Կրամսկոյի նկարի առեղծվածային պատմությունը «խորհրդավոր համբավով». Ինչու՞ նկարիչը հուսահատվեց ջրահարսներ նկարելուց

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Դասական ռուսական գեղանկարչության պատմության մեջ կան բազմաթիվ խորհրդավոր և զարմանալի դրվագներ, որոնք թույլ են տալիս խոսել «խորհրդավոր համբավով» նկարների առկայության մասին: Այս ցանկը ներառում է հայտնի շրջիկ նկարիչ Իվան Կրամսկոյի մի քանի աշխատանքներ: Լեգենդներից շատերը կապված են նրա «ermրահարսեր» նկարի հետ:

Ստեղծման նախապատմություն

Նկարը ստեղծվել է Կրամսկոյի կողմից ՝ Ն. Վ. -ի պատմության հիման վրա: Գոգոլի «Մայիսի գիշեր կամ խեղդված կին» ստեղծագործությունը: Կրամսկոյը խորհրդավոր կտավ է նկարել Չերնիգովի նահանգի Խոտեն գյուղում 1871 թվականի ամռանը և 1872 թվականին երկու անգամ փոփոխություններ է կատարել դրանում: Սա Գոգոլի գրականության մի տեսակ վերափոխում է, որից ներշնչված է նկարիչը արտացոլում է խորհրդավոր գեղեցկությունը: լուսնոտ գիշեր և մարդու և բնության ներդաշնակություն: Կրամսկոյը բավականին ազատորեն մեկնաբանեց գլխավոր հերոս Լեւկոյի երազանքը ՝ կենտրոնանալով ոչ թե սյուժեի, այլ կախարդական լուսնոտ գիշերվա պատկերի վրա:

Այս թեման շատ անսպասելի և նոր ստացվեց ռեալիստ նկարչի համար: Վարպետը շատ էր սիրում Գոգոլին և բազմիցս վերընթերցել էր նրա բոլոր ստեղծագործությունները: Կրամսկոյն անկեղծորեն ցանկանում էր փոխանցել հենց մայիսյան գիշերվա մթնոլորտը, դիտողին ընկղմել ուկրաինական բանահյուսության խորհրդավոր աշխարհում: Կրամսկոյի նման ստեղծագործության հայտնվելը պատահական չէ: Այն ժամանակ արվեստի նկատմամբ ակտիվորեն աճում էր հետաքրքրությունը ավանդական ռուսական մշակույթի և ավանդույթների նկատմամբ: Այսպիսով, նախքան դիտողը հայտնվում է գետի ափը ՝ գերաճած և գերաններով պատված, որոնց վրա խաղաղ նստում է ջրահարսերի գեղատեսիլ խումբը:

Սյուժե

Գիշեր, օրվա մութ ժամ: Մութ գիշերվա ֆոնին հերոսուհիները վառ ու հակապատկեր են առանձնանում: Սրանք 19 ջրահարս են, որոնք, ըստ սլավոնական դիցաբանության, գետի կամ լճի ոգիներ էին: Նրանք գիշերը հայտնվեցին երիտասարդ կանանց տեսքով: Որոշ առասպելներ ջրահարսներին նկարագրում են որպես ոգիներ, որոնք մահացել են չմկրտված կամ չամուսնացած և խեղդվել անպատասխան սիրո արդյունքում: Գիշերը ջրահարսերի ոգիները ջրից դուրս եկան երգելու եւ պարելու: Եվրոպական մշակույթում ջրահարսերի մասին սլավոնական առասպելների անալոգ կա. Դրանք ծովահեններ են, որոնք հիացրել են երիտասարդներին ՝ նրանց գետի ամենավերջին հրապուրելուց առաջ:

Կանանց մեծ մասը կուտակվել էին միասին: Մյուսները գտնվում են ափի եզրին, մեկ ջրահարս միայնակ է կանգնած աջ կողմում, ըստ երևույթին, նա ընկղմված է իր մտքերի մեջ: Ձախ կողմում ՝ առաջին պլանում, մեկ այլ Կրամսկոյ ջրահարս սողում է եղեգնուտից, իսկ հետին պլանում կանանցից մեկը մազից ջուր է քամում: Թվում է, թե ջրահարսերը պատված են նույնիսկ թեթև փայլով (չէ՞ որ դա շատ նման է Կուինձիին): Փայլը առեղծված է հաղորդում այս դիցաբանական սյուժեին: Նրանց սլացիկ կերպարները լուսավորված են լիալուսնով, ինչը նրանց դարձնում է առավել սյուրռեալիստական և նույնիսկ առասպելական: Բայց աղջիկների դեմքերը տխուր ու մռայլ են: Frուրը գտնվում է կտրուկ բլրի ստորոտին և շրջապատված է խիտ անտառով: Ֆոնին տեսանելի է կիսաքանդ տուն: Նկարի ընդհանուր երանգավորումը հետաքրքիր է ՝ հանգիստ և միևնույն ժամանակ մռայլ, խորհրդավոր ՝ լուսնի լույսի շնորհիվ և միևնույն ժամանակ որոշ չափով սարսափելի:

Նկարչական ներկայացում

Քննադատները համաձայնեցին, որ աշխատանքը հաջողությամբ ավարտեց Կրամսկոյը: «Այսպիսով, մենք հոգնել ենք այս բոլոր գորշ գյուղացիներից, գյուղի անշնորհք կանանցից, հարբած պաշտոնյաներից … Մեզ դուր է գալիս աշխատանքի տեսքը»: Այսպիսով, նկարը հանրության վրա թողեց ամենահաճելի, թարմացնող տպավորությունը: Սակայն դրական արդյունքն այնտեղ ավարտվեց: Եվ սկսվեց միստիկան:

Նկարչական միստիկա

Նկարի վրա աշխատելիս նկարչին հետապնդում էր մեկ իրավիճակ. Կտավի թեման ՝ ուրվականները և մյուս աշխարհը, կոչվում էր շատ վտանգավոր: Կրամսկոյի ժամանակակիցներից շատերը լրջորեն հավատում էին, որ Գոգոլի սյուժեները խենթացնում են արվեստագետներին: «Ես ուրախ եմ, որ նման դավադրությամբ ես վերջապես չկոտրեցի իմ վիզը, և եթե ես չբռնեցի լուսինը, ապա ինչ -որ ֆանտաստիկ բան դուրս եկավ», - ասաց Կրամսկոյը:

Ի. Կրամսկոյի «redրահարսներ» հեղինակած «redրահարսեր» -ի առաջին ցուցահանդեսում Ա. Սավրասովի «The Rooks Have Demed» կտավի կողքին: Գիշերը երկրորդ աշխատանքը հանկարծակի ընկավ: Սկզբում իրավիճակը կատակի վերածվեց: Ենթադրաբար, ջրահարսներին դուր չի գալիս թռչունների կողքին լինելը: Այնուամենայնիվ, շուտով կատակների ժամանակ չեղավ: exhibitionուցահանդեսից հետո Տրետյակովը երկու պատկերներն էլ ձեռք բերեց իր պատկերասրահի համար: The Rooks- ը կախված էր գրասենյակում, բայց երկար ժամանակ նրանք չկարողացան գտնել placeրահարսների համար հարմար տեղ ՝ նկարը կախելով սրահից դահլիճ, սենյակից սենյակ: Timeամանակին այն դահլիճում, որտեղ նրանք որոշեցին կախել «Մայիսի գիշեր» -ը, գիշերը պատկերասրահի աշխատակիցները լսում էին թեթև երգեր և նույնիսկ իրենց զով էին զգում: Միստիկայի հակում չունենալով ՝ Տրետյակովը չէր հավատում ասեկոսեներին, բայց մի անգամ նա ինքն էր ուշադրություն հրավիրում այն փաստի վրա, որ հոգնածություն էր զգում, եթե շատ երկար լիներ Կրամսկոյի կտավի կողքին: Պատկերասրահի այցելուները նույնպես բողոքում էին, որ անհնար է երկար նայել այս կտավին: Եվ շուտով լուրեր տարածվեցին, որ երիտասարդ տիկնայք, որոնք երկար ժամանակ դիտել էին ermրահարսերը, խենթանում էին: Մեկը, ենթադրաբար, նույնիսկ խեղդվել է Յաուզայում: Իհարկե, նկարի հետ միջադեպերի առնչության ոչ մի համոզիչ ապացույց չկար: Բայց մի օր օգնականը, ով ապրում էր Տրետյակովների ընտանիքի հետ, ինձ խորհուրդ տվեց նկարը տեղափոխել պատկերասրահի հեռավոր անկյունը, որպեսզի ցերեկը լույս չընկնի դրա վրա: Նրա ավանդական կարծիքով ՝ «Արևը ծանր է ջրահարսերի համար, ուստի նրանք չեն կարող« հանգստանալ »: Տրետյակովը, սնահավատությունից հեռու, այնուամենայնիվ, լսեց խորհուրդը: Հրաշալի! Բայց այդ ժամանակից ի վեր պատկերասրահի այցելուները չեն բողոքել Կրամսկոյի աշխատանքներից:

Այո, Կրամսկոյը ֆանտաստիկ աշխատանք է գրել: Թվում է, թե սյուժեն իր երազանքն է, որը նա տեսել էր նախորդ գիշեր, իսկ առավոտյան նա անդրադարձել էր կտավին: Կրամսկոյին ակնհայտորեն գրավեց ուկրաինական ժողովրդական հեքիաթների աշխարհը `իրենց առեղծվածային թեմաներով (սատանաներ, կախարդներ, ջրահարսներ): Կտավը լիովին փոխանցում է նկարչի ցանկությունը ՝ արտացոլելու առասպելական ուկրաինական գիշերվա գեղեցկությունը, ինչպես նաև համակրանքը դժբախտ փոքրիկ ջրահարսերի նկատմամբ, որոնք այդքան ողբերգականորեն ավարտեցին իրենց երիտասարդ երկրային գոյությունը: Իսկ լուսնի լույսը ՝ ստեղծագործության անտեսանելի հերոսը, իսկապես շատ ռոմանտիկ է և ներդաշնակորեն տեղավորվում է գիշերային մթնոլորտում: