Բովանդակություն:

«Յան վան Էյքն այստեղ էր». Ինչպես էր ստեղծագործում նկարիչը, որից սկսվեց Հյուսիսային Վերածննդի դարաշրջանը
«Յան վան Էյքն այստեղ էր». Ինչպես էր ստեղծագործում նկարիչը, որից սկսվեց Հյուսիսային Վերածննդի դարաշրջանը
Anonim
Image
Image

Հյուսիսային վերածննդի նկարը, որը դարձավ միջնադարյան լճացումից Եվրոպայի արթնացման հետևանք, տարբերվում է իտալական վերածննդի ստեղծագործություններից: Այս ինքնատիպությունը առանձին վարպետների ստեղծագործական ուղու արդյունքն է, նրանք, ովքեր ազդանշան են տվել այդ դարաշրջանի ամբողջ տեսողական արվեստին: Սովորաբար նման նկարիչների շարքում Վան Էյքը սովորաբար հիշատակվում է առաջին հերթին, գուցե նաև այն պատճառով, որ յուղաներկման տեխնիկան և ներկերի կոմպոզիցիան նրա գյուտն են:

Վերածննդի դարաշրջանի հոլանդացի նկարիչ

Յան վան Էյքը, որի շնորհիվ մեծապես ծագեց հոլանդական վերածնունդը, ծնվեց Լիմբուրգ նահանգի Մաաստրիխտ քաղաքի մոտ գտնվող Մաասեյք քաղաքում: Նրա ծննդյան ճշգրիտ տարին անհայտ է. Ենթադրվում է, որ նկարիչը ծնվել է 1385 -ից 1390 թվականներին: Վան Էյքի ուսումնասիրությունների վրա, անշուշտ, ազդել է այն փաստը, որ նրա ավագ եղբայր Հյուբերտը փնտրված նկարիչ էր: Նա Janանին նկարչության դասեր տվեց: Հետագայում եղբայրները շատ աշխատեցին միասին ՝ կատարելով տաճարներում զոհասեղաններ նկարելու պատվերները:

Հուբերտ վան Էյք
Հուբերտ վան Էյք

Կրտսեր վան Էյքը, բացի նկարչությունից - նրա հիմնական զբաղմունքը, հետաքրքրված էր աշխարհագրությամբ, երկրաչափությամբ, քիմիայով և իր ունակությունների շնորհիվ ազնվականների հետ լավ դիրք էր զբաղեցնում: Նա ծառայության անցավ կոմս Յոհան Բավարիացու, որի դատարանը գտնվում էր Հաագայում, իսկ հետագայում դարձավ բուրգունդյան դուքս Ֆիլիպ III- ի բարի պալատական: 1427 թվականին վան Էյքը դուքսի կողմից ուղարկվում է Պորտուգալիա ՝ նկարելու իր ապագա հարսնացուի ՝ արքայադուստր Իզաբելլայի դիմանկարը: Նկարիչը ստեղծել է երկու պատկեր, մեկը Ֆիլիպին ուղարկվել է ծովով, մյուսը ՝ ցամաքով, սակայն երկու դիմանկարներն էլ մինչ օրս չեն պահպանվել: Ինքը ՝ Վան Էյքը, հարսանեկան կորտեժով վերադարձավ Ֆլանդրիա:

R. van der Weyden
R. van der Weyden

Վան Էկի ամենակարևոր ստեղծագործություններից մեկը համարվում է Գենտի Սուրբ Բավո տաճարի զոհասեղանը, որի նկարի վրա եղբայր Հուբերտը սկսեց աշխատել: 1426 թվականին ավագ վան Էիկը մահացավ, իսկ կրտսեր Յանը արդեն ավարտում էր զոհասեղանի աշխատանքը: Ինչպես նշում են արվեստի պատմաբանները, նույնիսկ եթե վան Էյքը իր կարիերայում ոչինչ չստեղծեր, բացի Գենտի զոհասեղանից, պատմության մեջ նա դեռ կմնար վաղ Վերածննդի դարաշրջանի ամենամեծ ներկայացուցիչներից մեկը: Խորանի 24 վահանակները պատկերում են 258 կերպար, իսկ ամբողջ ստեղծագործությունը ցուցադրում է նկարչության նոր, Վանեյկի ոճը, որը հետագայում կզարգանա այլ հոլանդացի նկարիչների շրջանում և կդառնա Հյուսիսային Վերածննդի նշանը:

Գենտի զոհասեղանի ներքին հարդարանքը
Գենտի զոհասեղանի ներքին հարդարանքը
Գենտի զոհասեղանից դուրս
Գենտի զոհասեղանից դուրս

Հեռանալով տեսողական արվեստի միջնադարյան ավանդույթներից ՝ վան Էյքը, պահպանելով կրոնական թեմաները իր ստեղծագործությունների մեծ մասում, ապավինեց ռեալիզմին: Նա մեծ ուշադրություն էր դարձնում մանրամասներին, որոնք, մի կողմից, տալիս էին սյուժեի ճշգրտությունը, օբյեկտիվությունը, իսկ մյուս կողմից ՝ հաճախ ունենում էին ընդգծված խորհրդանշական բնույթ: Վան Էկի աստվածաշնչյան կերպարներն ու սրբերի կերպարները տեղադրված էին ամենօրյա, «երկրային» միջավայրում, որտեղ յուրաքանչյուր տարր խնամքով և սիրով էր պատկերված: Այս իմաստով, վան Էկի ստեղծագործության վրա ազդեցությունը նշում է մեկ այլ հոլանդացի նկարիչ ՝ Ռոբերտ Կամպենը, որն այժմ կոչվում է Հյուսիսային Վերածննդի ավանդույթների նախահայր:

R. Kampen
R. Kampen

Կամպենը համարվում է Ֆլամալյան զոհասեղանի և Մերոդեի զոհասեղանի կտավների հավանական հեղինակը ՝ կատարված շատ ավելի մեծ ռեալիզմով, քան այն ժամանակվա տաճարի նկարչության բոլոր գործերը:Unfortunatelyավոք, դժվար է հաստատել վաղ Վերածննդի դարաշրջանի նկարիչների ստեղծագործությունների ճշգրիտ հեղինակությունը, քանի որ մինչև 15 -րդ դարը սովորություն չկար ստորագրելու նրանց նկարները:

R. Kampen
R. Kampen

Վան Էկի նկարների սիմվոլիկան և առեղծվածները

Այստեղ կրկին Յան վան Էյքը դարձավ նորարար. Նկարչի ստորագրած առաջին նկարներից մեկը կոչվում է «Առնոլֆինի զույգի դիմանկարը»: Սա, հավանաբար, հոլանդացի վարպետի ամենաճանաչելի աշխատանքն է, և այս համբավը վաստակել են թե՛ գրելու զարմանալի որակը, որը ստեղծում է եռաչափ տարածության ազդեցություն, թե՛ ներքինի մեջ ընկղմումը կտավի վրա, թե՛ դրա երկիմաստ մեկնաբանությունը: տեղի է ունենում նկարի վրա, ինչպես նաև առանձին ինտրիգային մանրամասների իմաստը:

Յան վան Էյք
Յան վան Էյք

Վան Էյքին վերագրվում է յուղաներկերի գյուտարարի համբավը. Փաստորեն, նա բարելավել է այն ժամանակվա նկարիչների օգտագործած կոմպոզիցիան: Յուղի վրա հիմնված ներկերը պատրաստվում են 12-րդ դարից, սակայն այդ ներկերը երկար ժամանակ չորանում են, իսկ չորանում արագ կորցնում են գույնը և ճաքում: Քիմիայի բնագավառում Վան Էյքի լայն հետաքրքրություններն ու գիտելիքները օգնեցին նկարչին կատարելագործել կոմպոզիցիան ՝ հնարավոր դարձնելով ներկերի կիրառումը շերտերով ՝ ինչպես խիտ, այնպես էլ թափանցիկ: Վրձնի բազմաշերտ հարվածները հնարավորություն տվեցին հասնել եռաչափ պատկերի, լույսի և ստվերի խաղին. Սա դարձավ ֆլամանդական նկարչության ոճի առանձնահատկությունը:

Նկարի հատված Առնոլֆինի զույգի դիմանկարը
Նկարի հատված Առնոլֆինի զույգի դիմանկարը

Ամենայն հավանականությամբ, կտավում պատկերված է վաճառական ovanովաննի դի Նիկոլաո Առնոլֆինին ամուսնության պահին: Աշխատանքը դեռ հակասություններ և տարբերություններ է առաջացնում սյուժեի մեկնաբանման մեջ: Անկասկած, ամեն դեպքում, այն փաստը, որ վան Էյքի այս ստեղծագործությունը եվրոպական գեղանկարչության պատմության մեջ առաջին զույգ դիմանկարն է: Նկարչի պատրաստած հետաքրքիր ստորագրություն: Այն տեղադրված է ոչ թե նկարի ներքևում, այլ ջահի և հայելու պատկերների միջև: Միանգամայն անսպասելի են «Յան վան Էյքն այստեղ էր» բառերը. Սա ոչ այնքան հեղինակի ստորագրությունն է հիշեցնում, որքան որոշակի պաշտոնական իրադարձության ժամանակ նրա ներկայության վկայությունը:

Նկարի հատված
Նկարի հատված

Այլ հարցեր են ծագում, օրինակ ՝ հարսի կերպարին նայելիս - ըստ երևույթին հղի չէ, չնայած թվացյալ նշաններին, կոշիկներից գցված, հայելու մեջ արտացոլված տղամարդու և կնոջ մեջքին և մի շարք խորհրդանիշների, որի լուծումը հետաքրքիր է նույնիսկ նկարի ստեղծումից ավելի քան կես հազարամյակ անց:

Հին առարկաներ և նոր նկարչություն

Յան վան Էյք
Յան վան Էյք

Վան Էյկի ժառանգության զգալի մասը նվիրված է կրոնական թեմաներին, որոնց թվում `Մարիամ Աստվածածնի մեծ թվով պատկերներ: Van Eyck Madonnas- ը տեղադրված է խիստ իրատեսական ինտերիերում, որտեղ յուրաքանչյուր մանրուք խնամքով գրված է: Միևնույն ժամանակ, հեղինակը հակված է խախտել համամասնությունները `ինչպես« Մադոննան եկեղեցում »կտավում, որտեղ տաճարի ներսում Մարիամի կերպարը անբնական մեծ է թվում:

Յան վան Էյք
Յան վան Էյք

«Կանցլեր Ռոլենի Մադոննան» փառաբանեց խորհրդական Ֆիլիպ Բարիին, Բուրգունդիայի և Բրաբանտի կանցլերներին: Ամենայն հավանականությամբ, նկարը պատվիրվել է ընտանեկան մատուռի համար ՝ Ռոլենի որդու պատվերով: Կտավում պատկերված են երեք պատկերներ ՝ Մարիամ Աստվածածինը, Մանուկ Հիսուսը և ինքը ՝ կանցլերը: Բայց հեռուստադիտողի ուշադրությունը չի կարող չանդրադառնալ բնապատկերին, որը պատուհանի շնորհիվ բաժանված է երեք մասի. Կանցլերի գործչի հետևում տեսանելի են տներ և քաղաքային շենքեր, Մադոննայի եկեղեցիների հետևում: Այս երկու մասերը մի գետ է բաժանում ՝ սահման սահմանելով աշխարհիկ և հոգևոր միջև: Գետերի ափերը խորհրդանշորեն կապված են կամրջով:

Յան վան Էյք
Յան վան Էյք

1431 թվականից նկարիչը ապրում էր Բրյուգեում, որտեղ նա տուն կառուցեց և ամուսնացավ: Վան Էյքի և նրա կնոջ ՝ Մարգարետի տասը երեխաներից առաջինի կնքահայրը դուքս Ֆիլիպ Լավն էր: Նկարիչը մահացել է 1441 թ. Հոլանդացի արվեստաբան Կարել վան Մանդերը վան Էյքի կարիերայի մասին խոսել է հետեւյալ կերպ.

Յան վան Էյք
Յան վան Էյք

Հյուսիսային Վերածնունդը ունի իր առանձնահատկությունները: Ի տարբերություն իտալական Վերածննդի վարպետների, վան Էյքը և նրա հետևորդները գնացին ոչ թե հին ավանդույթները վերակենդանացնելու, այլ նոր արվեստ ստեղծելու ճանապարհով: Հոլանդացու նկարներում նրա անհատականությունը կարդացվում է մարդու արտաքին տեսքի մեջ, և ամբողջ կազմը ներդաշնակ և մտածված է ՝ տարածության միասնության շնորհիվ: Վան Էյքը նաև հայտնաբերեց նկարչության մի շարք տեխնիկա, օրինակ ՝ շրջադարձը երեք քառորդով:Եվ, անկասկած, նրա աշխատանքը տեղեկատվական պահեստ է առօրյա կյանքի, նորաձևության, այն ժամանակների ավանդույթների մասին, մի տեսակ վավերագրական ֆիլմ Վերածննդի ժամանակաշրջանից:

Յան վան Էյք
Յան վան Էյք

Անցյալ դարերի նկարները, որոնք դարձել են անցյալ դարաշրջանի հայելին, իրենց հերթին երբեմն պահում են հայելիների գաղտնիքները. հաճախ չլուծված:

Խորհուրդ ենք տալիս: