Ինչու Պաբլո Պիկասոյի ընկերներին դուր չեկավ բալերինա Օլգա Խոխլովան, և ինչպես նա փոխեց նկարչի կյանքը

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Քիչ էր խոսվում Պաբլո Պիկասոյի առաջին կնոջ մասին, և նույնիսկ այդ ժամանակ նրանք խոսում էին ոչ այնքան ընկերական ձևով: Նկարչի ընկերներից ոչ մեկը չէր թաքցնում իր հակակրանքը Օլգա Խոխլոյի անձի նկատմամբ: Պիկասոյի կենսագիրները հազվադեպ են խոսում նրա մասին ՝ որպես նրա կյանքի նշանակալի մաս: Դժվար էր գտնել բնավորությամբ, աշխարհայացքով և բարոյական արժեքներով այդքան տարբեր մարդկանց, ովքեր սիրում էին միմյանց այնքան, որքան ատում էին:

Ինչպես «ստեղծագործության մուսան» դարձավ «կյանքի մուսան»

Օլգան և Պաբլոն հանդիպել են հյուրախաղերի Իտալիայում 1917 թվականին:

Նա երեսունհինգ տարեկան նկարիչ է, որն ունի տարիներ շարունակ աղքատություն և վայրի կյանք Մոնմարտրում: Նրա կտավների վրա Փարիզի առաջին գեղեցկուհիներն են ՝ Ֆերնանդա Օլիվիեն և Եվա Գուելը, ովքեր նկարվել են նրա համար իրենց լավագույն տարիներին:

Նա 26-ամյա հայտնի «թոշակի անցած» բալերինա է: Իր առաջին ամուսնու հուշերում Օլգան հայտնվում է որպես միջակ պարուհի և եսասեր կին, ով ամուսնության մեջ եսասիրական նպատակներ էր հետապնդում:

Առաջին հանդիպմանը Օլգան գրավեց Պիկասոյին իր գեղեցկությամբ և մաքրաբարոյությամբ: Նկարիչը որոշեց գրավել անդալուզյան թեժ խառնվածքով և տաղանդով սլավոնուհու սիրտը: Պաբլոն վրձնի ամենավառ հարվածները նվիրեց կնոջը:

Խոխլոան անկասկած «ոչ ավանդական» մուսա էր: Պիկասոն պատճենեց իր լավագույն ստեղծագործությունները մարմնավաճառների և մոդելների մարմիններից, բայց մինչ օրս «արժանապատիվ ընտանիքների» աղջիկները նրա համար պոզեր չէին անում:

Նրանց հարաբերությունները չափազանց արագ զարգացան: Ամուսնանալու որոշմանը նպաստեց Հոկտեմբերյան հեղափոխությունը, որը թույլ չտվեց ցարական բանակի գնդապետի դստերը վերադառնալ տուն ՝ առանց վտանգելու իր կյանքը: 1918 -ի հուլիսին զույգն ամուսնացավ Փարիզի Ալեքսանդր Նևսկու տաճարում, չնայած նկարչի ընկերների կտրական արդարացումներին: Հաջորդ օրը Պիկասոն հրապարակվեց սոցիալիստի նոր սոցիալական կարգավիճակում:

Ինչու, Պիկասոյով շրջապատված, դուր չեկավ նկարիչներից ռուս ընտրյալը

Նրանց ծագումն ու անցյալը չափազանց տարբեր էին: Նա նախընտրեց սոցիալական իրադարձությունները, քան ընկերների հետ հարբած հավաքույթները:

Նրա անմիջական ազդեցությունը Պիկասոյի վրա աստիճանաբար դրսևորվեց: Ամեն ինչ սկսվեց հագուստից, որը Պաբլոն երբեք չէր կարեւորում: Սկզբում նա ձեռք բերեց անձնական դերձակ, իսկ հետո ՝ ոճային կոստյումներ ՝ ժիլետի գրպանից դուրս թռչող ոսկե ժամացույցով: Նրանք բերեցին տոհմային շներ, վարձեցին ծառա և տեղափոխվեցին նորաձև բնակարաններ:

Պիկասո զույգի բնակարանը խստորեն բաժանված էր արական և իգական մասերի: Օլգայի մանկավարժությունը այն հատկություններից էր, որին նկարչի բոհեմ ընկերները բառացիորեն չէին դիմանում:

Bato Lavoir- ի նախկին ընկերները ցնցված էին նման արմատական փոփոխություններից և գտան ռուս արիստոկրատների ազդեցությունը «արատավոր» և «վատնող»:

Այն նաև դրսևորվեց Պիկասոյի ստեղծագործություններում: Նրանց ամուսնական կյանքի առաջին կեսը երջանիկ անցավ և արվեստագետին վերադարձավ դասական ոճին: Նրանք ասում են, որ մի անգամ Օլգան ամուսնուն խնդրել է ճանաչելի նկարել իր դեմքը, ինչին ի պատասխան ՝ Պաբլոն գրել է բալերինայի շատ իրատեսական դիմանկարներ:

Որդու ծնվելուց հետո ՝ 1921 թվականին, Պիկասոն բարձրացավ հպարտությունից և հայրական սիրուց ՝ իր ամբողջ սերը փոխանցելով կտավների վրա: Օլգան ստանձնեց մեկ այլ դեր ՝ ընտանիքի մայրը:

Նախկին բալերինային հաջողվել է անհամար աշխարհիկ տեխնիկան համատեղել որդու մեծացման հետ:Ընտանիքում տարաձայնություններ սկսեցին ծագել ՝ որդու նկատմամբ Օլգայի չափից ավելի ուշադրության պատճառով: Շարունակական գրգռում Պիկասոն ցայտեց ներկերի մեջ:

1923 -ի ամռանը նկարիչը վարձեց վերին հարկում ՝ իրեն ցանկապատելով կնոջից և երեխայից: Theառայողներից ոչ մեկին թույլ չտվեցին, և նույնիսկ Օլգան ստիպված եղավ թույլտվություն խնդրել ամուսնուն տեսակցելու համար: Պիկասոն աստիճանաբար վերադարձավ ամուրի կյանքի տարիներին ՝ ավելի ու ավելի հաճախ անհետանալով հասարակաց տներում:

Իդիլիան հավերժ չմնաց. Ինչպես նկարչի զույգը և նրա «Մելպոմեն» -ը բաժանվեցին

Դա տեղի է ունեցել 1927 թվականի հունվարին: Պիկասոն քայլում էր Galeries Lafayette- ի մոտակայքում, երբ նրա ճանապարհին հանդիպեց տասնյոթամյա Մարի-Թերեզ Վալտերը: Երիտասարդ գեղեցկուհին քիչ բան գիտեր արվեստի մասին, բայց նա դարձավ նկարչի նոր մուսան:

Օլգան, որպես իմաստուն կին, կողքից իմացավ ամուսնու հարաբերությունների մասին: Իհարկե, նա նրանց լուրջ չէր վերաբերվում, բայց չէր համակերպվում: Արցունքներն ու կատաղությունները զայրացրին Պաբլոյին, և նա սկսեց էլ ավելի հեռանալ:

Նրա 1929 թվականի «Կարմիր աթոռին մեծ մերկ կին» կտավը չափազանց պերճախոս է: Կտավի հերոսուհուն պատկերող տողերը ցույց են տալիս ստեղծագործողի ատելությունը Օլգայի նկատմամբ: Պիկասոն չկարողացավ ազատվել նրանից իրական կյանքում, ուստի նա իր կտավների վրա անգութ այլանդակեց մի կնոջ:

Այն պահին, երբ Մարիա Թերեզան ծնեց իր դստերը, ամուսինների միջև հարաբերություններն ավելի վատ էին, քան երբևէ: Իրավիճակը սրել է ամուսնական կապը, ըստ որի ՝ Խոխլովան պատկանում էր նկարչի եկամուտի կեսին:

Շուտով Պիկասոն կորցրեց հետաքրքրությունը Մարիի նկատմամբ, բայց մտադրություն չուներ վերադառնալ Օլգա: Նա ոգեշնչում է գտել Դորա Մաարում, այնուհետև երիտասարդ Ֆրանսուազա illիլոյում: Նրա վերջին զբաղմունքը կլինի քառասուն տարի երիտասարդ Jacակլին Ռոքը:

Խոխլովան տառապեց և սպասեց իր վերադարձին: Եվ նա, իր հերթին, փոխեց մոդելներին և սիրահարներին ՝ այժմ հնարավորություն չտալով նրանց կարևոր տեղ զբաղեցնել իր կյանքում: Կրոնական Օլգայի համար անհնար էր լուծարել եկեղեցական ամուսնությունը: Բացի այդ, նա այլևս հարազատներ չուներ, բացի Պաբլոյից, որը հանկարծ կարիք չուներ նրա վրա:

Մենակություն և երջանկության բեկորներ Օլգա Խոխլովա

Պիկասոյի շատ կենսագիրներ նշեցին, որ Օլգան զուտ կանացի սխալ է թույլ տվել: Նա լիովին կախված դարձավ ամուսնուց ՝ երազելով հոգիների երկխոսության մասին և դրամատիզացնելով նրանց հարաբերությունները, մինչդեռ նկարիչը ձգտում էր բացարձակ ազատության աշխարհիկ պայմանականություններից:

Չցանկանալով իր կարողությունը կիսել իր ատելի կնոջ հետ ՝ Պաբլոն երբեք ամուսնալուծության դիմում չներկայացրեց, և Օլգա Խոխլովան մնաց նրա օրինական կինը մինչև նրա մահը:

Կինը հուսահատորեն կառչեց անցյալի երջանիկ պահերից ՝ հետապնդելով Պիկասոյին ՝ Աստծուն տված իր ուխտի հիշեցումներով: Նա նրան ուղարկեց մեծահասակ որդու սրտաճմլիկ նամակներ և լուսանկարներ:

1953 թվականին Օլգայի մոտ ախտորոշվեց ուռուցքաբանության ծանր փուլ: Հիվանդությունը երկար ժամանակ հոգնեցնում էր նրա մարմինը: Նա կյանքի վերջին ամիսներն անցկացրել է հիվանդանոցում ՝ խնդրելով ծանոթներին զանգահարել Պաբլոյին: Նկարիչը գիտեր իր մահամերձ կնոջ խնդրանքների մասին, բայց նա ոչ մի րոպե չգտավ նրան այցելելու համար:

Օլգա Ռուիզ Պիկասոն մահացել է Beau Soleil հիվանդանոցում վաթսուներեք տարեկան հասակում դառը միայնության և ամուսնու նկատմամբ խոր վրդովմունքով: Նա թաղված է Ֆրանսիայի ամենագեղեցիկ գերեզմանատներից մեկում ՝ Դու Գրանդ asասում («Cote d'Azur Pere Lachaise»), բայց Պիկասոն այդպես էլ չեկավ հրաժեշտ տալու իր առաջին կնոջը: Նա աշխատել է ստեղծել մեկ այլ հավերժական գլուխգործոց: