ ամենասրտասեր կինոդիտողներին:

Խորհուրդ ենք տալիս: