Բովանդակություն:

Ի՞նչ ընդհանրություն ունի Վելասկեսի հայտնի «Մենինա» կտավը Սերգեյ Եսենինի և Իսադորա Դունկանի հետ
Ի՞նչ ընդհանրություն ունի Վելասկեսի հայտնի «Մենինա» կտավը Սերգեյ Եսենինի և Իսադորա Դունկանի հետ

Video: Ի՞նչ ընդհանրություն ունի Վելասկեսի հայտնի «Մենինա» կտավը Սերգեյ Եսենինի և Իսադորա Դունկանի հետ

Video: Ի՞նչ ընդհանրություն ունի Վելասկեսի հայտնի «Մենինա» կտավը Սերգեյ Եսենինի և Իսադորա Դունկանի հետ
Video: Pendong | The movie - YouTube 2024, Երթ
Anonim
Image
Image

Թվում է ՝ ի՞նչ ընդհանրություն կարող է լինել Վելասկեսի «Մենինաս» -ի և Սերգեյ Եսենինի ՝ Իսադորա Դունկանի և որդեգրած դստեր հետ լուսանկարի միջև: Ստացվում է, որ սրա հետևում թաքնված է մի հետաքրքիր և մի փոքր խորհրդավոր պատմություն:

Երբ 1899 թվականին Պրադոյի թանգարանի հիմնական - բազիլիկ - դահլիճը դարձավ Վելասկեսի դահլիճ (իսպանական գեղանկարչության գլխավոր հանճարի 300 -ամյակին), Մենինի համար առանձին ընդլայնում կատարվեց աջ պատուհանի մեծ մասով.”Պատուհանը շարունակեց նկարի պատուհանների շարանը: Բնական լույսը և պատկերային լույսը միասին ստեղծեցին աննախադեպ պատրանք, որը լրացվեց հակառակ հայելով. Դրանում բոլորը կարող էին արտացոլվել Ինֆանտա Մարգարիտայի և նրա շքախմբի հետ միասին:

Վելասկեսի դահլիճը Պրադոյի թանգարանում
Վելասկեսի դահլիճը Պրադոյի թանգարանում

Այն դարաշրջանում, երբ Վելասկեսը համարվում էր նատուրալիզմի մոդել, իմպրեսիոնիզմի նախակարապետը և հին վարպետների մեջ ամենա «համապատասխան» արտիստը, այս տեղադրումը `համաշխարհային թանգարանային պրակտիկայի պատմության մեջ առաջիններից մեկը, ապշեցրեց հանդիսատեսին:

Դիեգո Վելասկես «Մենինաս»
Դիեգո Վելասկես «Մենինաս»

Մեծ դերասանուհի Էլեոնոր Դուզեն իր ամբողջ ազատ ժամանակը անցկացրեց Մադրիդում ՝ «Մենին» դահլիճում, զգացմունքների ավելցուկը սպառելով կենտրոնական պատկերասրահը ՝ գոռալով. «Ահա՛, իսկական թատրոնը»: Էլեոնոր Դուզեն քաջածանոթ էր Իսադորա Դունկանին և նույնիսկ կանխատեսեց, որ եթե պարուհին չհեռանա բեմից, նրան սպասում են դժբախտություններ, և որ ամենակարևորն է, նա պետք է վախենա մեքենաներից:

Image
Image

Բայց պատասխանը ոչ թե սրանում է, այլ Պրադոյի հիմնական պատկերը տեղափոխելու հետագա պատմության մեջ: Թանգարանի նոր տնօրենը որոշեց քանդել ժամանակավոր երկարաձգումը `այո, գլուխգործոցի սրբավայրը, բայց ջերմաստիճանի անընդունելի տատանումները, և 1910 թվականին Մենինաները տեղափոխվեցին բազիլիկ դահլիճ` Վելասկեսի մյուս քառասուն գործերի մոտ: Noանաչողները բողոքում էին, որ անհնար է ամբողջությամբ պատկերացնել գլուխգործոցի կախարդանքը նման գեղատեսիլ «ջախջախման» մեջ: Եվ միայն տասնութ տարի անց, թանգարանի բարեփոխումից և նոր պատկերասրահի հայտնվելուց հետո, «մենինամներին» կրկին հատկացվեց առանձին դահլիճ:

Image
Image

Տիեզերքի լուծումը մնաց նույնը. Աջ կողմում գտնվող պատուհանը և դիմացի հայելին, միայն ավելի մեծ և նույն շրջանակում, ինչ նկարը («Ինֆանտայի այցը լուսանկարչին» պատրանքը լրացուցիչ ընդգծվեց): Բացի այդ, դահլիճի պատերը նոր ոճով պատված էին Մարիանո Ֆորտունիի շքեղ գործվածքով `արծաթե և ոսկե թելերով: Նմանատիպ վարագույրներ կարելի է տեսնել Վենետիկում ՝ Ֆորտունի թանգարանում ՝ Palazzo Pesaro Orfei, որտեղ նորաձևության դիզայներն ու դիզայները ապրում էին 1902 թվականից: Ֆորտունին գործվածքներ էր պատրաստում, լուսամփոփներ մետաքսյա լարերով, բայց հատկապես հայտնի դարձավ որպես նորարարության նորարար. Նա հրաժարվեց Արտ Նովո դարաշրջանի S ձևի ուրվագիծից և առաջիններից մեկն էր, որ օգտագործեց հունական արխաիկի թեման ՝ հյուսվածք: նուրբ ծալքավոր մետաքսից: Նրա «դելֆոսները» ՝ հունական շիթոնի տատանումները, դեռ համարվում են նորաձև հագուստի ամենակայուն տեսակներից մեկը.

Սերգեյ Եսենինին և Իսադորա Դունկանը դստեր հետ
Սերգեյ Եսենինին և Իսադորա Դունկանը դստեր հետ

Հետաքրքիր է, որ հենց Ֆորտունիի դելֆոսում է լուսանկարվել Իսադորա Դունկանը և նրա որդեգրած դուստր Իրման: Մենինի սրահում Ֆորտունիի վարագույրները (կարելի է երևակայել, որ Ինֆանտա Մարգարիտան նույնպես երազում էր դելֆոսների մասին …) մնացին մինչև 1956 թ., Երբ գլուխգործոցը նորից տեղափոխվեց նոր դահլիճ, որտեղ կար նաև պատուհան, որից ճառագայթը ընկավ նկար - և հայելի ՝ պատրանքը կրկնապատկելու համար … Միայն 1978 թվականին «Մենինաները» իրենց ներկայիս տեղը գրավեցին Պրադո թանգարանի կենտրոնական դահլիճի «զոհասեղանում» ՝ առանց որևէ տեղադրման, որը շեղում է հենց նկարի մեջ պարունակվող հասկացությունների ներքին խաղը:

Image
Image

80 -ականների լուսանկարները ցույց են տալիս բազիլիկ դահլիճի վարագույրը (այլևս Fortuny), բայց հյուսվածքի մեջ հայտնաբերվել են մահճակալներ ՝ ի սարսափ պահպանողների:Այդ ժամանակից ի վեր, շտապ վերանորոգումից հետո, պատերը համեստորեն ներկվել են ազնվական մոխրագույն-կանաչ գույնով: Ոչինչ չի շեղում «Մենինի» խորհրդածությունից:

Այս և շատ ավելին կարող եք սովորել այստեղից արվեստաբան և իսպանացի բանասեր Տատյանա Պիգարևայի դասախոսությունները.

Տես ավելին տեսանյութում

Այս և այլ դասախոսություններ, հոդվածներ և շարադրություններ կարող են լինել տեսեք, գնեք և ուղարկեք որպես նվեր … Ձեր ցանկություններով բացիկ կուղարկվի էլ. Պեդրո Ալմոդովարի տիեզերքը: «Մշակութաբանություն» ընթերցողների համար ամանորյա 30% զեղչ է տրամադրվում PROMO30S պրոմոկոդով.

Խորհուրդ ենք տալիս: