Ումից է գրել Ռուբենսը իր հայտնի Վեներան, կամ Երբ կինը 38 տարով փոքր է վարպետից

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Ոմանք Ելենա Ֆուրմանի մասին ասում էին, որ նա «անկասկած ամենագեղեցիկն էր բոլոր նրանցից, ում կարելի է տեսնել այստեղ ՝ Հոլանդիայում»: Մյուսները համարում էին, որ «Անտվերպենցի Հելենան գեղեցկությամբ շատ գերազանցում է Տրոյայից Հելենային»: Շատերը ցանկանում էին գովել շիկահեր գեղեցկուհու գեղեցկությունը, բայց նրա սիրող ամուսինը ՝ ինքը ՝ Պիտեր Պոլ Ռուբենսը, կարող էր պատմել նրա մասին ամենահրաշալի մասին: Նրա համար Ելենա Ֆուրմանը նրա սիրելի կինն էր, մուսան և կանացի գեղեցկության չափանիշը:

Վարպետի մասին

Պիտեր Պոլ Ռուբենսը, 17 -րդ դարի մեծ ֆլամանդացի նկարիչներից մեկը, նշանավոր գործիչ էր կաթոլիկ եկեղեցու, արքունիքների և ազնվականական շրջանակների հանձնախմբերի մեջ: Վերապատրաստվելով Անտվերպենում ՝ Ռուբենսը 1600 թվականին մեկնում է Իտալիա, որտեղ նա կլանում է իտալացի վարպետների տեխնիկան և սյուժեները (Ռաֆայել, Լեոնարդո, Միքելանջելո, Կորեջիո, Տինտորետտո, Կարավաջո և Աննիբալ Կարաչի): Բարձր արտահայտիչությամբ և ստեղծագործությամբ օժտված նկարիչ Ռուբենսը նաև առավել արկածախնդիր նկարիչներից էր: Մասնավորապես, նրան հաջողվեց կազմակերպել մեծ սեմինար, որում աշխատում էին աշակերտներն ու ուսանողները, ինչպես նաև ներկայացրեց բազմաթիվ կրոնական և դիցաբանական նկարներ, դասական և ժամանակակից պատմության աշխատանքներ, ինչպես նաև դիմանկարներ:

Ռուբենսն այնքան էական ազդեցություն ունեցավ արվեստի պատմության վրա, որ նույնիսկ ձևավորվեց «Ռուբենսկ» տերմինը: Մինչ օրս այն օգտագործվում է նկարագրելու խոշոր, մսոտ կանայք, որոնք նման են Ռուբենսի գլուխգործոցների մոդելներին: Տերմինի տեսքը մեծապես նպաստեց Ռուբենսի սիրելի կինը ՝ Ելենա Ֆուրմանը:

Ելենա Ֆուրման

Հելենա Ֆուրման (ապրիլի 11, 1614 - հուլիսի 15, 1673) եղել է բարոկկո նկարիչ Պիտեր Պոլ Ռուբենսի երկրորդ կինը: Նրա դիմանկարներից շատերը պատկանում են նրա վրձնին, իսկ Ելենան նաև մոդել էր մի շարք կրոնական և դիցաբանական նկարների համար: Ելենա Ֆուրմանը Անտվերպենում մետաքսե և գորգերի հարուստ վաճառական Դանիել I Ֆուրմանի կրտսեր դուստրն էր: Դանիել Ֆուրմանը արվեստասեր էր և պատկանում էր Ռուբենսի և Յակոբ Jordորդանսի ստեղծագործություններին, ինչպես նաև իտալացի վարպետների աշխատանքներին: Բացի այդ, նա Ռուբենսից պատվիրեց նաև Աքիլեսի կյանքը պատկերող գոբելենների շարք:

Ամուսնություն Ելենայի հետ

«Ես որոշեցի ամուսնանալ, քանի որ չէի ուզում ապրել հրաժարվելուց և ամուրիությունից: Ես կին եմ վերցրել լավ, բուրժուական ընտանիքից, չնայած ամբողջ աշխարհը փորձում էր ինձ համոզել ամուսնանալ արքունիքի տիկնոջ հետ: Ես վախենում էի հպարտությունից, ազնվականության պատուհասից: Այնպես որ, ինձ դուր եկավ կին ունենալու գաղափարը, որը չի խամրում իմ վրձնի տեսքից »: (Ռուբենսը նամակ է հղել իր ընկեր Նիկոլա-Կլոդ Ֆաբրի դե Պեյրեսկուին):

16-ամյա աղջիկ Հելենա Ֆուրմանում, որի հետ նա ամուսնացել է 1630 թվականին 54 տարեկան հասակում, Ռուբենսը գտել է իրեն ամենամոտ կանացի գեղեցկության տեսակը: Նույնիսկ Ռուբենսի ամենամտերիմ ընկերները ձեռնպահ չմնացին հարսի ու փեսայի տարիքային մեծ տարբերության վերաբերյալ մեկնաբանություններից: Սակայն դա չի խանգարել երկու մարդկանց երջանկությանը: Նորից ու նորից կարող եք գտնել այս կծու շիկահերին նրա ստեղծագործություններում, նույնիսկ այնտեղ, որտեղ դա դիմանկարների մասին չէ: Նա ֆլամանդական Ելենա է, որը հենց բնությունն է ստեղծել Ռուբենսի համար: Առողջ երանգ, փարթամ շիկահեր մազեր, լիարժեք ձևեր ստեղծում են զուտ ռուբենսյան գեղեցկության մի տեսակ:

Վերարկու

Աշխատանքներից մեկի ժամանակ նա մերկ է կանգնած, միայն մորթյա վերարկուն են գցում ծաղկած մարմնի վրա: Ռուբենսն այս ստեղծագործությունը նվիրեց իր երիտասարդ կնոջը որպես սրտաբուխ նվեր: Ինքը ՝ Ելենան, արժանի էր անգնահատելի նվեր պահելու և երբեք չվաճառեց նկարը:Աշխատանքը ժառանգել են նրա երեխաները և մինչև 1730 թվականը գրանցված չեն եղել պատկերասրահի գույքագրման մեջ: Նկարում Ելենայի զգայական մարմինը միայն մասամբ է ծածկված մուգ մորթյա թիկնոցով, որը պատկերված է տեխնիկական բոլոր մանրամասներով: Նրա ձեռքերի դիրքը պատահական չէ. Այն հիշեցնում է Venus Pudika- ի դասական տեսակը (լատիներեն «համեստ») - անմեղ կույս, որը չի ընդունում մարմնական սերը: Գորգի կարմիր գույնն ընդգծում է մոդելի կարմրավուն այտերը:

Այսպիսով, Ռուբենսը դուրս է գալիս զուտ դիմանկարային ժանրից. Այս ստեղծագործության մեջ հնչում է սիրո և գեղեցկության աստվածուհու ՝ Վեներայի կերպարը: Բացի այդ, նա պատկերում է գործընկերոջ կողմից տեսած աշխատանքի իր տարբերակը: «Մորթյա բաճկոնի» ստեղծումից ոչ շատ առաջ Ռուբենսը անգլիացի թագավորի հավաքածուում տեսավ Տիցիանի «Աղջիկը մորթե թիկնոցով» և կրկնօրինակեց սյուժեն:

Ելենա - սուրհանդակի կինը

Այլ աշխատանքներում նա հագնված է շքեղ հանդերձանքով, ինչպես վայել է սուրհանդակի կնոջը, սեւ կամ դեղին մետաքսե զգեստով: Մարգարտի հաստ թելերը զարդարում են պարանոցն ու ձեռքերը: Երբեմն նա երաժշտական գործիք է նվագում Սուրբ Սեսիլիայի պես մետաքսե զգեստով, և հրեշտակները ծիծաղում են նրա շուրջը: Երբեմն նա նստում է իր ամրոցի սյունապատ կտուրին ՝ փոքրիկ որդու գրկում: Ինչպես Ռուբենսն ամուսնացավ մի կնոջ հետ, ով կարծես ստեղծվել էր Ռուբենսի վրձնով, այնպես էլ նա նկարեց Ֆուրմանի նման այլ կանանց:

Միայն ամուսինը չէր հիանում Ելենայի գեղեցկությամբ: Ելենա Ֆուրմանին հաճախ անվանել են բոլոր ժամանակների ամենագեղեցիկ կին: Մասնավորապես, կարդինալ Ինֆանտ Ֆերդինանդը, այն ժամանակ Նիդեռլանդների նահանգապետը, ասաց, որ նա «անկասկած ամենագեղեցիկն էր բոլոր նրանցից, ում կարելի է տեսնել այստեղ ՝ Նիդեռլանդներում»: Բանաստեղծ Գասպարդ Գևարտիուսը, Ռուբենսի ընկերը, հաճախ գովում էր «Անտվերպենցի Հելենային, որը շատ ավելի բարձր է, քան տրոյացի Հելենային»:

Պիտեր Ռուբենսը, նրա կինը ՝ Ելենա Ֆուրմանը և նրանց որդին

Եվ հաջորդ աշխատանքը, կարծես, տոնում է նրանց երջանիկ ամուսնությունը: Գույների պայծառությունն ու կերպարների կտրուկ ներկայացումը այս նկարը դարձնում են Ռուբենսի ստեղծագործության ամենահոյակապ նկարներից մեկը: Նա այս աշխատանքը կապեց Սիրո պարտեզի թեմայի հետ: Շատրվանն ու կարիատիտը պտղաբերության խորհրդանիշ են: Նկարչի ջերմ, հոգատար արտահայտությունը և ձեռքի նուրբ շարժումը վկայում են Ելենայի հանդեպ նրա անկեղծ սիրո մասին:

Ելենա Ֆուրման և Ֆրանս Ռուբենս

Ռուբենսի հաջորդ կտավում երիտասարդ կինը պատկերված է Անտվերպենում գտնվող իր պալատից հեռանալով, որը հիշեցնում է իտալական պալացցո: Նա այստեղ է հայտնվում իր որդի Ֆրանսի հետ, ով ծնվել է 1633 թվականին: Տղան 6 կամ 7 տարեկան տեսք ունի և կարմիր կոստյում է ՝ հարթ սպիտակ օձիքով: Դիմանկարի շքեղությունը մարմնավորված է Ելենայի շքեղ հանդերձանքով: Նա հագնված է թանկարժեք սև զգեստով ՝ իսպանական ոճով, նուրբ մանուշակագույն աղեղներով և պոմպոմներով գլխարկով: Երկու պատուհանով կառքը խորհրդանշում է ամուսնական ներդաշնակությունը, իսկ աջ ձեռքի ժեստը խոսում է հերոսուհու համեստության մասին: Ռուբենսը վարպետորեն մարմնավորում է մի շարք նյութեր և հյուսվածքներ ՝ դրանք ներկելով սևի շատ փափուկ մոնոխրոմ երանգներով, որոնք տպավորիչ, կանխամտածված հակադրություն են ստեղծում մոդելի ձյան սպիտակ մաշկի հետ:

Այս գրառման պահին (1639), Ռուբենսը, որպես Ֆլանդրիայի արքեպիսկոպոսներ Ալբերտի և Իզաբելլայի պալատական նկարիչ, հարուստ և հաջողակ նկարիչ էր, որը հայտնի էր ամբողջ Եվրոպայում:

Իր կարիերայի ընթացքում Ռուբենսն իր կյանքի մի քանի շրջան անցկացրեց Իտալիայում, ինչը թույլ տվեց նրան ոգեշնչվել հնության դասական մշակույթով: Նրա երիտասարդ կնոջ դիմանկարը հետևում է Վերածննդի դարաշրջանի մեծ դիմանկարիչների ավանդույթին, ինչպիսիք են Տիցիանն ու Վերոնեզը: Բայց Ռուբենսը ստեղծագործությանը տալիս է հատուկ դինամիկա ՝ պատկերելով Ելենային շարժման մեջ. Նա որսաց այն պահը, երբ նա իջավ իրենց տան աստիճաններով: Ավելին, մենք դիտում ենք տեսարանը ցածր անկյան տակ, ինչը բարձրացնում է գերիշխող դիրքում գտնվող երիտասարդ կնոջ մեծությունը դիտողի նկատմամբ: Նկարը Ռուբենսի վերջին դիմանկարներից է Հելենայի հետ, որը կատարվել է շքեղ և աշխույժ բարոկկո ոճով: Մոդելով, որն այնքան ոգեշնչեց նկարչին կյանքի վերջին տարիներին: