Ինչու կանանց, նույնիսկ 20 -րդ դարում, թույլ չտվեցին նվագել սիմֆոնիկ նվագախմբերում

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Ռազմատենչ ֆեմինիզմն այսօր ավելի ու ավելի քիչ հնարավորություններ է գտնում աղմկահարույց սկանդալների համար, քանի որ աշխարհում գրեթե չկան մասնագիտություններ, որոնք կարելի է անվանել զուտ արական. «Թույլ սեռը» արդեն պայքարում է օղակներում և թռչում տիեզերք: Այնուամենայնիվ, մինչև վերջերս կար մի տարածք, որը կապված չէր կոպիտ ֆիզիկական աշխատանքի հետ, որը դիմադրում էր կանանց հարձակումներին ավելի երկար, քան մյուսները: Այստեղ երկար տարիներ վերջին հենակետը մնաց Վիեննայի ֆիլհարմոնիկ նվագախումբը, որը 1990 -ականների վերջին պաշտպանեց իր արական ավանդույթը:

19 -րդ դարում երաժշտական գործիքներ նվագող տիկինները կարող էին իրենց տաղանդը ցուցադրել միայն ընտանիքի հետ, եթե նրանք չցանկանային չափազանց ցնցել հանդիսատեսին: Եղան համերգային մարդկանց որոշ օրինակներ, բայց դրանք ավելի շուտ բացառություն էին կանոնից: Այնուամենայնիվ, «լուսավոր դարաշրջանի» ավարտին կանայք արդեն նվաճել էին կոնսերվատորիաներում սովորելու իրավունքը և միանգամայն ողջամտորեն սկսել էին իրենց համար տեղ պահանջել սիմֆոնիկ նվագախմբերում:

Այնուամենայնիվ, այս հարցում տիկնայք կանգնած են թյուրիմացության իրական պատի առջև: Տղամարդկանց կարծիքով, խառը թիմերը շատ աղետներ կառաջացնեին և կհանգեցնեին շփոթության և տատանման, կարգապահության, աշխատավայրում ֆլիրտների և գլխի քամու: Հետաքրքիր է, որ ոչ ոք չէր կասկածում կին կատարողների պոտենցիալ տաղանդին և պրոֆեսիոնալիզմին, խոսքը միայն «արական եղբայրության» պահպանման անհրաժեշտության մասին էր:

Ընդդիմությունն այնքան ուժեղ էր, որ 1870 -ականներին ավստրիացի երաժիշտները ստիպված եղան ստեղծել իրենց խումբը, ուստի հայտնվեց Վիեննայի կանանց առաջին նվագախումբը: Մադամ Josephոզեֆին Աման-Վենլիխը, տաղանդավոր ջութակահար և դաշնակահարուհի, իր թևի ներքո հավաքեց Վիեննայի կոնսերվատորիայի շրջանավարտներին: Trueիշտ է, այս խմբի երգացանկը դեռ տարբերվում էր «արականից»: Այն գերակշռում էին թեթև կտորներով ՝ պարային մեղեդիներ, վալսեր, երթեր և հանրաճանաչ արիաներ: Հետագայում, փորձ ձեռք բերելով, տիկնայք փորձեցին անցնել ավելի լուրջ կոմպոզիտորների, սակայն Մոցարտի և Հայդնի նրանց կատարումները քննադատների կողմից արժանացան թշնամանքի. Ըստ հանրության, լուրջ երաժշտությունը շարունակում էր մնալ տղամարդկանց մեծ մասը:

Միայն 20 -րդ դարի սկզբին ինչ -որ բեկում տեղի ունեցավ. Անգլիացի դիրիժոր և հասարակական գործիչ Հենրի Վուդը վեց ջութակ ընդունեց իր նվագախմբում: Այս դեպքը համարվում է գրեթե առաջինը համաշխարհային պատմության մեջ, երբ կանայք սկսեցին նվագել տղամարդկանց հետ հավասար երաժշտական լուրջ խմբում: Ավելին, սիմֆոնիկ նվագախմբերի ֆեմինացման գործընթացը մի փոքր ավելի ակտիվ ընթացավ, 30 -ականներին, օրինակ, Ֆիլադելֆիայի նվագախումբը հավաքագրեց առաջին կին տավիղահարին:

Այնուամենայնիվ, գրեթե հարյուր տարի աշխարհում տղամարդկային ամրության ամրությունները գոյատևել են, և Վիեննայի ֆիլհարմոնիկ նվագախումբը նրանցից ամենաուժեղը դարձավ: Պատահական ազդեցություններից փակված այս կոլեկտիվն այսօր մնում է էլիտար երաժիշտների իսկական ակումբ: Սերնդից սերունդ այն ընդունեց իր օրենքները և գրեց. Կանոնադրության մեջ իսկապես տողեր կային, որ միայն սպիտակամորթ տղամարդիկ կարող են լինել այս համայնքի անդամները: Այս «արական ավանդույթը» պահպանվեց մինչև 1996 թ.:

Վիեննայի կոշտ մասնագետները հանդուրժեցին նրանց հետ միևնույն բեմի վրա երկու քնարահարների առկայությունը, բայց դա պայմանավորված էր խիստ անհրաժեշտությամբ. 20 -րդ դարի վերջում տավիղը վերածվեց բացառապես կանացի գործիքի:Այնուամենայնիվ, նրանք գենդերային միատեսակությունը խախտողների հետ չկանգնեցին արարողության վրա, նրանք ընդգրկված չէին աշխատակազմում և նույնիսկ նշված չէին պաստառներում, իսկ տիկնայք միշտ ծայրամասում էին, որպեսզի մնացածը կարող էին ձևացնել, թե իրենք պարզապես գոյություն չունեն.

Իրավիճակը փոխվեց միայն հազարամյակի վերջում, և նույնիսկ այդ ժամանակ ՝ Ամերիկայի առաջիկա շրջագայության կապակցությամբ: Արտասահմանցի ֆեմինիստները, իմանալով իրավունքների նման սարսափելի ոտնահարման մասին, պատրաստվում էին բարձրաձայն ելույթների և բոյկոտների, ուստի նվագախմբի ղեկավարությունը ստիպված եղավ բացատրել իրենց դիրքորոշումը, այնուհետև փոխել այն, երբ մի քանի միջազգային կազմակերպություններ միավորվեցին և միջնորդություն ուղարկեցին գենդերային քաղաքականության փոփոխություն:

1997 թվականին Վիեննայի ֆիլհարմոնիան ստիպված եղավ ընդունել իր պարտությունը. «Միայն տղամարդիկ» տողը ջնջվեց կանոնադրությունից, բայց ևս տասը տարի պահանջվեց, որպեսզի կանայք իսկապես հայտնվեին նվագախմբում: Theութակահարը և ջութակահարը դարձան «առաջին ծիծեռնակները», և նրանք, իրոք, սկզբում ծանր ժամանակ ունեցան: Միայն 2011 -ին, երբ նվագախումբը պատժվեց ֆինանսավորման կրճատմամբ `2,29 միլիոն եվրո, իր գենդերային քաղաքականությունն իսկապես փոխվեց: Այսօր կոլեկտիվում կանանց որոշակի տոկոս կա, նրանցից երկուսը, ի դեպ, Ռուսաստանից են, և մեկ տիկին նույնիսկ նվագակցողի (խմբի ղեկավարի) պաշտոն է զբաղեցնում: Վերջին փաստն իսկական սենսացիա դարձավ և առանձին նշվեց ԼՄ -ներում:

Ի դեպ, Վիեննայի ֆիլհարմոնիայի պատմությունը եզակի չէ: Բեռլինի և Պրահայի նվագախմբերում «կանանց էքսպանսիային» վերաբերվում էին մոտավորապես նույն կերպ, բայց այսօր Ֆրանսիայում և ԱՄՆ -ում երաժշտական հատվածում տիրում է իրական հավասարություն. Նվագախմբերի տղամարդիկ և կանայք նվագում են մոտավորապես հավասար, իսկ կանայք նույնիսկ ներկա է նման «նախնական արական» խմբերում, օրինակ ՝ փողային և թմբուկային:

Անցած հարյուր տարվա ընթացքում կանայք իսկապես երկար ճանապարհ են անցել հավասարության հարցերում: Նույնիսկ սկզբնական կանանց պարտականությունները այլևս պատճառ չեն ակտիվ տիկնայք իրենց գործունեությունը նվազեցնելու համար. Նոր Zeելանդիայի վարչապետը դարձավ երկրի պատմության մեջ երկրորդ առաջնորդը, ով ծնել է