Ինչ է հետաքրքրությունների կաբինետը: Ինչպե՞ս հայտնվեցին առաջին ժամանակակից ժամանակակից թանգարանները և ինչ պահվեց դրանցում

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Curiosity կաբինետները կամ հետաքրքրասիրության ժամանակակից կաբինետը անհավանականորեն տարածված էին ժամանակակից ժամանակներից շատ առաջ: Դրանք իրենց հիմքում մի տեսակ հետմոդեռն թանգարաններ են, որոնք պարունակում էին աշխարհի ամենահետաքրքիր, հազվագյուտ և հաճախ եզակի նմուշները: Ինչպե՞ս հայտնվեց առաջին Kunstkamera- ն, ինչ կար դրանցում և ինչու ժամանակի ընթացքում նրանց ժողովրդականությունը մարեց:

1. Ինչ է Curiosities- ի կաբինետը

16 -րդ և 17 -րդ դարերի Եվրոպայում մշակվել է հավաքածուների հավաքման և կազմակերպման յուրահատուկ եղանակ: Դա կունստ կամ վունդերկամերա էր ՝ բառացիորեն թարգմանված որպես «արվեստի սենյակ» կամ «հրաշքների սենյակ», կամ, ինչպես առավել հաճախ կոչվում է, «հետաքրքրությունների պահարան» և «հետաքրքրությունների պահարան»: Իտալական թերակղզում ուսումնասիրությունը կոչվում էր նաև արվեստանոց, թանգարան, ստանզինո կամ պատկերասրահ:

Առևտրականները, արիստոկրատները, գիտնականները և էլիտայի այլ ներկայացուցիչներ ստեղծեցին իրենց սեփական կաբինետները ՝ լցված ամեն տեսակի հետաքրքրություններով: Ի տարբերություն գիտական հիմքի և ռացիոնալ հավաքագրման թանգարանների, Հրաշքների կաբինետը հիմնականում ուղղված էր հետաքրքրությունների և հրաշալիքների հավաքածուների կուտակմանը:

Հաճախ միակ բանը, որ միավորում էր նման «սենյակները», դրանց մեջ եղած շատ հազվագյուտ առարկաներն էին ՝ գիտական գործիքներից և հնություններից մինչև էկզոտիկ կենդանիներ, արվեստի գործեր, և երբեմն նույնիսկ ցնցող բաներ, որոնք հետաքրքրություն, զզվանք և տարակուսանք են առաջացնում: դիտող

Kunstkamera- ի շատ տարածված օգտագործումը աշխարհը հանրագիտարանային եղանակով վերարտադրելն էր: Արտեֆակտներն օգտագործվել են չորս եղանակները, ամիսները, մայրցամաքները կամ նույնիսկ մարդու և աստծո փոխհարաբերությունները ներկայացնելու համար: Կունստկամմերում գիտությունը, փիլիսոփայությունը, աստվածաբանությունը և հանրաճանաչ երևակայությունը ներդաշնակորեն աշխատում էին ՝ հավաքագրողի աշխարհայացքը վերակենդանացնելու համար:

Հնարավոր է, որ ցանկացած հավաքածու կարող է ունենալ գիտական հատկություն, որն ուղղված է լուսավորմանը կամ հետազոտությանը աջակցելուն: Այնուամենայնիվ, նման հավաքածուները միշտ եղել են մասնավոր հարց, ի տարբերություն թանգարանների, որոնք ձգտել են և դեռ ձգտում են իրենց հավաքածուները հասանելի դարձնել հանրությանը:

2. Այն, ինչ պահվում էր պահարաններում

Սենյակի բովանդակությունը կարող է շատ տարբեր լինել `կախված կոլեկցիոներից: Կարևոր է հասկանալ, որ այն ժամանակվա հավաքածուները ռացիոնալ ձևավորված չէին: Արտեֆակտը իր տեղը կգտներ հավաքածուում `իր յուրահատկության, տարօրինակ բնույթի կամ ավելի լայն գաղափար ներկայացնելու ունակության պատճառով: Ընդհանուր առմամբ, Kunstkamera- ն ներառում էր երկու տեսակի առարկա ՝ naturalia (բնական նմուշներ և արարածներ) և artificialia (արհեստական նմուշներ):

Naturalia- ն, տեսականորեն, ներառում էր այն ամենը, ինչ մարդիկ չէին պատրաստել կամ մշակել ՝ կենդանիները, բույսերը, հանքանյութերը և այն ամենը, ինչ կարելի էր գտնել բնության մեջ: Կենդանիների կմախքներ և այլ տգեղ կամ տարօրինակ արարածներ սովորական հավաքածուներ էին: Նրանք հաճախ հորինված էին որպես առասպելական արարածների կմախքներ, որոնք ստեղծվել էին տարբեր կենդանիների և (կամ) մարդկանց միաձուլման արդյունքում: Նատուրալիայի ստորաբաժանումը էկզոտիկա էր, որը ներառում էր էկզոտիկ բույսեր և կենդանիներ:

Բացի այդ, շատ հազվագյուտ բնական առարկաներ մանրակրկիտ մշակվել են բարդ օբյեկտների, որոնք պղտորում են բնականի և արհեստականի միջև եղած սահմանները: Նման իրերը կարող են համարվել բնական կամ արհեստական ՝ կախված հավաքորդից և պահարանից:

Արտեֆակտները ներառում էին բոլոր տեսակի հնություններ, արվեստի գործեր, մշակութային արհեստական իրեր և այլն: Արհեստական նյութերի տարբերակիչ կատեգորիան գիտական գործիքներն էին, որոնք կոչվում էին գիտական: Նրանք չափազանց տարածված էին և համարվում էին շատ կարևոր:Աշխարհում, որը դեռևս այնքան էլ չէր հենվում գիտության վրա, որքան այսօրվա մարդը, գործիքներն ու ժամանակը չափելու ունակ գործիքները գրեթե կախարդական էին թվում: Այս գործիքները նաև ցույց տվեցին մարդու ուժը և նրա կարողությունը իշխելու բնության վրա:

3. Ինչպիսի՞ն է առանձնասենյակը կամ գրասենյակը:

Սկզբում Հետաքրքրությունների կաբինետը կարող էր լինել մի ամբողջ սենյակ, որը նախատեսված էր առարկաներ ցուցադրելու համար: Այնուամենայնիվ, ժամանակի ընթացքում այն դարձավ հենց այն, ինչ ասում էր իր անունը `կահույքի մի կտոր, որը նախատեսված էր հավաքածուներ պահելու և ցուցադրելու համար: Նման պահարանները կարող են ինքնուրույն կանգնել կամ լինել հետաքրքրությունների ավելի մեծ կաբինետի մեջ, որը բաղկացած է մեկ կամ մի քանի սենյակներից:

Ըստ այդմ, գրասենյակ նախագծելու կամ կազմակերպելու ոչ մի ճիշտ միջոց չկար: Բացի այդ, կաբինետների ձևավորումներն անհավատալի էին, ըստ էության, ինչպես նաև դրանցում պահվող ամենատարբեր հավաքածուները:

Շատ դեպքերում պահարանները խնամքով նախագծված են թաքնված գզրոցներով և գաղտնի վայրերով: Այսպիսով, նրանք հրավիրեցին հեռուստադիտողին բացահայտել կահույքի ներսում թաքնված հազվագյուտությունը: Այս պահարանները ինտերակտիվ էին և առաջարկում էին յուրահատուկ փորձ, որտեղ հետաքրքրասիրությունը վարձատրվում էր ակնածանքով և զարմանքով:

4. Հազվագյուտ թանգարաններ և դասարաններ

18 -րդ դարում զգեստապահարանները դուրս էին գալիս նորաձևությունից, քանի որ թանգարանները թափ էին հավաքում: Հասարակության մուտքը թանգարան ավելի կարևոր էր, քան հեղինակավոր մասնավոր հավաքածուի ստեղծումը: Եվրոպայի ամենահայտնի թանգարանային հավաքածուները ծագել էին առանձին հավաքածուների պահարաններից: Լավագույն օրինակը աշխարհի առաջին հանրային թանգարանն է: 1677 թվականին Էլիաս Աշմոլը Օքսֆորդի համալսարանին նվիրեց Tradոն Թրեդեսկանտից գնված հետաքրքրությունների պահարան: Հավաքածուն ներառում էր հնագույն արտեֆակտներ ՝ հիմնականում մետաղադրամներ, գրքեր, տպագրություններ, երկրաբանական և կենդանաբանական նմուշներ: Աշմոլյան թանգարանը վերաբացվեց մեկ տարի անց, և Tradescant- ի գրասենյակը հրապարակվեց:

5. Կայսր Ռուդոլֆ II- ի կաբինետ

Եկեք ավելի սերտ նայենք Հաբսբուրգ կայսր Ռուդոլֆ II- ի (1552-1612) հետաքրքրությունների կաբինետին: Նրա հավաքածուն պահվում էր Պրահայի ամրոցում մինչև նրա մահից հետո ցրվելը իր հաջորդների կողմից: Կայսեր կայսերական հավաքածուն հայտնի էր ամբողջ Եվրոպայում, և նա գիտեր, թե ինչպես օգտագործել այն իր նպատակների համար: Ռուդոլֆի Kunstkammer- ը բաղկացած էր բազմաթիվ սենյակներից, որոնք լցված էին բոլոր տեսակի հետաքրքրություններով. Կախարդական արտեֆակտներ, աստղագիտական սարքավորումներ, ինչպիսիք են երկնային գլոբուսներն ու աստղաբերը, իտալական նկարներ, բնական նմուշներ և շատ ավելին:

Նրա բնությունը ցուցադրված էր երեսունյոթ կաբինետում, ներառյալ օգտակար հանածոների և թանկարժեք քարերի հայտնի հավաքածուն: Եթե կային կենդանիներ, որոնց նա չէր կարող հասնել, նա դրանք փոխարինեց նկարներով: Ինչ վերաբերում է նրա գեղարվեստական հավաքածուին, այնտեղ եղել են Ալբրեխտ Դյուրերի, Տիցիանի, Արչիբոլդոյի, Բրյուգելի, Վերոնեզեի և շատ ուրիշների գլուխգործոցներ:

Ռուդոլֆի գրասենյակը կազմակերպվել է հանրագիտարանային եղանակով ՝ իր պալատական բժիշկ Անսելմ Բոետիուս դե Բուդտի օգնությամբ: Իր հավաքածուի օգնությամբ կայսրը ձգտեց մանրանկարչությամբ վերստեղծել տիեզերքը: Նա նաև համոզվեց, որ այս մանրադիտակ տիեզերքը կենտրոնացած է իր իսկ կայսերական իշխանության շուրջ: Արդյունքում, նրա հավաքածուն դարձավ ոչ միայն մշակութային ուժի, այլ նաև կայսերական քարոզչության գործիք: Տիրապետելով այս միկրոկոսմոսին ՝ Ռուդոլֆը խորհրդանշական կերպով հայտարարեց իր գերիշխանությունը իրական աշխարհի վրա:

Կայսրը նաև հավաքածուն օգտագործեց գրականության և արվեստի հայտնի մարդկանց իր արքունիք ներգրավելու համար ՝ փորձելով ներկայանալ որպես արվեստների և գիտությունների մշակութային հովանավոր: Հարկ է նշել նրա մեծ մենեջերը `էկզոտիկ կենդանիներով և բուսաբանական այգիներով: Բացի այդ, վագրին ու առյուծին թույլ էին տալիս ազատ շրջել ամրոցի շուրջը:

6. Հետաքրքրությունների ժամանակակից կաբինետ

Kunstkamera- ն նորաձևությունից դուրս եկավ մի դարաշրջանում, երբ գիտական առաջընթացը առաջացրեց եվրոպական գաղափարական լանդշաֆտի ամբողջական վերակազմավորում:

Թեև ուսումնասիրությունը հնարավորություն տվեց հասկանալու, թե ինչպես է անհատ կոլեկցիոները տեսնում աշխարհը, թանգարանը պնդում էր, որ աշխարհը ունի ռացիոնալ պատկերացում, ինչը արտացոլվում էր նրա ցուցանմուշների կազմակերպման մեջ:

Լիննեի տաքսոնոմիան և Դարվինի էվոլյուցիան մոլուցք դարձան թանգարանների համար, որոնք սկսեցին համապատասխանաբար կազմակերպել իրենց բնական նմուշները, արվեստի գործերը և նույնիսկ մշակութային-պատմական վայրերը: Թանգարանում գտնվող քաղաքակրթությունները ժամանակի և տարածության մեջ բաժանված էին պարզունակի և առաջադեմների միջև: Բնությունն ու մարդը նույնպես ամուր բաժանված էին:

Թանգարանի վաղ ինքնությունը և մեթոդաբանությունը մի շարք պատճառներով խնդրահարույց ժառանգություն են կազմում: Հաճախ քննարկվում է, որ նա կտակել է գաղութային և ազգայնական գաղափարախոսությունները, որոնք թանգարանների հավաքածուները պահպանում են այսօր: Այլ բան է, որ հավաքածուների կազմակերպման նոր եղանակը բաները հանել է առանձնասենյակի իրենց սկզբնական դասավորությունից: Սա ծագեց ծագման և մեկնաբանման հարցեր:

Քսաներորդ դարի նախօրեին Kunstkammer- ը կրկին հայտնի դարձավ բազմաթիվ թանգարանների համադրողների շրջանում: Ոմանք փորձել են վերստեղծել պահարաններ, որպեսզի ավելի լավ հասկանան իրենց թանգարանի հավաքածուն: Մյուսները սկսեցին վիճարկել հավաքածուների ցուցադրման հաստատված թանգարանային համակարգը: Շատ թանգարաններ նաև կարծում էին, որ կաբինետի հին դիզայնը հետ բերելով ՝ նրանք կկարողանան ուսումնասիրել իրենց ծագումն ու ինքնությունը և լուծել բարդ խնդիրներ:

Շատ առումներով, Kunstkammer- ը կրկին ներկայացվում է որպես գրավիչ այլընտրանք, որը խոստանում է վերականգնել թանգարանային փորձի ակնածանքն ու առեղծվածը: Այն դարաշրջանում, երբ մեր ուշադրությունը և տպավորություն թողնելու ունակությունը փոքրանում են, զգեստապահարանն այն է, ինչ մեզ պակասում է:

Եվ թեմայի շարունակության մեջ կարդացեք նաև դրա մասին ինչ էին հավաքում թագավորական ընտանիքները իսկ ինչու նամականիշեր հավաքելը, ինչպես նաև թիթեռներ բռնելը նորմալ էր, իսկ մումիաներից փոշի պահելն ու ամրոցներ կառուցելը համարվում էր ոչ այնքան առողջ զբաղմունք: