Արծաթե դարաշրջանի առավել արտահայտիչ ռուս նկարչի ելեւէջները

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Այս աշնանը կնշվի արծաթե դարաշրջանի ռուս նշանավոր նկարչի ծննդյան 150 -ամյակը Ֆիլիպ Անդրեևիչ Մալյավին, մարդ, ով կյանքի և ստեղծագործության միջով է անցել ճակատագրի անհավատալի պտույտներով: Եվ, հավանաբար, ռուսական արվեստի պատմության մեջ չկա որևէ այլ վարպետ, որը աշխատել է վերջին երկու դարերի սկզբին, ով կապրեր այսպիսի բուռն ու իրադարձություններով լի կյանք ՝ իր ստեղծագործություններին համապատասխանելու համար ՝ պայծառ, արտահայտիչ, գերդինամիկ:

Նույնիսկ փորձագետները դեռ չեն կարող լիովին վերագրել Ֆիլիպ Մալյավինի նկարը երբևէ գոյություն ունեցող արվեստի որևէ ուղղության: Նրան հաջողվել է համատեղել իմպրեսիոնիզմի ավանդական տեխնիկան Art Nouveau ոճի հետ ՝ պահպանելով գրելու իրատեսական ոճը: Նման ցնցող գեղարվեստական խառնուրդը հանգեցրեց նոր յուրահատուկ ոճի `« Մալյավինի »ծնունդին: Բայց շատ արվեստաբաններ կարծում են, որ ոճերի միջև սեփական ոճի միջև ընկնելը որոշ չափով կապված է Գուստավ Կլիմտի աշխատանքներով «Մալյավին» կտավների հետ:

Այսպիսով, Մալյավինի կտավների «Գյուղացիական» ցիկլը, ներկված անզուսպ հուզական արտահայտման եղանակով և լցված վառ գույների, ուժի և դինամիկայի խռովությամբ, իրավամբ մտավ արծաթե դարաշրջանի ռուսական գեղանկարչության ոսկե ֆոնդը: Չնայած այն հանգամանքին, որ նկարչի կտավները բազմիցս ենթարկվել են կոշտ քննադատության, իսկ գեղարվեստական ձևը մանրացել է մակերեսայնության, ավլելու, «գույների օրգիայի» և մշակույթի իսկական գեղանկարչության բացակայության համար:

Amazingարմանալի կենսագրության էջեր

«Տիրոջ ճանապարհներն անքննելի են»:

Ֆիլիպ Անդրեևիչը ծնվել է մոլյավինների աղքատ մեծ գյուղացիական ընտանիքում ՝ 1869 թվականին, Սամարայի նահանգի Կազանկա գյուղում: Այո, այո, մոլյավիններ: Շատ ավելի ուշ է, որ Ֆիլիպ Անդրեևիչը ազգանվան էյֆոնիայի համար դիտավորյալ «ո» տառը կփոխի «ա» տառի: Եվ պարզապես պետք է զարմանալ, թե ինչպես է Ռուսաստանի մարզերում կյանքի իրական պայմաններում մի տղա, ով մեծացել է բազմազավակ աղքատ ընտանիքում, խաղալիքների փոխարեն բլոկներ է ունեցել և թոշակի անցած սերժանտից գրագիտության դասեր է ստացել:, կարո՞ղ է նկարչության նկատմամբ անզուսպ կիրք զարգացնել: … Դա առանց Աստծո նախախնամության չէր: Ավելի ուշ, նկարիչն ինքն ասաց, որ, որքան հիշում է, ամբողջ ժամանակ նա կավից ինչ -որ բան էր քանդակում, փայտից տարբեր կերպարներ էր քանդակում, իսկ վառարանի կամ պատերի վրա ածուխով նկարելը հատուկ կիրք էր: Trueիշտ է, այս որդու հոբբին չէր կիսում մայրը, որը ստիպված էր անընդհատ սպիտակել չարաճճի թամբոյի «արվեստը»:

Տարիներն անցան, և նկարչությունն ավելի ու ավելի գրավեց Ֆիլիպին: Մինչ մի օր թափառաշրջիկ վանականը, Մոլյավինների ընտանիքի ծանոթը, տեսնելով դեռահասի աշխատանքը, առաջարկեց իր հետ գնալ Հունաստան `Աթոս լեռան վրա, Սուրբ Պանտելեյմոնի վանք` սրբապատկեր սովորելու: Եվ ես պետք է ասեմ, որ ապագա նկարչի հոգին նույնպես ձգվում էր դեպի եկեղեցի. մեծ տոներին … այս զանգի հետևում, շատ հեռու, կա ինչ -որ այլ բան, լավ և հիանալի … »: Հետեւաբար, 16-ամյա Ֆիլիպը, առանց վարանելու, անմիջապես համաձայնեց գնալ ուխտավորի հետ:Բայց աղքատության պատճառով, որում ապրում էր ընտանիքը, ամբողջ գյուղը ստիպված էր գումար հավաքել հայրենակիցի ճանապարհի համար, որը գնում էր բարի գործի:

Athամանելով Աթոս ՝ Մալյավինը արագ յուրացրեց սրբապատկերների հիմունքներն ու գաղտնիքները, քանի որ տաղանդավոր էր, արագաշարժ և աշխատասեր: Այնուամենայնիվ, շուտով երիտասարդ սկսնակն սկսեց կամաց-կամաց ավելացնել իր տարրերը հաստատված կանոններին ՝ ցուցաբերելով անթույլատրելի ինքնակամություն և լկտիություն սուրբ պատկերների պատկերման մեջ, ինչը մեծապես վշտացրեց վանքի վանահորը: Հետեւաբար, երբ համառ «բոգոմազը» զորակոչվեց ծառայության, վանահայրը թեթեւացած հոգոց հանեց:

Սակայն, ինչպես ասում են, դա այդպես չէր: Մալյավինը չկարողացավ ծառայել ժամկետային զինծառայողին: Կոչը ղեկավարող բարեպաշտ պաշտոնյան, իմանալով նկարչի իր տաղանդի մասին, նորակոչիկին թողեց «սպիտակ տոմս» և հետ ուղարկեց Սուրբ Լեռը հունական վանքում ՝ կառավարության միջոցներով:

Բայց այս անգամ Ֆիլիպը երկար չմնաց վանքում, քանի որ ճակատագիրը նորից կտրուկ շրջեց գյուղացի տղայի կյանքը: Այն նկատել է հայտնի քանդակագործ Վլադիմիր Բեկլեմիշեւը, ով Աթոս է այցելել 1891 թվականին: Մալյավինի կտավից շշմած ՝ նա խոստացավ օգնել Ֆիլիպի ընդունմանը Սանկտ Պետերբուրգի գեղարվեստի ակադեմիայում, եթե նա համաձայնի իր հետ մեկնել մայրաքաղաք:

Այսպիսով, 1892 թվականին Մալյավինը դարձավ կամավոր Արվեստների ակադեմիայի նկարչության բաժնում: Ինքը ՝ Իլյա Ռեպինը, հետագայում հովանավորելով երիտասարդ տաղանդներին, իր ուսուցիչների թվում էր, իսկ համակուրսեցիների մեջ ՝ I. E. Grabar, K. A. Somov, A. P. Ostroumova: Տաղանդի ինքնատիպությունը, քրտնաջան աշխատանքը և նվիրվածությունը շուտով Մալյավինին մեծ համբավ բերեցին: Նախանձելի կայունությամբ օժտված ակադեմիկոսի նկարները նրա պատկերասրահի համար ձեռք է բերել Մոսկվայի կոլեկցիոներ-հովանավոր Պ. Մ. Տրետյակովը, որն այն ժամանակ համարվում էր տաղանդի ամենաբարձր նշանը:

Ավարտել է Արվեստների ակադեմիան, Մալյավինը արդեն նկարչության հայտնի վարպետ է: Թերթերը վիճում էին միմյանց հետ, որ դիմանկարներ ստեղծելու պատվերները շնորհալի ուսանողը ստանում էր հսկայական քանակությամբ: Եվ իրականում, նրա եկամուտը զգալի նախանձ առաջացրեց համակուրսեցիների և որոշ ուսուցիչների մոտ:

Եվ մի քանի տարի առաջ կարելի՞ էր մտածել, որ աղքատ գյուղացու որդին իր ճանապարհը կընկնի «վանքի անհայտ նորեկից մինչև Պետերբուրգի նորաձև գեղանկարիչ»:

Այնուամենայնիվ, մրցույթի «ughterիծաղ» (1899) աշխատանքը, որը նկարիչը գրել է դիպլոմը պաշտպանելու համար, ակադեմիայի դասախոսներին տարակուսանքի մեջ գցեց, ոմանք հիացան, ոմանք մերժեցին, մինչդեռ բուռն վիճեցին: Արդյունքում, որոշվեց շրջանավարտ Մալյավինին արտիստի կոչում տալ ավելի վաղ նկարված մի շարք դիմանկարների համար:

Եվ այս կտավի ամենալավ ժամը հասավ շատ շուտ ՝ մեկ տարի անց ՝ 1900 թվականին, երբ նկարիչը իր «ughterիծաղ» ստեղծագործության համար Փարիզում կայացած համաշխարհային ցուցահանդեսին արժանացավ ոսկե մեդալի: Եվրոպական հասարակության մեջ աննախադեպ հետաքրքրություն առաջացրեց կանաչ մարգագետնի վրա կարմիր խալաթով ռուս կանանց իմպրեսիոնիստական պատկերը, ինչպես նաև վարպետի գեղանկարչության հարուստ գույնն ու ծածուկ իմպրեսիոնիստական ոճը: Ի դեպ, այժմ Ֆիլիպ Անդրեևիչի այս յուրահատուկ ստեղծագործությունը գտնվում է Վենետիկի Artամանակակից արվեստի թանգարանում: Արևմտյան Եվրոպան պարունակում է նաև նկարչի ժառանգության մեծ մասը հայտնի «Գյուղացիական ցիկլից» և ներգաղթի ժամանակաշրջանի աշխատանքների մեծ մասը:

Եվ հետո, 1900 -ականների սկզբին, դառնալով Ռուսաստանի նկարիչների միության անդամ, Մալյավինը, Իլյա Ռեպինի առաջարկով, հաջողությամբ մասնակցեց «Շրջագայողների ասոցիացիայի» ցուցահանդեսներին: Շուտով նկարիչը լքեց ազնվական Պետերբուրգը և ընտանիքի հետ բնակություն հաստատեց Ռյազանի մերձակայքում գտնվող իր կալվածքում ՝ միայն երբեմն այցելելով մայրաքաղաք ՝ իր հաջորդ աշխատանքը դիտողին ներկայացնելու համար:

Այսպիսով, 1906 թվականին Մալյավինը «որոտաց» մեկ այլ նկարով ՝ այն կոչվեց «Մրրիկ»:, - այսպես են մասնագետները բնութագրել այս աշխատանքը մի քանի բառով:

Պետք է նշել, որ այդ ժամանակաշրջանի Մալյավինի կտավների վրա հնագույն սրբապատկերից հետո առաջին անգամ բոցավառ կարմիր գույնը և կարմիրի բոլոր երանգները հնչում էին ամբողջ ուժով: Նույն թվականին 37-ամյա նկարիչը, որը նույնիսկ ընդհանուր կրթություն չուներ, ընտրվեց ակադեմիկոս և երեք տարի ուղարկվեց Ակադեմիա արտասահման:

Եվ ինչն է հետաքրքիր, այս ընթացքում ցնցող վերափոխում տեղի ունեցավ ոչ միայն վարպետի կյանքում, այլև ինքն իր մեջ: Նրա դասընկեր Աննա Օստրումովան, ով նրան ճանաչում էր Արվեստների ակադեմիայից, պատահաբար հանդիպեց Մալյավինին արտերկրում և զարմացավ նման փոփոխությունների վրա.

Եվ երբ նկարիչը վերադարձավ հայրենիք, նա կրկին ստիպեց խոսել իր մասին, այնուամենայնիվ, արդեն քննադատաբար և կտրականապես: «Ընտանեկան դիմանկարը», որը ցուցադրվել է համառուսաստանյան ցուցահանդեսում, քննադատները միաձայն ճանաչել են նկարչի գեղարվեստական ֆիասկոն: Այդ ժամանակից ի վեր, Ֆիլիպ Մալյավինը գործնականում դադարեց ցուցադրել, մինչդեռ շարունակեց ինտենսիվ աշխատել իր ունեցվածքի վրա: Նա նկարում էր պատվերով դիմանկարներ, զբաղվում էր մոլետ գրաֆիկայով, գրում էր հեղինակի պատճենները արդեն գրված գյուղացի կանանց պատկերներից: Հենց այդ հերոսուհիներին նա հատուկ սարսափով էր վերաբերվում թե՛ գեղանկարչության, թե՛ գրաֆիկայի բնագավառում: Նրա ստեղծագործություններում նրանք միշտ կարծես մի պահ կյանքից խլված էին. Նրանց կեցվածքները, շարժումները, ժեստերը զարմանալիորեն ճշգրիտ և հավատալի էին:

Իսկ «Մալյավին» գյուղացի կանայք դեռ դիտողին են ներշնչում կյանքի ուրախության, անզուսպ զվարճանքի, մարդկանց հոգու լայնության, գույների և զգացմունքների հուզական փոթորկի մասին մտքեր:

Հետհեղափոխական 1920-ին նկարիչը տեղափոխվեց Մոսկվա, և «Ռուս նկարիչների միության» կողմից անմիջապես պատվիրակեց Կրեմլ ՝ հեղափոխության առաջնորդին և նրա համախոհներին կյանքից ուրվագծելու համար: Լունաչարսկին Մալյավինին ծանոթացրեց Լենինի հետ, իսկ Իլյիչը թույլ տվեց նկարչին ազատ այցելել ոչ միայն Կրեմլ, այլև այցելել նրա բնակարան:

Այնուամենայնիվ, ինչ -որ կերպ Ֆիլիպ Մալյավինը չաշխատեց խորհրդային ռեժիմի հետ. Նոր իրականությունը նրա համար չէր … 1922 -ին նոր պետությունից ուղարկված ՝ արտասահմանում անհատական ցուցահանդես կազմակերպելու համար, նա երբեք չվերադարձավ Ռուսաստան: Նկարիչը մշտապես բնակություն հաստատեց Ֆրանսիայում, որտեղ որոշ ժամանակ աշխատել և պտղաբեր ցուցադրել էր ՝ չունենալով այդ ճնշող հաջողությունը: Գտնվելով հայրենի հողից ՝ գեղանկարիչն այժմ հաճախ էր ասում, որ հայրենիքից դուրս արվեստ չկա:

Միևնույն ժամանակ, ռուսական թեմաներով նրա որոշ աշխատանքներ սկսեցին կրել գրոտեսկ բնույթ, իսկ Կրեմլում արված էսքիզները դարձան չար ծաղրանկարներ և ծաղրանկարներ … Մալյավինը չէր կարող նոր Ռուսաստանին թողնել իր հոգու մեջ, իսկ հինը ՝ ոչ: վերադարձնել: Այդ նախկին հայրենիքի կարոտը ճնշում էր վարպետին ներգաղթի մեջ անցկացրած հետագա բոլոր տարիների համար:

Աղմկոտ Փարիզից Ֆիլիպ Անդրեևիչը շուտով տեղափոխվեց Նիս: Իսկ 1930 -ից Մալյավինը բազմիցս անհատական ցուցահանդեսներ է կազմակերպել եվրոպական տարբեր քաղաքներում: Բայց նկարչի նախկին փառքից և ճանաչումից գործնականում հետք չի մնացել:

Իսկ 1940 թվականին տեղի ունեցավ անսպասելին: Անձնական պատվերներ փնտրելով ՝ հայտնվելով Գերմանիայի կողմից գրավված Բելգիայի տարածքում, Մալյավինը ձերբակալվել է նացիստների կողմից ՝ լրտեսության կասկածանքով: Չիմանալով, բացի ռուսերենից, որևէ այլ օտար լեզու, նա չի կարող բացատրել Գեստապոյին ո՛չ բելգիական հողի վրա մնալու պատճառները, ո՛չ այն փաստը, որ նա պարզապես նկարիչ է, ով պատվերներ է նկարում պատվերով: Եվ Ֆիլիպ Անդրեևիչը ազատ արձակվեց ՝ մի անհաջողության շնորհիվ, քանի որ Գեստապոյի բաժինը, որը ձերբակալել էր նկարչին, ղեկավարում էր մի սպա, ով նկարել գիտեր և գիտեր արվեստի մասին:

70-ամյա նկարիչը Բրյուսելից Նիս է գնացել ոտքով ՝ քայլելով Եվրոպայի կեսով: Այս բռնի ճանապարհորդությունը և ձերբակալությունը նկարչի ապրած ցնցումը նրա համար իզուր չանցան: Նա վերադարձավ ուժասպառ, նիհարած և նույնիսկ դեղնավուն. Նա լեղ էր թափել: Տանը, Մալյավինը անմիջապես հիվանդացավ, նրան տեղափոխեցին հիվանդանոց, որտեղից նա այլևս չվերադարձավ …

1940 թվականի դեկտեմբերին մահացավ Ֆիլիպ Անդրեևիչ Մալյավինը: «… Հոր հուղարկավորության ծախսերը հոգալու համար դուստրը ստիպված էր 50 դրամանոց թանկարժեք գումարի դիմաց վաճառել Ստրասբուրգից ժամանած արվեստի դիլեր»:

Այդպիսին է վերելքներով, վայրէջքներով և պարադոքսներով լի ռուս նկարչի ՝ ցածր դասերից դուրս եկած, համաշխարհային համբավի հասած, կորցրած այն և կյանքն ավարտած օտար երկրում:

Կարդացեք նաև ՝ Ինչպես Ստալինի ժամանակների նկարիչ-մատենագիրն ստացավ հեթանոսական աստծո անունը որպես կեղծանուն … Սոցիալիստ -ռեալիստ նկարիչ, գյուղացիական ընտանիքի բնիկ Վասիլի Սվարոգի մասին: