Բովանդակություն:
Video: Անիչկովի կամուրջ. Պիտեր Կլոդտի ձիերի պատմությունը և գաղտնիքները
2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08
Անիչկովի կամուրջը զարդարող Կլոդտի հայտնի ձիերը Սանկտ Պետերբուրգի հպարտությունն են: Եվ այս հայտնի գլուխգործոցների հեղինակը Պիտեր Կառլովիչ Կլոդտն է, ով դրանց ստեղծման վրա ծախսել է մոտ 20 տարի: Հիմա թվում է, թե այս հոյակապ քանդակների համար ավելի լավ տեղ չկա: Բայց իրականում, դրանց տեղադրման պատմությունն ընդհանրապես չի սկսվել Անիչկովի կամրջով:
1832 թ. -ին որոշվեց համալսարանի գետափը զարդարել Արվեստների ակադեմիայի դիմաց, հունական ոճով ՝ բրոնզե ձիերի երկու քանդակային խմբերով ՝ իրենց հնազանդներով ՝ երկվորյակ եղբայրներ Դիոսկուրիով, հին հունական դիցաբանության հերոսներով:
Պետերբուրգցի քանդակագործ Պետեր Կլոդտին հանձնարարվեց կատարել այս պատվերը, և նա գործի անցավ: Այնուամենայնիվ, որոշ ժամանակ անց ծրագրերը փոխվեցին. Եվ ձիերի փոխարեն 13 -րդ դարի երկու սֆինքսների հնագույն արձանները, որոնք բերվել էին Եգիպտոսի մայրաքաղաքից, ընկած էին գետափին:
Այդ ժամանակ հայտնի քանդակագործ Կառլ Ռոսսին աշխատում էր Palace Square համույթում: Եվ նա որոշեց Ձմեռային պալատի և miովակալության միջև ընկած նավամատույցը զարդարել Կլոդտի առյուծներով և ձիերով: Բայց կայսր Նիկոլաս I- ը հավանություն չտվեց այս գաղափարին, գնդի և ծաղկամաններով պահակախմբի առյուծներ տեղադրվեցին նավամատույցի վրա: Պյոտր Կլոդտը սկսեց ինքնուրույն տեղ փնտրել դրանց տեղադրման համար և ընտրեց Անիչկովի կամուրջը: Այնտեղ դրանք տեղադրվել են 1841 թվականին, կամրջի մի կողմից ՝ արևմտյան: Իսկ մյուս կողմում նրանք ժամանակավորապես դրեցին իրենց պատճենները գիպսից ՝ ներկված բրոնզով:
Տարվա ընթացքում Կլոդտը պատրաստեց ևս երկու քանդակ, սակայն դրանք այդպես էլ չհասան կամրջին: Որպես նվեր Նիկոլաս I- ից Պրուսիայի թագավորին, ձիերը գնացին Բեռլին, որտեղ և տեղադրվեցին: Մեկ տարի անցկացնելուց հետո Կլոդտը գցեց բրոնզե ձիերի նոր օրինակներ, դրանք տեղադրվեցին, բայց երեք տարի անց, պատվանդաններից հանված, դրանք ուղարկվեցին Նեապոլ: Մինչ պատճենները հանձնվում էին որպես թագավորական նվերներ, քանդակագործը նոր գաղափար ուներ: Նա որոշեց այլևս ոչ թե պատճեններ անել, այլ ստեղծել երկու բոլորովին նոր կոմպոզիցիաներ ՝ զուգորդված արդեն հաստատված մեկ գաղափարի հետ:
1851 թվականին ձիու խմբերով զարդարված կամուրջը հայտնվեց իր ողջ փառքով: Բոլոր կոմպոզիցիաները միավորված են մեկ հաջորդականության մեջ ՝ արտացոլելով մարդու կողմից անխափան ձիու նվաճման փուլերը և խորհրդանշելով մարդու պայքարը բնության ահեղ ուժերի հետ և հաղթելով դրանց նկատմամբ: Կլոդտի պատկերացմամբ, կամրջի պատկերները տեղադրված են այնպես, որ անհնար է դրանք բոլորը միաժամանակ տեսնել որևէ կետից, բայց դրանք պետք է հաշվի առնել ՝ աստիճանաբար մեկը մյուսից անցնելով: Բայց կախված ելակետից, սյուժեն այլ տեսք կունենա:
Օրինակ ՝ այսպես.
Երիտասարդը, լարվածության մեջ առճակատման ակնկալիքով, զսպում է դաստիարակող ձիուն: Ձին կանգնած է իր հետևի ոտքերի վրա ՝ փորձելով ազատվել, երիտասարդը բռնում է այն: Ձին գցեց վերմակը և գրեթե ազատվեց: Երիտասարդը պարտված է, բայց նա բռնում է ձին ՝ քաշելով սանձը: Իրեն բարձրացնելով և ծնկի վրա հենվելով ՝ երիտասարդը հնազանդեցնում է վայրի ձիուն:
Կամ այսպես.
Մենամարտի սկիզբը … Երիտասարդը փորձում է բռնել դաստիարակող ձիուն: Ձին գրեթե հասցրել էր փախչել, սակայն երիտասարդը նրան զսպում է վերջին ուժերով: Երիտասարդն արդեն վստահաբար զսպում է ձին, և նա աստիճանաբար ենթարկվում է նրան: Հաղթանակած երիտասարդը վստահորեն սանձի տակ է տանում հնազանդ ձին:
Բայց կա մի հետաքրքիր մանրամասնություն. Eshովակալության կողմը նայող երկու ձիերի սմբակների վրա կան ձիու կոշիկներ, իսկ մյուս կողմում գտնվող երկու ձիեր կոպիտ չեն:
Շատերը դա բացատրում են այսպես.
Պայքարի սկզբում վայրի ձիերը պետք է ոտաբոբիկ լինեն, և միայն այն բանից հետո, երբ ինչ -որ մեկը նրանց ընտելացրեց, ձիերին կարելի էր մանրացնել: Հաշվի առնելով այս փաստը, սյուժեն ներկայացվում է այլ կերպ.
Մի ծնկի ընկած երիտասարդը կանգնեցնում է մի վայրի, դեռ չմշակված ձիու: Ձին գցեց երիտասարդին և գրեթե ազատվեց նրանից: Ձին, դեռ փորձելով դիմադրել, սկսում է ենթարկվել անձի կամքին: Ձին տափակ է: Կռնակն ու սանձազերծ ձիուն վստահ քայլում են կողք կողքի:
Բայց ընտրանքները դրանով չեն ավարտվում, կա ևս մեկ հետաքրքիր տարբերակ.
Մարդը պառկած է գետնին: Այստեղ նա մեկ ծնկի իջավ: Հիմա նա ոտքի կանգնեց: Եվ հիմա նա քայլում է իր ամբողջ հասակով ՝ ձին սանձից բռնելով: Բայց ինչպե՞ս կարող է նա, ով պառկած է գետնին, ընտելացնել մեկին: Մարդը կարող է ձիու օգնությամբ գետնից բարձրանալ, իսկ հետո պարզվում է, որ այս ամբողջ ստեղծագործությունը ոչ թե ձիու սանձահարումն է, այլ մարդու վերելքը, ձգտումը դեպի վեր ՝ ձիու շնորհիվ: Եվ դրանում համոզվում է վերջին խումբը, որտեղ երկրի ամենահոյակապ արարածներից երկուսը կողք կողքի քայլում են ՝ հավասարապես գեղեցիկ, ուժեղ և նազելի: Ի դեպ, ինքը ՝ Կլոդտը, իր արձաններն անվանել է Ձի theրագործի հետ, հենց Ձին է նրա հետ առաջին տեղում:
ԲՈՆՈՍ
Կամրջի աջ կողմում ՝ մեջքով դեպի miովակալություն կանգնած, շատ զբոսաշրջիկներ հակված են նայել ձիու տակ, որն ավելի մոտ է Անիչկովի պալատին:
Ըստ ամենահայտնի հեքիաթներից մեկի ՝ Կլոդտը այս ձիու սեռական օրգանները քանդակել է դեմքի տեսքով ՝ կա՛մ Նապոլեոնի, կա՛մ նրա կնոջ սիրեկանի: Սա գրեթե ոչ մի կապ չունի իրականության հետ, բայց զվարճացնում է զբոսաշրջիկներին:
Հատկապես նրանց համար, ովքեր հետաքրքրված են Սանկտ Պետերբուրգի պատմությամբ և տեսարժան վայրերով ամենահետաքրքիր փաստերը բրոնզե ձիավորի մասին, որը բոլորովին պղնձից չէ.
Խորհուրդ ենք տալիս:
Ռուսական հորերի գաղտնիքները կամ պարզ սարքի դժվարին պատմությունը
Այսօր, երբ յուրաքանչյուր բնակարան ունի ջրամատակարարում և կոյուղի, մարդկանց համար դժվար է պատկերացնել, թե ինչպես էին ապրում մեր նախնիները: Ինչպես էին նրանք անում առանց տան մատակարարվող սառը և տաք ջրի և առանց քաղաքակրթության այլ օգուտների: Եթե նայեք աշխարհի քարտեզին, պարզ կդառնա, որ բոլոր հին քաղաքները գտնվում են հիմնականում լճերի և գետերի մոտ: Դա արվել է մի պատճառով, քանի որ անհնար է ապրել առանց ջրի: Այնտեղ, որտեղ ջրամբարներ չկային, հորեր էին փորվում: Կարդացեք, թե ինչպես Ռուսաստանում նրանք ընտրեցին մի տեղ այն ջրհորի համար, որը նետվել էր այնտեղ, և
Ձիերի անատոմիա ձիերի ներսում `illիլիան Հիգինսի կողմից
Բոլորս էլ գիտենք, որ ավելի լավ է մեկ անգամ տեսնել, քան հարյուր անգամ լսել: Ըստ ամենայնի, հենց այս կանոնով էր առաջնորդվում անգլիացի հայտնի ձիավոր illիլիան Հիգինսը, երբ նա որոշեց ուսանողների համար ձիերի անատոմիա ուսումնասիրելու նոր համակարգ մշակել: Նա ապագա անասնաբույժներին հրավիրում է ոչ միայն դասագրքում կարդալ կենդանու կառուցվածքի մասին տեղեկատվություն, այլև հստակ տեսնել, թե ինչպիսին է կմախքը և մկանային զանգվածը: Ուսուցման գործընթացը պարզեցնելու համար հնարամիտ անգլուհին կիրառում է հիպոալերգեն
Կյանքի պատմությունը մեկ դիմանկարում. Կոմպոզիտոր Մուսորգսկի Ռեպինի ինչ գաղտնիքները հաջողվեց որսալ
Մեծ կոմպոզիտոր Մոդեստ Մուսորգսկու կյանքի միակ դիմանկարը Իլյա Ռեպինի հայտնի դիմանկարն էր: Նկարիչն այն գրել է ընդամենը 4 սեանսում, կոմպոզիտորի մահից 10 օր առաջ, երբ նա հիվանդանոցում էր: Ռեպինը կարողացավ ոչ միայն լուսանկարչական ճշգրիտ և իրատեսորեն գրավել դիրքի արտաքին հատկությունները, այլև փոխանցել իր կերպարի էությունը: Մուսորգսկուն հենց այդպես էին տեսնում իր ժամանակակիցները, և ահա թե ինչպես է նա այժմ հայտնվում ՝ հպարտ կրողով, բայց ծանր ամպամած հայացքով
Թղթի վրա ասեղնագործված նկարներ: Պիտեր Քրոուլիի աշխատանք (Պիտեր Քրոուլի)
«Եվ ես նաև գիտեմ, թե ինչպես ասեղնագործել գրամեքենա», - պարծենում էր նույնքան հայտնի մուլտֆիլմից հայտնի կատուն ՝ Մատրոսկինը: Նույն խոսքերն իր մասին կարող է ասել բրիտանացի նկարիչ Փիթեր Քրոուլին, ով կարծես նկարում է, բայց միևնույն ժամանակ զբաղվում է ասեղնագործությամբ: Եվ բանն այն է, որ Պետրոսի նկարները թելերով ասեղնագործված են հաստ ջրաներկ թղթի վրա
Հանճարեղ «մաքրող» Պիտեր Մաքֆարլեյնի (Պիտեր Մաքֆարլեյն) մետաղական քանդակներ
Աղբը և բոլոր տեսակի արդյունաբերական թափոնները նույնպես ներուժ ունեն, հաստատակամորեն կարծում է քանդակագործ Փիթեր Մաքֆարլեյնը: Եվ նա վստահ է ոչ միայն բառերով. Երկար տարիներ անընդմեջ նա մայր տախտակների նման բարձր տեխնոլոգիական աղբը վերածում է բնօրինակ կտավների և տեղադրումների «Բրածո տեխնիկա» շարքից, իսկ մետաղական թափոններից ստեղծում է տարօրինակ կոնցեպտուալ քանդակներ: