Ո՞րն է Ուկրաինայի բնիկի պաշտամունքային ֆիլմի գաղտնիքը, առանց որի չէին լինի «Starship Troopers» և «Alien» ՝ Խոդորովսկու «Դյունան»

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Նա կինոյի աշխարհում կոչվում էր Մարգարե: Անավարտ էպիկական «Dune» սագան կինոյի պատմության ամենահայտնի պաշտամունքային ֆիլմերից է: Միայն այն մարդկանց թվարկումը, ովքեր ներգրավված էին այս նկարում, ունեն հզոր հալյուցինոգեն ազդեցություն: Կարդալով այս ցուցակը ՝ կարող է թվալ, որ այս ամենը չափազանց զարմանալի է իրական լինելու համար: Իրոք, ինչպիսի զառանցական երազում կարող է պատահել, որ Սալվադոր Դալին և Միք agագերը կարող են նկարահանվել նույն ֆիլմում, իսկ Pink Floyd- ը և Magma- ն գրում են երաժշտությունը …

Տնօրեն Չիլիից, Ալեխանդրո Յոդորովսկի, Ուկրաինայից հրեա գաղթածների որդի էր: Նրա Դունայի պատմությունը սկիզբ է առնում 1974 թվականի դեկտեմբերից: Unningարմանալիորեն սյուրռեալիստական և իսկապես էպիկական ֆիլմը գրեթե ավարտին հասցրեց Յոդորովսկին 1970 -ականներին: Ռեժիսորը ցանկանում էր ստեղծել անմոռանալի արվեստի գործ ՝ հիմնված Ֆրենկ Հերբերտի ֆանտաստիկ սագայի վրա: Գաղափարը հիանալի էր, բայց ֆիլմին վիճակված չէր տեսնել հեռուստադիտողին: Ինչպե՞ս ծագեց և հանկարծ անհետացավ այս անսովոր և բարդ ձեռնարկումը, ինչպես անապատում սնունդ հետապնդող ավազորդը:

Որոշ քննադատներ այն անվանում են «երբևէ նկարահանված ամենամեծ ֆիլմը» … Յոդորովսկու տեսլականը այն մասին, թե ինչպիսին պետք է լիներ Դյունը, իսկապես հմայիչ է »: Ալեխանդրոն ցանկանում էր ժապավենը սկսել հեռահար կադրով, որը մարմնավորելու էր կինոարվեստի բոլոր ժամանակակից նվաճումները: Վերջը կլիներ համընդհանուր լուսավորությունը և անապատ Արրակիս մոլորակի վերափոխումը, որի վրա զարգանում են ֆիլմում տեղի ունեցող իրադարձությունները, ծաղկող դրախտի:

Ամենայն հավանականությամբ, այս գաղափարի տապալման հիմնական պատճառն այն էր, որ նախագիծը հիմնված էր ոչ թե առևտրային, այլ ստեղծագործական շահերի վրա: Այժմ Յոդորովսկին 91 տարեկան է և այս մասին ասում է հետևյալը. դա անելն է »:

Դունին էկրանին հարմարեցնելու նախորդ փորձը ձախողվեց: Նախորդ պրոդյուսերները ցանկանում էին, որ ֆիլմում խաղա Դեյվիդ Լինը («Արաբիայի Լոուրենս»), բայց նրան դա չէր հետաքրքրում … Եվ նախագծի բոլոր մասնակիցների առջև դրված խնդիրները պարզապես վիթխարի էին. Էկրան բերելն այնքան էլ հեշտ չէ Ֆրենկ Հերբերտի խենթ սյուրռեալիստական աշխարհը: Յոդորովսկին նկարի վրա աշխատելով շաբաթներ չէր քնում: Նա պայքարում էր այս սյուրռեալիստական ոսկե միջինի մեջ մտնելու համար: Theապավենը խոստանում էր լինել հակամշակութային հիթ:

Ինչ կարող էր դառնալ Յոդորովսկուց Հերբերտի աշխարհը, կարող եք պատկերացնել ՝ նայելով նրա նախորդ նկարներին ՝ «Խլուրդ» (1970) և «Սուրբ լեռ» (1973): Այս ֆիլմերը պարզվեցին ոչ միայն սյուրռեալիստական, այլ շամանական, նույնիսկ օկուլտային: Իհարկե, մեծ մասամբ դա վերաբերում է «Սուրբ լեռին»: Ֆիլմը գումար է ներգրավել ռեժիսորի այնպիսի երկրպագուներից, ինչպիսիք են Johnոն Լենոնը և Յոկո Օնոն: Ռեժիսորը, ոգեշնչված «Խլուրդի» հաջողությամբ և բավականաչափ գումարով, մարմնավորում էր իր ամենախենթ գաղափարները: Պատկերը դարձել է պաշտամունքային:

Ֆրենկ Հերբերտի առաջին գիրքը, որը հրապարակվել է 1965 թվականին, պատմում է հերոս Պոլ Ատրեյդեսի և հեռավոր ապագայի մոլորակային համակարգում ազնվական ընտանիքների միջև իշխանության համար պայքարի մասին:Պայքարը պտտվում էր ինչ -որ «դեղի» շուրջ, որը թույլ տվողներին բառացիորեն տապալում էր տարածությունը: Ֆրանսիական կոնսորցիումը ձեռք բերեց սցենարի իրավունքները և պայմանագիր կնքեց Յոդորովսկու հետ: Ըստ ռեժիսորի մտահղացման, այն պետք է լիներ տասը ժամանոց սագա ՝ լցված ֆանտաստիկ տեսարաններով և վառ համարձակ պատկերներով:

Արտադրության դիզայներների թվում էր H. R. Գիգեր, մի քանի տարի առաջ, երբ նա օգնեց ստեղծել Ռիդլի Սքոթի Alien- ը: Հետագայում Սքոթը ներգրավվեց իր սեփական նախագծում, որտեղ նա և Գիգերը առաջինը խաչ քաշեցին: Դեն Օ'Բենոնը պատասխանատու էր Dune- ում հատուկ էֆեկտների համար. Պատահաբար, նա համահեղինակեց քսենոմորֆ արկածային արտոնության առաջին գլուխը այն բանից հետո, երբ Յոդորովսկու ֆիլմը այդպես էլ չավարտվեց: Ալեխանդրոն վարձել է լավագույն, ամենապայծառ և տաղանդավոր ստեղծագործող մարդկանց `այս եզակի տիեզերքը լրացնելու համար:

Օրսոն Ուելսը պետք է խաղար չարագործ բարոն Հարկոնենի դերը: Հավանաբար, նա շոյված էր ՝ իմանալով, որ ռեժիսորը նկարահանել է Ուելսի 1958 թվականի «Չարի հպումը» ֆիլմը ՝ Դունի պլանավորվող բացման համար: Միք agագերը պատկերել է Ֆեյդ-Ռաուտային ՝ բարոնի ազգականին, ով դեմ է Ատրեյդեսին: Նկարում նաև այնպիսի աստղեր էին, ինչպիսիք էին Գլորիա Սվանսոնը, Ալեն Դելոնը, raերալդին Չապլինը և Դեյվիդ Կարադայնը: Էրվե Ուիլշեյսը, ով մեծ էկրան բարձրացավ նույն տարի Նիկ Նակի հետ «Ոսկե ատրճանակով մարդը» ֆիլմում, ստացավ Գուրնի Հալեքի դերը:

Սյուրռեալիստը հանդիպեց սյուրռեալիստի հետ, երբ Սալվադոր Դալին համաձայնեց խաղալ Շադդամ IV կայսեր դերը: Չնայած նրան, որ Դալին իրեն ցույց տվեց որպես շատ սառը ռեալիստ, սակայն երբ խոսքը վերաբերում էր իր վարձին, նա այդ ժամանակ առասպելական 100,000 դոլար էր խնդրում … մեկ ժամ: Խորամանկ Ալեխանդրոն նախատեսում էր Դալիի հետ բոլոր տեսարանները նկարահանել վաթսուն րոպեում, իսկ հակառակ դեպքում, հնարավորության դեպքում, օգտագործել կեղծամ: Լեգենդար Pink Floyd- ը, ով նոր էր ձեռք բերել անհաջող հաջողություն և համաշխարհային ճանաչում իրենց «The Dark Side of the Moon» ալբոմով, ստիպված էր գրել երաժշտությունը:

Յոդորովսկին կատարյալ էր 1960-ականների վերջին և 1970-ականների սկզբի այդ յուրահատուկ մթնոլորտի համար, երբ ամեն ինչ խառն էր ՝ LSD, մաոիզմ, յոգա, Tarot քարտեր, ալքիմիա, վերադարձ երկիր հռչակող շարժումներ և պարզ կյանք փոխելու ցանկություն: աշխարհը: Ռեժիսորի ֆիլմերը գրավեցին թե՛ քաղաքային մտավորականներին, թե՛ մտքի ընդլայնմանը, և թե՛ այցելուներին գիշերային սեանսներում `grindhouse կինոթատրոններում, որտեղ սովորաբար ցուցադրվում էին արյան առատությամբ և մերկությամբ ֆիլմեր: Ալեխանդրոյի կտավներում ամեն ինչ կար: Յուրաքանչյուրը կարող էր նրանց մեջ գտնել մի բան, որն իր սրտով կլիներ:

Դյունը կարող էր ավելին դառնալ, քան պարզապես պաշտամունքային ֆիլմ, այն ենթադրվում էր դառնալ պաշտամունքային կինոյի իսկական լեգենդ: Ինչպես հաճախ է պատահում, և հատկապես վիրավորական է, որ ամեն ինչ փլուզվեց փողի բանական բացակայության պատճառով: Ռեժիսորի բոլոր գաղափարները մարմնավորելու համար դա տևեց տասից մինչև տասնհինգ միլիոն դոլար: Սա ի լրումն այն բանի, որ նկարի փլուզման փուլում արդեն տարրական էր, որ նրանք նման միջոցներ չունեին: Նրանք փորձել են կադրերն ու պատրաստի սցենարը վաճառել Հոլիվուդին: Նախագիծը հենց նրա համար էր: Նրանք այնտեղ չեն գնել միայն այն պատճառով, որ «խենթ» տնօրենը կտրականապես պարզել է, որ կրճատել է ժամանակը, և դա տևել է ոչ պակաս, քան տասը ժամ:

Երկու միլիոն դոլար է ծախսվել: Թիմին չհաջողվեց հավաքել այն տասնհինգ միլիոն դոլարը, որն անհրաժեշտ էր գլուխը ջրից բարձր (կամ ավելի ճիշտ ՝ ավազից բարձր) պահելու համար: Այսպիսով, երազը մահացավ:

Յոդորովսկին որոշ կադրեր հարմարեցրել է Incal գրաֆիկական վեպի համար (1980–2014): Ստեղծագործությունը տրամադրել է Jeanան iraիրոն, որը հայտնի է նաև որպես «Մաբիուս», ով նաև աշխատել է ֆիլմի արտադրության վրա: «Յոդորովսկու դյուն» վավերագրական ֆիլմը թողարկվել է 2013 թվականին ՝ հեռուստադիտողին հայացք նետելով ժամանակին ավարտված աշխատանքին:

1984 թվականին Դունի ղեկը ստանձնեց մեկ այլ արվեստի տան տնօրեն: Ֆիլմը դարձավ պաշտամունքային ֆիլմ, սակայն թերագնահատվեց հիմնական հանդիսատեսի և որոշ քննադատների կողմից:Դեյվիդ Լինչի տեսլականը Կայլ Մակլախլանը պատկերեց Պոլի դերում, Joseոզե Ֆերերը ՝ Շադդամ IV- ում, Քենեթ ՄաքՄիլանը ՝ Բարոնում և Պատրիկ Ստյուարտը ՝ Գուրնի Հալեկի դերում: Միք agագերը երբեք չդարձավ Ֆադե-Ռաուտա, թեև մեկ այլ ռոք աստղ ՝ Սթինգը, ստանձնեց այդ դերը: Փոթք Ֆլոյդի սաունդթրեքում փոխարինվեցին Տոտոն և Բրայան Էնոն:

Յոդորովսկին գնաց Փարիզ `այս ֆիլմը դիտելու: «Ես այնքան երջանիկ էի, այնքան երջանիկ, այնքան երջանիկ, քանի որ ֆիլմը խայտառակ էր: Ես հասկացա, որ «Դյունը» ոչ մեկի ուժից վեր է: Դա առասպել է »:

Ֆրանկ Հերբերտի ավազանը վերջերս փոքր էկրանին հարմարեցվեց Sci-Fi- ի կողմից: Այժմ երկրպագուները սպասում են Դենիս Վիլնյովի տարբերակին, որը կթողարկվի դեկտեմբերին ՝ Թիմոթի Շալամետի գլխավոր դերակատարմամբ: Յոդորովսկին անհամբերությամբ է սպասում այս պրեմիերային: Ռեժիսորը վստահ է, որ վերջնական արտադրանքը լինելու է «արդյունաբերական կինոն», և ոչ թե այն, ինչ անհրաժեշտ է:

Չնայած ժամանակի ավազին, որը ցողեց Ալեխանդրո Յոդորովսկու խենթ մտքերը Ֆրենկ Հերբերտի պատմության մասին, նրանք շարունակում են ապրել կինոդիտողների պատկերացումների մեջ: Մարգարեի անավարտ նկարի հիմնական առավելություններից է կինոն ՝ «իսկ եթե»: Այս առումով, այն ունի շատ ավելի մեծ ուժ, քան պատրաստի արտադրանքը երբևէ կարող էր: «Դյունան» կարելի է անվանել ռեժիսորի կարիերայի լավագույն ֆիլմը: Ի վերջո, պատկերը գոյություն ունի միայն մեր երևակայության մեջ, և, հետևաբար, այն բացարձակապես կատարյալ է:

«Նրանք վախենում էին, թե ինչ կարող է անել իմ ֆիլմը իրենց, իրենց մտքի համար: Համակարգը մեզ դարձնում է ստրուկ, առանց արժանապատվության, առանց խորության … Ֆիլմերը սիրտ ունեն: Կա գիտակցություն: Կա ուժ, կա փառասիրություն: … Եվ ես ուզում էի հենց այդպիսի ֆիլմ նկարահանել `հզոր, հիանալի: Ինչու ոչ? Երազանքի ֆիլմ էր: Երազները փոխում են նաև աշխարհը … »(Ալեխանդրո Յոդորովսկի)

Նրանց համար, ովքեր մտավոր կինոյի երկրպագու են, մեր հոդվածը կինեմատոգրաֆիայի մեկ այլ լեգենդար գործչի մասին է ինչու հանճարեղ ռեժիսոր Սթենլի Կուբրիկն ատեց իր առաջին ֆիլմը և ինչու թույլ չտվեց հանդիսատեսին տեսնել «ockամացույցի նարինջ»: