Ինչպես արվեստը օգնեց 17-ամյա Կոզիմո Մեդիչին ստեղծել ամենահզոր դինաստիան

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

1537 թ.-ին, Ֆլորենցիայի համար անհանգիստ ժամանակաշրջանում իշխանության եկավ Կոզիմո I Մեդիչին ՝ տասնյոթամյա տղա Մեդիչի ընտանիքի քիչ հայտնի ճյուղից: Բոլորը սպասում էին, որ նա իշխելու է միայն անվանական: Երիտասարդ դուքսը զարմացրեց հանրապետական ողջ վերնախավին: Նրան հաջողվեց ոչ միայն ամբողջությամբ վերահսկողություն հաստատել քաղաքի վրա `տեղահանելով ընտրված իշխանություններին, այլև Ֆլորենցիան հասցնել բոլորովին այլ մակարդակի: Ինչպե՞ս հաջողվեց այդպիսի երիտասարդին ոչ միայն նշանակություն վերադարձնել իր հայրենի քաղաքին, այլև դառնալ բոլոր ժամանակների ամենահզոր դինաստիաներից մեկի նախահայրը ՝ վերանայման հետագա փուլում:

Կոզիմո I

Կոզիմո Մեդիչին իշխանության եկավ 1530 -ականներին իր զարմիկի սպանությունից հետո: Այդ ժամանակ Ֆլորենցիան գրեթե ամբողջությամբ կորցրեց իր նշանակությունն ու անհատականությունը: Քաղաքը դարձավ սակարկության առարկա Եվրոպայի քաղաքական քարտեզի վրա: Երիտասարդին դա հաջողվեց, թվում էր, արդեն անհնար է. Նրանք նորից սկսեցին հաշվի նստել Ֆլորենցիայի հետ: Պատմաբաններն ասում են, որ նույնիսկ եթե նա բռնակալ լիներ, միևնույն է, ֆլորենացիները անսահման երախտապարտ կլինեին նրան: Այս տիրակալի հիշատակը դեռ կենդանի է և հարգված:

Մետրոպոլիտեն արվեստի թանգարանում այժմ բացվել է նոր ցուցադրություն ՝ նվիրված Մեդիչի ընտանիքին և անձամբ Կոսիմոյին: Փորձագետները հետաքննում են, թե ինչպես են այս արքայատոհմի անդամներն օգտագործել այն դարաշրջանում առկա ամենահզոր գործիքը ՝ արվեստը: Նրանց համար դա իսկապես դարձել է քարոզչության միջոց: «Medici: Portraits and Politics, 1512-1570» կատալոգը պարունակում է ամենահայտնի և նշանավոր վարպետների գրեթե հարյուր աշխատանք: Ռաֆայել, Բենվենուտո ellելինի և շատ այլ հեղինակավոր նկարների կտավներում կարող եք հետևել այս բանկային տոհմի մշակութային բոլոր նախաձեռնություններին: Գրեթե վեց տասնամյակ նրանք ամեն կերպ աջակցում էին արվեստին: Նկարները հստակորեն արտացոլում էին, թե ինչպես հզոր Մեդիչիի հովանավորությունը ամրապնդեց Ֆլորենցիայի կարգավիճակը ՝ որպես իտալական վերածննդի հիմնական կենտրոն:

Արվեստը ՝ քաղաքականության ծառայության մեջ

Կոզիմո Ի դե Մեդիչին մեծ և աննկարագրելի հմտությամբ մշակույթն օգտագործեց ոչ միայն սեփական արժեքի զգացում ստեղծելու համար: Նա ամեն կերպ փորձում էր իր հայրենի Ֆլորենցիան նշանակալից ու հզոր դարձնել: Կոզիմոն ցանկանում էր, որ նա լինի Վերածննդի արվեստի իսկական մտավոր կենտրոնն ու օրրանը:

Առաջին բանը, որ կարելի է տեսնել այս ցուցահանդեսում, կլինի Կոսիմոյի տպավորիչ կիսանդրին, որը բրոնզե փորագրված է մեծ ellելինիի կողմից: Քանդակը տրամադրվել է որոշ ժամանակով: Այն վերջերս ենթարկվել է հիմնանորոգման: Միայն դրա շնորհիվ փորձագետները հասկացան, որ հայտնի ֆլորենցիայի աչքերը, որոնք երկար ժամանակ թաքնված էին ներկի մուգ շերտի տակ, իրականում արծաթից էին: Այդ ժամանակ դա սովորական սովորություն էր արվեստում:

16 -րդ դարի կեսերից այս քանդակը զարդարել է Էլբայի ամրոցի դարպասները: Հռոմեական զրահի հուշարձան, որը սպառնալիքով աշտարակվել է գլխավոր մուտքի վրա: Կոզիմոյի ծակող հայացքը բառացիորեն այրվեց ներս մտնող բոլորի միջով: Կիսանդրին նախատեսված էր ներկայացնել Մեդիչիի կապը հին Հռոմեական կայսրության մեծության հետ:

Theուցահանդեսում ցուցադրված բազմաթիվ նկարներ ցույց են տալիս Մեդիչիի կապի խորությունը դասական արվեստի և մշակույթի հետ: Բրոնզինոյի «Կոզիմո I Մեդիչին» որպես Օրփեոս (1537–1539), օրինակ ՝ դուքսը պատկերված է որպես առասպելական երաժիշտ Օրֆեոս:Սա, այսպես ասած, նրան բարձրացնում է հասարակ մահկանացուների աշխարհից ՝ նրան հավասարեցնելով առասպելական աստվածությունների հետ: Բայց արդեն ծերացած Կոզիմոյի մարմարե կիսանդրին, քանդակագործ ovanովաննի Բանդինիի գործը, նրան պատկերում է որպես Հռոմեական կայսր ՝ հուշելով նրա ուժերի որոշակի անժամկետության մասին:

Theուցահանդեսում ներկայացված է վեց թեմատիկ բաժին: Նրանք բոլորը նվիրված են Մեդիչի դինաստիայի պատմության ուսումնասիրությանը: 16 -րդ դարի սկզբին ընտանիքը միայն վերջերս է վերադարձել աքսորից: Նրանք պայքարել են արագ փոփոխվող քաղաքական դաշտում Ֆլորենցիայի գերիշխող դերը պահպանելու համար: Այն հաջողությամբ կատարվեց: 1569 թվականին Հռոմի պապ Պիոս V- ը Տոսկանայի դուքս, Մեծ, անվանեց Կոսիմոյին ՝ դրանով իսկ նշելով նրա արժանիքները:

Ուցահանդեսի նպատակը ոչ միայն մեծ վարպետների կերպարվեստի գլուխգործոցների ցուցադրումն է: Հեղինակները ցանկանում են ցույց տալ, թե ինչպես է արվեստը օգնել ամրապնդել ուժը: Կառավարիչները, ցանկանալով ճիշտ լույսի ներքո ներկայանալ, խթանեցին մշակութային բոլոր գործընթացների զարգացումը: Արվեստը աջակցվեց և զարգացավ: Նրանք սերտորեն շփվեցին արվեստագետների հետ, ընկղմվեցին մշակույթի մեջ: Այնուհետև ոճը և թեման, ինչպես նաև պատկերի հոգևոր բովանդակությունը խստորեն ստուգվեցին ՝ տիրակալի անձի տպավորությունը բարձրացնելու համար: Անհրաժեշտ էր որոշակի կերպար ստեղծել: Այս ամբողջ քաղաքական կեղևը մոռացված է: Այժմ այս բոլոր աշխատանքները չեն դիտարկվում նման համատեքստում, դրանք ցուցադրվում են թանգարաններում `հիանալու իրենց գեղագիտական և բարձր գեղարվեստական արժանիքներով:

Twoուցահանդեսի առաջին երկու հատվածները ցույց են տալիս 1512 -ից 1534 թվականների ժամանակահատվածը: Նրանք այցելուներին կներկայացնեն դարերի ընթացքում հայտնի դարձած Մեդիչի ընտանիքի շատ անդամների: Օրինակ ՝ Կլեմենտ VII պապը, Լորենցո Մեծի եղբորորդին կամ Ալեսանդրո Մեդիչին: Այնուհետեւ ցուցահանդեսը անցնում է անձամբ Կոսիմոյի անձին: Դյուկը և նրա կինը ՝ Էլեոնոր դի Տոլեդոն, ամեն ինչ արեցին իրենց իշխանությունը ամրապնդելու համար: Դա անելու համար նրանք պատվիրեցին բազմաթիվ դիմանկարներ, որտեղ նկարիչներին հանձնարարվեց ցույց տալ իրենց հզորության լիությունը, տոհմի շարունակականությունն ու շարունակականությունը: Այս ամենը պետք է փոխանցվեր գեղարվեստական ամենաբարդությամբ: Այս մասին ասվում է թանգարանի հայտարարության մեջ:

Օրինակ, կա Էլեոնորա դի Տոլեդոյի դիմանկարների մի ամբողջ շարք: Նա նրանց վրա պատկերված է իր որդիների հետ միասին: Յուրաքանչյուր նկար խորհրդանշում է տոհմի շարունակությունն ու ամրապնդումը: Նաև Մետրոպոլիտեն թանգարանում կարող եք տեսնել կարմիր թավշյա շքեղ զգեստ, որը հավանաբար իսպանացի ազնվականուհու կողմից նվիրաբերվել է Պիզայի վանքին:

Theուցահանդեսին ներկայացված են նաև մեծ արվեստագետների դիմանկարները: Ի վերջո, նրանց հմտությունն էր, որ կարողացավ Ֆլորենցիան բարձրացնել մշակույթի այսքան աներեւակայելի բարձր մակարդակի: Բացի այդ, մեկ հատված նվիրված է Բրոնզինոյի և Ֆրանչեսկո Սալվիատիի ստեղծագործությունների համեմատությանը: Մեկը Կոզիմո I- ի արքունիքում մաներիստ նկարիչ էր, մյուսը ներկայացնում էր մրցակից համաիտալական ոճը:

Ոչ միայն դիմանկարներ

Slightlyուցահանդեսին ներկայացված է մի փոքր այլ ուղղություն: Այն նվիրված է Ֆլորենցիայի գրական մշակույթին: Կան այն ժամանակվա բանաստեղծների և գրողների դիմանկարներ: Այս բաժնի իրական գոհարը բանաստեղծուհի Լաուրա Բաթիֆերիի դիմանկարն է Բրոնզինոյի կողմից: Այն վերջերս է վերականգնվել:

Personsուցահանդեսի դիմանկարներում ներկայացված ոչ բոլոր անձինք են այդքան հայտնի: Կան նույնիսկ պատմական դեմքեր, որոնք անուղղակի կապեր են ունեցել Մեդիչի ընտանիքի հետ: Օրինակ ՝ Լոդովիկո Կապպոնիի դիմանկարը, որի հիմնական արժանիքն այն է, որ նա եկեղեցում ծեծկռտուք է ունեցել պատարագի ժամանակ մի կնոջ խանդոտ ամուսնու հետ, ում հետ նա անպատասխան սիրահարված էր:

Նկարի սյուժեն չունի հատուկ պատմական նշանակություն: Լոդովիկոն չէր պատկանում Մեդիչի ընտանիքին: Նա ֆլորենցիացի մեծահարուստ բանկիրի որդին էր: Այս ստեղծագործությունը 16 -րդ դարի դիմանկարների իսկական գլուխգործոց է: Նա ցուցադրում է արվեստի ամբողջ ուժը: Նկարում Կապոնին պատկերված է շատ երիտասարդ: Նա մեդալիոն է պահում կնոջ դիմանկարով ՝ գրկելով այն կրծքին: Ամեն ինչ ցուցադրվում է կանաչ ֆոնի վրա: Կտավը լցված է խորհրդանիշներով: Դիմանկարի անհատականությունը կարծես ասում է, որ երիտասարդը կարողանում է դիմակայել ճակատագրի ցանկացած հարվածի: Նույնիսկ եթե դա անպատասխան սեր է:

«Դիմանկարներ և քաղաքականություն» ցուցահանդեսի գրքույկը պսակված է Վերածննդի դարաշրջանի ամենահայտնի վարպետ Լեոնարդո դա Վինչիի խոսքերով: Սա պատահական չէ, քանի որ նրա կարիերայի սկիզբը ձևավորեց Լորենցո Փառահեղը: Artանաչելով մեծ արվեստի կայուն ուժը և այն պատվիրած կառավարիչների երկրային ուժը ՝ հին վարպետը նշում է. նրանց փառքը կարող է հավերժ լինել »:

Եթե դուք հետաքրքրված եք արվեստով, կարդացեք մեր հոդվածը ինչ ծածկագրեր և գաղտնիքներ է թողել Միքելանջելոն Սիքստինյան մատուռում. 7 փաստ մեծագույն գլուխգործոցի մասին: