Սկանդալային գլուխգործոց, որի համար նկարիչ Ֆեդոտովը ստացավ ակադեմիկոսի կոչում, բայց դժգոհ մնաց. «Մայորի համընկնում»

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Այսօր մենք նայում ենք Major's Matchmaking- ին ՝ ռուս նկարիչ Պավել Ֆեդոտովի գլուխգործոցին: Կտավում քննարկվում են սիրո, փողի և հեղինակության թեմաներ, որոնք այսօր չեն կորցնում իրենց արդիականությունը: Նկարիչը հմտորեն վերստեղծեց լուրջ թեմաներ կոմիքսում, մի հայացքից, իրավիճակում: Եկեք ուսումնասիրենք այս թերագնահատված ռուսական գլուխգործոցը:

Նկարչի կենսագրություն

Պավել Ֆեդոտովը ծնվել է 1815 թվականին, աղքատ ռուս ազնվական ընտանիքում: 1826 -ին, 11 տարեկան հասակում, նա սկսեց վերապատրաստվել Մոսկվայի առաջին կադետային կորպուսում ՝ որպես ռազմական սպա: 10 տարի որպես սպա ծառայելուց հետո նա որոշեց թոշակի անցնել և ավարտել իր նշանավոր զինվորական կարիերան: Եվ հետո `իրականացնել ձեր երազանքը` դառնալ նկարիչ: Նա դարձավ նկարիչ, բայց այս արհեստը, ցավոք, նրան երջանկություն չբերեց: Ֆեդոտովը ապրել է ընդամենը 37 տարեկան: Այս տարիներն անցան աղքատության, խելագարության հիասթափության մեջ … Նա նույնիսկ ստիպված էր բուժում անցնել հոգեբուժարանում: Ընկերներն ու հարազատները շարունակում էին այցելել նրան և հաճախ էին հիշում այդ երիտասարդ փայլուն սպայի մասին, ով վերջին 8 տարիների ընթացքում ձեռք էր բերել գեղարվեստական հմտություններ, բայց կորցրել էր ողջամտությունը: Չնայած ողբերգական կյանքին, Պավել Ֆեդոտովը աշխարհից հեռացավ ինտերիերի հոյակապ մանրամասն պատկերներով, որոնք, ավելին, կրում են խորը սոցիալական երանգ: Այդպիսի աշխատանքներից է «Մեծի համընկնումը» նկարը 1848 թվականին:

«Մայորի համընկնում». Գրելու նախապատմություն

Մինչև 19 -րդ դարի կեսերը ռուս նկարիչների նկարները սովորաբար պատկերում էին երեք առարկա ՝ պատմական իրադարձություններ, աստվածաշնչյան պատմություններ և ազնվականական դիմանկարներ: 19-րդ դարի կեսերից ավելի ու ավելի շատ պատմություններ են հայտնվել միջին դասի մասին, որն ավելի հզոր և ուժեղ է դառնում: Ո՞րն է նրանց արժեքը արվեստագետների համար: Միջին խավը միշտ միջոցներ է ունեցել արվեստ գնելու համար, և նրանք ավելի պատրաստակամ էին դրան: Հետևաբար, հետագայում նոր պատմություններ ծագեցին միջին խավի մասին: Այս առումով, Պավել Ֆեդոտովը, սիրո, փողի և հեղինակության արդիական թեմաներով, ձեռնտու էր:

Նկարի սյուժեն

Պավել Ֆեդոտովը կտավի վրա (հայտնի է նաև որպես մայորի ամուսնություն) աշխատանքը սկսել է 1848 թվականին: Նկարիչը The Major's Matchmaking- ը պատկերել է որպես mise-en-scène (ֆրանսիական տերմին բեմադրված տեսարանի համար): Ֆեդոտովը նկարի սյուժեն պատկերում է այնպես, ասես դա բեմադրություն է ներկայացումից: Բոլոր հերոսները սառչում են ամենաարտահայտիչ ժեստի և գագաթնակետի մեջ. Սա ամրապնդում է սցենարը:

«Մայորի համընկնումը» Ֆեդոտովի ստեղծագործության հասուն շրջանի հիմնական աշխատանքն է: Այն բառացիորեն բացահայտեց նրա արվեստի սկզբունքները, որոշեց աշխատանքի և ոճի մեթոդները: Հայտնի նկարի համար Ֆեդոտովին շնորհվեց ակադեմիկոսի կոչում: Նկարի ամբողջ կազմը բաժանված է խմբերի, որոնցից յուրաքանչյուրը ընդհանուր թեմայի շրջանակներում զարգացնում է իր պատմությունը: Կոմպոզիցիայի կենտրոնում վազող հարսնացուն է և մի մայր, որը փորձում է հետ պահել իրեն:

Մայոր

Մայորի համընկնումը արտացոլում է 19 -րդ դարի Ռուսաստանում շատ տարածված ավանդույթը. Հարուստ ամուրի, ով ցանկանում է ամուսնանալ համապատասխան տիկնոջ հետ: Մայորն ինքը կանգնած է բեմի աջ կողմի դռան շեմին: Նրա մարմինը հետևից լուսավորվում է ոսկե դեղին լույսով: Չնայած ուրվագիծը պատկերված է ուրվագծով, նրա բոլոր գծերը (նույնիսկ ձանձրացած դեմքը) հստակ տեսանելի են: Մայորը գուցե բոլոր աղջիկների ամենախանձելի փեսան և երազանքը չէ, բայց նա նախագծում է խելամիտ և ռացիոնալ մարդու կերպար, ով ցանկանում է ամուսնանալ:Նրա մեջ չկա սիրո կամ սիրո ոչ մի նշույլ, բայց միևնույն ժամանակ մայորը արտացոլում է պատիվ և հարգելիություն:

Համընկնող

Հաջորդ կարևոր գործիչը, որի վրա նկարիչը կենտրոնանում է, համընկնողն է (մայորից ձախ): Նա կարմիր զգեստ է կրում ՝ մուգ կիսաշրջազգեստով: Շարֆը ծածկում է նրա մազերը: Նա մի ձեռքում բռնում է սպիտակ թաշկինակ, իսկ մյուսը ցույց է տալիս իր հետևում գտնվող մայորը: Ֆեդոտովը որսաց այն պահը, երբ զուգընկերուհին խոնարհաբար նայում է պոտենցիալ հարսնացուի հորը: Ըստ ամենայնի, զուգընկերուհին հուսադրող բան է ասում ապագա սկեսրայրին: Նրա դեմքին թեթև ժպիտ կա: Theուգընկերուհին այն ժամանակվա լավագույն մարքեթոլոգն է, ով շահութաբերորեն «կվաճառի» ապրանքը ճիշտ անձին ՝ ի շահ երկու կողմերի:

Հարսի հայրը

Հոր կերպարն ամենախավարից և ամենադժվարն է տարբերակել: Նա հագնված է լայն խալաթով, ինչը նրա մարմնին բառացիորեն դարձնում է առանց ձեւի: Եվ եթե չլիներ նրա սպիտակ մորուքը և կարմրավուն դեմքը, նա գրեթե կմիաձուլվեր հետին պլան: Այս կարեւոր գործընթացի համար հայրը պետք է լիներ ընտանիքի գլուխը, բայց ոչ մի կերպ: Ֆեդոտովը հարսի մորը դարձրեց ավելի նշանակալի կերպար, հայրը դեռ այստեղ երկրորդական է: Ինքն էլ համեստ տեսք ունի, բայց հարուստ դիրքին դավաճանում է հարուստ զարդարված տունը: Առաստաղը պատված է պատերով, և սենյակում կան շատ թանկարժեք իրեր, ինչպիսիք են ջահը, ոսկեզօծ նկարների շրջանակները և փխրուն ապակյա իրերը: Վաճառականի ընտանիքը միջին խավի իդեալական պատկերն է:

Մայրիկ

Հորից ձախ ՝ նրբաճաշակ հագնված մայր է: Նա հաստատ պատրաստվում էր կարևոր հյուրերի ժամանմանը: Նա հագել է վարդագույն զգեստ ՝ սպիտակ շալով: Շատ նկատելի (և ոչ միայն) ադամանդե ականջօղ ՝ կախված ականջից: Հարսի մազերը հավաքված են կանաչ գլխաշորի մեջ: Այս հերոսուհու գյուղացիական ծագումը տալիս է գլխաշորը: Այո, նա թանկարժեք հագնված է, նա ունի զարդեր, բայց այն ժամանակ բարձր դասի կանայք գլխաշոր չէին կրում և, իհարկե, իրենց թույլ չէին տալիս նման ժեստեր անծանոթ մարդկանց կողքին: Բարձր խավի կանայք կարող էին զարդարել իրենց մազերը դեկորատիվ տարրերով կամ ընդհանրապես ոչինչ չմտցնել իրենց մազերի մեջ: Մայրը մի ձեռքով բռնում է շալը, իսկ մյուսը փորձում է բռնել դստերը: Կարծես նա իր դստերը հետ է պահում փախչելուց: Հերոսուհու շուրթերն ու աչքերը լայն բացված են, ասես պատվիրում է. «Վերադարձ, երեխա, դու շատ բան ես կորցնում»:

Պոտենցիալ հարսնացու

Նկարի և սյուժեի կենտրոնում մայորի պոտենցիալ հարսնացուն է: Իհարկե, նա ամեն ինչում գեղեցիկ է: Եվ այս մարգարտյա օդային զգեստի մեջ `բազմաթիվ շերտերով, և նրա քաղցր աղջկան դեմքով: Աղջկա ձյունաճերմակ մաշկը գրեթե միաձուլվեց զգեստին: Ի դեպ, հանդերձանքը շատ նման է հարսանյաց զգեստի: Դեռ շուտ չէ՞ Նման մանրամասնությունը ՝ զուգակցված նրա փախուստի հետ, սյուժեին ավելացնում է կոմիկական թեթևություն: Ականջօղերով մարգարիտների երեք շերտ ընդգծում են նրա զարմանալի հանդերձանքը:

Հերոսների կազմը և կապը

Այս կերպարների փոխազդեցությունը սյուժեի զարգացման հիմնական գծերից մեկն է: Հնազանդվելով նկարչի կամքին ՝ դիտողը անցնում է կերպարից կերպար, և դրանք բոլորը կապված են ժեստով կամ դիրքով: Այսպիսով, ստեղծվում է ձախից աջ մի տեսակ «շարժման կազմ»: Չնայած այն հանգամանքին, որ նկարը փոքր չափսեր ունի, բոլոր մանրամասներն ու տարրերը շատ խնամքով մշակված են `հեղինակի վարպետության ապացույց: Որպես բացատրություն մայորի զուգընկերությանը, Ֆեդոտովը գրեց բանաստեղծական ստեղծագործություն `հայտնի Ռասյա:

Այնուամենայնիվ, կտավի վրա դրված ամեն ինչ կրում է վաճառականի ճաշակի կնիքը. Անհամապատասխան հանդերձանք տան տիրոջը, գյուղացիական գլխաշոր մոր գլխին, դստեր չափազանց մշակված հանդերձանքը, կոպիտ ժեստերը և իրավիճակի ակնհայտ անհեթեթությունը: Հյուրասենյակում տեսանելի են նաև սեփականատերերի ճաշակները. Նորաձև նկարների փոխարեն պատին կա Մետրոպոլիտենի դիմանկարը (կրկին հղում գյուղացիական անցյալին):

Այսպիսով, չնայած ծանր անձնական ճակատագրին: Պավել Ֆեդոտովին հաջողվեց 19 -րդ դարում ստեղծել առևտրական կյանքի ամբողջական պատկեր: Ահա մի զավեշտական սյուժե, և միջին խավը, որը պատրաստ չէ բաժանվել գյուղացիական սովորություններից և այդ դարաշրջանի ամուսնության ավանդույթներից և սոցիալական մեծ ցնցումներից:Արվեստի պատմաբաններն ու քննադատները, ովքեր առաջին անգամ տեսան Ֆեդոտովի նկարը, միաձայն այն անվանեցին 19 -րդ դարի ռուսական գեղանկարչության հրաշալի գործերից մեկը, որը «կերպարների զարմանալի ճշմարտության շնորհիվ դրանում բարձրացված խնդրի նշանակությունը պարզվեց լինել շատ ավելի լուրջ, քան նկարչի սկզբնական մտադրությունը »:

Եվ այս հետաքրքիր կտավից պատմությունը շարունակելու համար, ինչու Պ. Ֆեդոտովի հեգնական պատկերը մեծ աղմուկ բարձրացրեց 19 -րդ դարի կեսերին.