Ալբայի քմահաճ դքսուհու և հանճարեղ արտիստ Ֆրանցիսկո Գոյայի առեղծվածային սիրո պատմությունը

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Ալբայի և Գոյայի հարաբերությունները համարվում էին իսպանական արվեստի պատմության մեջ ամենառոմանտիկներից մեկը: Չնայած կոպիտ հեղափոխական նկարչի և գեղեցիկ, քմահաճ դքսուհի Ալբայի միջև կապը որոշակիորեն փաստաթղթավորված չէ, այս պատմությունը ներկայումս մնում է չափազանց հետաքրքիր:

Դքսուհի XIII

Հայտնի նկարիչների շարքում, որոնց աշխատանքը պարունակում է հին ոճերի և ժամանակակից ժամանակների տարրեր, հատկապես առանձնանում է Ֆրանցիսկոս Գոյան: Իսկ դքսուհի Կաետանա Ալբան օգնեց նկարչին հասնել ստեղծագործական կարիերայի գագաթնակետին: Նրա կերպարը և կոչումները նույնքան հավակնոտ էին, որքան վարպետի հետ ունեցած բարդ հարաբերությունները:

Նրա ամբողջական անունն է Մարիա դել Պիլար Թերեզա Կետանա դե Սիլվա Ալվարես դե Տոլեդո: Կաետանա դե Ալբան ինտելեկտուալ հետաքրքրասեր, խելացի և արվեստագետ արկածախնդիր աղջիկ էր: Պապն անձամբ է նրան սովորեցրել փիլիսոփայություն և օտար լեզուներ, և նրան (ինչպես այն ժամանակվա շատերը) չի ուղարկել վանքի դպրոց: Բարձրորակ տնային կրթությունը ազդեցություն ունեցավ այն փաստի վրա, որ աղջիկը շատ ընտրովի էր շրջապատի նկատմամբ: Դքսուհու շրջապատը կազմված էր արվեստագետներից և գիտնականներից:

1776 թվականին դուքս Խոսե Ալվարես դե Տոլեդոյի հետ ամուսնությունից հետո նա դարձավ Ալբայի 13 -րդ դքսուհին: Theույգը համարվում էր Իսպանիայի Թագավորությունում ամենահարուստը: Ի լրումն նրա հսկայական հարստության, իսպանացի հայտնի նկարիչ Ֆրանցիսկո Գոյայի հետ առեղծվածային հարաբերությունները նպաստեցին նրա կյանքի և անձի նկատմամբ մշտական հետաքրքրության:

Անոթություն

Coupleույգը ծանոթացել է, երբ դքսուհին դեռ պատանի էր: Գոյան բազմիցս այցելել է իր հոյակապ պալատներ `նկարելու իր դիմանկարները: 1739 թվականին նրա ամուսինը մահանում է 39 տարեկան հասակում: Այս իրադարձությունը Կաետանա Ալբային դարձրեց Իսպանիայի ամենահարուստ կինը: Շքեղ ժառանգություն ունեցող այրին և իրավասու հարսնացուն: Գեղեցկությամբ և բարձր կարգավիճակով փայլող 34-ամյա Ալբան տեղափոխվեց ընտանեկան կալվածք Սանլիկար դե Բարամեդայում ՝ Կադիսի մոտ, որտեղ նա հրավիրեց Գոյային: Բայց Գոյան այս ընթացքում այնքան էլ հաջողակ չէր: Ֆրանցիսկո Գոյեն արդեն 50 տարեկան էր, նա խուլ էր և չէր կարող ապաքինվել 1792 թվականի թուլացնող հիվանդությունից: Գոյային կաթվածահար եղավ, բայց այժմ հնարավոր չէ ճշգրիտ ախտորոշել նկարչի հիվանդությունը: Ամեն դեպքում, Գոյայի անբուժելի խուլությունը նրա կրած հիվանդության հետեւանքն էր: Բացի այդ, նկարիչը գտնվում էր խորը անձնական ճգնաժամի մեջ, նրա կտավները վերածվեցին նրա մղձավանջների տարեգրության (Գոյայի հայտնի «սև նկարը»): Նա նույնպես ամուսնացած էր, ինչը, ի զարմանս շատերի, չխանգարեց, որ արտիստը վեց ամիս մնա դքսուհու տանը:

Նոր այրի դքսուհու Գոյայի ուղեկցությունը, զուգորդված նրա դիմանկարներում որոշ ակնարկներով, սրեց նրանց ոչ պրոֆեսիոնալ հարաբերությունների մասին լուրերը: Սա զգալի սոցիալական անհավասարություն էր, որը Գոյան փորձեց հաղթահարել, բայց որպես նկարիչ, ոչ թե սիրահարված (ինչպես կարծում են Գոյայի կենսագիրները): Իր հերթին, դքսուհին Գոյային վերաբերվում էր իր պալատի մյուս անդամների, գրադարանավարի, բժշկի կամ մատուցողի նման: Ենթադրվում է, որ առաջին կեցվածքի ժամանակ Ալբան խնդրել է նկարչուհուն շպարվել իր վրա: Գոյան նամակում գրել է. «Երեկ մի կին Ալբա եկավ իմ արվեստանոց: Նա ուզում էր, որ ես նկարեի նրա դեմքը, և նա իր ճանապարհը գտավ: Ես, անշուշտ, ավելի շատ եմ վայելում, քան կտավի վրա նկարելը »:

Theանոթությունը երկար չտևեց: Դքսուհին մահացավ շատ առեղծվածային պայմաններում 1802 թվականի հուլիսին ՝ 40 տարեկան հասակում:Թեև ասվում էր, որ կինը մահացել է տուբերկուլյոզի և ջերմության հետևանքով, սակայն տարիների ընթացքում կատարվածի ավելի հետաքրքիր սցենարներ են առաջ քաշվել, որոնց թվում եղել են թունավորման մասին վարկածներ:

Բայց Գոյայի և Կաետանա Ալբայի հետ կապված ամենահետաքրքիր առեղծվածային պատմությունը տեղի ունեցավ 1945 թվականին ՝ նրանց մահից շատ տարիներ անց: Սան Իսիդրոյի Մադրիդյան գերեզմանատունը, որտեղ թաղված է Գոյան, վերականգնվել է, հուշարձանները և դրանց վրա արձանագրությունները թարմացվել են, գերեզմանները տեղափոխվել են, վերանորոգման աշխատանքները տևել են ավելի քան մեկ տարի: Վերականգնման արդյունքում Ալբայի դքսուհու գերեզմանը պարզվեց, որ գտնվում է Գոյայի պանթեոնի դիմաց: Նրանք սիրում էին միմյանց կյանքի ընթացքում և մտերիմ էին մահից հետո:

Դիմանկարներ դքսուհու հետ

Մենք տեսնում ենք Caetana Alba- ն Ֆրանցիսկո Գոյայի բազմաթիվ կտավներում: Նախևառաջ, նկարիչը ստեղծեց դքսուհու երկու վեհ պետական պաշտոնական դիմանկարներ ՝ մեկը սպիտակ, մյուսը ՝ սև:

Սպիտակ դիմանկարը արտացոլում է բարձր կայսեր իրանով և նրբագեղ պարզությամբ մի աղջկա (հնագույն ժամանակներում նորաձևության ազդեցության տակ 18 -րդ դարի վերջին): Theգեստը զարդարված է վառ կարմիր լայն գոտիով և աղեղով, որը լրացվում է մարջանի վզնոցով: Owsգեստին համապատասխանող աղեղներն ընկած են հերոսուհու մազերի մեջ, ինչպես նաև զարդարում շանը: Դքսուհու արտահայտությունը կտավի վրա ինքնատիրապետում և ամրություն է: Նա բնական և հանգիստ է թվում ՝ չներկայացնելով սոցիալական կարգավիճակի ակնհայտ որևէ խայթոց:

Բայց սև դիմանկարում կա մեկ հետաքրքրաշարժ մանրամասնություն. Աղջկա ձեռքին տեսանելի են Ալբա և Գոյա անուններով երկու մատանի: Բացի այդ, ձեռքը մատնանշում է ստորագրությունը, որը պարունակում է այն, ինչ պաշտոնական փաստաթղթերը չեն կարող ապացուցել: Սա, ամենայն հավանականությամբ, փաստարկ է մոդելի և արտիստի իրական հարաբերությունների մասին `« սոլո Գոյա »(միայն Գոյան): Այդպիսի պանեգրիկան (գովեստի խոսքեր), գովաբանելով նկարիչների հմտությունները, հաճախ հայտնվում էին այն ժամանակվա կտավներում, բայց այս դեպքում այս արտահայտությունը կարող է ունենալ այլ, թաքնված իմաստ:

Չենք կարող չնկատել 18 -րդ դարի վերջի ոգու նուրբ հանդերձանքը (նկարը նկարված է 1797 թ.): Այն սև ժանյակավոր զգեստ է ՝ կարմիր երիզով և ոսկեգույն տարրերով (դաստակի զարդեր, զգեստի երեսպատում և կոշիկներ): Նիհար սև վարագույրն ընկնում է նրա շքեղ, սև և հաստ մազերի վրա: Գոյան իր սիրելիին պատկերեց որպես բարդ իսպանացի գեղեցկուհի:

Հերոսուհու հատուկ (շատ առումներով սկանդալային) համբավը տվեցին Գոյայի երկու հայտնի կտավները, որոնք համարվում են իսպանական արվեստի գլուխգործոցներ `« Մայա մերկ »և« Մահա հագած »: