Անհամապատասխանություններ, որոնք նյարդայնացնում են հեռուստադիտողներին ԽՍՀՄ -ի մասին ֆիլմերում, որոնք նկարահանվել են մեր ժամանակներում

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Ինչպես անցյալի ցանկացած մեծ դարաշրջան, այնպես էլ այժմ ֆիլմեր և հեռուստասերիալներ են նկարահանվում ԽՍՀՄ -ի մասին: Եվ բուռն բանավեճերը բորբոքվում են բոլորի շուրջ: Երբեմն թվում է, որ մի փոքր ավելին, և համացանցում մութ էներգիայի անցյալի նկարների վերաբերյալ քննարկումներում լուսինը կպայթի: Ինչու՞ են քննադատվում քսանմեկերորդ դարից խորհրդային իրականությունը ցուցադրող ֆիլմերը:

Ընկերներ

Հասկանալի է, որ ինչպես Խորհրդային Միության մասին ֆիլմերի մեծ մասի դեպքում, ակնարկները հիմնականում բաժանվում են գաղափարական գծի. Պատկերը սևացնում է երկիրը ՝ հանուն Արևմուտքի առջև կռվելու, թե հակառակը, ազնվորեն ցույց է տալիս իր սարսափները: Բայց կա նաև զուտ օբյեկտիվ քննադատություն:

Օրինակ, խորհրդային նորաձևության իրական պատմության սիրահարները նկատեցին մեկ մանրուք: Ֆիլմի մեծ մասի համար պիեսների և «նորմալ» քաղաքացիների տարազները կրկնօրինակում են խորհրդային մուլտֆիլմերի գեղագիտությունը: Այս մուլտֆիլմերի վրա էին, որ ընկերուհիները չափազանց պայծառ էին հագնվում, մինչդեռ խորհրդային քաղաքացիները ցուցադրվում էին կոկիկ մոխրագույն հագուստով: Իրականում, մոխրագույն գույնի գործվածքն ամենահազվագյուտներից մեկն էր (եթե դուք չեք համարում բուրգը որպես այդպիսին), և հենց դրա վրա էին որսում մարդիկ, իսկ սովորական քաղաքացիները պայմանական զվարճալի կալիկոներ էին ընդունում:

Այնուամենայնիվ, նրանք առարկում են, որ դա հիմնականում վերաբերում էր կանանց: Հիպսթեր տղամարդիկ իսկապես ավելի պայծառ էին հագնվում: Բացի այդ, ռեժիսորը սա հստակ օգտագործում է որպես տեխնիկա: Մելի շրջապատող աշխարհն ավելի մռայլ է դառնում, երբ նա հայտնաբերում է, որ մարդիկ ավելի ու ավելի անբարյացակամ կերպով են արձագանքում իրեն: Կանանց ու աղջիկների վրա խայտաբղետ հյուսվածքը փոխարինվում է մոխրագույն երանգներով ՝ ավտոբուսում հասնելով մուգ մոխրագույնի: Ի սկզբանե, անբարյացակամ մոխրագույնի մեջ, միայն Կոմսոմոլի անդամներն են բուն համակարգի ներկայացուցիչները:

Լեգենդ թիվ 17

Վալերի Խարլամովը խորհրդային սպորտի իսկական լեգենդ էր: Չկալովի անունով ՝ օդաչու, ով հիանում էր ամբողջ Միությամբ: Միջազգային կոմունիստական բարեկամության որդի ՝ խորհրդային աշխատող և փախստական Իսպանիայից: Մի տղա, որին արգելել էին ցանկացած սպորտաձևով զբաղվել, և ով, ամենակարևորը իր պատկերով և կենսագրությամբ, հոկեյի հանճար էր: Տաղանդ, ողբերգականորեն կորած փառքի և կենսունակության ծաղկման շրջանում: Նրա կենսագրությունը, բնականաբար, պարզապես պահանջում էր ֆիլմերի ադապտացում:

«Լեգենդ թիվ 17» ֆիլմը դուրս եկավ նույնքան պայծառ, որքան իրական Վալերի Խարլամովը: Այնուամենայնիվ, նա գրեթե անմիջապես մեղադրվեց «սխալ ցուցադրման» մեջ `դերասանի սխալ ընտրության համար: Հայտնի է, ի թիվս այլ բաների, հոկեյիստի համար անսովոր փոքր մարզիկի համար, նրան խաղացել է Կոզլովսկին ՝ դերասան, որի հասակը գերազանցում է մեկ մետր և ութսունը: Եվ եթե երկխոսություններում նրանք կարողացան հեռացնել այն ՝ ստեղծելով ճիշտ աճի պատրանք, ապա ընդհանուր պլանների վրա նախատիպի հետ տարբերությունը շատ հստակ տեսանելի է: Բացի այդ, դերասանը գրավեց նկատելիորեն հյուսիսային արտաքինով, ըստ երևույթին, ռուսական ճաշակին հաճոյանալու ցանկությամբ:

Ոչ թե իրական Տարասովի և խարիզմատիկի պես, ինչպես ինքը ՝ սատանան ՝ Տարասով-Մենշիկովը: Գոնե արտաքուստ: Կերպարը, ինչպես շատերն են պնդում, պարզապես լավ է փոխանցվում:

Կան նաև փաստական սխալներ: Հասկանալի է, որ ֆիլմի սկզբում տղայի, լակոտի և ցուլի հետ պատմությունը ավելացվել է պարզապես պատկերը պահպանելու համար, և վերջում գեղեցիկ զուգահեռ անցկացնելու համար: Ինչը, պետք է ասեմ, ավելի պայծառ տեսք կունենար, եթե Խարլամովին մարմնավորեր կարճահասակ դերասանը, որի ֆոնին «կանադացիներն» իրոք կնմանվեին բարկացած ցուլերի:

Փաստորեն, հանդիպումը, որում Սիբիրը չոր պարտվեց, չկայացավ Չեբարկուլ veվեզդայի մասնակցությամբ (ԲԿՄԱ -ի թիմին ենթակա), այլ ուղղակիորեն ԲԿՄԱ -ի հետ Նովոսիբիրսկի հետ, և Խարլամովը չխաղաց իր թիմում ֆիլմերում ցուցադրված դերը: հաղթանակ.

Տարասովը կադրերում երբեմն -երբեմն նշում է այն ֆուտբոլիստների անուններն ու ազգանունները, ովքեր, ըստ էության, թիմում չէին: Բրեժնևը, հանուն որի ֆիլմում Տարասովին առաջարկում են ենթարկվել «Սպարտակին», իրականում արմատացած էր հենց ԲԿՄԱ -ի համար: Եվ փաստորեն, Կանադայից հանդիպումները ուղիղ եթեր չէին հեռարձակվում, իսկ Կանադացիների հետ վճռական գոլը «7: 3» արդյունքով խաղում Խարլամովի թելադրանքով չարձանագրվեց: Իսկ ավտովթարը, որը ցուցադրված է կադրում, տեղի է ունեցել բոլոր իրադարձություններից հետո: Խարլամովը դրանից հետո չի վերականգնվել: Նա մահացել է այս վթարի ժամանակ: Իր երիտասարդ կնոջ հետ միասին:

Մնացած բոլոր փաստական սխալներն իրականում իրական իրադարձությունների ժամանակագրական բեմադրություն են `ավելի կոմպակտ պատմվածքի համար, որը սովորաբար կինեմատոգրաֆիայի համար է:

Ստրելցով

Խորհրդային հայտնի մարզիկի, միայն այժմ ֆուտբոլիստի մասին մեկ այլ նկար հանդիսատեսի զանգվածային վրդովմունքն առաջացրեց: Այս ֆիլմի իրական քրեական գործը ներկայացվում է թշնամիների խարդավանքներով, որոնք տասներկու տարի շարունակ սպորտսմենին թաքցնում էին ճաղերի հետևում: Ինչպես Խորհրդային Միության երկրպագուները, վրդովված այդ տարիների քրեական արդարադատության դեմ մեղադրանքից, այնպես էլ շատ հակառակորդներ վրդովված են իսկական հանցագործին սպիտակեցնելու կինոգործիչների ցանկությունից: Ի դեպ, իրականում իշխանությունները շատ հանդիպեցին Ստրելցովին. Նա ազատ արձակվեց հինգ տարի անց, երբ աղմուկը մարեց:

Ստրելցովի վարքի այլ տհաճ հատկանիշները նույնպես խիստ մաքրվեցին, այնպես որ յուրաքանչյուր շրջանակի հետ էկրանի կերպարը ավելի ու ավելի քիչ նմանվեց նրա նախատիպին: Օրինակ, Ստրելցովը չի նստել Լայպցիգ մեկնող գնացք ոչ թե այն պատճառով, որ նա քաղցր քնել է մանկական ձևով, այլ այն պատճառով, որ մեկնելու պահին նա գտնվել է ալկոհոլային հարբածության խորքում:

Կինոգործիչները ճիշտ են ներկայացնում ֆուտբոլիստին որպես մարդ, ով չի ճանաչում կանոնները, բայց նրանք մինչև վերջ չեն գնում, քանի որ կանոնների մերժումը մշտական ուշացումներով հազվադեպ է ավարտվում: Ստրելցովը երբեք չավարտվեց: Թերևս կինոարդյունաբերությունը պետք է ավելի լավ ուշադրություն դարձնի Ստրելցովի պատմությանը ազատ արձակվելուց հետո, երբ նա քիչ -քիչ կառուցեց իր կյանքը և կրկին հասավ սպորտային բարձունքների ՝ այս անգամ հաղթելով ինքն իրեն:

Արևի տուն

Գարիկ Սուկաչովի ֆիլմի վերաբերյալ հիմնական բողոքները մշտական ժամանակագրական անհամապատասխանություններն են: Ֆիլմի գործողությունները տեղի են ունենում 1974 թվականին: Միևնույն ժամանակ, նրանք խաղում են ութսունական թվականների «Բասկետբոլ» մեքենայով, հիպի աղջիկները իրենց մերկ արևայրուքով մարմնին շողշողում են տանգայի գունատ հետքերով (նույնիսկ ամենաանհուսալի ոչ ֆորմալ կանայք այն ժամանակ չէին կրում դրանք), ոստիկանները կրում էին հետագա տարիների գլխարկներ:. Բայց «Վոլգան» շրջանակում պարզապես հնացած էր. Այլ մոդելներ տարածված էին: Այդ տարիներին մեքենաներն արդեն բավականին ակտիվ էին գնում քաղաքացիների կողմից, ուստի դժվար է նման անհամապատասխանությունը բացատրել իրենց հոր մեքենաները վարելու սովորությամբ:

Բացի այդ, գրողը չփորձեց ծանոթանալ իսկական հիպի ժարգոնի հետ, ուստի դրանք հաճախ արտահայտվում են որպես ութսունականների վերջին և իննսունականների սկզբի երիտասարդություն: Ենթամշակութային նորաձևությունը նույնպես խեղաթյուրված է:

Արեւի նախատիպը Sunny- ն էր, իսկական հիպին: Բայց նրա կենսագրությունը, որը դուր չէր գալիս այս շարժման պատմության շատ սիրահարներին, լրջորեն փոխվեց: Պաշտոնյայի որդիից նա դարձավ ծովակալի որդի: Սոլնիշկոն գործնականում կերակրեց և ջրեց իր ընկերությունը իր հաշվին (բայց առանց հորից միջոցներ ներգրավելու. Սոլնիշկոն սպեկուլյատոր էր): Իսկ էպիլեպսիան, որը նա տառապեց, ոչ ոքի կողմից չընկալվեց որպես մահացու հիվանդություն, առավել եւս վիրահատություն պահանջող: Երբ նա մահացավ քառասուներեք տարեկան հարձակման ժամանակ, ընդհակառակը, դա ավելի շատ անակնկալ էր:

Ֆիլմի քննադատության առանձին ոլորտ է պատկերի ռասայական բազմազանությունը: Նա համարվում էր նորաձևության տուրք, քանի որ Խորհրդային Միությունում սևամորթներն ու ասիացիները, ինչպես ասում են, չեն գտնվել:Այնուամենայնիվ, Խորհրդային Միությունն էր, որ սկսեց անվճար կրթական ծրագրեր Աֆրիկայի, Լատինական Ամերիկայի և Ասիայի երկրների ուսանողների համար:

Բայց ներկայիս կինոյում ամեն ինչ այնքան էլ վատ չէ. 10 լավագույն սերիալները ԽՍՀՄ -ում կյանքի մասին, որոնք փոխանցում են ժամանակի ոգին