Բովանդակություն:
Video: Ֆրանչեսկո Պարմիջիանինո. Ինչպես է իռացիոնալ գեղեցկություն նկարող նկարչին փչացրել ալքիմիան
2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08
Իտալական Վերածննդի վարպետներից մեկը ՝ Պարմիջիանինոն հայտնի դարձավ հատուկ, իռացիոնալ գեղեցկություն նկարելու ունակությամբ `խեղաթյուրված, բարդ, հաճախ իրականությունից դուրս: Նա ապրեց ընդամենը երեսունյոթ տարի ՝ չկարողանալով հաղթահարել հանճարի համար կրիտիկական տարիքը, բայց հարյուրավոր տարիներ անց նրա արվեստը մնում է գրավիչ, համարձակ և երբեմն վախեցնող:
Երիտասարդ նկարիչ Պարմայից
Այն անունը, որով նկարիչը մտավ պատմության մեջ, նրան տվեց իր հայրենի քաղաքի անունը `Պարմա, ինչպես, ի դեպ, և պարմեզան պանիրը, որը հորինված էր այստեղ նույնիսկ նկարչի ծնվելուց առաջ: Եվ «Պարմիջիանինո» մականունը խրված էր այս փոքր ձևի մեջ, հավանաբար այն պատճառով, որ դրա տերը վաղ էր իրեն դրսևորում ՝ զարմանալով երիտասարդությամբ և հմտությամբ:
Պարմիջիանինոյի իսկական անունը iroիրոլամո Ֆրանչեսկո Մարիա Մացոլա է, նա ծնվել է 1503 թվականին նկարչի ընտանիքում, բայց վաղաժամ կորցրել է ծնողներին և մեծացել է իր հայրական եղբայրների կողմից ՝ Միկել և Պիեռ Հիլարիո: Նրա հորեղբայրներից մեկը, որը նաև նկարիչ էր, իր եղբորորդուն գրավեց փոքր պատվերներ կատարելու համար, և շատ շուտով նկատվեց երիտասարդ Պարմիջիանինոյի ունակությունները:
Նա ավարտեց «Քրիստոսի մկրտությունը» նկարը տասնվեց տարեկան հասակում, և տասնյոթ տարեկանում նա ստացավ որմնանկարների պատվեր իտալացի արիստոկրատ Պաոլա Գոնսագայի պալատների համար: Որպես ուղեցույցներ, որոնք Պարմիջիանինոն վերցրեց իր համար, կար ovanովաննի Անտոնիո Պորդեմոնի և Կորեջիոյի աշխատանքը, բայց բավականին վաղ նկարիչը ձևավորեց իր պատկերագրական ոճը, և պատահական չէր, որ Պարմիջիանինոն ուշադիր հետևեց կտավներից կրկնությունների և կլիշեների բացակայությանը: իր ժամանակակիցները իր ստեղծագործություններում, այդ թվում `դիրքերն ամրապնդող մաներիստների մի շարք:
Այս շարժումը ծագեց, կարծես, ի հակադրություն Ռաֆայելի, Միքելանջելոյի բերած գոյություն ունեցող կանոններին, որոնց աշխատանքները, ի դեպ, Պարմիջիանինոյի համար, հիացմունքի առարկա էին: Մանիերիստներն իրենց աշխատանքներով փորձում էին դիտողի մոտ առաջացնել զարմանք, ամոթ, նույնիսկ գրգռում, չնայած կերպարվեստի հիմնական կանոնների ակնհայտ պահպանմանը:
Արվեստի հնարավորությունների և նպատակների այս ընդլայնումը գտավ իր երկրպագուներին, ներառյալ բավականին ազդեցիկ: Բայց Պարմիջիանինոյի ճակատագրի հիմնական փոփոխությունը տեղի ունեցավ 1524 թվականին, երբ նա քեռիների հետ ժամանեց Հռոմ: Այնտեղ Պարմիջիանինոն ծանոթացավ արդեն ճանաչված հանճարների ստեղծագործություններին ՝ միաժամանակ շարունակելով գեղանկարչության և գրաֆիկայի սեփական ուսումնասիրությունները: Նա ուղարկեց իր մի քանի աշխատանքներ Հռոմի Պապ Կլեմենտ VII- ին, այդ թվում ՝ «Ինքնադիմանկար ուռուցիկ հայելու մեջ», որը պատրաստված էր փայտե կիսագնդի վրա և ուներ հետաքրքիր հատկություն. մոտեցումը կամ հեռացումը դրա մակերեսից: Կլեմենտ VII- ը, որն աջակցում էր ընդհանրապես արվեստի գործերի աշխարհիկ կողմնորոշմանը, հետաքրքրված էր Պարմիջիանինոյի բնօրինակ աշխատանքներով, որոնք չէին կարող չազդել նկարչի ժողովրդականության վրա:
Պարմիջիանինոյի բարյացակամությունը
Սա Պարմիջիանինոյի ոճն էր ՝ Վերածննդին ծանոթ կոմպոզիցիայի ներդաշնակության խախտում, տեսանելի առարկաների և կերպարների հավաստիության ոչնչացում, համամասնությունների խեղաթյուրում: Արվեստագետները դուրս են եկել իրականության կամ լույսի, կամ գույների, կամ հեռանկարի սահմաններից: Պարմիջիանինոյի դիմանկարների բնորոշ առանձնահատկությունը նկարների կերպարների գայթակղիչ, հաճախ երկիմաստ տեսքն է:
Պարմիջիանինոն արհեստանոցում աշխատել է միայնակ և շատ:Մենք նրա մասին, ինչպես Վերածննդի դարաշրջանի այլ վարպետներ, գիտենք իտալացի նկարիչների կենսագիր Giorgորջիո Վասարիի ստեղծագործություններից, որը Պարմիջիանինոյի ժամանակակիցն էր և սեմինարի նրա գործընկերների հետ: Հայտնի դեպք կա, երբ ընկղմվելով «Սուրբ Jerերոմի տեսիլքը» նկարի վրա աշխատելու մեջ, նա չնկատեց, թե ինչպես են զինվորականները ներխուժել արհեստանոց - Սուրբ Հռոմեական կայսր Կարլոս V- ի զինվորները գրավեցին Հռոմը: Տեսնելով արտիստին աշխատանքի ժամանակ, նրանք ձեռք չտվեցին ո՛չ իրեն, ո՛չ կտավին:
Իշտ է, շուտով Պարմիջիանինոն դեռ ստիպված եղավ հեռանալ ՝ հաստատվելով Բոլոնիայում: Նա այդ ժամանակ 24 տարեկան էր: Նկարչի ոճը իր աշխատանքի «Բոլոնիա» շրջանում առանձնանում է վերացականությամբ ՝ ձգտելով գեղեցկության ինչ -որ անհասանելի իդեալի: Ավելի ուշ նա վերադարձավ հայրենի Պարմա:
Ալքիմիա
Ալքիմիկայով Պարմիջիանինոյի գրավման սկիզբը կապված է մոտ 1530 թ. Այդ տարիներին նկարչին հրապուրում էին փորագրությունները ՝ մետաղի վրա փորագրությունները, և դժվար է հաստատ ասել, թե արդյոք դա էր պատճառը ալքիմիական փոխակերպումների նկատմամբ հետաքրքրության առաջացման, թե թթուների և մետաղական թիթեղների փորագրման մեթոդների մշտական փորձերը: առաջացած հենց այս հանկարծակի կրքի մերձավորությամբ:
16 -րդ դարում ալքիմիան համարվում էր միանգամայն օրինական զբաղմունք, այնուամենայնիվ, իր շուրջը հավաքեց զգալի թվով թերահավատներ, նրանք, ովքեր չէին հավատում մի նյութը մյուսի վերածելու հնարավորությանը և դատապարտեցին ֆանատիզմը, որով ալքիմիկոսներն անցկացնում էին իրենց փորձերը: Վասարիի խոսքով ՝ նկարիչն իր տաղանդն ու կյանքը վատնել է փորձերի վրա: Ալքիմիան, կախարդանքը, տիեզերքի առեղծվածային հայացքները, ըստ Պարմիջիանինոյի ժամանակակիցների, դարձան նրա կյանքի հիմնական իմաստը:
Unfortunatelyավոք, ժամանակակից պատմաբանները բավականին սուղ քանակությամբ ապացույցներ ունեն Պարմիջիանինոյի ժամանակակիցներից նրա կյանքի մասին: «Ամենահայտնի նկարիչների, քանդակագործների և ճարտարապետների կենսագրությունից» Վասարին հայտնի է, որ «ի վերջո, Ֆրանչեսկոն, որը դեռ տարված էր իր այս ալքիմիայով, դարձավ, ինչպես և դրանով տարված բոլոր մյուսները, էլեգանտ և հաճելի մարդ մորուքավոր, երկար ու խճճված մազերով, գրեթե վայրի, ամենևին այնպիսին, ինչպիսին նախկինում չէր »:
Դեռ 1531 թվականին Պարմիջիանինոն հրաման ստացավ Սանտա Մարիա դելլա Ստրեկատա եկեղեցուց: Նա պետք է որմնանկարներով զարդարեր տաճարի ինտերիերը: Աշխատանքը ցավալի ստացվեց. Եվ պայմանագրով նախատեսված տասնութ ամսվա փոխարեն Պարմիջիանինոն մի քանի տարի աշխատեց տաճարի պատերին, և 1539 թվականին նա վերջապես ձերբակալվեց կարգի պայմանները խախտելու համար: Որոշ ժամանակ անց նա դուրս է գալիս բանտից և փախչում հայրենի քաղաքից:
Պարմիջիանինոն մահացավ 1540 թվականին Կասալմաջորե քաղաքում, ըստ երևույթին, սնդիկի գոլորշուց թունավորվելուց, որը նա ակտիվորեն օգտագործեց ալքիմիական փոխակերպումների վերաբերյալ իր փորձերի ժամանակ: Նրա կտակի համաձայն ՝ նկարիչը թաղվել է առանց հագուստի ՝ խաչ դնելով կրծքին:
Պարմիջիանինոյի նկարներն ու որմնանկարները ուսումնասիրելիս գայթակղություն է առաջանում ամեն ինչում տեսնել ալքիմիայի հանդեպ նրա կրքի հետքերը. «Երկար պարանոցով Մադոննան» ենթադրաբար վերաբերում է ալքիմիական փորձարկումներում օգտագործվող նավի ավանդական ձևին: Actaeon- ը, հին հունական դիցաբանության կերպարը, որը ժամանակին բռնել էր Դիանային լողանալիս, պատկերված է եղջերուի վերածվելու պահին, և կերպարանափոխություններն ալքիմիայի էությունն ու հիմնական նպատակն էին:
Պարմիջիանինոյի նկարները միշտ բավական սադրիչ են Ռաֆայելի ստեղծագործությունների անբասիր ներդաշնակությանը սովոր դիտողի համար: Ի դեպ, իտալացու թերևս միակ աշխատանքը, որտեղ ճշգրիտ կերպով պահպանվում են հեռանկարային օրենքները, «Մադոննան և երեխան Սուրբ Հովհաննես Մկրտչի և Մարիամ Մագդալենայի հետ» ստեղծագործությունն է, որի ստեղծման համար Պարմիջիանինոն ոգեշնչվել է Ռաֆայելի «Մադոննա մարգագետնում »: Չափազանց երկար մատները, մարդու մարմնի, երբեմն կենդանու մարմնի համամասնությունները, ինչպես «Սավուղի դարձը» կտավում, կոմպոզիցիայի այլ մանրամասների ճշգրիտ և ճշմարիտ պատկերմամբ, զննելիս ստեղծում են անիրականության զգացում: նկարը. ըստ երևույթին, իրական աշխարհից այս փախուստը Պարմիջիանինոյի կյանքի և ստեղծագործության հիմնական շարժառիթն էր:
«Երկար պարանոցով Մադոննան» կտավը, որի պատվերը Պարմիջիանինոն ստացել է մահվանից հինգ տարի առաջ, նկարիչը երբեք չի ավարտել: Նա մնաց արհեստանոցում մինչև նրա մահը: Ենթադրվում է, որ վարպետը չէր շտապում ավարտել այս աշխատանքը ՝ որպես նշան, որ աշխարհում ամեն ինչ կարող է անվերջ բարելավվել, ինչպես այս կտավը:
Մեկ այլ իտալացի, որը վերածննդի անկախ ֆենոմեն դարձավ - Լորենցո Լոտո, տանը անարժանորեն մոռացված, բայց վերաբացվել է ժամանակակից ժամանակներում:
Խորհուրդ ենք տալիս:
«Սրտով նկարող» նկարչի ջրաներկով աչքի ընկնող դիմանկարներ. Մերի Ուայթ
Վաղուց ընդունված էր սովորել, որ եթե պատկերային դիմանկարը յուղաներկ է կամ, վատագույն դեպքում, տեմպերա, կամ, ավելի ժամանակակից, ակրիլ: Բայց ջրաներկով արժանապատիվ պրոֆեսիոնալ դիմանկարը արդեն անսովոր բան է: Եվ, այնուամենայնիվ, մեր այսօրվա հրապարակման մեջ մենք մտադիր ենք ձեզ զարմացնել հայտնի ամերիկացի նկարչուհի Մերի Ուայթի դիմանկարային ջրաներկով գեղանկարչության հոյակապ պատկերասրահով: Թվում է, թե կստանաք անջնջելի տպավորություն, կզգաք հաճույք և ընդմիշտ կփոխեք ձեր կարծիքը «քմահաճ» ջրաներկների մասին
Ինչպես գեղեցիկ իտալացիների մոլուցքը սպանեց բրիտանացի նկարչին, և ինտերնետը նրան հարություն տվեց մեմերում. Johnոն Ուիլյամ Գոդվարդ
Համացանցի ռուս և օտարերկրյա օգտվողների շրջանում որոշ ժամանակ տարածված էին ձգձգումների մասին մեմերը, որտեղ գեղեցիկ կանայք, որոնք գրված էին ակադեմիական ոճով, արթնանում էին անգործության արևի տակ: Բայց հեռավոր գեղանկարչի ճակատագիրը, ով փառաբանում էր «երանելի ոչինչ չանելը» փառքը, նախանձելի չէր. Նա մերժվեց ինչպես գեղարվեստական միջավայրի, այնպես էլ սեփական ընտանիքի կողմից
Ինչպես սեւ-սպիտակ լուսանկարչական բնապատկերները նկարչին հանրաճանաչ դարձրին եւ նրան հանրաճանաչ դարձրին Երկրից դուրս ՝ Անսել Ադամս
Տնտեսական ճգնաժամեր, միջազգային հակամարտություններ, պատերազմներ և համաճարակներ. Ի՞նչը կարող է ավելի շատ ուշադրություն գրավել, քան մարդկության համար այս տհաճ և չափազանց կարևոր իրադարձությունները: Այս հարցը հիմա չի ծագել, և մի անգամ, իսկապես դժվար ժամանակներում, լուսանկարիչ Անսել Ադամսը գտավ իր պատասխանը: Whetherի՞շտ է նա, թե՞ ոչ, յուրաքանչյուրը պետք է որոշի իր համար, բայց այս մարդը պատմության մեջ մակագրեց իր անունը, ինչպես նաև միլիոնավոր հասարակ մարդկանց սրտերում ՝ իր տաղանդի երկրպագուներով:
Ստվերը նկարող նկարիչը: Մայքլ Նեֆի անսովոր նկարը
Յուրաքանչյուրը կարող է նկարիչ դառնալ: Եվ դրա համար ձեզ հարկավոր չէ նկարչության դասեր վերցնել ականավոր վարպետներից կամ ժամեր անցկացնել ՝ կտավի վրա ցուցադրելով անթափանց ծաղկամաններ ՝ հույսով, որ համբերությունն ու աշխատանքը ամեն ինչ կփշրեն, և եթե երկար տառապեք, ինչ -որ բան կստացվի: Բավական է պարզապես ընկերանալ գունագեղ մատիտներով և չվախենալ ստվերից
Սերգեյ akախարովի դրամատիկ ճակատագիրը. Ինչպես սերն ու նախանձը նկարչին բերեցին բանտ
1970 -ական թթ. Սերգեյ akախարովը միլիոնների կուռքն էր. Նրա ձայնագրությունները դուրս եկան հսկայական շրջանառության մեջ, նա մրցանակներ շահեց երգի միջազգային մրցույթներում, անհնար էր նրա համերգների տոմսեր ձեռք բերել: Նա ամրապնդեց իր հաջողությունը կինոյում ՝ գլխավոր դերը խաղալով «Երկնային ծիծեռնակներ» երաժշտական կատակերգությունում: Իսկ 1977 թվականին տեղի ունեցավ անհեթեթ և ողբերգական դեպք, որը հանգեցրեց ազատազրկման և 10 տարվա մոռացության