Ինչպես է նկարիչը թաքցնում Ռայխստագը և Հաղթական կամարը և այն, ինչ դրեց Խրիստո Յավաշևը իր կարճատև ստեղծագործությունների մեջ

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

2021 թվականի աշնանը Փարիզի Հաղթական կամարը թաքնվելու է փաթեթավորման շերտի տակ: Մարդը, ով հղիացավ սա ՝ նկարիչ Խրիստո Յավաշևը, այլևս կենդանի չէ, ստեղծագործությանը վիճակված է գոյատևել ստեղծագործողից: Այստեղ, իհարկե, պարադոքս կա. Ի վերջո, Յավաշևի և նրա գործընկեր և կնոջ Jeanաննա -Կլոդի ամբողջ ստեղծագործական կյանքը նվիրված էր արվեստի փխրունության մասին թեզի պատկերազարդմանը, դրա արագ և անդառնալի վերամարմնավորման թեմային և հետագա անհետացում:

Այն, ինչ թաքնված էր փաթեթավորման շերտերի տակ

Թվում է, թե այնպիսի հսկայական կառույց, ինչպիսին է Հաղթական կամարը, կտորով փաթաթելը չափազանց արկածախնդրություն է, բայց Խրիստո Յավաշևին դա արդեն ստիպված է եղել անել, և ոչ մեկ անգամ: Բավական է նշել Բեռլինի Ռայխստագը, որը նկարչի ջանքերով 1995 թվականին թաքնվել էր հարյուր հազար քառակուսի մետր արծաթափայլ գործվածքների տակ:

Դարեր ու հազարամյակներ շարունակ ստեղծողները ձգտել են ստեղծել անշուք մի բան, որը կգերազանցի իրենց և իրենց հիշողությանը: Archարտարապետական հուշարձաններ, մարմարե քանդակներ, ժամանակի դիմացկուն ներկերով ներկված նկարներ, կերամիկա, որոնք հնարավորություն են տալիս շոշափել հնությունը. Այս ամենը Յավաշևը որոշեց թողնել իր ստեղծագործական որոնումից դուրս ՝ կենտրոնանալով ստեղծագործությունների ստեղծման վրա, որոնք նախատեսված էին մի քանի օր տևել, իսկ հետո հեռանալ մոռացության մեջ:

Սկզբում նկարիչը պատյաններ ստեղծեց փոքր առարկաների համար ՝ բանկա, հեռախոս, աթոռ, ջութակ: Իրերը փաթեթավորելով ՝ Յավաշևը կարծես «փաթեթավորում» էր տարածքի մի մասը: Սովորական, առաջին հայացքից, յուրահատուկ բանի վերածված, պատմություն ունեցող նախագծի, սեփական էներգիայով: Միևնույն ժամանակ, նա նկարչի սեփականությունը չէր. Յավաշևը ծանրաբեռնված չէր նրա աշխատանքներից որևէ մեկով: Դրանք շատ երկար ժամանակ պտտվում էին իմ գլխում, որոշ ժամանակ պատրաստվում էին իրականանալ, իսկ հետո կարճ ժամանակում նրանք դարձան ուշադրության կենտրոն և դարձան անցյալի մի մասը և ժամանակակից արվեստի մի մասը: Խրիստո Յավաշևն իր աշխատանքում նաև ներկայացրեց առարկաների անհետացման թեման, թեև ժամանակավոր, որը տրամադրվեց կիլոմետրերով փաթեթավորման նյութի շնորհիվ:

Խրիստո Յավաշևի առաջին իսկապես մասշտաբային նախագծերից մեկը «Running Hedge» - ն էր, որի վրա նկարիչը աշխատել է 1972 -ից 1976 թվականներին: Սպիտակ կտորից պատված միանդամ և անդրադարձնող արևի լույսը ձգվում էր 24 մղոն: 1983 թվականին նկարիչը կտորով շրջապատեց Ֆլորիդայի մերձակայ տասնմեկ կղզի:

Իսկ 1985 -ին Խրիստո Յավաշևը «հագցրեց» Պոնտ -Նեուֆը `Փարիզի կամուրջներից ամենահինը: Այս ներկայացման վերջին գործողության նախապատրաստումը տևեց տասը տարի, և նրանցից ինը Յավաշևը փորձեց թույլտվություն ստանալ ֆրանսիական իշխանություններից `այն վարելու համար: Կամուրջը փաթաթված էր ոսկե կտորով: Ընդհանուր առմամբ նրան տեսել է երեք միլիոն մարդ:

Քրիստո և neաննա-Կլոդներ

Խրիստո Յավաշևը ծնվել է Բուլղարիայի Գաբրովո քաղաքում 1935 թվականի հունիսի 13 -ին: Տարօրինակ զուգադիպությամբ նույն օրը ծնվեց նրա կյանքի գլխավոր կինը, նրա մշտական գործընկերը կյանքում և աշխատանքում ՝ ֆրանսիուհի neաննա-Կլոդ դը Գիլեբոնը:

Տեքստիլ գործարանի սեփականատիրոջ և Սոֆիայի գեղարվեստի ակադեմիայի քարտուղարի որդին ՝ Խրիստոն ընդունվել է այս կրթական հաստատությունը 1952 թվականին և այնտեղ սովորել չորս տարի:1956 թվականին, ժամանելով Պրահա Չեխոսլովակիա, նա հատեց Ավստրիայի հետ սահմանը և հաստատվեց Արևմտյան Եվրոպայում, երկու տարի անց տեղափոխվեց Փարիզ: Այնտեղ նա հանդիպեց իր ապագա կնոջը:

Yաննա-Կլոդը, մինչ Յավաշևի հետ նրա սիրավեպը սկսվում և զարգանում էր, նշանվեց մեկ այլ տղամարդու հետ և նույնիսկ ամուսնացավ նրա հետ: Բայց հարսանիքից երկու ամիս անց նա գնաց բուլղարացի նկարչի մոտ: 1960-ին զույգը որդի ունեցավ, երկու տարի անց Jeanաննա-Կլոդն ու Քրիստոն ամուսնացան:

Նրանց առաջին համատեղ նախագիծը տեղի ունեցավ 1961-ին, և այս տանդեմը տևեց մինչև neաննա-Կլոդի մահը `2009-ին: Ընդհանուր առմամբ, զույգը ստեղծեց քսաներեք աշխատանք ՝ ոչ շատ, քանի որ յուրաքանչյուրի ստեղծումը կարող է տևել տարիներ և նույնիսկ տասնամյակներ: Ռայխստագի նախագիծը մշակման փուլում է արդեն քսանհինգ տարի `քառորդ դար: - տևել ընդամենը երկու շաբաթ:

Ինչ -որ իմաստով, ճարտարապետական կառույցի փաթեթավորման նախագիծը համեմատելի էր շինարարության հետ. Նախագծեր, էսքիզներ, գծանկարներ, մոդելների ստեղծում, թույլտվությունների ստացում. Դա էր, որ լրացրեց հաջորդ մասի աշխատանքի առաջին փուլը: Այս փուլում նկարիչը ֆինանսավորում ստացավ իր ծրագրերի հետագա իրականացման համար ՝ վերը նշված էսքիզները, որոնք Յավաշևը հանեց վաճառքի ՝ միաժամանակ կազմակերպելով ցուցահանդեսներ: Գումարի առումով Քրիստոն և neաննա-Կլոդը հավատարիմ մնացին ամուր դիրքի. Նրանք իրենք էին ֆինանսավորում իրենց աշխատանքը, չէին ընդունում հովանավորությունը:

Coupleույգը ցանկանում էր հնարավորինս մոտենալ նկարչի ազատությանը, և, հավանաբար, դա նրանց հաջողվեց: Անկախություն ներդրողներից, նրանց ստեղծագործությունների սեփականությունից, ստեղծագործությունների ինքնուրույնությունից. Ահա թե ինչ ցուցադրեց Խրիստո Յավաշևը իր ստեղծագործական կյանքում: Նկարիչը խոստովանեց, որ իր աշխատանքների իսկական իմաստը անհասկանալի է իր համար: Առաջին հերթին, հասկանալու համար այն զգացմունքները, որոնք փարիզեցիների մոտ առաջացնում է կտորով փաթաթված կամուրջը, պետք է հասկանալ, թե նրանք ընդհանրապես ինչպես են զգում այս ուղենիշի հետ կապված: Չլինելով փարիզեցի ՝ Յավաշևը չէր կարող դա իմանալ:

Ի՞նչ է մնացել աշխատանքներից:

Յավաշևի յուրաքանչյուր նախագիծ ուներ յուրահատուկ պատմություն և հագեցած էր իր էներգիայով: «Փաթաթմանը» մասնակցում էին տարբեր մարդիկ, ոչ միայն պարապ հանդիսատեսներ: Օրինակ, երբեմն նկարչի գաղափարն այն էր, որ շինարարական կռունկներից օգտվելու փոխարեն գրավել ալպինիստներին:

1984 - 1991 թվականներին Յավաշևը նախապատրաստում էր «Հովանոցներ» նախագիծը. Այն պետք է տեղի ունենար միաժամանակ Japanապոնիայում և ԱՄՆ -ում: Ավելի քան երեք հազար հովանոց ՝ դեղին ամերիկյան հողի վրա և կապույտ կղզիներում, միաժամանակ բացվեցին: Յուրաքանչյուրի տրամագիծը ինը մետր էր, իսկ բարձրությունը ՝ վեց մետր: Հովանոցներն ապամոնտաժվել են տեղադրումից կարճ ժամանակ անց:

Խրիստո Յավաշևի աշխատանքը հնարավորություն տվեց վերանայել օբյեկտի և դրա շուրջ տարածության վաղուց հաստատված տեսքը, փաթեթավորումը թաքցրեց մանրամասներն ու մանրամասները ՝ թույլ տալով տեսնել գործվածքների տակ թաքնված հիմնականը ՝ չափը, բարձրությունը, համամասնությունները: օբյեկտի, դրա ինքնատիպության և յուրահատկության մասին: 2009 թվականից նա աշխատել է միայնակ: 2020 թվականի աշնանը Ֆրանսիայի մայրաքաղաքում պետք է տեղի ունենար Հաղթական կամարի «փաթեթավորումը», սակայն մայիսին մահացավ Խրիստո Յավաշևը: Ի նշան արվեստագետի հիշատակի հարգանքի, նրա այս վերջին նախագիծը, այնուամենայնիվ, կիրականացվի մեկ տարի անց: Խրիստո Յավաշևը մահացավ Նյու Յորքում `կյանքի ութսունհինգերորդ տարում:

Եթե փողոցային արվեստը սովորաբար հասանելի է բոլորին, ապա նկարների դեպքում իրավիճակն այլ է. Այստեղ ինչ նկարներ են գնում հայտնիները և որքան պատրաստ են վճարել իրենց դուր եկած արվեստի գործի համար: