Գունավոր ֆիլմեր. Գլուխգործոցների ծաղր կամ նոր քայլ արվեստում
Գունավոր ֆիլմեր. Գլուխգործոցների ծաղր կամ նոր քայլ արվեստում

Video: Գունավոր ֆիլմեր. Գլուխգործոցների ծաղր կամ նոր քայլ արվեստում

Video: Գունավոր ֆիլմեր. Գլուխգործոցների ծաղր կամ նոր քայլ արվեստում
Video: Что случилось с актрисой Еленой Сафоновой? - YouTube 2024, Երթ
Anonim
Image
Image

Ավելի քան տասը տարի առաջ հին ու սիրված ժապավենների գունավորված տարբերակները սկսեցին հայտնվել մեր էկրաններին: Առաջին նման փորձը տարաձայնությունների ալիք բարձրացրեց: Արդյո՞ք սա ֆիլմերի դասականների բարբարոսական պղծում է, թե՞ կինոժառանգությունը պահպանելու միջոցներից մեկը: Մենք այս հարցում կոնսենսուսի չենք եկել, և ֆիլմերի գունազարդման գործընթացը շարունակվում է ամբողջ թափով: Հետաքրքիր է, որ Ամերիկայում, որտեղ նման փորձը սկսվել էր շատ ավելի վաղ, հանդիսատեսի արձագանքը շատ նման էր:

Ֆիլմերի պատմաբանները գիտեն, որ ֆիլմերի գունավորումն այդքան էլ նորություն չէ: Դեռ 1895 թվականին Թոմաս Էդիսոնը հորինեց և անձամբ փորձարկեց անիլինային ներկերով ֆիլմը գունավորելու մեթոդը: Համր ֆիլմերի ռահվիրաներից մեկը ՝ orորժ Մելիեսը, 20 -րդ դարի սկզբին գունավոր ֆիլմեր էր արտադրում, բայց այն ժամանակ դա պահանջում էր նկարիչների մի ամբողջ թիմ, քանի որ յուրաքանչյուր շրջանակ նկարված էր ձեռքով բարակ խոզանակներով: Նման պատճենների գույնը «շնչեց», քանի որ ներկի երանգը փոքր -ինչ փոխվեց յուրաքանչյուր առանձին «նկարի» մեջ:

Կադր «Սալոմե» ֆիլմից ՝ գունավորված «Patekolor» տրաֆարետային մեթոդով: 1910 տարի
Կադր «Սալոմե» ֆիլմից ՝ գունավորված «Patekolor» տրաֆարետային մեթոդով: 1910 տարի

Հետագայում հորինվեցին տոնայնացման և տրաֆարետների մեթոդներ (Patekolor գունավորման տեխնիկան ստեղծվեց 1905 թ.), Բայց դրանք նույնպես մնացին ձեռքով և շատ աշխատատար: Խորհրդային կինոյում այս տեսակի առաջին փորձը համարվում է կարմիր դրոշը Պոտյոմկին ռազմանավի վրա, որը Սերգեյ Էյզենշտեյնն ինքն է ձեռքով նկարել: Իհարկե, այս բոլոր դեպքերում դա հեղինակի մտադրության մասին էր: Ռեժիսորներն անմիջապես ստեղծեցին, թեկուզ միամիտ, ժամանակակից տեսանկյունից անկատար, բայց գունավոր պատկեր: Փորձագետները կարծում են, որ անհնար է բարձրորակ նկարել սև և սպիտակ նկարահանված ֆիլմ, քանի որ գույնի ձևավորումն ու նույնիսկ դերասանների դիմահարդարումը մի շարք յուրահատկություններ ունեն: Երբ գունավորում են, պատկերը հաճախ անբնական է դառնում դրա պատճառով:

«Աղջիկներ» ֆիլմի գունազարդման օրինակ
«Աղջիկներ» ֆիլմի գունազարդման օրինակ

21 -րդ դարն իր հետ բերեց կալորիզացման թվային հնարավորություններ: 2009 թվականին թողարկվեցին «Գարնան տասնյոթ պահ» և «Միայն ծերերը գնում են մարտ» ֆիլմերի գունավոր տարբերակները: Առաջին ալիքի խնդրանքով անցկացված հարցումը ցույց տվեց, որ հեռուստադիտողների 89% -ը դրական է գնահատել գունավորված տարբերակները, սակայն այդ ժամանակվանից վեճերը չեն հանդարտվում ինտերնետում և ԼՄ -ներում: «Ներկված Շտիրլիցի» բազմաթիվ պարոդիաները ցույց տվեցին նման փորձերի նկատմամբ հեռուստադիտողի ընդհանուր վերաբերմունքը: Ինքը ՝ Վյաչեսլավ Տիխոնովը, չափազանց դժգոհ արտահայտվեց ֆիլմի նոր տարբերակի մասին, քանի որ, բացի գունավորումից, այն բավականին «կտրված» էր.

Տարօրինակ է, որ կալորիականության առաջին «զոհերի» ընտրությունը կատարվել է այդքան անհաջող, քանի որ այս ֆիլմերը մտահղացվել և ստեղծվել են սև ու սպիտակի մեջ հատուկ ժամանակը փոխանցելու և որոշակի մթնոլորտ ստեղծելու համար:

«Գարնան տասնյոթ ակնթարթ» ֆիլմի գունավորված տարբերակը բազմաթիվ քննադատությունների արժանացավ
«Գարնան տասնյոթ ակնթարթ» ֆիլմի գունավորված տարբերակը բազմաթիվ քննադատությունների արժանացավ

Չնայած շատ վիճահարույց արդյունքներին և բազմաթիվ քննադատություններին, կալորիականացման գործընթացը շարունակվեց ամբողջ թափով: Այսօր արդեն ավարտվել է աշխատանքը հետևյալ ֆիլմերի գունավոր տարբերակների վրա., «Վոլգա, Վոլգա» (2010), «nyվարճալի տղաներ» (2010), «Գարուն areարեչնայա փողոցում» (2010), «Երեք բարդի Պլյուշչիխայում» (2011), «Սպաներ» (2011), «Կրկես» (2011 թ.)), «Արի վաղը …» (2011), «Երկնային դանդաղ շարժիչ» (2012), «oldինվորի հայր» (2013), «Արշին Մալ Ալան» (2013), «Կաշչեյ անմահը» (2014) և «Bգուշացեք մեքենայից» (2017):«Անզիջում», «Ես շրջում եմ Մոսկվայով», «Աղջիկներ», «Ոսկե հորթ», «Գարուն» և «Ալեքսանդր Նևսկի» ֆիլմերը ներկայումս գունավորվում են:

«Միայն ծերերը գնում են մարտի» ֆիլմի գունավոր տարբերակի կադր
«Միայն ծերերը գնում են մարտի» ֆիլմի գունավոր տարբերակի կադր

Կցանկանայի նշել, որ կալորիականացումը, նույնիսկ թվային տեսքով, երկար և աշխատատար գործընթաց է: Ֆիլմի թարմացված տարբերակի ստեղծման արժեքը համեմատելի է ժամանակակից սերիալի մեկ դրվագի նկարահանման հետ, որը հագեցած է հատուկ էֆեկտներով և, որպես արդյունք, էկրաններից հավաքում է շատ ավելի շատ հեռուստադիտող: Մյուս կողմից, նկարված հին ֆիլմերը սովորաբար առաջացնում են քննադատության փոթորիկ և շատ քիչ հետաքրքրություն: Հարցին, թե ինչու է այս գործընթացը այդքան համառորեն շարունակվում, կա մի պատասխան, որը հաճախ ներկայացվում է վիճաբանությունների մեջ և բավականին համոզիչ է թվում. Նոր գունավոր տարբերակ ստեղծելիս ժապավենի նկատմամբ նոր հեղինակային իրավունքներ են հայտնվում, և, թերևս, սա հիմնական խթանն է դրանց ստեղծումը:

«Վոլգա, Վոլգա» ֆիլմի գունավոր տարբերակի շրջանակ
«Վոլգա, Վոլգա» ֆիլմի գունավոր տարբերակի շրջանակ

Ի դեպ, Ամերիկայում, որտեղ մի քանի տասնամյակ առաջ նմանատիպ գործընթաց էր սկսվել, իրավիճակը շատ նման էր. Ֆիլմերի ներկված տարբերակները հանդիսատեսի մոտ առաջացրեցին խառը արձագանք ՝ մինչև ամբողջական մերժումը: Այսպիսով, օրինակ, երբ նրանք պատրաստվում էին նկարել «Քաղաքացի Քեյնը» ՝ ամերիկյան կինոյի սրբավայրը, անհավանական սկանդալ բռնկվեց: Հետաքրքիր է, որ մինչ այժմ գունազարդված տարբերակով ընդամենը երկու ֆիլմ է արժանացել հանդիսատեսի հավանությանը և, համապատասխանաբար, դիտումների զգալի արձագանքին. Սա ամերիկյան «Կենդանի մահացածների գիշեր» սարսափ ֆիլմն է և մեր հին, սիրելի Մոխրոտը: Եվ իրականում, և մեկ այլ դեպքում, ի դեպ, ֆիլմերը գունավոր չեն նկարահանվել միայն տեխնիկական կամ ֆինանսական պատճառներով, ուստի դրանց գունավոր տարբերակների ստեղծումը նույնիսկ պատմականորեն արդարացված էր:

Խորհուրդ ենք տալիս: