Փաբլո Պիկասոյի կյանքը ՝ որպես Հիտլերի սիրելի քանդակագործ. Առնո Բրեկեր

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Առնո Բրեկերը ընկերներ էր ամենահայտնի մոդեռնիստ նկարիչների հետ, սիրում էր Վերածնունդը, հայտնի դարձավ որպես նացիստական Գերմանիայի գլխավոր քանդակագործ և փրկեց Պաբլո Պիկասոյի կյանքը: Հիտլերի սիրելի քանդակագործը, որին իշխանությունները բարի էին վերաբերվում, պատերազմից հետո նա խուսափեց իր հաճախորդների ճակատագրից և, ըստ լուրերի, գրեթե աշխատանքի անցավ Խորհրդային Միությունում …

Առնո Բրեկերը ծնվել է 1900 թվականին, քարագործի ընտանիքում: Փոքր տարիքից նա դիտում էր հոր աշխատանքը, որը նրա մեջ սերմանեց քարի հետ աշխատելու հետաքրքրությունը և ցույց տվեց նրան քանդակներ ստեղծելու առաջին տեխնիկան: Իհարկե, նա հասկանում էր, որ պետք է ոչ այնքան շարունակել ընտանեկան բիզնեսը, որքան ավելի առաջ գնալ, իրեն փնտրել այն տարածքում, որով զբաղվում էր մանկուց: Ավարտել է արհեստագործական դպրոցը, այնուհետև ընդունվել Դյուսելդորֆի արվեստի ակադեմիան, իսկ երեսունին մոտ այցելել է Փարիզ, որտեղ քանդակագործության դասեր է առել բազմաթիվ հայտնի նկարիչներից: Նա տեղափոխվեց այդ տարիների ամենախոհեմ փարիզյան շրջանակները. Հետագայում նրա ընկերները կլինեն «այլասերված արվեստի» նկարիչների ցուցակում: Առնոն ասաց, որ միայն այդ ժամանակ նա երջանիկ էր. Հետագա բոլոր համբավը, մրցանակներն ու ճանաչումը չեն կարող ստվերել Կոկտոյի և Մայլոլի հետ հանդիպումների, Դեմետր Մեսալայի և Պիկասոյի հետ բարեկամության մասին հիշողությունները …

Առնոյին դուր էին գալիս դասական պատկերները, միանշանակ, հասկանալի գեղեցկությունը, նա հրապուրված էր անտիկ արձաններով: Ի տարբերություն իր մոդեռնիստ ընկերների, նա երազում էր ակադեմիական քանդակագործությունը վերակենդանացնել, ավելին ՝ բարձր դասականների օրինակներ բերել փողոց, դրանք դարձնել քաղաքային տարածքի մաս: Վերադառնալով Գերմանիա ՝ նա սկսեց իրականություն դարձնել իր գաղափարները: Նա շատ հաճախորդներ ուներ: Առաջին համաշխարհային պատերազմի զոհվածների հուշարձաններ, եկեղեցիների և հասարակական շենքերի քանդակներ, բազմաթիվ դիմանկարներ և, վերջապես, երկու հոյակապ արձաններ Բեռլինի Օլիմպիական խաղերի համար: Ներդաշնակ, բայց անկողմնակալ դեմքերով գեղեցիկ կառուցված մարզիկները մարմնավորում էին այն իդեալը, որի մասին երազում էին գերմանական նացիզմի գաղափարախոսները:

Մեկուկես տարի անց Բրեկերը զանգ ստացավ Ալբերտ Շպիրից ՝ Հիտլերի գլխավոր ճարտարապետից, ով աշխատում էր Ռայխի կանցլերի գրասենյակի նախագծի վրա: Նա ասել է, որ Բրեկերը պետք է պատրաստի քանդակների մոդելներ, որոնք մեկ շաբաթվա ընթացքում կզարդարեն Ռայխի կանցլերի շենքը: «Ֆյուրերը ընտրեց քեզ»: - լսեց Բրեկերը և … չգտավ մերժելու կամքը:

Այսպիսով, Առնո Բրեկերը սկսեց աշխատել նացիստական Գերմանիայի կառավարության համար, և դա նրան դուր եկավ: Ըստ ժամանակակիցների ՝ նա հաճախ կրում էր նացիստական համազգեստ ՝ զարդարված կրծքանշաններով և մեդալներով, որոնք Ֆյուրերը մեծահոգաբար պարգևատրում էր նրան: Իրերի այս վիճակը թույլ տվեց Բրեկերին պաշտպանել իր սիրելիին Գեստապոյի ուշադրությունից, որի ծագումը պարզապես «բավականաչափ արիական» չէր. Դեմետր Մեսալան հույն կին էր, ենթադրաբար, հրեական արմատներով: Հաճախորդներին գոհացնելու համար նա ստեղծեց ավելի ու ավելի մոնումենտալ պատկերներ, բառացիորեն `գերմարդկներ` խորդուբորդ մկաններով և խիստ հայացքով կոլոս:

Նա նաև քանդակել է Հիտլերի մի քանի կիսանդրիներ (բայց նա հիացած չէր): Երբ պատերազմը սկսվեց, Բրեքերը Գերմանիայում ճանաչվեց որպես ազգային հարստություն, ինչը նրան ազատեց զինվորական ծառայությունից. Նման տաղանդը չափազանց արժեքավոր էր Ռայխի համար: 1940 -ի նոյեմբերին նա անձամբ հանդիպեց ԽՍՀՄ արտաքին գործերի ժողովրդական կոմիսար Վյաչեսլավ Մոլոտովի հետ, ով փորձեց նրան գրավել ԽՍՀՄ -ում, որտեղ քանդակագործը կարող էր նվիրվել խորհրդային հուշարձանային քարոզչությանը. նշանավոր նացիստ քանդակագործը: Պատերազմից հետո Բրեկերը հետ կանչվեց ԽՍՀՄ, ինչին նա պատասխանեց. «Մեկ բռնակալն ինձ բավական էր»: Հաջորդ տասնամյակների ընթացքում Առնո Բրեկերի անունը արգելվեց ԽՍՀՄ -ում:

Հիտլերի հետ միասին Բրեկերը այցելեց Փարիզ, որտեղ 1942 թվականին տեղի ունեցավ նրա անհատական ցուցահանդեսը:Ռազմագերիները աշխատում էին Բրեկերի արհեստանոցներում, որպեսզի Ֆյուրերի սիրելին հնարավորինս արագ ավելի ու ավելի քարե հսկաների մատուցի: Եվ այստեղ անհրաժեշտ է նշել Բրեկերի կյանքի այն կողմը, որը նա ջանասիրաբար թաքցրել էր իր նացիստական հաճախորդներից:

Փարիզի Բրեքեր քաղաքում մի տուն կար, որտեղ նա պահում էր «այլասերված արվեստի» արվեստագետների աշխատանքը `նրանց, ում աշխատանքը արգելված էր Գերմանիայում: Ֆրանսիական Առնո Բրեկերի նստավայրի պատերը կախված էին Վլամինկի, Լեգերի, Պիկասոյի նկարներով … Բրեկերը գնահատում էր վաղեմի կապերը, գրեթե բացահայտ միջամտում էր, երբ իր ընկերներին սպառնում էին: Նրա կողմից փրկվածների թվում, օրինակ, հրեա կին և կոմունիստ Դինա Վերնին `Մայլոլի մոդելը, հետագայում հայտնի բարերար, ով նաև օգնեց ռուս նկարիչներին: Երբ կոմունիստ Պիկասոյին սպառնաց ձերբակալել, Բրեկերը պնդեց հանդիպել Փարիզի հրամանատարի հետ և անձամբ օգնություն խնդրեց, որպեսզի իր ընկերոջը նացիստների ճիրաններից խլի, և երբ բոլոր փաստարկներն անիմաստ էին, նա պատահաբար հրաժարվեց Ֆյուրերից նախաճաշի ժամանակ խոսել էր նկարիչների ապաքաղաքականության մասին: Դժվար է ասել, թե քանի մարդ կար Բրեկերի ցուցակում, բայց դա էր, որ փրկեց նրան:

1950 -ին դենազիֆիկացիոն դատարանը Բրեկերին ճանաչեց որպես նացիստական ռեժիմի «արբանյակ», բայց ոչ որպես ռազմական հանցագործ: Նա վճարեց մի փոքր տուգանք և պարտավորվեց որպես փոխհատուցում անվճար աղբյուր կառուցել իր քաղաքի համար, որը, սակայն, ուրախությամբ մոռացավ: Առնո Բրեկերը պահպանեց իր կարողությունը, ազատությունը և շարունակելու աշխատանքը: Շատ արագ, նա ստեղծեց հաճախորդների նոր բանակ, որի մեջ մտնում էին Գերմանիայի կառավարության անդամները, խոշոր ֆինանսիստները և հրեական սփյուռքի ներկայացուցիչները: Նա ստեղծել է բանաստեղծ և դրամատուրգ Jeanան Կոկտոյի և նրա սիրեցյալի ՝ դերասան Jeanան Մարեի դիմանկարները: Պատերազմից հետո Բրեկերը նույնպես մտերմացավ Դալիի հետ. Նա նկարվեց բրոնզե գեղեցիկ դիմանկարի համար ՝ շատ մանրամասն և հոգեհարազատ:

Բրեքերը տեսավ Գերմանիայի միավորումը և մահացավ 1991 -ին ՝ գրեթե նույն դարաշրջանի հետ: Նա ասաց, որ չի զղջում իր որոշումներից, գործողություններից, քանի որ այն ամենը, ինչ նա արել է հանուն արվեստի էր: Նրա աշխատանքներից շատերը պահպանվել են (այդ թվում ՝ իր երկրորդ կնոջ ջանքերի շնորհիվ), սակայն դրանք ցուցադրելը պրոբլեմատիկ էր ՝ կապված նացիստների հետ Բրեկերի համագործակցության հետ, և միայն 2006 թվականին Բրեկերի ժառանգությունը ներկայացվեց լայն հասարակությանը: