Video: Ինչու՞ Հիտլերի հետնորդը և «մեծ կոլեկցիոներ» Հերման Գերինգը աղետ դարձավ համաշխարհային արվեստի համար
2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08
Նվաճված եվրոպական տարածքից արվեստի գործերի կազմակերպված թալանը ռազմավարություն էր, որը կիրառել էր նացիստական կուսակցությունը, որի հիմնական աջակիցը Հերման Գերինգն էր: Փաստորեն, 1940 -ականների սկզբին նացիստական կառավարման գագաթնակետին, իսկական ուժային պայքար ծավալվեց Հիտլերի և Գերինգի միջև ՝ մի շարք անխուսափելի հետևանքներով:
Հայտնի է, որ Հիտլերին անձամբ կյանքի սկզբին մերժել են Վիեննայի Գեղարվեստի ակադեմիա ընդունվելը, բայց դա գոնե չի խանգարել իրեն ողջ կյանքի ընթացքում իրեն համարել արվեստի մեծ գիտակ: Իր «Իմ պայքարը» գրքում նա դաժանաբար հարձակվել է ժամանակակից արվեստի և այն ժամանակվա նրա գերիշխող միտումների վրա ՝ կուբիզմ, դադաիզմ և ֆուտուրիզմ: Այլասերված արվեստը տերմին է, որն օգտագործվում է նացիստների կողմից `նկարագրելու ժամանակակից արվեստագետների բազմաթիվ արվեստի գործեր: 1940 թվականին, Ադոլֆ Հիտլերի և Հերման Գերինգի հովանու ներքո, ստեղծվեց Ռայխսլեյթեր Ռոզենբերգի աշխատանքային խումբը, որը ղեկավարում էր Ալֆրեդ Ռոզենբերգը ՝ նացիստական կուսակցության հիմնական գաղափարախոսը:
ERR (ինչպես կարճ կոչվում էր գերմաներեն) գործում էր Արևմտյան Եվրոպայում, Լեհաստանում և Բալթյան երկրներում: Դրա հիմնական նպատակը սեփականության մշակութային յուրացումն էր. Արվեստի անհամար գործեր կամ անդառնալիորեն կորել էին, կամ հրապարակավ այրվել, չնայած դաշնակիցները կարողացել էին այդ աշխատանքներից շատերը վերադարձնել իրենց օրինական տերերին:
Երիտասարդ Ռաֆայելի դիմանկարը, որը գողացել էին նացիստները Չարտորիսկու թանգարանից, շատ պատմաբանների կարծիքով համարվում է Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից ի վեր անհայտ կորած ամենակարևոր կտավը: Ռաֆայելը միակ հայտնի նկարիչը չէր, որին փնտրում էր Հիտլերի տեղակալը: Հերման Գերինգը խանդով պահպանում և գնահատում էր Սանդրո Բոտիչելիի, Կլոդ Մոնեի և Վինսենթ Վան Գոգի գլուխգործոցները:
Երբ նացիստները պարտվեցին, Գյերինգը փորձեց ամբողջ ավարը Կարինհալում բեռնել Բավարիա մեկնող գնացքներում ՝ պայթեցնելով նրա հետևում գտնվող Կարինհոլին: Չնայած նրան, որ շատ բան անդառնալիորեն կորել կամ ավերվել էր, Գերինգի ձեռագիր կատալոգը, որը պարունակում էր գրեթե հազար չորս հարյուր աշխատանք, պահվում էր Բեռլինի մերձակայքում գտնվող նրա առանձնատանը: Առավել պահպանողական գնահատականներով ՝ Հերմանը ձեռք էր բերում շաբաթական առնվազն երեք նկար: 1945 թվականին New York Times- ը այդ աշխատանքների արժեքը գնահատեց երկու հարյուր միլիոն դոլար, որն այսօր կազմում է գրեթե երեք միլիարդ դոլար:
Հերմանը ապրում էր ծայրահեղ շքեղությամբ և հարստությամբ: Բացի այդ, նա սիրում էր ավելի նուրբ իրեր ՝ զարդերից և կենդանաբանական այգու կենդանիներից մինչև մորֆինից մեծ կախվածություն: Ամեն տարի իր ծննդյան օրը ՝ հունվարի 12 -ին, Հիտլերը, նացիստական էլիտայի հետ միասին, ցնցեց նրան արվեստի գործերով (և այլ թանկարժեք իրերով): Նրա հավաքածուի մասշտաբներն այնքան մեծ էին, որ շատ իրեր անզգուշորեն ցրվեցին նրա որսատանը, չնայած ներկայացմանը, ծագմանը կամ գնահատմանը: Որպես կանոն, դրանք բոլորը ձեռք են բերվել Արևմտյան Եվրոպայի երկրների թանգարաններից և մասնավոր հավաքածուներից, հատկապես հրեական համայնքին պատկանողներից:
Նյուրնբերգում հարցաքննության ժամանակ Հերմանը հայտարարեց, որ հանդես է գալիս որպես գերմանական պետության մշակութային գործակալ և ոչ թե անձնական շահի համար: Նա նաև խոստովանեց հավաքելու իր կիրքը ՝ հավելելով, որ ցանկանում է առգրավվածի գոնե մի փոքր մասը: Նրա ճաշակի ընդլայնումը նացիստների միաժամանակ ընդլայնվող հզորության նշանն է:Հերման Գերինգի արվեստի գործերի կատալոգի ուսումնասիրությունը բացահայտում է գերիշխող հետաքրքրությունը եվրոպական ռոմանտիզմի և մերկ կանացի ձևերի նկատմամբ: Հարկ է նաև նշել, որ նրա կյանքում կար երկու մարդ, ովքեր մեծ եռանդով աջակցում էին արվեստի ծարավին `նրա կինը` Էմմին, որը տարված էր ֆրանսիացի իմպրեսիոնիստներով, ինչպիսիք են Մոնեն, և արվեստի դիլեր Բրունո Լոհսեն:
Լոհսեն ձեռք բերեց պատմության մեջ արվեստի գլխավոր գողերից մեկի տխրահռչակ համբավը: Switzerlandնվելով Շվեյցարիայում ՝ Բրունոն կոշտ երիտասարդ սպա էր, ով սահուն տիրապետում էր ֆրանսերենին և ստացել արվեստի պատմության դոկտորի կոչում: Նա ինքնավստահ խաբեբա, մանիպուլյատոր և սխեման էր, ով գրավեց Հերման Գերինգի ուշադրությունը Փարիզի Jeu de Pume արվեստի պատկերասրահ 1937-38 թվականներին կատարած այցի ժամանակ: Այստեղ նրանք մշակեցին մեխանիզմ, որով Ռայքսմարշալն առգրավեց Ֆրանսիայի հրեական համայնքից գողացված արվեստի գործերը: Գյորինգի մասնավոր գնացքները պետք է այս նկարները հետ տանեին Բեռլինից դուրս գտնվող իր անշարժ գույք: Հիտլերը, որը ժամանակակից արվեստը և դրա գերիշխող ձևերը դիտում էր որպես «այլասերված», նախընտրեց Լոհսեին իր համար պահել արվեստի լավագույն գործերը, մինչդեռ այնպիսի նկարիչների, ինչպիսիք են Դալին, Պիկասոն և Բրակը, այրվել կամ ոչնչացվել են:
Uեու դե Պաումը դարձավ Լոհսեի որսատեղը (Գորինգը անձամբ ինքը թանգարան այցելեց մոտ քսան անգամ 1937-1941 թվականների ընթացքում): Վան Գոգի Լանգլուայի կամուրջը Արլում (1888 թ.) Արվեստի մի քանի անգին գլուխգործոցներից մեկն էր, որը Լոհսը Փարիզի uո դե Պոմեից մասնավոր գնացքով ուղարկել էր Գերինգի տուն:
Չնայած նրան, որ Լոհսեն ձերբակալվեց, նա շուտով ազատվեց բանտից և դարձավ նախկին նացիստների ստվերային ցանցի մի մասը, ովքեր անպատիժ շարունակում էին գողացված արվեստի առևտուրը: Դրանց թվում էին կասկածելի ծագման գլուխգործոցներ, որոնք գնել էին ամերիկյան թանգարանները: Հերման Գերինգը այնքան էր ցանկանում ձեռք բերել Վերմիրին, որ դրա համար նա փոխանակեց հարյուր երեսունյոթ գողացված նկար:
1997 թվականին Լոհսեի մահից հետո Rյուրիխում և նրա Մյունխենյան տան բանկում հայտնաբերվեցին տասնյակ նկարներ ՝ Ռենուարի, Մոնեի և Պիզարոյի արժեքով, որոնք արժեն շատ ու շատ միլիոնավոր դոլարներ:
Նացիստական թալանի բազմազան հետևանքները չեն կարող թերագնահատվել: Սկզբից ՝ մշակութային յուրացումը և ձեռքբերման ու ոչնչացման հրատապությունը հիշեցում են այն մասին, որ այնպիսի ուժեր, ինչպիսիք են նացիստները, ձգտում էին նվաճել արվեստներն ու մշակույթը: Այս մշակութային յուրացումը նաև պատերազմի և բռնության միջոցով պատմությանը տիրապետելու փորձ է:
Երկրորդ, ժամանակագրական փաստաթղթերը, օրինակ ՝ Հերման Գերինգի գրավոր արվեստի կատալոգը, մատնանշում են նացիստական արտաքին իշխանության փոփոխությունը: Այս ձեռքբերումները գնալով ավելի շատ էին կապված Արևմտյան Եվրոպայի մեծ արվեստագետների հետ, հատկապես այն արվեստի հետ, որը զարգացել էր 14 -րդ և 17 -րդ դարերի միջև Եվրոպական վերածննդի ընթացքում և հետո: Այն նաև հետաքրքիր լույս է սփռում նացիստների, հատկապես էլիտայի անձնական հարստության և ավելորդությունների վրա:
Երրորդ, ազդեցությունը ժամանակակից արվեստի և գիտնականների, հատկապես հրեա ակադեմիական արվեստի քննադատների վրա, ինչպիսիք են Էրվին Պանոֆսկին, Աբի Վարբուրգը, Վալտեր Ֆրիդլանդերը, խորն էր: Սա հանգեցրեց «ուղեղների արտահոսքի», որի ընթացքում հրեա ամենահայտնի գիտնականներն ու մտավորականները փախան արտասահմանյան հաստատություններ: Այս գործընթացում ԱՄՆ -ն և Մեծ Բրիտանիան ամենամեծ շահառուներն էին, քանի որ նրանց համալսարաններն առաջարկում էին առատաձեռն խրախուսանքներ `դրամաշնորհների, դրամաշնորհների, կրթաթոշակների և վիզաների տեսքով: Ֆինանսիստները նույնպես փախան Ատլանտյան օվկիանոսով, և արդյունքում տեսողական աշխարհում ավելի մեծ շարժումներ սկսեցին առաջանալ 1940 -ական թվականներին:
Ի վերջո, արդարացի կլինի ասել, որ Հերման Գերինգը կողոպտիչ և կողոպտիչ էր, ոչ թե արվեստի կոլեկցիոներ: Որպես Ադոլֆ Հիտլերի տեղակալ, նա ղեկավարեց անհամար սարսափելի արշավներ `ոչնչացնելու Եվրոպայի մշակութային հարստությունը և թալանելու վճռորոշ և անփոխարինելի պատմության ամբողջ ասպեկտները:Սա, իհարկե, ի լրումն այն արյունահեղության, որն իր ղեկավարությամբ իրականացվեց Արևմտյան Եվրոպայի ընդարձակ տարածքում, և դրա հետևանքով մահացած միլիոնավոր մարդկանց:
Եվ հետո, կարդացեք նաև դրա մասին ինչ է Ազգերի գարունը, ինչպես է այն հիշվում և ինչու դա փոխեց պատմության ընթացքը արվեստում:
Խորհուրդ ենք տալիս:
Ինչպես միանձնուհին դարձավ աստղ փոփ -արվեստի և բողոքի արվեստի մեջ. Քույր Մերի Կորիտա Քենթ
Էստրադային արվեստը վերաբերում է ժողովրդական մշակույթի փառաբանմանը, վառ գույներին և շողշողուն կարգախոսներին, նյութերի հետ փորձերին և ապտակին հանրային ճաշակին: Եվ նաև - գոնե մեծամասնության ընկալմամբ - փոթորկոտ երեկույթներ, սկանդալային ֆիլմեր, նկարիչների և լուսանկարիչների խենթ կենսագրություններ … Վերը նշվածից ամենաքիչը կապված է վանական զգեստների հետ: Այնուամենայնիվ, միանձնուհին իսկապես փոփ -արվեստի նշանավոր արտիստ էր: Նրա անունը Կորիտա Քենթ էր, և նրա աշխատանքում միանում են սերն առ Աստված և քաղաքական բողոքը
Նացիստական Գերմանիայի ընկերները, կամ ովքեր կորցրին Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը Հիտլերի հետ
Շարունակելով Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի գերմանացի դաշնակիցների թեման ՝ արժե ավելացնել նշանավոր պետությունների ցանկին: Նրանցից ոմանց դեպքում Հիտլերի կողմից պատերազմին մասնակցելը այնքան էլ պարզ չէր: Բայց, ինչպես էլ որ լինի, այս երկրների ներկայացուցիչները ներխուժեցին խորհրդային տարածք ոչ թե փեսաների և խոհարարների դիմակով: Դժվար է ասել, թե քանի զոհերից կարելի էր խուսափել, և որքան շուտ Երրորդ Ռեյխը կընկներ, եթե Հիտլերը հույսը չդներ իր եվրոպացի ուղեկիցների վրա: Եվ պետք է նշել, որ երեկ ԽՍՀՄ հաղթանակով
Համաշխարհային կինոյի մեծ համադրողները. Ո՞ր դերասանը դարձավ լավագույն Օստապ բենդերը
Հոկտեմբերի 15 -ին լրանում է խորհրդային նշանավոր գրող և լրագրող Իլյա Իլֆի ծննդյան 121 -ամյակը, ով Եվգենի Պետրովի հետ համագործակցությամբ դարձավ ամենահայտնի գրական հերոսներից մեկի ՝ Օստապ Բենդերի ստեղծողը: «Տասներկու աթոռ» և «Ոսկե հորթ» վեպերը նկարահանվել են մեկից ավելի անգամ, սակայն հեռուստադիտողների մեծ մասը գրեթե ծանոթ չեն բոլոր տարբերակներին: Բացի Արչիլ Գոմիաշվիլիից, Անդրեյ Միրոնովից և Սերգեյ Յուրսկուց, Օստապ Բենդերի կերպարը փորձել են բազմաթիվ դերասաններ, այդ թվում ՝ արտասահմանցի
Հիտլերի սիրված արտիստը և սիմվոլիզմի վարպետը `Առնոլդ Բուկլինը, ով մեծ մտքեր ներշնչեց գլուխգործոցներ ստեղծելու համար
Ադոլֆ Հիտլերի նկարչության սիրված վարպետներից մեկը: Նկարիչը, ով ոգեշնչեց Ռախմանինոնին ինքն իրեն գլուխգործոց ստեղծելու համար: 19 -րդ դարի մեծ սիմվոլիստը, ով ստեղծեց անգերազանցելի «Մահացած կղզին» 5 տարբերակով: Սա Առնոլդ Բոքլինն է ՝ շվեյցարացի ծնված նկարիչ, ով մերժեց իր ժամանակի բնագիտական միտումները և ստեղծեց խորհրդանշական նոր դիցաբանական ուղղություն:
Ում համար զանգը լուռ էր. 7 խոշոր աղետ ԽՍՀՄ -ում, որոնք հրապարակայնություն չստացան
Խորհրդային Միությունում տեղի ունեցած շատ իրադարձություններ ենթակա չէին լայն հրապարակայնության: Արեւմտյան mediaԼՄ-ների համար մեկ երկրում գրեթե իդեալական սոցիալ-քաղաքական կառույցի պատկեր էր գծված: Այնուամենայնիվ, ժամանակ առ ժամանակ այնպիսի աղետներ էին լինում, որ ուղղակի անհնար էր ամբողջովին թաքցնել: Բայց նույնիսկ այս դեպքում տեղեկատվությունը ներկայացվեց շատ չափված կերպով, և հետևանքների մասշտաբը անկեղծորեն թերագնահատվեց: