Ապակե ծաղիկներ և ծովային արարածներ. 19 -րդ դարի վարպետների ֆանտաստիկ մոդելներ

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Բացարձակապես անհնար է թարմ ծաղիկներ պահել իրենց սկզբնական տեսքով: Նրանք բոլորը կորցնում են իրենց բնական գույնն ու տեսքը ՝ դառնալով անգույն, բացարձակապես անգույն: Դուք կարող եք պատճեն ստեղծել պլաստմասե, ապակեպլաստե կամ հին լավ պապիե-մաչեից: Modernամանակակից տեխնոլոգիաներն ընդհանրապես թույլ են տալիս ստեղծել անհավատալիորեն ճշգրիտ 3D մոդելներ: Բայց 19 -րդ դարում դրանցից ոչ մեկը հասանելի չէր: Բայց հասանելի էր մեկ զարմանալի նյութ, որը հմուտ արհեստավորի ճարտար ձեռքերում կարող էր դառնալ ամեն ինչ, ցանկացած ձև ստանալ բնագետի խնդրանքով: Այս նյութը ապակի էր: Ինչպես ժառանգական ապակու փչակները հրաշքներ գործեցին ՝ ստեղծելով ապակու իսկական կախարդանք:

Ավանդաբար, կենդանի նմուշները, ինչպիսիք են անեմոնը և մեդուզան, տեղադրվում էին սպիրտով կամ ֆորմալդեհիդով լցված տարաների մեջ: Այս բուժումը դրանք վերածեց ժելե նմանվող գունաթափված մրրիկի: Բուսաբանական նմուշներն ավելի լավը չէին: Flowաղիկներն ու տերևները ավանդաբար տեղադրվում էին երկու թղթի միջև ՝ մինչև չորանալը: Հետո սրանք բնական ֆլորայի նմուշներ ստեղծելու միակ մատչելի եղանակներն էին:

Բայց կային վարպետներ, ովքեր գիտեին պարզ ապակուց իսկական կախարդություն ստեղծելու գաղտնիքները `ժառանգական ապակու փչակներ Լեոպոլդը և Ռուդոլֆ Բլաշկան: Նրանք ստեղծեցին իսկական արվեստի գործեր պարզ մատչելի նյութից: Նրանց մոդելները `ծաղիկներ, խոտեր, տերևներ, տարբեր անողնաշարավոր կենդանիներ, կարծես կենդանի լինեին: Նրանց ստեղծագործություններում առկա է տարբեր թվացյալ բոլորովին անհամատեղելի ոճերի խառնուրդ: Հայր ու որդի Բլաշկան հասցրել են համատեղել զարդերը, քանդակը և ճրագագործությունը: Եվ ամենակարևորը, դա նաև գիտություն է իր ամենամաքուր տեսքով:

Լեոպոլդ Բլաշկան ծնվել է Հյուսիսային Բոհեմիայում 1822 թվականին: Այդ ժամանակ այնտեղ էին տեղափոխվել նրա ծնողները, ովքեր ապակյա փչող մեքենաներ էին: Մինչ այդ նրանք երկար ժամանակ ապրել ու աշխատել են Վենետիկում: Մանկուց հայրը սովորեցնում էր փոքրիկ Լեոպոլդին ապակու փչելու հմտություններ: Երիտասարդ տարիքում նա արդեն ինքնուրույն պատրաստում էր բաց ապակյա զարդեր և աչքեր փափուկ կենդանիների համար: Բացի ընտանեկան բիզնեսից, Լեպոլդ Բլաշկան երիտասարդ տարիքից սկսեց մեծ հետաքրքրություն ցուցաբերել բնական պատմության գիտության նկատմամբ: Նրան հետաքրքրում էր բնական իրերի ծագման խորը իմաստը: Լեոպոլդը անհամբերությամբ խժռեց առկա բոլոր բուսաբանական գրականությունը ՝ ձգտելով աշխարհի համակարգային իմացության:

1850 թվականին Լեոպոլդի կինը մահանում է խոլերայից, և միայն երկու տարի անց մահանում է նրա հայրը: Սրտացավ ՝ Լեոպոլդը որոշում է մեկնել Միացյալ Նահանգներ ՝ հույս ունենալով, որ ճանապարհորդությունները և նոր փորձառությունները կօգնեն բուժել իր կոտրված սիրտը: Ամփորդության ընթացքում նավը, որով Բլաշկան հատեց Ատլանտյան օվկիանոսը, երկշաբաթյա հարկադիր կանգառ կատարեց Ազորյան կղզիների մոտակայքում: Լեոպոլդը այնտեղ անցկացրեց իր առավելագույն օգուտը ՝ մեդուզաների և ծովային այլ անողնաշարավորների հավաքում փորձերի համար:

Այս կենդանիների բյուրեղյա թափանցիկությունը, հատկապես կենսալուսնությունը, ուղղակի գրավեց նրան: Իր գիտական օրագրում նա այդ մասին գրել է այսպես. «Մայիսյան գեղեցիկ գիշեր է: Ես նայում եմ ծովի մութ, հայելային հարթ մակերեսին: Շուրջը - այստեղ և այնտեղ, հայտնվում են լույսի ճառագայթներ, որոնք շրջապատված են հազարավոր կայծերով: Կարծես ջրի տակ հայելային աստղեր կան »:

Բլաշկան ուրվագծեց ծովային բույսեր և կենդանիներ:Նավաստիները նրա համար ձկնորսությամբ զբաղվում էին տարբեր ծովային կյանքերով, որոնք նա մասնատում էր ՝ նրանց ներքին կառուցվածքը ուսումնասիրելու համար: Եվրոպա վերադառնալուց հետո Լեոպոլդը կենտրոնացավ ապակյա զարդերի, տարազների, լաբորատոր սարքավորումների և այլ անհրաժեշտ ապակու ընտանեկան բիզնեսի վրա: Բլաշկան իր ամբողջ ազատ ժամանակը նվիրեց էկզոտիկ բույսերի ապակե մոդելների ստեղծմանը `նա աշխատում էր իր հոգու և հոգու համար:

Արքայազն Կամիլ դե Ռոհանին այս մոդելները շատ են դուր եկել: Նա այգեգործության հայտնի մասնագետ էր: Արքայազնը խնդրեց Լեոպոլդին իր համար պատրաստել խոլորձների և այլ էկզոտիկ բույսերի հարյուր մոդել: Կամիլը կազմակերպեց այդ ապրանքների ցուցահանդեսը իր Պրահայի պալատում:

Մեկ այլ մարդ ուշադրություն հրավիրեց այս զարմանահրաշ աշխատանքների վրա `պրոֆեսոր Լյուդվիգ Ռեյենբախ, Դրեզդենի բնական պատմության թանգարանի տնօրեն: Այս հմտությունից հիացած Ռայխենբախը խնդրեց Լեոպոլդին պատրաստել ծովային արարածների ապակյա մոդելներ: Պրոֆեսորը, ի վերջո, համոզեց Բլաշկային հրաժարվել միայն խալագործության արտադրանքի արտադրությունից: Դա շատ դժվար էր, բայց պրոֆեսորը կարողացավ համոզել Լեոպոլդին նվիրվել իրեն և իր տաղանդին ծովային անողնաշարավոր կենդանիների մոդելների ստեղծմանը: Հաճախորդները բազմաթիվ թանգարաններ, համալսարաններ և մասնավոր կոլեկցիոներներ էին:

Timeամանակի ընթացքում Լեոպոլդ Բլաշկեին միացավ նրա նույնքան տաղանդավոր որդին ՝ Ռուդոլֆը: Նրանք միասին արտադրեցին հազարավոր մոդելներ, որոնք հիացրեցին հաճախորդներին: Այդ ժամանակ Անգլիայից տարածվեց ակվարիումի գրավչությունը: Վարպետների համբավը հասավ Հարվարդի համալսարանի պրոֆեսոր Georgeորջ Լինքոլն Գուդեյլին, որը բուսաբանական թանգարանի ստեղծման գործընթացում էր: Այդ նպատակով Գուդեյլը պատվիրեց մի շարք բուսաբանական մոդելներ Լեոպոլդից և Ռուդոլֆից:

Դժվարությամբ, բայց այնուամենայնիվ պրոֆեսորին հաջողվեց համոզել վարպետներին աշխատել միայն Հարվարդում: Հաջորդ 50 տարիների ընթացքում նրանք Հարվարդի համալսարանի համար ստեղծեցին ավելի քան չորս հազար ապակու մոդելներ, որոնք ներկայացնում են ավելի քան 780 բուսատեսակ: Այս կտորները շարունակում են մնալ Հարվարդի ամենաթանկարժեք հավաքածուներից մեկը:

Այն ժամանակվա շատերին ոգևորեց հետաքրքրասիրությունը, թե ինչպես են ապակու փչողներին հաջողվում ստեղծել իրենց գլուխգործոցները, որոնցում չկա ձևաբանական սխալ: Իր հաճախորդներից և հովանավորներից մեկին ուղարկած նամակում ՝ Մերի Լի Ուերը, որը վարպետ վարպետ էր 1889 թ., Գրում է. Իմ որդին ՝ Ռուդոլֆը, ավելին ունի, քան ես, քանի որ նա իմ որդին է, և մարտավարությունը աճում է յուրաքանչյուր սերնդի հետ: Ես հաճախ մարդկանց ասել եմ, որ ապակու մոդելավորման վարպետ դառնալու միակ միջոցը ապակ սիրող լավ նախապապ գտնելն է: Այնուհետև նա պետք է ունենա նույն ճաշակի որդի, և դա, իր հերթին, կունենա որդի, ով, ինչպես ձեր հայրը, կրքոտ սիրում է ապակին: Դուք, ինչպես նրա որդին, կարող եք փորձել ձեր ուժերը: եթե դա ձեզ հաջողվի, դա ձերն է: Բայց եթե դու չունես նման նախնիներ, դու մեղավոր չես: Իմ պապը Չեխիայի ամենահայտնի ապակյա փչողն էր »:

Ինչ -որ բան աշխատանքի ընթացքի մասին, այնուամենայնիվ, հայտնի է: «Կենսաբանական մոդելավորումը» սկսվեց թղթի վրա մանրակրկիտ ուրվագծերով: Այնուհետև, այրիչի օգնությամբ, ապակու փչողները պայթեցրին ապագա մոդելի բացերը: Այդ բլանկները այնուհետև սոսնձվեցին, փոքր մասերը ամրացվեցին բարակ պղնձե լարերով: Երբեմն օգտագործվում էին մոմ և թուղթ: Մանրամասների նկատմամբ անվերջ ուշադրություն դարձնելը հնարավորություն տվեց վերարտադրել նույնիսկ մեդուզաների թափանցիկության աստիճանը, հաստ ծածկույթները և հյուսվածքը:

Ի մեծ ափսոսանք, Լեոպոլդը և Ռուդոլֆը աշակերտներ չունեին: Նրանք ոչ ոքի չէին փոխանցում իրենց հմտությունների գաղտնիքներն ու յուրահատուկ փորձը: Մինչ օրս ոչ ոքի չի հաջողվել նույնիսկ մեկ սանտիմետր ավելի մոտենալ Բլաշկի աշխատանքների իսկությանը և հմտությանը: Շատ տեխնոլոգիաներ անդառնալիորեն կորել են: Այս չափազանց տաղանդավոր արհեստավորների աշխատանքի մեծ մասը նույնպես կորել է:Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ Բլաշկի արհեստանոցը և Դրեզդենի թագավորական կենդանաբանական թանգարանը ոչնչացվել են ռմբակոծությունների արդյունքում: Այդուհանդերձ, շատ գործեր են գոյատևել, և մենք կարող ենք վայելել ապակու մեջ սառեցված այս կախարդանքը: Եթե ձեզ գրավում էին վարպետ վարպետի գործերը, կարդացեք մեր հոդվածը այն կնոջ մասին, որը կոչվում է ոսկերչական դիզայնի փերի: ադամանդե ժանյակ, դդում և վիշապներ. ինչպես է աշխատում Միշել Օնգը.