Ինչու էին արիստոկրատները շարվում «վերջին պալատական արտիստ» Ֆիլիպ դե Լասլոյի մոտ

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Արվեստի պատմության մեջ պալատական նկարիչները հաճախ չեն հանդիպել, որոնց բոլոր աստիճանների պսակված գլուխներն ու ազնվական ազնվականությունը գրեթե «հերթում» էին `սեփական պատկերային դիմանկարի երջանիկ տերերը դառնալու համար: Անցյալ դարի այս անկրկնելի վարպետներից մեկն էր Հունգարացի դիմանկարիչ Ֆիլիպ Ալեքսիս դե Լասլոն - արվեստագետ, ով նրբանկատորեն զգում էր մարդկային բնույթը և իր յուրաքանչյուր ստեղծագործությունը լցնում էր յուրաքանչյուր անձից բխող «աուրայով»: Եվ այսօր մեր վիրտուալ պատկերասրահում կան այս նկարչի զարմանահրաշ դիմանկարները, որին կենդանության օրոք անվանում էին «վերջին պալատական դիմանկարիչ»:

Ֆիլիպ Ալեքսիս դե Լասլո, հունգարերեն Ֆիլոպ Էլեկ Լասլո (Լաուբ) (1869-1937) հունգարա-հրեական ծագում ունեցող դիմանկարիչ էր, ով հայտնի դարձավ միապետների և ազնվականության իր բազմաթիվ դիմանկարներով: Unningարմանալի գեղարվեստական տեխնիկա և հեղինակի ոճ, լույսի և ստվերի խաղի նուրբ ընկալում, կերպարի անսխալ ճանաչում, պատկերված մոդելի աչքերի և շուրթերի անկյուններում թաքնված մտքի վիճակ. Սրանք այն կողմերն են, որոնք առանձնացնում են ստեղծագործությունները: Ֆիլիպ դե Լասլոյի դատական դիմանկարներից շատ այլ նկարիչներից, ովքեր երբևէ ստեղծել են …

Նկարչի մասին

Ֆիլիպ Ալեքսիս դե Լասլոն ծնվել է 1869 թվականին Բուդապեշտում, հրեա հյուսող Ադոլֆ Լաուբի ընտանիքում և ավագ որդին էր: 1891 թվականին նրա ընտանիքը Լաուբ անունը փոխեց ՝ դառնալով Լասլո:

Պատանեկության տարիներին ապագա նկարիչը սիրում էր լուսանկարչությունը, և մի փոքր ուշ որոշեց լրջորեն զբաղվել նկարչությամբ և ընդունվեց Հունգարիայի արվեստների ազգային ակադեմիա, որտեղ նրան ղեկավարում էին հայտնի նկարիչներ Բերտալան Սեկեյը և Կարոյ Լոտցը: Հետագայում, հաջողակ ուսման համար, Ֆիլիպին տրվեց պետական կրթաթոշակ `սովորելու Մյունխենի Բավարիայի թագավորական ակադեմիայում և Փարիզի Julուլիենի ակադեմիայում:

1892 թվականին Մյունխենում Լասլոն հանդիպեց իր ապագա կնոջ ՝ Լյուսի Մադլեն Գինեսի հետ, ով Եվրոպա մեկնեց իր քրոջ ՝ Եվայի հետ: Գարեջրի բիզնեսով զբաղվող իռլանդացի հայտնի ձեռնարկատիրոջ դուստրերը Գինեսի իռլանդացի հարուստ և ազնվական ընտանիքի ներկայացուցիչներն էին:

Երբ Մյունխենից քույրերը գնացին Փարիզ, Ֆիլիպը սիրահարվեց առանց հիշողության, ճանապարհորդության համար գումար վերցնելով, գնաց նրանց հետևից: Այնուամենայնիվ, Լյուսիի հայրը նրան համարեց դստեր համար անտեղի խնջույք և արգելեց երիտասարդներին հանդիպել:

Միայն յոթ տարի անց, երբ Լյուսիի հայրը մահացավ, սիրահարները, ովքեր այսքան ժամանակ չէին տեսել, կրկին հանդիպեցին և ամուսնացան: Ամուսնությունը տեղի ունեցավ Իռլանդիայում 1900 թվականին: Պետք է նշել, որ նրանց ընտանեկան միությունը ոչ միայն երկար ու երջանիկ էր, այլև շատ խոստումնալից էր ձգտող արտիստի համար: Ամուսնու ընկերական և ընտանեկան կապերը մեծապես նպաստեցին ամուսնու հեղինակությանը և հարուստ հաճախորդներից պատվերներ ստանալուն: Սա, իհարկե, զգալիորեն բարելավեց նրանց ընտանիքի ֆինանսական վիճակը:

Երկու տարի երիտասարդ զույգը ապրում էր Բուդապեշտում, 1903 թվականին Ֆիլիպն ու Լյուսին տեղափոխվում են Վիեննա, իսկ 1907 թվականին նրանք հաստատվում են Լոնդոնում: Լյուսին նկարչուհուն լույս աշխարհ բերեց վեց երեխա, որոնցից մեծ մասն ապագայում ամուսնացած էին արիստոկրատական ընտանիքների անդամների հետ:Չնայած այն հանգամանքին, որ նկարիչը շատ էր շրջում աշխարհով մեկ ՝ պատվերներ կատարելու համար, մառախլապատ Ալբիոնի մայրաքաղաքը նրա տունը դարձավ մինչև կյանքի վերջ:

Եվ երբ լոնդոնյան առաջատար դիմանկարիչ Johnոն Սինգեր Սարջենտը (1856-1925) թոշակի անցավ, երիտասարդ տաղանդավոր նկարիչ Ֆիլիպ դե Լասլոն զբաղեցրեց նրա թափուր տեղը: Եվ գրեթե երեք տասնամյակ նկարիչը անխոնջ աշխատում էր ՝ ստեղծելով իր ցնցող դիմանկարները, որոնց շարքում շարվում էր ամբողջ եվրոպական ազնվականությունը:

Սակայն, ցավոք, տարիներ տքնաջան ու շարունակական աշխատանքն իրենց զգացնել տվեցին: 1936 թ. -ին մաեստրոյի ինֆարկտին հաջորդեց ևս մեկը: Իսկ 1937 թվականի աշնանը ՝ 68 տարեկան հասակում, Ֆիլիպ Ալեքսիս դե Լասլոն մահացավ Լոնդոնի Հեմփսթեդում գտնվող իր տանը, որտեղ և նրան թաղեցին:

Դիմանկարչի ստեղծագործական կարիերա

Ֆիլիպ դե Լասլոյի նկարչության եղանակը, որով նա աշխատում էր, ինչ-որ չափով հեռվից հիշեցնում էր 16-17-րդ դարերում աշխատած եվրոպական դասականների կտավները: Եվ չնայած 20 -րդ դարի սկզբին նորարար միտումներ, ինչպիսիք էին իմպրեսիոնիզմը, կուբիզմը և մոդեռնիզմը, արդեն ծաղկում էին, Ֆիլիպ դե Լասլոյի իրատեսական դիմանկարները մեծ արժեք ունեին, քանի որ հունգարացի դիմանկարչի ժողովրդականությունը անմիջականորեն կապված էր հասարակության կարոտի հետ: հին և առավել ծանոթ արվեստի ոճը:

Ֆիլիպ դե Լասլոն իր առաջին հանձնարարությունը ստացել է թագադրված անձանցից դեռևս 1894 թվականին, երբ նրան հանձնարարվեց նկարել բուլղարացի արքայազն Ֆերդինանդի և արքայադուստր Մարիա Լուիզայի դիմանկարները: Միապետները բարձր էին գնահատում վարպետի աշխատանքը, և այդ ժամանակվանից թագավորական տներից պատվերներ սկսեցին նկարչին մոտենալ բավականին կանոնավոր կերպով:

Փառք, մրցանակներ և պարգևներ

1900 թվականին նկարիչը Լեո XIII պապի դիմանկարը ուղարկեց Փարիզ ՝ համաշխարհային ցուցահանդեսի համար: Բարդ հանդիսատեսին կտավը շատ դուր եկավ, ժյուրիի անդամները նույնպես տպավորված էին դրանից: Արդյունքում, Ֆիլիպ դե Լասլոն արժանացավ մեծ ոսկե մեդալի այս աշխատանքի համար, որն իրականում փոխանցում էր առաջին մեծության գեղանկարչության հայտնի վարպետների աշխարհին: Այդ ժամանակվանից էր, որ դիմանկարիչը սկսեց արագ վերելք դեպի փառքի և հարստության բարձունքները:

Ի դեպ, իր ստեղծագործական կարիերայի ընթացքում նկարիչը ստացել է հսկայական պարգևներ և պարգևներ: 1909 թվականին նա դարձավ Վիկտորիանական թագավորական շքանշանի պատվավոր անդամ, որը նրան շնորհվեց Էդվարդ VII- ի կողմից: 1912 թվականին Ֆիլիպ Լասլոն ազնվականություն է ստանում Ավստրիայի կայսր և Հունգարիայի թագավոր Ֆրանց Josephոզեֆ I- ից: Նկարչի ազգանունն այսուհետ դարձավ Լասլո դե Լոմբոս, սակայն առօրյա կյանքում նկարիչը նախընտրեց պահպանել հինը ՝ ազնվացնելով այն միայն «դե» նախածանցով:

Հաջողության գաղտնիքը

Վարպետը, ում համար ողջ Եվրոպայի «պալատական դիմանկարի» կարգավիճակը հաստատվել էր կենդանության օրոք, ըստ էության մարդկային հոգիների իսկական նկարիչ էր, ամենակարևոր, գաղտնի և խնամքով պահպանված մտքերի և զգացմունքների արտահայտիչ:

Ամբողջ Եվրոպայից եկած ազնվականներ և ոչ միայն հրամաններով դիմեցին նրան: Եվ նկարչի շրջանում նման լայն ժողովրդականությունը պայմանավորված էր ոչ թե հաճախորդին շոյելու ունակությամբ, այլ հոգու խորքում նայելու ունակությամբ: Ի վերջո, հանդիսավոր դիմանկարի յուրահատկությունը սկզբում միշտ նշանակում էր պատվիրատուի ոչ ամենաէսթետիկ գրավիչ գծերի զարդարանք կամ գոնե ռետուշ:

Լասլոն նկարել է իր նստարաններին ճիշտ այնպես, ինչպես ինքը տեսել է դրանք: Նա հմտորեն «հեռացրեց» «հոգեֆիզիկական դիմահարդարման» մի քանի շերտեր իր պատկերած յուրաքանչյուր մարդու դեմքից ՝ «երեսպատումը» բարձրացնելով ահարկու և հպարտ միապետի ճակատին, հանելով վարագույրը ազնվական տիկնոջ դեմքից ՝ հետևում: որի սառը և անտարբեր աչքերը բառացիորեն կարելի էր լսել «նրա հոգու երաժշտությունը»:

Իր աշխատանքում նա միշտ առաջնորդվում էր միայն սեփական տպավորություններով: Նրա դիմանկարներում չկան առաջնակարգ «մանեկեններ», «կենդանի արձաններ» կամ անառիկ «ձյան թագուհիներ»: Նկարիչը միշտ մերկացրել է հոգիներ և ոգեշնչված դեմքեր, ուստի հեռուստադիտողը ազնվական տիկնոջ կերպարում տեսնում է միայն հոգնած և մի փոքր տխուր, բայց անշեղորեն լի պատրաստակամություն `իր ներքին լույսն ու ջերմությունը տալ կնոջը, կամ սիրող ամուսնուն և հոգատար հայր, ով, ըստ իր պարտականության, պետք է լինի ուժեղ և տիրական …

Դե Լասլոն միշտ անվրեպ փոխանցում էր անձը կտավին, և ոչ թե ամենօրյա «դիմակը», որը մարդը, իր կարգավիճակի շնորհիվ, պարտավոր էր իր վրա դնել հանրության առջև: Սա էր մաեստրոյի հաջողության գաղտնիքը, որը դարձավ բոլորի սիրելին ազնվական հասարակության: Եվ նրանք նույնիսկ պատրաստ էին հսկայական գումարներ վճարել նրան հոյակապ դիմանկարների համար, որպեսզի հետագայում հիանային նրա ստեղծագործություններով:

Նկարչի հայտնի հաճախորդներ

Իր ստեղծագործական կարիերայի ընթացքում Ֆիլիպ Դե Լասլոն ստեղծեց դարաշրջանի նշանավոր մարդկանց բազմաթիվ պատկերներ, ներառյալ միապետներ, պետական այրեր, զինվորականներ, գիտնականներ, գրողներ և ազնվական ազնվականության ներկայացուցիչներ, ովքեր, ինչպես նշվեց վերևում, երկար սպասված շարքում էին: կտավի վրա գրավել այս նշանավոր նկարչի կողմից:

Սա վարպետի լավագույն աշխատանքներից մեկն է, որում մենք տեսնում ենք մայր թագուհու հոյակապ դիմանկարը, որտեղ նկարիչը նրան գրավել է 1925 թվականին, երբ նա Յորքի երիտասարդ դքսուհի էր: Փաթաթված կապույտ կտորով, որը հմտորեն պատված էր գործվածքով, մերկ ուսերով և երեք թել մարգարիտներով պարանոցին, դքսուհին պարզապես զարմանալի տեսք ունի:

Այժմ ութ տարեկան հասակում գործող թագուհի Եղիսաբեթ թագուհու դիմանկարը, որը նկարիչը նկարել է 1933 թվականին, նույնպես համարվում էր նրա լավագույն աշխատանքներից մեկը:

Նկարիչը ստեղծել է ոչ միայն Մեծ Բրիտանիայի, այլ նաև Իսպանիայի, Բալկանյան պետությունների, Կայզեր Վիլհելմ II- ի և Բենիտո Մուսոլինիի թագավորական տների անդամների դիմանկարները: Ի դեպ, միապետական անձանց դիմանկարների թվում էին Ռոմանովների թագավորական ընտանիքի ներկայացուցիչները: (Unfortunatelyավոք, նրանք չեն գոյատևել մինչ օրս):

Նկարիչը զգալի հաջողություններ ունեցավ նաև Միացյալ Նահանգներում, որտեղ նրա հաճախորդներն էին նախագահներ Ֆրանկլին Ռուզվելտը, Ուորեն Հարդինգը, Johnոն Քելվին Քուլիջ կրտսերը և Հերբերտ Հուվերը և շատ այլ հայտնի ամերիկյան անձինք:

Ֆիլիպ դե Լասլոյի ստեղծած վերջին երկու դարերի սկզբին ապրած նշանավոր անհատների դիմանկարների բավականին տպավորիչ ցանկը վերանայելուց հետո սա ծնում է հռետորական հարցը, որը մի անգամ տվել էր Լորդ Սելբորնը.

Շարունակելով դիմանկարիչների թեման, կարդացեք. 19 -րդ դարի հայտնիները Տրետյակովյան պատկերասրահի համար Վասիլի Պերովի նկարած դիմանկարներում: