Ինչպես 17 -րդ դարի իտալացի քանդակագործը մարմարը դարձրեց ժանյակ ՝ ulուլիանո Ֆինելլի

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Մարմարյա դիմանկարներ Իտալացի քանդակագործ ulուլիանո Ֆինելին ավելի քան մեկ դար հիացեք նրանցով, ովքեր տեսան այս հրաշքը: Վարպետը կարողացավ կոշտ մարմարե բլոկ տալ ինչպես ատլասե գործվածքների քնքշությունը, այնպես էլ երեսպատված ժանյակի նրբագեղ գեղեցկությունը, ինչպես նաև թրթուրի մորթի փափկությունը, որը, ինչպես թվում է, կարող է շարժվել քամու ամենափոքր շունչից: Դա ուղղակի անհասկանալի է: Հետևաբար, դա դեռ մնում է մեծ առեղծված. Ինչպես էր հնարավոր 17 -րդ դարում մարմարե աշխատանքներ ստեղծել այսպիսի զարդերով, երբ քանդակագործների հիմնական գործիքները միայն մուրճն ու սայրն էին:

Unfortunatelyավոք, իտալացի տաղանդավոր վարպետի մասին այնքան էլ հայտնի չէ: Ulուլիանո Ֆինելին (1601-1653) բարոկկո քանդակագործ էր, որն ընդգրկում էր 1600-1700թթ.: Նա ծնվել է Քարարա քաղաքի մասոն-մասոնի ընտանիքում, որը հայտնի էր սպիտակ մարմարի արդյունահանումով: Այնուամենայնիվ, մինչ օրս քաղաքը և Մասսա Կարարայի ամբողջ նահանգը կոչվում է մարմարե մարգարիտ, որտեղ անհիշելի ժամանակներից արդյունահանվել է թանկարժեք սպիտակ մարմար:

Փոքր տարիքից Ֆինելին մարմարե փորագրության հիմունքները ձեռք է բերել նեապոլյան ամենահայտնի քանդակագործներից Միքելանջելո Նակիերինոյի արհեստանոցում: Նա վարպետի աշակերտ է դարձել որպես 10 տարեկան տղա 1611 թվականին, երբ հորեղբոր հետ ուղեկցում էր Նեապոլ:

1622 -ին ulուլիանոն թողեց ուսուցչին և տեղափոխվեց Հռոմ, որտեղ սկսեց աշխատել որպես աշկերտ հանրահայտ Լորենցո Բերնինիի մեծ արհեստանոցում: Timeամանակի ընթացքում Լորենցոն, տեսնելով իր աշակերտի մեջ նուրբ աշխատանքի անհավանական տաղանդը, սկսեց թույլ տալ Ֆինելիին պատրաստել իր բազմաթիվ քանդակներ: Այդ ժամանակ սկսնակ քանդակագործը ցույց տվեց իր հմտության ամենաբարձր մակարդակը Բեռինիի «Ապոլոն և Դաֆնե» (1622-1625) հայտնի ստեղծագործության մեջ: Ուշադիր նայեք Դաֆնեի ձեռքերից և ոտքերից «աճող» նրբորեն փորագրված ճյուղերին և արմատներին. Սա երիտասարդ ulուլիանո Ֆինելիի աշխատանքն է:

Timeամանակն անցնում էր, Բերնինիի ավելի արագաշարժ աշակերտները Ֆինելլիին դուրս մղեցին վարպետության արհեստանոցից: Որոշ ժամանակ նա երբեմն պատվերներ ուներ, որոնք ստանում էր հռոմեացի նկարիչ Պիետրո դա Կորտոնայի միջնորդությամբ: Այնուամենայնիվ, չնայած այն բանին, որ Ֆինելիի կողմից քանդակներ կատարելու տեխնիկան բավականին բարձր էր, նա չկարողացավ մրցել խիզախության և դինամիզմի, ինչպես նաև արտադրության արագության հետ Բերնինիի ստեղծագործությունների հետ, որոնք նա կատարում էր այլ վարպետների օգնությամբ:

1629 թվականին ulուլիանոն հեռացավ Հռոմից և նորից տեղափոխվեց Նեապոլ, որտեղ ուներ իր սեփական արհեստանոցը և իր եղբորորդու Դոմենիկո Գուիդիի աշակերտը, ով հետագայում դարձավ հայտնի քանդակագործ: Այնուամենայնիվ, այս քաղաքում վարպետը գտավ մրցակից `տեղի քանդակագործ Կոզիմո Ֆանզագոյին (1591-1678):

Նեապոլում Ֆինելին ուներ նաև հովանավոր ՝ կարդինալ Սկիպիոնե Բորգեզեն, որի մարմարե քանդակները զարդարում էին Իտալիայի բազմաթիվ տաճարներ, ներառյալ ulուլիանո Ֆինելլիի կիսանդրին: Նեապոլում ulուլիանո Ֆինելին 13-րդ դարի Սուրբ Յանուարիուսի տաճարի համար պատրաստել է մարմարից պատրաստված անհատական դիմանկարներ և կրոնական քանդակներ:

Ֆինելլին աներևակայելի բծախնդիր էր մանր մանրամասները կտրելու հարցում: Եվ դա հոգնեցրեց նրան հուզական և ֆիզիկական: Նրա կիսանդրիների ժանյակավոր օձիքները, բզզոցներն ու մորթիներն այնքան մշակված են, որ դրանք նույնիսկ մարմար չեն պատկերացնում: Մինչև օրերի ավարտը ulուլիանո Ֆինելին շարունակում էր ստեղծագործել: Կյանքի վերջին ամիսներին նա Հռոմում էր:Նա մահացել է 52 -ին անհայտ պատճառով, և թաղված է Սուրբ keուկաս և Մարթա հռոմեական եկեղեցում:

Մեկ քանդակագործ դիմանկարի զարմանալի պատմությունը

Յուրաքանչյուր ոք, ով Փարիզում էր և այցելում էր աշխարհի ամենամեծ արվեստի թանգարանը ՝ Լուվրը, պետք է բախտ ունենար իր ընդարձակ սրահներից մեկում ՝ տեսնելու իտալացի գեղեցկուհի Մարիա Դուգլիոլի Բարբերինիի քանդակագործական դիմանկարի արտասովոր գեղեցկությունն ու նուրբ աշխատանքը:, թվագրված 1621 թ. Այս գլուխգործոցի հեղինակը, ինչպես արդեն հասկացաք, իտալացի բարոկկո քանդակագործ Giուլիանո Ֆինելին է:

Այս անհավատալի ստեղծագործությունը դարձավ նեապոլցի քանդակագործի աշխատանքի գագաթնակետը, որը, այնուամենայնիվ, չորս դար անց, հանդիսատեսին ստիպում է շունչը պահած նայել դիմանկարի, ժանյակավոր մանյակի և փայլատակի ամենափոքր մանրամասներին: Հավասարի՛ր և հիացիր … Եվ չնայած մենք այժմ հասկանում ենք, որ ժամանակակից քանդակագործները կարող են հեշտությամբ նման բան ստեղծել հատուկ էլեկտրական գործիքների, կտրիչների և փորվածքների օգնությամբ: Բայց գլուխն ամենևին չի տեղավորվում, թե ինչպես կարող էր ձեռքով ստեղծվել 400 տարի առաջ:

Առաջանում է նաև մեկ այլ հարց. Ո՞վ է այս գեղեցիկ իտալուհի Մարիա Դուգլիոլի Բարբերինին: Եվ, իհարկե, պատմությունը դրա պատասխանը ունի: Մարիան 235 -րդ Պապ Ուրբան VIII- ի հայրենի զարմուհին է, ապրել է 17 -րդ դարում և մահացել 21 տարեկան հասակում: Դա մարմարե իր քանդակագործ դիմանկարն էր, որը բարոկկո դարաշրջանի աներևակայելի տաղանդավոր քանդակագործը հավերժացրեց սերունդների համար:

Կարո՞ղ էին ulուլիանոն և Մարիան ճանաչել միմյանց: Միանշանակ, նրանք կարող էին: Պատմաբանները ենթադրում են, որ երիտասարդ Giուլիանոն Հռոմում ապրելիս այցելել է Բարբերինիի տուն ՝ իր ուսուցչի հետ միասին: Այդ ժամանակ նա աշխատում էր մարմարե գլուխգործոցների ստեղծման վրա ՝ Լորենցո Բերնինիի հետ միասին, ում համար Բարբերինի ընտանիքի տան դռները միշտ բաց էին …

Երկուսն էլ 1621 -ին 20 -ից մի փոքր ավելի էին … Եվ մի քանի ամիս անց հարուստ, ազնվական և ազդեցիկ ընտանիքի երիտասարդ գեղեցկուհին անհետացավ. Վաղաժամ մահը կարճեց նրա կյանքը: Հիմա մենք երբեք հաստատ չենք իմանա. Զգացմունքները բորբոքվե՞լ են, թե՞ նոր են սկսվել ի հայտ գալ աղջկա համար երիտասարդ քանդակագործի սրտում. լինի դա Մարիայի վշտահար հարազատների հրամանով, թե նրա կարոտ սրտի կանչով, տաղանդավոր քանդակագործ, հինգ տարի անց, աշխարհին կբացահայտի բարոկկո դարաշրջանի իսկապես գլուխգործոց `ի դեմս երիտասարդ Մարիայի:

Եվ ևս մեկ հետաքրքիր փաստ պատմությունից: Մարիա Դուգլիոլի Բարբերինիի քանդակային դիմանկարի կրծքավանդակին, եթե ուշադիր նայեք, կարող եք տեսնել մեղվի տեսքով փոքրիկ բրոշ: Մեղուը Բարբերինիի ընտանիքի խորհրդանիշն էր: Կա հին լեգենդ, որի համաձայն.

Գեղեցիկ պատմություն է, այնպես չէ՞:

Նեապոլիտանական բարոկկո Giուլիանո Ֆինելլի

Հռոմից Նեապոլ վերադառնալով ՝ քանդակագործը ստեղծեց շատ ավելի բարդ քանդակագործական դիմանկարներ ՝ անմահացնելով իր դարաշրջանի հայտնի իտալացիներին, ինչպես նաև մարմարե կրոնական գործիչներին:

Ավելի մոտիկից նայեք բանաստեղծ Բրաչիոլինիի կիսանդրուն Որքան անհավանական իրատեսական է թվում մորթյա թիկնոցը, որն անհավանական ցանկություն է առաջացնում դիպչել նրան, որպեսզի զգա մորթու մորթի ջերմությունն ու փափկությունը: Կամ արքայազն Միշել Դամասկենի-Պերետիի, այսպես կոչված, «ջրաղացի» օձիքը: Այս աներևակայելի նուրբ աշխատանքը հակասում է հասկացողությանը:

Եվ ամփոփելով ՝ կցանկանայի նշել, որ մենք աներևակայելի բախտավոր ենք, որ արվեստի նման գործերը հասել են մեր ժամանակներին և պահպանվել են իրենց սկզբնական տեսքով: Եվ այսօր մարդկային ձեռքի այս ստեղծագործությունները հիացնում և հիացնում են գեղեցկության գիտակներին իրենց զարմանալի գեղեցկությամբ և կատարման հմտությամբ, ինչպես 400 տարի առաջ:

Շարունակելով անցյալ դարաշրջանների աներևակայելի տաղանդավոր իտալացի քանդակագործների թեման ՝ կարդացեք մեր հրապարակումը. Ինչպես իտալացի վարպետներին հաջողվեց մարմարից ստեղծել լավագույն շղարշները.