Ինչու՞ նրանք դատապարտություն գրեցին առաջին գծի ռեժիսոր Չուխրայի դեմ, ով Հայրենական մեծ պատերազմի մասին պաշտամունքային ֆիլմեր էր նկարահանել

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Մայիսի 23 -ին լրանում է հայտնի կինոռեժիսոր, սցենարիստ և ուսուցիչ, ԽՍՀՄ ժողովրդական արտիստ Գրիգորի Չուխրայի ծննդյան 100 -ամյակը: Նրա առաջին աշխատանքները `« Քառասունմեկերորդը »և« Sինվորի բալլադը »ֆիլմերը նրան բերեցին ոչ միայն համամիութենական համբավ, այլև համաշխարհային ճանաչում, քանի որ Կաննի կինոփառատոնում մրցանակների արժանացան: Միևնույն ժամանակ, տանը, տնօրենը ստիպված էր նրանց պաշտպանել ծեծկռտուքով, քանի որ պաշտոնյաները դրանք ձախողված էին համարում: «Sինվորի բալլադը» կոչվում էր խորհրդային բանակի պատիվը արատավորող ֆիլմ, իսկ «Քառասունմեկերորդը» նույնիսկ չեղյալ հայտարարվելուց հետո բրենդավորվում էր, որում առաջնագծի զինծառայող Չուխրայի աշխատանքը կոչվում էր «Սպիտակ գվարդիայի եփուկ»: …

Եթե ինչ -որ մեկը բարոյական իրավունք ուներ խոսելու պատերազմի իրադարձությունների մասին, դա Գրիգորի Չուխրայն էր, քանի որ նա առաջին հերթին գիտեր պատերազմի մասին: 19 տարեկանում նա մեկնեց ռազմաճակատ, դարձավ դեսանտային զինծառայող, բազմիցս այցելեց թշնամու թիկունքը, պաշտպանեց Ստալինգրադը, երկու անգամ հատեց առաջնագիծը և երեք անգամ վիրավորվեց: Դրանից հետո, ամբողջ կյանքում նա հավատում էր, որ պատահական չէ, որ նա ողջ է մնացել պատերազմից. "":

«Պատերազմն ունի իր օրենքները»

1953 թվականին Գրիգորի Չուխրայը ավարտեց ՎԳԻԿ -ի ռեժիսորական բաժինը և իր կարիերան սկսեց կինոյում ՝ որպես ռեժիսորի օգնական, այնուհետև որպես երկրորդ ռեժիսոր Կիևի կինոստուդիայում: 2 տարի անց նա անցավ «Մոսֆիլմ», իսկ մեկ տարի անց նկարահանեց իր դեբյուտային ռեժիսորական աշխատանքը `քառասունմեկերորդ ֆիլմը: Նա իր հաջորդ նկարը կնվիրի Հայրենական մեծ պատերազմի թեմային `« Balինվորի բալլադը », իսկ Չուխրայը որոշեց սկսել իր ճանապարհորդությունը դեպի կինոթատրոն քաղաքացիական պատերազմի թեմայով:

Սցենարը հիմնված էր Բորիս Լավրենևի համանուն պատմության վրա ՝ Կարմիր բանակից դիպուկահարի մասին, որը ոչնչացրեց 40 սպիտակ գվարդիա և սիրահարվեց նրան, ով պետք է 41 -րդը դառնար: Ստեղծագործությունը գրվել է դեռ 1924 թվականին, և արդեն նկարահանվել է Յակով Պրոտազանովի կողմից 1926 թվականին: Չուխրայը այս պատմվածքը առաջին անգամ կարդացել է 17 տարեկանում, և դրա նոր կինոդիտում կատարելու գաղափարը ծագել է պատերազմի ժամանակ, երբ նա երրորդ վնասվածքից հետո հիվանդանոցում: Վերականգնումը երկար տևեց, ապագա ռեժիսորը ընկավ Լավրենևի գրքի ձեռքը, և նա երկար մտածեց սյուժեի և պատկերների մասին:

Ավելի ուշ նա հիշեց. «»:

Սայթաքուն թեմա

Պրոտազանովի ֆիլմը Չուխրային թվաց միտումնավոր, հեռացված «դասակարգային դիրքերից», քանի որ Սպիտակ գվարդիան այնտեղ չարագործներ էին, իսկ կարմիրները ՝ ազնվական հերոսներ: Իր սեփական փորձից նա գիտեր, որ պատերազմում ամեն ինչ այդքան էլ պարզ չէ, որ չարագործները հանդիպում են ինչպես թշնամիների, այնպես էլ իրենց սեփականների միջև, որ իրական զգացմունքները չգիտեն այս բաժանումը ընկերների և թշնամիների: Միևնույն ժամանակ, ռեժիսորը հասկացավ, թե ինչ որոգայթներ է թաքցնում իրադարձությունների նման մեկնաբանությունը: «», - ասաց Գրիգորի Չուխրայը:

Ռեժիսորի մտավախություններն ապարդյուն չէին: Նախքան հաստատվելը, սցենարը պետք է վերաշարադրվեր 6 անգամ: Չուխրայը դրա վրա աշխատել է Գրիգորի Կոլտունովի հետ համահեղինակությամբ, ով ֆիլմի հիմնական գաղափարը տեսավ բոլորովին այլ կերպ. Նա փորձեց հարթել կոպիտ եզրերը և դատապարտել գլխավոր հերոս Մերիուտկային հանցավոր սիրո համար, իսկ Չուխրայը պաշտպանեց մարդկային զգացմունքների ճշմարտացիությունը: Գեղարվեստական խորհրդում երկու տարբերակներն էլ մեծ կասկածներ առաջացրին. Ասում են, որ խորհրդային կինոն պետք է կրթի հեռուստադիտողին, այլ ոչ թե ներշնչի նրան այն մտքով, որ հնարավոր է սիրահարվել թշնամուն: Ավելին, սպիտակ սպան ազնվական և խելացի տեսք ուներ, և հանդիսատեսի համակրանքը կարող էր լինել նրա կողքին:Ֆիլմի ճակատագիրը որոշեց Միխայիլ Ռոմը ՝ հայտարարելով, որ Մարիուտկան կատարել է իր պարտքը:

Չուխրայը սցենարից հեռացրեց Կոլտունովի գրած մի քանի դրվագներ, և սցենարիստը դա նրան չներեց: Այս մասին ռեժիսորը իմացավ ավելի ուշ, երբ պատրաստի նյութը բերեց «Մոսֆիլմ»: Նրան կանչեց կինոստուդիայի տնօրեն Իվան Պիրիևը և պայթեցրեց այն փաստը, որ որոշ տեսարաններ չեն նկարահանվել հաստատված սցենարի համաձայն: Միևնույն ժամանակ, Չուխրայը գիտեր, որ Պիրևը դեռ չի տեսել ֆիլմը: Ինչպես պարզվեց, նա հիմնված էր Կոլտունովի խոսքերի վրա. Նա դատապարտում էր գրել ռեժիսորի հասցեին ՝ մեղադրելով նրան սպիտակներին համակրելու և հայտարարելու, որ իր անունը չի դնի «Սպիտակ գվարդիայի այս կեղտոտ հնարքի տակ»: Չուխրային հաջողվել է համոզել Պիրյևին, որ դիտի կադրերը ՝ նախքան այն մշակման ուղարկելը: Եվ նա ուրախացավ և թույլտվություն տվեց Քառասունմեկերորդին ազատ արձակելու համար:

Համաշխարհային ճանաչում և ժամանակի փորձություն

Ֆիլմի պրեմիերան ռեժիսորին չբերեց ճանաչում և ժողովրդականություն: Այն ժամանակ ոչ ոք չգիտեր դեբյուտանտի մասին, և նա նույնիսկ չկարողացավ մտնել Կինոյի տուն, որտեղ տեղի ունեցավ պրեմիերան: Տոմսերի տիկնայք նրան կանգնեցրին մուտքի մոտ և պահանջեցին տոմս ցույց տալ ՝ չհավատալով, որ հին կոստյումով այս երիտասարդը իսկապես կարող է ռեժիսոր լինել: Օգնության համար ես ստիպված էի դիմել հայտնի օպերատոր Սերգեյ Ուրուսևսկուն, ով նկարահանում էր «Քառասունմեկերորդը». Միայն նրա միջամտությունից հետո Չուխրային թույլատրվեց ներկա գտնվել սեփական ֆիլմի պրեմիերային: Իսկ «Մոսֆիլմում» նրա հաջողությունը վերագրվում էր ոչ թե ռեժիսորին, այլ օպերատորին `Ստալինյան երկու մրցանակների դափնեկիր:

Երբ Նիկիտա Խրուշչովն ինքը հավանություն տվեց ֆիլմին, Քառասունմեկերորդին ուղարկեցին Կանն: Միայն այն բանից հետո, երբ Չուխրայը 1957 թվականին Կաննի կինոփառատոնում ստացավ «Բնօրինակ սցենարի, հումանիզմի և ռոմանտիկ մեծության համար» հատուկ մրցանակ, վերջապես նրա մասին խոսվեց տանը, և նրա տաղանդը ճանաչվեց: Եվրոպայում «Քառասունմեկերորդը» մեծ աղմուկ հանեց, այն կոչվեց «կարմիր հրաշք», որը ոչ մի դիդակտիկ նպատակ չի հետապնդում, բացառությամբ սիրո մեծության և զորության հաստատման: Իսկ ԽՍՀՄ -ում այն կոչվում էր «ֆիլմ քաջության ու պարտքի մասին»:

Նկարի հրապարակումից անցել է 65 տարի, և ժամանակը ցույց տվեց, թե ով էր ճիշտ այս վեճում: Անկախ նրանից, թե ինչպես է այս ընթացքում փոխվել վերաբերմունքը Սպիտակ գվարդիայի և Կարմիր բանակի նկատմամբ հասարակության մեջ, Չուխրայի ֆիլմը չկորցրեց իր արդիականությունը, քանի որ այն ուներ հիմնականը ՝ զգացմունքների և կերպարների ճշմարտությունը:

Սա նշանակում է, որ իր առաջին աշխատանքում ռեժիսորին հաջողվեց իրականացնել իր ողջ կյանքի կրեդոն, որի մասին նա ասաց. «»: ԽՍՀՄ փլուզումից հետո «կյանքի ճշմարտության» վերաբերյալ հայացքները կտրուկ փոխվել են, սակայն արվեստի ճշմարտությունը մնացել է անդրդվելի և անշուք:

Մարիուտկան «Քառասունմեկերորդ» ֆիլմում մնաց այս դերասանուհու ամենավառ դերը, որին հատկացվել էր ընդամենը 38 տարվա կյանք. Իզոլդա Իզվիցկայայի անհետացած աստղը.