Բովանդակություն:
- «Մի կտոր խոտ»
- Կտավի երկրորդ հատակը գյուղացի կնոջ դիմանկարն է
- Ո՞րն է Վան Գոգի կրկնակի նկարչության առանձնահատուկ նշանակությունը:
Video: Ում դիմանկարը հայտնաբերվեց Վան Գոգի «Խոտի կարկատակի» տակ, և ինչու է նկարիչը նկարել այն
2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08
Վինսենթ Վան Գոգը բացառիկ վարպետ գեղանկարիչ է, որի աշխատանքն անժամանակ ազդեցություն է թողել 20 -րդ դարի գեղանկարչության վրա: Ստեղծագործական գործունեության ընդամենը 10 տարվա ընթացքում նա ստեղծել է ավելի քան 2000 աշխատանք: Աշխատելով հիմնականում հետիմպրեսիոնիստական ոճով ՝ Վան Գոգն իր աշխատանքը սկսեց մուգ, մոխրագույն, երկրային գույներով և մուգ թեմաներով, որոնք բոլորովին բնորոշ չեն մեր այսօրվա Վան Գոգին: Եվ այս նկարիչն ունի մեկ կտավ, որը միավորում է Վան Գոգի կյանքի երկու ամենակարևոր ժամանակաշրջանները: Ի՞նչ է այս կտավը և ինչու է այն կոչվում կրկնակի:
Վինսենթ Վան Գոգը, ով իր կյանքի ընթացքում հիմնականում ինքնուս էր և թերագնահատված, իր նկարչական տասնամյակում արտադրել է ավելի քան 900 նկար և 1100 աշխատանք: Վան Գոգի վաղ աշխատանքը ՝ Jeanան-Ֆրանսուա Միլեի և Բարբիզոնի դպրոցի նկարիչների ազդեցությամբ, ներառում է հոլանդացի գյուղացիների կոշտ դիմանկարները և գյուղի լանդշաֆտները ճնշող: 1886-88-ին նա տեղափոխվում է Փարիզ, որտեղ իմպրեսիոնիզմը և նեո-իմպրեսիոնիզմը մեծ ազդեցություն են ունենում նրա նկարչության վրա: Նոր ոճից ոգեշնչված ՝ Վան Գոգը հասկացավ, որ իր ներկապնակը չափազանց մութ է և արդեն հնաոճ: Նա լուսավորեց իր ներկապնակը ՝ փորձարկելով ավելի կարճ հարվածներ, իմպաստո և լրացուցիչ գույներ:
Վան Գոգը նույնպես հետաքրքրվեց ճապոնական արվեստով և իր եղբոր Թեոյի հետ հավաքեց ճապոնական տպագրություններ: Հաջորդ տարվա գարնանը և ամռանը նա պարբերաբար նկարում էր դրսում ՝ Փարիզի մոտ գտնվող Ասնիերես գյուղում: Ավելի ուշ, քրոջը ՝ Վիլեմինային ուղղված նամակում, նա գրել է, որ բնապատկերում նա սկսել է «ավելի շատ գույն տեսնել, քան նախկինում»: Նրա նկարները Փարիզում մարմնավորում են համարձակ հետմպրեսիոնիստական ոճը: Սրանք հենց այն աշխատանքներն են, որոնք առավել հայտնի են այսօր: Եվ մեկ խորհրդավոր կրկնակի կտավ պատկանում է նրանց …
«Մի կտոր խոտ»
«Կտոր մը խոտ» կտավը, որը մենք վերլուծում ենք, նկարվել է Ասնիերեսում գեղանկարչության իր փորձերի շրջանում: Այն նկարվել է 1887 թվականին և այսօր պատկանում է Կրյուլեր-Մյուլերի թանգարանին: Այս նկարի յուրաքանչյուր վրձնահարված բացարձակապես նույնն է, ինչ խոտը ՝ ցողունը, ծաղկաթերթը կամ բուն խոտը: Դրա համար Վան Գոգն ընտրում է խոտի դաշտի խոշոր պլան ՝ կոմպոզիցիա, որը հաճախ հանդիպում է ճապոնական տպագրության մեջ: Նա կարծես մեծացնում է խոտի, ծաղկի յուրաքանչյուր առանձին շեղբեր և դրանք պատկերում է շատ զգույշ և մեծ մաքրությամբ ՝ թեթև ու գունագեղ ներկապնակով:
Կտավի երկրորդ հատակը գյուղացի կնոջ դիմանկարն է
Patch of Grass նկարի վաղ ուսումնասիրությունները բացահայտեցին մարդու գլխի աղոտ ուրվագծերը, սակայն կնոջ դեմքը միայն աշխատանքի կենտրոնից դուրս եկավ այն բանից հետո, երբ նկարը ենթարկվեց ֆլուորեսցենտային սպեկտրոսկոպիայի: Գյուղացի կնոջ ՝ Վինսենթ Վան Գոգի դիմանկարը արտասովոր մանրամասնությամբ բացահայտվեց ռենտգենյան տեխնիկայի կիրառմամբ, որոնք նախկինում չէին կիրառվել նկարչության մեջ:
Այսպիսով, խոտի կտորի պատկերով իր աշխատանքի համար Վան Գոգն օգտագործեց կտավ, որի վրա նա նկարել էր ավելի վաղ: Ենթադրվում է, որ Վան Գոգը այն նկարել է 1884-1885 թվականներին, մինչդեռ Բրաբանտ Նուենեն քաղաքում, այսինքն ՝ մոտ երկուսուկես տարի առաջ, դրա վրա խոտ կարկատելուց առաջ: Նուենենում Վան Գոգը գրում է իր առաջին ստեղծագործությունները ժողովրդական կյանքի թեմայով: Սրանք նկարներ են մուգ երկրային երանգներով, հիմնականում `գյուղացիների դիմանկարներով:Այս ընթացքում նա ցանկանում էր դառնալ մի տեսակ անապահով խավերի գեղարվեստական ներկայացուցիչ, սոցիալական մտահոգություն, որը կհետևի նրան ամբողջ կարիերայի ընթացքում: Այս ձգտումը հանգեցրեց նրա առաջին գլուխգործոցին `« Կարտոֆիլ ուտողները »(1885 թ. Ապրիլ):
Վան Գոգը գրել է, որ այս աշխատանքում նկարի կազմը ցույց է տալիս, որ դրա վրա մարդիկ ուտում են նույն ձեռքերով, որոնցով նրանք աշխատել են հողում: Նրանք արժանի են այս ճաշի: Impressionանոթանալով իմպրեսիոնիզմին ՝ վարպետը որոշեց մեկընդմիշտ թողնել մուգ գույները, որոնք նա ուսումնասիրել և փորձել էր այսքան ժամանակ, ավելի շատ գունապնակի անցնելու համար: Գեղարվեստական իմպրեսիոնիստական շարժումը նոր էր սկսում ժողովրդականություն ձեռք բերել, երբ Վան Գոգը ժամանեց Փարիզ: Նկարիչը հատկապես հետաքրքրված էր լույսի սպեկտրի բաժանման ոլորտում պոունտիլիստներ - նեո -իմպրեսիոնիստներ Geորժ Սեուրի և Պոլ Սինյակի ուսումնասիրություններով:
Ո՞րն է Վան Գոգի կրկնակի նկարչության առանձնահատուկ նշանակությունը:
Ինչո՞վ են առանձնանում երկու կտավներ `Վան Գոգի կյանքի երկու շրջան` «Մի կտոր խոտ» և «Գյուղացի կնոջ դիմանկարը»: Գլոբալ վերափոխումներ Վան Գոգի տեսլականի և աշխատանքի մեջ: Նուենենի ժամանակաշրջանում նրա գույնի մռայլ օգտագործման և Փարիզում պայծառ ու թեթև ներկապնակի միջև հսկայական հակադրությունը ցնցող է: Վան Գոգի չափազանց արագ և արմատական ոճի փոփոխությունը մարմնավորված է այս մեկ նկարում:
Գիտնականները երկու օր շարունակ սկանավորում էին պատկերը սինքրրոտրոնից առաջացած ամենաբարակ ռենտգենյան ճառագայթներով, մեքենա, որն արագացնում է ենթաատոմային մասնիկները: Ներկի շերտերի ատոմները փոխանցում են լյումինեսցենտային ռենտգեն: Իսկ ներկի որոշակի պիգմենտներից ստացված տարրերը, օրինակ ՝ սնդիկից և անտիմոնից, հնարավորություն տվեցին ձեռք բերել թաքնված աշխատանքի «գունավոր լուսանկար»: Վան Գոգը հաճախ նկարում էր իր վաղեմի աշխատանքների վրա: Փորձագետների կարծիքով, նրա վաղ նկարների մոտ մեկ երրորդը թաքնված են այլ կոմպոզիցիաներով: Grass Patch- ը ավարտվել է Փարիզում 1887 թվականին և պատկանում է Նիդերլանդների Kroller-Müller թանգարանին:
Emգացմունքային անկայուն և իմպուլսիվ ՝ Վան Գոգը, ի վերջո, փլուզվեց և տեղափոխվեց Ֆրանսիայի հարավում գտնվող որբանոց, որտեղ նա նկարեց բնապատկերներ, դիմանկարներ, ինտերիեր և նատյուրմորտներ ՝ հագեցած անձնական սիմվոլիզմով: Եվ այսօր իր կյանքի ընթացքում չճանաչված Վան Գոգը ամենահայտնի և փայլուն նկարիչներից է, և նրա աշխատանքները վաճառվում են առասպելական գումարով:
Խորհուրդ ենք տալիս:
Ինչու էր խորհրդային կինոաստղը, որի դիմանկարը նկարել էր Պիկասոն, մոռացության մատնվել. Տատյանա Սամոյլովա
Տատյանա Սամոյլովան միակն է այն բոլոր ռուս դերասանուհիներից, ում ափը տպված է Կաննի Կրուազետի վրա: Նրա պատվին էր, որ վարդերի պողոտան անվանվեց Փարիզում, Պիկասոն ինքն էր նկարել Տատյանայի գեղեցիկ դիմանկարը: Նա միայնակ շահեց Կաննի լավագույն դերասանուհու մրցանակը: Համաշխարհային կինոյի երկնքում փայլող աստղը ծնվել է 1934 թվականի մայիսի 4 -ին և 80 տարի անց գնացել է իր ծննդյան օրը
Այն, ինչ կապում է Վան Գոգի սրճարանը և Վերջին ընթրիքի աստվածաշնչյան սյուժեն
Որպես կանոն, արվեստի մեջ մարդիկ տեսնում են այն, ինչին պատրաստ են տեսնել, ինչով են լցված ներքինում և ինչ վիճակի են ձգտում: Այսպիսով, «Գիշերային սրճարանի կտուր» կտավը աննկատ ուղեցույց է Աստծուն. Մարդիկ դրա վրա կտեսնե՞ն միայն բնապատկերը, թե՞ կնկատեն Վերջին ընթրիքի մոտիվը:
Ինչ է նկարել այն նկարիչը, որին բոլոր խորհրդային դպրոցականները գիտեին «Հայրենի խոսք» դասագրքի նկարից ՝ տեղադրելով Քսենիա Ուսպենսկայայի հիշատակին
Օրեր առաջ հայտնի ռուս նկարչուհի Քսենիա Նիկոլաևնա Ուսպենսկայայի մահվան լուրը տարածվեց ամբողջ երկրով մեկ. Ապրիլի 13 -ին, 97 տարեկան հասակում, նրա սիրտը դադարեց բաբախել: Մեկ այլ նկարիչ հեռացավ, ով ստեղծեց ոչ միայն զարմանալի նկարներ, այլև անցյալ դարում ռուսական արվեստի պատմություն: Շատերը հիշում են նրա նկարները դպրոցից, երբ պատահաբար շարադրություններ էին գրում նկարների վերարտադրության վերաբերյալ: Նրանցից մեկը «Ձկնորսություն չի վերցրել», տպագրված «Ռոդնայա ռեչ» -ի դասագրքում
Ռենուարի մուսաները կամ օրհներգը կանանց գեղեցկությանը. Ում դիմանկարները նկարիչը նկարել է իր կյանքի ընթացքում
Ֆրանսիացի մեծ իմպրեսիոնիստ նկարիչ Օգյուստ Ռենուարը ասաց. «Ես դեռ չէի կարողանում քայլել, բայց ես արդեն սիրում էի կանանց»: Կանայք նրա համար ներդաշնակության և գեղեցկության մարմնացում էին, ոգեշնչման աղբյուր և ստեղծագործության հիմնական թեման: Նա ուներ շատ սիրահարներ, բայց նրա համար երկար տարիներ մուսա դարձան միայն Լիզա Տրեոն, Մարգարիտա Լեգրանը և Ալինա Շարիգոն:
Ֆրանսիայում հայտնաբերվեց Վան Գոգի և Գոգենի առաջին համատեղ լուսանկարը
Փարիզում հայտնաբերվեց մի լուսանկար, որում իբր Վան Գոգը լուսանկարվել էր արդեն բավականին պատկառելի տարիքում: Վերջին նկարները, որոնցում նկարիչը հայտնվել է, արվել են մանկության տարիներին: