Ինչու՞ վեճեր սկսվեցին երգիչ -կաստրաթ Մորեսչիի շուրջ `միակ ներքինին, ում ձայնը գրանցվել էր սերունդների համար

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Պատմությունը բազմաթիվ հուշեր է թողել հայտնի կաստրացված երգիչների և նրանց հիասքանչ ձայների մասին: Ավաղ, մենք չենք կարող վերադառնալ այդ հեռավոր ժամանակներ և լսել երգեր, օրինակ ՝ Ֆարինելի կամ Սենեսինո, բայց մեկ այլ նման վոկալիստ Ալեսանդրո Մորեսկիի ձայնի ձայնագրությունները պահպանվել են մինչև մեր օրերը: Եվ նույնիսկ եթե նրա երգելությունն անկատար է, նա հայտնի դարձավ նրանով, որ նա դարձավ վերջին պրոֆեսիոնալ կաստրաթո երգիչը և նույնիսկ թողեց հաջորդ սերունդներին `իր ձայնի կենդանի ձայնագրությամբ:

Սովորաբար, ապագա օպերային կաստրատները կաստրացվում էին վեց կամ ինը տարեկանում, երբ արդեն պարզ էր, որ տղաները լավ ձայնային ունակություններ ունեն: Մորեսկին այս մանիպուլյացիայի է ենթարկվել մանկության տարիներին. Նա ծնվել է 1858 թվականին ՝ բնածին աճուկային ճողվածքով, և այն ժամանակվա բժիշկները երեխայի կյանքը փրկելու միակ միջոցը խորհուրդ էին տալիս կաստրացիան: Ընդհանրապես, Ալեսանդրոյի դեպքում ոչ ոք չէր կարող նախապես իմանալ ՝ կդառնա՞ նա զարմանալի ձայնի տեր, ինչպես մեծ Ֆարինելին, թե՞ ոչ:

Մորեսկին մեծացել է այն ժամանակ, երբ կաստրացված երգիչների նորաձևությունն արդեն անկում էր ապրում: Նողները որդուն հանձնեցին Մադոննա դել Կաստանյոյի մատուռը: Հետո նրան նկատեց հայտնի երաժիշտ և ուսուցիչ Նազարենո Ռոսատին և ընդունվեց Լաուրոյի Սան Սալվատորե երգի դպրոց, հետագայում սովորեց երգեհոնահար և եկեղեցական կոմպոզիտոր Գաետանո Կապոկչիի մոտ: Իսկ 1883 թվականին նա ծառայության է անցնում Սիքստինյան մատուռում: Այնտեղ նա աշխատել է երեք տասնամյակ: Հետաքրքիր է, որ անցյալ դարի սկզբին Հռոմի պապ Պիոս X- ն արգելեց կաստրատների օգտագործումը Սիքստինյան կապելլայում, սակայն Մորեսչիին թույլատրվեց մնալ որպես դիրիժոր և մենակատար:

Emամանակակիցները բազմիցս քննադատել են Մորեսկիի վոկալը ՝ համարելով, որ նա հեռու է իր հայտնի նախորդներից: Այնուամենայնիվ, անհնար էր չընդունել, որ Ալեսանդրոն յուրահատուկ էր իր ժամանակի համար. Դա ոչ թե անսովոր բարձր ֆալսետտո ունեցող կոնտրենտորի կամ վոկալիստի երգելն էր, ոչ թե կին կամ երեխա, այլ կաստրատո երգիչ: Օրինակ, նման երգիչների մասին գիտական հետազոտության հեղինակ Անգուս Հարիոտը գրել է, որ «Քրիստոսը Ձիթենյաց լեռան վրա» Մորեսչիի կատարմամբ «հիասքանչ էր» ՝ նշելով, որ երգիչը կարող է հարվածել երրորդ օկտավայի նոտաներին ՝ հասնելով մինչև «ե» Բայց այդ աուդիոձայնագրությունները, որոնք գոյատևել են մինչ օրս, նույնպես համընդհանուր անվերապահ հիացմունք չեն առաջացնում:

Պետք է ասեմ, որ Մորեսչիի բախտը չի բերել ոչ միայն բնական տվյալներով, այլև վոկալ կրթությամբ: Փաստն այն է, որ 1870 թվականին, երբ նա ընդամենը 12 տարեկան էր, «վոկալ» նպատակներով տղաների կաստրացիան պաշտոնապես արգելվեց; նման ծրագրի բոլոր երգիչները, ովքեր կարող էին իրենց փորձն ու վարպետության գաղտնիքները փոխանցել Մորեսչիին, այդ ժամանակ կամ մահացել են, կամ թոշակի անցել: Պապական մատուռում աշխատանքը վոկալ մեծ հեռանկարներ չտվեց, այլ միայն թույլ տվեց կատարել 19 -րդ դարի եկեղեցական երաժշտություն:

Սիքստինյան մատուռում Մորեսկին բարձրացավ մենակատարի և դիրիժորի կոչման, բայց կյանքի վերջին տարիներին նա երգեց ավելի ու ավելի քիչ: 1914 թվականին նրան առաջարկեցին կատարել Ֆարինելիի երգացանկից ստեղծագործություններ, սակայն նա հրաժարվեց, քանի որ հասկանում էր, որ դա այլևս ի վիճակի չէ դա անել: Մորեսկին մահացել է 1922 թվականին (63 տարեկան) թոքաբորբից:

Մորեսկիի ձայնի ձայնագրությունները կատարվել են Gramophone ընկերության ներկայացուցիչների կողմից 1902-1904 թվականներին, երբ նա, արդեն պրոֆեսոր, աշխատել է որպես Սիքստինյան կապելլայի մենակատար և երգչախմբային դիրիժոր: Ընդհանուր առմամբ, կատարվել է մոտ երկու տասնյակ նման ձայնագրություն, այդ թվում ՝ Բախի հայտնի «Ավե Մարիա» -ն և Ռոսինիի «Խաչելությունը» ձայնագրիչի վրա: Այն ժամանակ Ալեսանդրոն արդեն քառասունն անց էր, և կաստրաթո երգչի համար սա պատկառելի տարիք է (նման «վաղ« ձայնային ծերացումը ») հազվադեպ չէ, քանի որ նուրբ կապանները, որոնք իրականում մանկական էին, ենթարկվում են շնչառական հզոր ապարատի: չափահաս տղամարդու):

Երգեցողության անկատարությունը, որը վոկալ արվեստի գիտակները նշում են ներքինի վոկալիստի ձայնագրված ձայնում, կարող է պայմանավորված լինել նաև նրանով, որ մինչ ձայնագրությունը Մորեսկին շատ էր անհանգստանում: Նա նույնիսկ ստիպված էր մեկ տարի անց վերաշարադրել կատարված ստեղծագործություններից մեկը:

Այնուամենայնիվ, երգչի փոխարեն ցանկացած ժամանակակից երաժիշտ ամաչած կլիներ, երբ առաջին անգամ Վատիկանի գեղեցիկ դահլիճում տեսավ տարօրինակ մեքենա, որի մուտքի ձայնագրման խողովակից ամրացված էին երեք վարդակներ և իմանալով, որ այժմ այս ձայնագրությունը ձայնագրելու է իր ձայնը »: սերունդների համար »:

Պրոֆեսիոնալները, լսելով Մորեսկիի ձայնագրությունները, թերություններ են գտնում ներկայացման մեջ և նշում, որ նա վոկալ տեխնիկայի պակաս ուներ, և ինչ -որ մեկը կարծում է, որ իր տեմբրը այնքան էլ հաճելի չէ: Այնուամենայնիվ, չի կարելի չընդունել, որ նրա ձայնը գրավում է առաջին նոտաներից `առնվազն նրանով, որ նա ոչնչի նման չէ …

Կարդացեք նաև մասին ինչ գին ունեին դարեր առաջ բյուրեղյա մաքուր ձայները.