Ինչպես քահանայի անօրինական դուստրը հայտնվեց Բրոնզինոյի դիմանկարում և ինչ գաղտնիքներ է նա պահում

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Ագնոլո Բրոնզինոյի կտավներից մեկը, որը հայտնի էր «կենդանի» դիմանկարներ ստեղծելու հմտությամբ, պատկերում է մի կնոջ, որը նման չէ նրանց, ովքեր սովորաբար նկարվում էին իտալական Վերածննդի արվեստագետների համար: Ոչ թե դուքսի կինը, ով կցանկանար հավերժացնել իր սիրելի կնոջ կերպարը, ոչ թե մուսան, որը նրան ներշնչել էր իր գեղեցկությամբ, ոչ, այս մարդը, ամենայն հավանականությամբ, կունենա ընդգծված անհատականություն: Լաուրա Բաթիֆերին հայտնի ֆլորենցիայի դիմանկարում հայտնվեց ոչ պատահաբար և ոչ ընտանեկան կապերի պատճառով: Ոչ, ժամանակակիցների շրջանում նրա ժողովրդականությունը և հաջորդ սերունդների համբավը սեփական աշխատանքի և համառության արդյունք են: Անօրինական դուստրը, որին հաջողվել էր շահել ինչպես հոր սերը, այնպես էլ ամուսնու հարգանքը, և հայրենակիցների ճանաչումը. Այս ամենը կնոջ համար ամենաբարենպաստ ժամանակը չէր - հինգ դար առաջ:

Վերածննդի կին

Լաուրա Բատտիֆերին եղել է Ուրբինո քահանա ovanովաննի Անտոնիո Բատտիֆերիի անօրինական դուստրը, մայրը դարձել է նրա հարճը կամ հարճը ՝ Մադալեննա Կոկկապանի անունով: Նման միություններից ծնված երեխաները համարվում էին ոչ լեգիտիմ: Բայց հայրը, այնուամենայնիվ, ճանաչեց Լաուրային և նրա երկու այլ երեխաներին ՝ հասնելով Պողոս III պապի հատուկ հրամանագրի, որը տրվեց 1543 թվականին: Աղջիկն այն ժամանակ 19 տարեկան էր:

Նա ստացել է գերազանց կրթություն, ուսումնասիրել պատմություն և փիլիսոփայություն, տիրապետել լատիներենին և լրջորեն զբաղվել աստվածաբանությամբ: Բացի այդ, աղջկան վիճակված էր դառնալ մեծ հարստության տիրուհի:

21 տարեկանում Լաուրան ամուսնացավ Վիտտորիո Սերենիի հետ, ով ծառայում էր որպես Ուրբինո դուքսի պալատական երգեհոնահար; բայց ընդամենը չորս տարի անց նա այրիացավ: Ամուսնու մահը մեծ ցնցում էր Լաուրայի համար. Հետագայում նա իր առաջին ինը սոնետները կնվիրի այս տխուր իրադարձությանը: Բատֆերիի հայրը անմխիթար Լաուրային տարավ Հռոմ և, ըստ երևույթին, նպատակադրվեց նրան հնարավորինս շուտ նոր ամուսին գտնել: Մեկ տարի անց նա կրկին ամուսնացավ, այս անգամ Ֆլորենցիայից ժամանած քանդակագործի և ճարտարապետի հետ: Բարտոլոմեո Ամմաննատին, դա երկրորդ ամուսնու անունն էր, կատարեց Հուլիոս III պապի հրամանները: Երբ նա մահացավ, Ամմանատին ընդունեց Ֆլորենցիայից դքս Կոզիմո I Մեդիչիի առաջարկը և կնոջ հետ հեռացավ Հռոմից:

Այս քայլը դժվար իրադարձություն էր Լաուրայի համար. Նա սիրում էր Հռոմը, և բացի այդ, նրան հաջողվեց այնտեղ ստանալ բավականին բարձր կարգավիճակ, և ոչ միայն ամուսնու շնորհիվ: Լաուրան շարժվեց մայրաքաղաքի մտավորականությամբ, շատ զրուցեց գիտնականների, ազնվականության ներկայացուցիչների հետ, գրեց պոեզիա և լրջորեն զբաղվեց իր գրական կարիերայով: Տեղափոխվելով Ֆլորենցիայի մոտակայքում գտնվող Մայանո վիլլա, Լաուրան զգաց մելամաղձություն և միայնություն ՝ չնայած նոր տան շքեղ ձևավորմանը և այն շրջապատող գեղեցիկ լանդշաֆտներին: Նրանք փրկեցին կրոնը, որը միշտ առանձնահատուկ նշանակություն է ունեցել Բատֆերիի կյանքում, և ստեղծագործականությունը `գրականության և անցյալի մշակութային ժառանգության ուսումնասիրությունը և սեփական բանաստեղծական ստեղծագործությունների գրումը:

Վերածննդի դարաշրջանի բանաստեղծ

1560 թվականին լույս տեսավ Լաուրա Բատտիֆերիի առաջին գիրքը ՝ «Տոսկանյան գրվածքների առաջին գիրքը»: Չնայած այն հանգամանքին, որ դա տեղի է ունեցել գրեթե հինգ դար առաջ, ամեն ինչ իրականացվել է շատ լուրջ մակարդակով:Հրատարակչությունը Giunti- ի իսկական հրատարակչությունն էր, որը հետագայում հրատարակեց Battiferry- ի ստեղծագործությունների և թարգմանությունների այլ հավաքածուներ: Սոնետներ, մադրիգալներ, ode, canzonets և շատ ավելին. Լաուրայի գրական ներուժը բազմազան էր և բազմակողմանի: Երկրորդ հաջող գիրքը սաղմոսների և իր իսկ կազմած տեքստերի թարգմանությունների հավաքածուն էր:

Լաուրա Բատտիֆերին իրեն դիրքավորեց որպես Պետրարկայի հետևորդ, բացի այդ, այստեղ բառերի հետաքրքիր խաղ է առաջացել. Ընկերները Բաթիֆերիին անվանեցին «նոր սապֆո», և չնայած նրանք որոշ չափով ուռճացրել էին գրականության մեջ Լաուրայի արժանիքները, այնուամենայնիվ, քանդակագործ Ամմանատիի կինը իսկապես զրկված չէր տաղանդից և լուրջ էր վերաբերվում ուսմանը: Նա համարվում էր իսկապես էրուդիտ, ներառյալ գրականության տեսության և բազմազանության հարցերում: Լաուրայի ստեղծագործությունների մեծ մասում տիրող հիմնական տրամադրությունը սերն ու հարգանքն է, որ նա զգում էր ամուսնու նկատմամբ:

Ֆլորենցիայում, որի հետ Բաթիֆերին ի վերջո հաշտվեց, նա դարձավ մեծ ժողովրդականություն, և վարպետ Բրոնզինոյի աշխատանքի շնորհիվ նրան հաջողվեց կառուցել հատուկ, վառ կերպար: Իր բնույթով, օժտված չլինելով դասականորեն ճիշտ արտաքինով, նա սովորեց խաղալ իր կերպարի հետ ՝ վկայակոչելով հին հունական Դաֆնեի կերպարը ՝ մի նիմֆայի, որը վերածվեց դափնու ծառի (լատ. Լաուրուս): Սոնետը, որը գրել է Լաուրան Բրոնզինոյի դիմանկարը հետևյալն էր.

Հինգ հարյուր տարի անց

Լաուրա Բատտիֆերին դարձել է առաջին կինը, ով ընդունվել է իտալական ակադեմիա ՝ Intronati Academy: Կանոններին համապատասխան, ակադեմիային միանալիս բոլորը պետք է կոմիկական կեղծանուն վերցնեին, Լաուրան ընտրեց La Sgraziata- ի համար, այսինքն ՝ «անշնորհք»:

Նրա կյանքի վերջում հիմնականը, որը լցրեց Բատֆերիի մտքերը, ինչպես, իրոք, իր ամուսնու մտքերը, ճիզվիտների աշխարհայացքն ու փիլիսոփայությունն էր: Մահից հետո Լաուրա Ամմանատին հանձնարարեց նկարիչ Ալեսանդրո Ալորիին նկարել «Քրիստոսը և քանանացիները» կտավը, որը նաև պատկերում էր մահացած բանաստեղծուհու դեմքը ՝ գիրկը ձեռքերում ծնկի իջած: Մեկ այլ նկար, որտեղ կարելի էր տեսնել Լաուրայի դեմքը ՝ Հանս ֆոտ Աախենի դիմանկարը, կորել էր:

Battiferry- ն երեխաներ չուներ, բայց թողեց հսկայական ժառանգություն, որը փոխանցվեց ամուսնուն, և գրական ժառանգություն, որը մի քանի դար շարունակ մեծ տպավորություն թողեց Վերածննդի արվեստի գիտակների վրա: 19 -րդ դարում, երբ կրթված, տաղանդավոր և սրամիտ կանայք այլևս հրաշք չէին, այլևս Բաթիֆերիի մասին խոսք չէր գնում: Թերևս միայն Բրոնզինոյի փայլուն դիմանկարի շնորհիվ է, որ «Վերածննդի դարաշրջանի փոքրիկ բանաստեղծը» խուսափեց մոռացությունից ՝ դառնալով այդ դարաշրջանի ֆլորենցիացի մտավորականության և մշակույթի կերպարի մի մասը:

Ագնոլո Բրոնզինոյի «կենդանի» դիմանկարների մասին. ինչպես է նկարիչը հասցրել պատմել նկարների իր հերոսների պատմությունները: