Ո՞րն էր հետպատերազմյան տարիների նորաձևությունը, կամ ի՞նչ էին հագնում կանայք, երբ երկիրը սոված էր

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Հետպատերազմյան նորաձևությունը եզակի է նրանով, որ այն ստեղծվել է երկու փոխադարձ բացառող գործոնների վրա: Առաջինը `կանանց ցանկությունն է հնարավորինս արագ սկսել նորմալ կյանքով, երկրորդը` դրա համար որևէ ռեսուրսի բացակայություն: Հավանաբար, կանանց փրկեց միայն այն փաստը, որ պատերազմի տարիներին նրանց հաջողվեց ընտելանալ ոչ միայն գումար խնայելու և գոյատևելու սուր պակասի պայմաններում, այլև իրականացնել այն ասացվածքը, որ «գյուտի կարիքը խորամանկ է»:

40 -ական թվականներից ի վեր ցանկացած նորաձևության համաշխարհային միտում առաջնորդվում է բացառապես պատերազմով և դրա սահմանած սահմանափակումներով: Նույնիսկ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ավարտից հետո կանայք ստիպված էին շարունակել կրել այն, ինչ ունեին, և նորաձևության միտումները ոչ մի կերպ չէին արմատավորվում: Surprisingարմանալի չէ, այստեղ, ինչպես ասում են, «ոչ գեր» … Կանայք, մեծ մասամբ, առանց տղամարդու ուշադրության մնացին և հանդերձանքների և գեղեցկության նկատմամբ մեծ հետաքրքրություն չտեսան, անկախ նրանից, թե ինչպես են մոդայիկները բացականչում, որ սա բոլորը «իրենց համար», երբ շրջվող չկա, դու նույնիսկ չես ուզում հագնել այն հանդերձանքները, որոնք ունես:

Բայց հաստատելով այն փաստը, որ գեղեցկության ցանկությունը և հաճոյանալու ցանկությունը կնոջ էությունն են, արդեն 1947 թվականին Քրիստիան Դիորի առաջարկած կանացի գեղեցկության նոր ձևը արմատավորվեց և սկսեց կրկնվել զանգվածներին, թեև ոչ վստահ, ինչպես նախկինում: Մինչև այդ պահը նորաձևությունը մնաց ավելի ռազմական և շատ սակավ, որից հետո այն դարձավ կանացի, քանի որ տիկնայք այնքան հոգնել էին զինվորական համազգեստից, տղամարդու ուրվագծերից և կոշտ գործվածքներից:

Նորաձևության հիմնական միտումները 1940-1945թթ

Պատերազմը փորձեց տղամարդկային կերպար կանանց վրա, ուրվագիծը դարձավ ավելի առնական ՝ ընդգծված ուսերով և նեղ կոնքերով: Այս դարաշրջանում էր, որ ուսի բարձիկները լայն տարածում գտան, որոնք ակտիվորեն կրում էին մինչև 50 -ականների վերջը: Hardինվորական համազգեստի մոդելով պատրաստված կոշտ գործվածքները կատարելապես պահպանում էին իրենց ձևը և կերպարը դարձնում պարզ և համապատասխան: Կանանց հագուստի շատ մանրամասներ, որոնք այն ժամանակ օգտագործվել էին, ուսադիրները, կարկատող գրպանները և քառակուսի ճարմանդներով լայն գոտիները, դեռևս ակտիվորեն մաշված են, քանի որ, ինչպես պարզվեց, նրանք, խաղալով հակադրությունների վրա, կերպարը դարձնում են կանացի և նազելի:

Կիսաշրջազգեստները նկատելիորեն կարճացան, եթե ավելի վաղ ավանդական կիսաշրջազգեստը հասնում էր հատակին կամ գտնվում էր առնվազն ծնկից ներքև, ապա նկարագրված դարաշրջանում նույնիսկ հարսանյաց զգեստներ էին կարում ծնկից վեր: Եվ հարցն այն չէ, որ բարոյական սկզբունքները փոխվել են, ակնհայտ է, որ կարճ կիսաշրջազգեստի համար ոչ միայն շատ ավելի քիչ գործվածք է օգտագործվում, այլև դրանցում շատ ավելի հարմար է աշխատել, քան հատակին զգեստներով: Բայց տաբատները նաև ավելի ակտիվ էին հագնում, քան կիսաշրջազգեստը, եթե ավելի վաղ կարող էին հարցեր լինել տղամարդու նմանությամբ հագնված տիկնայք, ապա արտադրությունում և տղամարդկանց փոխարեն տնային աշխատանքները հարկադրված էին կանանց ամբողջությամբ ընդունել զգեստապահարանի այս դետալը:

Ինչ վերաբերում է աքսեսուարներին, ապա պատերազմի տարիներին դրանք նույնպես ենթարկվեցին փոփոխությունների, տիկնայք սկսեցին ավելի մեծ ուշադրություն դարձնել գլխարկներին: Դա, հավանաբար, պայմանավորված է նրանով, որ նրանք քիչ հնարավորություն ունեին հանդերձանքն ամբողջությամբ թարմացնելու, այնպես որ գլխարկները կարող էին առանց հատուկ ծախսերի թարմացնել պատկերը: Եթե գլխարկը թանկ է, ապա գլխին չալմա կարելի է պատրաստել գրեթե ցանկացած նյութից կամ իրից: Արմանալի չէ, որ չալբաները դարձան այս ժամանակի թերևս ամենանորաձև և պահանջված աքսեսուարը: Բացի այդ, նրանք կարող էին հեշտությամբ թաքցնել մազերը, որոնք միշտ չէին պատշաճ կերպով խնամված պատերազմի ժամանակ:Ինչ վերաբերում է կոշիկներին, ապա փայտե ներբանը գործածության մեջ է դրվել որպես սովորական ներբանի գործնական և էժան փոխարինում: Կաշը չափազանց սակավ դարձավ, քանի որ զինվորականների համար կոշիկները զանգվածաբար կարված էին դրանից:

Ինչպե՞ս կարող եք կանգնեցնել մի կնոջ, ում նոր զգեստ է պետք: Օգտագործվել են սփռոցներ, վարագույրներ եւ նույնիսկ … պարաշյուտներ: Օրինակ, Գերմանիայում արգելված էր օգտագործել ռազմավարական նյութեր, ուստի եվրոպացի մոդայիկները լուրջ ռիսկի դիմեցին ՝ իրենց համար հանդերձանք պատրաստելով ընկած պարաշյուտից: Այս մետաքսը հատկապես լավ էր հարսանյաց և երեկոյան զգեստների համար:

Helpedամանակակից կարկատանը նույնպես օգնեց, քանի որ գույնի և հյուսվածքի տարբեր բծերը այնքան հաճախ էին համակցված մեկ բանի մեջ, որ, ի վերջո, դարձավ նորաձև: Միևնույն ժամանակ, նրանք ծնեցին կոճակները գործվածքով ծածկելու գաղափարը, պարզապես այն պատճառով, որ նույնը գտնելը կարող էր չափազանց դժվար գործ լինել, բայց կտորների օգնությամբ «միատեսակություն» տալը շատ ավելի հեշտ և գործնական էր:

Սանրվածքները, որոնք մեծ հարգանք էին վայելում 30 -ականներին, դուրս եկան նորաձևությունից, իսկ փափուկ ալիքները պատերազմի ժամանակ չափազանց շքեղություն էին: Կանայք սկսեցին մազերը հավաքել բուլկի մեջ, ծածկել ցանցով, բացի այդ, շատ վարսավիրանոցներ փակվեցին, վարպետները չաշխատեցին, սա հանգեցրեց նրան, որ բոլորը սկսեցին երկար մազեր հագնել, որոնք ավելի հեշտ էր հավաքել կամ կապել: Ինչ վերաբերում է դիմահարդարմանը, եթե այն կար, ապա այն ամենից հաճախ եռում էր մինչև վառ ներկված շրթունքները, հոնքերը նրբորեն պոկվում էին: Cigaretխախոտ, նետեր, որոնք մատիտով գծված են գոյություն չունեցող գուլպաների վրա, կամ սպիտակ գուլպաներ ՝ սանդալների տակ. Ահա թե ինչ տեսք ունեին նորաձևության կանայք այդ տարիներին:

Հետպատերազմյան դարաշրջան

Բայց ծանոթ կյանքով ապրելու ցանկությունը տեղ է գրավում, և խիստ և առնական ուրվագծի տեղը զբաղեցնում են կանացի ավազի ժամացույցի կերպարը և այն ընդգծող ոճերը: Եվ սա նաև բացատրություն ունի. Եթե պատերազմի տարիներին կնոջից պահանջվում էր լինել կոշտ և ուժեղ, լինել նման տղամարդկանց, ապա պատերազմի ավարտից հետո նրա ուսերին ընկնում է այլ դեր ՝ սերունդ: Ավելին, ժողովրդագրական կորուստները փոխհատուցելու համար կինը պետք է նաև բեղմնավոր լիներ: Այդ իսկ պատճառով հետպատերազմյան տարիների նորաձևությունն այնքան հրապուրիչ և գայթակղիչ է ՝ ընդգծելով ձևերի կանացիությունը:

Dior- ն առաջարկեց նոր տեսք, որն ընդգծում էր իրանը, կտրուկ կոնքերը և փարթամ կիսանդրին, սակայն այս պատկերը միանգամից արմատ չդրեց: Ավելին, երբ տեղի ունեցավ առաջին ցուցադրությունը, դիզայները ռմբակոծվեց գործնականության բացակայության և հնացած ոճերի պարտադրման մեղադրանքներով: Բայց սա ամենակարևորը չէր, զգեստների նման ոճերը ենթադրում էին գործվածքների մեծ սպառում, որն այդ ժամանակ դեռ պակասում էր:

Բայց պատմական փաստերը հստակորեն Dior- ի կողմն էին, քանի որ կանայք, ի վերջո, հասկացան, որ գայթակղությունն այն է, ինչ իրենց պետք է: Surprisingարմանալի չէ, քիչ տղամարդիկ են մնացել, կան շատ կանայք, ովքեր ցանկանում են իրենց ուշադրությունը: Այս «պատերազմում» բարակ իրանը, դեկոլտեն ու ախորժելի կոնքերը հաստատ ավելորդ չեն լինի: Ներքնազգեստի հարցը սուր դարձավ, եթե T-silhouettes- ի ժամանակ կանայք իսկապես չէին մտածում իրենց կրծքերի ձևի մասին, ապա երբ նրանք սկսեցին կրել դեկոլտե, պարզ դարձավ, որ կրծկալը, որքան էլ սակավ, անհրաժեշտ էր ձեռք բերել:

Սևն ու շագանակագույնը, հավանաբար, այն բոլոր գույներն են, որոնք կրում էին, այդ թվում ՝ կանայք, պատերազմի տարիներին: Գործնական և ոչ նշագրող, այն այնքան լայն կիրառություն է ստացել, որ պարզվեց, որ ավելի դժվար էր սովորեցնել տիկնայք վառ հագուստ կրել, քան դուք կարող եք պատկերացնել: Բայց Dior- ը ելք գտավ նաև այստեղ ՝ առաջարկելով շքեղ և խոր մարգարտյա մոխրագույն երանգ: Հենց այս գույնն էր անցումային, քանի որ հինգ տարի անց կանայք կփորձեն երանգների, ոլոռի և շերտերի ամբողջ շքեղությունը, և նրանց զգեստները ավելի շուտ նման կլինեն ծաղիկներով լի մահճակալին:

Խորհրդային կանայք, անշուշտ, չէին սպառնում Dior- ի նոր տեսքին, 50 -ականներին նրանք հագնում էին հագուստներ, որոնք օգտագործվում էին նույնիսկ պատերազմի ժամանակ, բայց «ջութակները» արդեն պատրաստ էին ներխուժել երկրի նորաձև բեմ և այնտեղ կատարել գեղագիտական հեղափոխություն: Այս ոճը վերջապես արմատավորվեց խորհրդային պոդիումներին, երբ 1956 թվականին Լյուդմիլա Գուրչենկոն հայտնվեց «Կապույտ լույս» -ում ՝ համապատասխան զգեստով:Սա նշանավորեց նոր դարաշրջան, որն այժմ պաշտոնապես բացվեց:

Ինչպես պատերազմը նպաստեց նորաձևության մշակույթների միախառնմանը

Ֆիննական պատերազմի ժամանակ խորհրդային զորքերին արդեն հաջողվել էր համոզվել, որ բուրժուական աշխարհն ամենևին էլ այնքան սարսափելի չէ, որքան թվում էր Միությունում: Ֆինները, նահանջելով, Վիբորգը թողեցին իրենց սովորական միջավայրում: Բնակարաններն ունեին կահույք և հագուստ և նույնիսկ սառնարաններ, որոնք աշխատում էին էլեկտրականությամբ: Մինչև խորհրդային զորքերին քաղաք թույլ տալը, քաղաքը խնամքով զրկվեց իր բուրժուական փայլից և շքեղությունից: Բայց նույնիսկ այս դեպքում տարբերությունը չափազանց ակնհայտ էր, և, չնայած խորհրդային ղեկավարության բոլոր ջանքերին, հնարավոր չեղավ ամբողջությամբ բացառել եվրոպական միտումները: ԽՍՀՄ -ում, Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ, ռազմական նորաձևությունը բաժանվեց երկու ճամբարի, որոշ տարածքներ 2 տարի ապրում էին օկուպացիայի տակ, սա բավականին երկար ժամանակ է ՝ գերմանացիներից իրենց մշակույթի առանձնահատկությունները վերցնելու համար: Բացի այդ, Ռայխստագի զինվորները միշտ պատրաստակամորեն իրենց ֆիլմերը ցուցադրել են խորհրդային բնակիչներին ՝ եվրոպական ոճով հագնված կանանց հետ: Միացյալ Նահանգները նույնպես նպաստեց ՝ մարդասիրական օգնություն ուղարկելով օգտագործված հագուստի տեսքով: Սա բավական էր, որ հենց այս մշակույթը ներխուժեր Միության տարածք, որն այդքան խնամքով պաշտպանեց իր քաղաքացիների միտքը արևմտյան մշակույթի վնասակար ազդեցությունից: Այսպիսով, խորհրդային քաղաքացիները տեսան նոր ոճեր, խենթ գույներ և գործվածքներ, որոնք իրենց երկրում «բացարձակ» բառից էին:

Խորհրդային նորաձևության ամսագրերը սկսեցին տպել մոդելներ գերմանական և եվրոպական ամսագրերից: Պատերազմի ավարտից հետո զինվորները տուն բերեցին գավաթներ ամբողջ Եվրոպայից, ինչը ևս մեկ հետաքրքրություն առաջացրեց եվրոպական նորաձևության և մշակույթի նկատմամբ: ԽՍՀՄ -ում այդ իրերն ամենից հաճախ վաճառվում էին շուկաներում և մանրածախ խանութներում: Երբեմն կանայք, որոնք սովոր չէին բուրժուական շքեղությանը, եվրոպական նորաձևության տների գիշերային զգեստներն ու զգեստները շփոթում էին երեկոյան զգեստների հետ և փորձում էին դրանք դնել հրապարակման, չնայած դա ավելի շուտ նմանվում է լեգենդին, որը հորինված էր ՝ խորհրդային կանանց նորաձև անգրագիտությունը ծաղրելու համար: Միևնույն ժամանակ, աճում է մորթեղենի արտադրանքի նկատմամբ հետաքրքրությունը, քանի որ իսկական «գավաթային գեղեցկուհին» չի կարող անել առանց բոայի կամ ճիրանի:

Ռազմական և հետպատերազմյան տղամարդկանց նորաձևություն

Ինչ վերաբերում է տղամարդկանց հագուստին, ապա պատերազմը դրա վրա այդքան ուժեղ ազդեցություն չուներ, քանի որ գրեթե ամբողջ արական բնակչությունը ժամանակի մեծ մասն անցկացնում էր զինվորական համազգեստով: Բայց հետպատերազմյան շրջանը նշանավորվեց գործվածքների և ոճերի որակի նկատելի աճով: Շատ հրեա դերձակներ փախան նացիստներից և հաստատվեցին ԽՍՀՄ -ում, նրանցից էր, որ գնացին նոր ոճեր և տղամարդկանց հագուստի կարելու ավելի էլեգանտ մոտեցում: Խորհրդային ղեկավարությունը տարազներ պատվիրեց փախած հրեաներից, ովքեր գաղթել էին Լեհաստանից և Լիտվայից: Տղամարդկանց նորաձևության գավաթը գրեթե ոչ մի կերպ չի ազդել, բացառությամբ, որ այն ճշգրտումներ է կատարել բաճկոնների կտրվածքի մեջ, գործվածքը դարձել է ավելի մեղմ: Այդ ժամանակվանից տղամարդիկ սկսեցին կրել փափուկ օձիքներով վերնաշապիկներ, որոնք կապեր չէին ներառում: Նորաձևությունը և գրավիչ տեսք ունենալու ցանկությունը, չնայած այն բանին, որ դրանք չեն համեմատվում հիմնական կարիքների հետ, միշտ բարձր են գնահատվում արդար սեռի կողմից: Համաշխարհային նորաձևությունը թույլ է տալիս այլ կերպ նայել պատմական փաստերին, քանի որ կանայք օգտագործում էին յուրաքանչյուր հնարավորություն ՝ ռազմական կյանքը գոնե մի փոքր սովորական դարձնելու համար: Նույնիսկ եթե նրանք ստիպված լինեին հագնել զինվորական համազգեստ և տղամարդկանց հետ միասին դիմանալ առաջնագծի առօրյա կյանքի դժվարություններին, սիրո և մարդկային հարաբերությունների համար միշտ տեղ կար:.