Ո՞րն է գեղեցկուհի Մադոնաս Բարտոլոմե Մուրիլյոյի գաղտնիքը ՝ նկարիչ, որին համեմատում էին Ռաֆայելի հետ

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Նրա նկարների սրբերը բարություն են ճառագում, Մարիամ Աստվածածինը լի է սիրով և քնքշությամբ, իսկ հրեշտակները «կարծես շնչում են», - նկարիչը նրանց պատկերել է այնքան իրատեսական: Փափուկ նուրբ լույս ֆլամանդական ոճով և միևնույն ժամանակ `հայրենի Իսպանիայի հարավային պայծառ արևը, լայնամասշտաբ համարձակ գաղափարները, և յուրաքանչյուր նկարների ջերմությունն ու մտերմությունը` այս ամենը Բարտոլոմե Էստեբան Մուրիլոյի կտավների մասին: Ո՞րն էր նրա հիմնական գաղտնիքը: Միգուցե ումի՞ց է նա հրավիրել նստողների դերերին:

Բարտոլոմե Էստեբան Մուրիլյոն, նրա ուսուցիչները և գրելու յուրահատուկ ոճը

Բարտոլոմե Մուրիլոյի մանկության մասին քիչ բան է հայտնի: Նա ծնվել է 1617 թվականին վարսավիրի, ընդ որում ՝ Սևիլիայի ընտանիքում, և գրեթե ամբողջ կյանքը անցկացրել է այս իսպանական քաղաքում: Տասը տարեկանում տղան կորցրեց հորը, մեկ տարի անց `մորը, որից հետո նրան ուղարկեցին մեծացնելու իր մորաքրոջ և նրա ամուսնու տանը: Բայց Բարտոլոմեն աղքատ բարեկամ չդարձավ. Նրա նոր ընտանիքը բավական հարուստ էր, և խնամակալները լավ էին վերաբերվում եղբորորդուն: Նկատելով նկարելու նրա տաղանդը ՝ նրանք նրան ուսուցում տվեցին Սևիլիայում գտնվող հայտնի նկարիչ Խուան դե Կաստիլիոյի մոտ: Տղայի մորը փոխարինեց ավագ քույր Աննան:

«Մուրիլո» Բարտոլոմե Էստեբան ազգանունը, ըստ երևույթին, վերցրել է հարազատներից մայրական կողմից ՝ հետևելով իր հայրենակից և ուսուցիչ Դիեգո Վելասկեսի օրինակին: 1640 թվականին երիտասարդ նկարիչը մեկնեց Մադրիդ, որտեղ ծանոթացավ Ռուբենսի, վան Դիքի, Ռիբերայի ստեղծագործություններին: Այս փորձը որոշիչ դարձավ նրա համար: Սկզբում, գրելով իր առաջին ուսուցչի ՝ Մուրիլյոյի չոր, կոշտ ձևով, Վելասկեսի և բարոկկոյի այլ մեծ վարպետների գործերի ազդեցությամբ, փոխվեց նրա ոճը, քնարերգությունը, կենսուրախությունը, քնքշությունը և բարությունը սկսեցին հայտնվել նրա նկարներում: Նկարիչը վերադարձել է հայրենի քաղաք:

Այդ օրերին Սևիլյան հարուստ և բարգավաճ քաղաք էր: Ինկերի և ացտեկների ոսկով բեռնված նավերը նավարկեցին Նոր աշխարհից, իսկ Իսպանիայի հիմնական նավահանգստի կարգավիճակը մեծ առավելություններ տվեց և բերեց հսկայական շահույթ: Սևիլյան Արևմտյան Հնդկաստանի հետ առևտրի մենաշնորհ ստացավ: Հետևաբար, արվեստագետներին տրամադրվում էր աշխատանք և օրվա հաց; թե՛ վանքերը, թե՛ առանձին հաճախորդները պատրաստակամորեն վճարում էին նկարիչների աշխատանքի համար, և Մուրիլոն բացառություն չէր: Որոշ ժամանակ նա վաստակում էր փոքր կտավներ վաճառելով, իսկ 1645 թվականին նա ստանում է մեծ պատվեր Ֆրանցիսկյան վանքից, որը շրջադարձային դարձավ նրա կարիերայում:

Մուրիլյոն դարձավ Սևիլիայի ամենահայտնի նկարիչներից մեկը: Ֆրանցիսկյան վանքի նկարների ավարտված ցիկլը նրան հռչակ բերեց, և որոշ կտավներ դեռ գնահատվում են որպես իսպանական գեղանկարչության ամենանշանավոր գործերի օրինակներ ՝ «Սուրբ Դիեգոն հագեցնում է մուրացկաններին», «Հրեշտակների խոհանոց», «Մահը Սուրբ Կլարա »,« gանտախտ »: Նույնիսկ այն ժամանակ, Մուրիլյոյի աշխատանքում, դրսևորվեց իրականության նրա բարձր զգացումը, ինչպես նաև այն համատեղելու ունակությունը աստվածաշնչյան թեմաների առեղծվածային տրամադրության հետ, այդ իսկ պատճառով նկարները կարծես ջերմություն և բարություն էին ճառագում:

Ընտանիքը, Մարիամ Աստվածածինը և հրեշտակները Մուրիլյոյի նկարներում

Այդ ժամանակ Բարտոլոմե Մուրիլյոն ամուսնացավ, նրա կինը դարձավ Dona Beatriz Sotomayor y Cabrera, ոսկերիչների ընտանիքից: Ավելի ու ավելի նոր պատվերներ են գալիս `հիմնականում եկեղեցիներից և վանքերից: Նկարչի ժառանգության մեծ մասը նվիրված է աստվածաշնչյան թեմաներին, հատկապես ՝ Մարիամ Աստվածածնի փառաբանմանը:Murillo Madonnas- ը յուրահատուկ էին, բնորոշ չէին այն ժամանակվա նկարիչներին: Բաց նուրբ դեմք, արտահայտիչ մուգ աչքեր, լի սիրով ՝ ուղղված դիտողին կամ երկնքին - ահա այսպես է հայտնվում Մարիամ Աստվածածինը Մուրիլյոյի ստեղծագործություններում: Եվ եթե նկարիչը հաճախ ժողովրդից հրավիրում էր տեղի բնակիչներին որպես իր ժանրի նկարների մոդելներ, ապա նրա կինը սովորաբար ներկայացնում էր որպես գլխավոր կին քրիստոնյա կերպար Մուրիլյոյին:

Սա ավելի շատ արվեստի պատմաբանների գուշակություն է, քան հաստատված փաստ. Այնուամենայնիվ, Մուրիլյոյի կենսագրության մեջ չափազանց շատ երկիմաստություններ կան, բայց նայելով իսպանացու նկարներին ՝ դժվար չէ տեսնել, որ Աստվածամայրն իսկապես նկարված է մեկ էգից դեմք. Ամուսինները երեխաներ ունեցան մեկը մյուսի հետևից, և նրանք նույնպես ստիպված էին մոդել դառնալ: Ենթադրվում է, որ «Հանգիստ թռիչքի մեջ Եգիպտոս» նկարի վրա Մուրիլյոն նկարել է մանուկ Հիսուսին իր դստեր ՝ Իզաբել Ֆրանցիսկոյի հետ:

1660 թվականին արդեն հայտնի նկարիչը մասնակցեց տեղի Արվեստների ակադեմիայի ստեղծմանը և դարձավ դրա առաջին նախագահը: Վելասկեսի մահից հետո նա կանչվեց դատական ծառայության, սակայն Մուրիլյոն հրաժարվեց ՝ մնալով իր հայրենի քաղաքում:

Նկարիչն անկեղծորեն հետաքրքրված էր սովորական մարդկանց կյանքով, նրա կտավներին հաճախ հայտնվում էին երեխաների հետ ժանրային տեսարաններ: Մուրիլյոյի համար նման նկարները կենդանի էին, բնական, բարի, երբեմն ծիծաղելի: Եվ նա ինքն ուներ լիքը երեխաների տուն: 1663 թվականին դոնա Բեատրիսը մահացավ մեկ այլ ծննդաբերության ժամանակ, և շրջադարձ կատարվեց նկարչի կյանքում: Որոշ ժամանակ նա ընդհանրապես խոզանակ չէր վերցնում: Եվ հաջորդ երկու տասնամյակների ընթացքում նա ապրեց որպես այրի ՝ այլևս երբեք չամուսնանալով:

Սովորեցրեք կյանքը և ծառայությունը արվեստին

Նա երեխաների հետ շքեղ առանձնատնից տեղափոխվեց Կապուչինի վանքի սենյակներ, որտեղ Մուրիլյոն ապրում էր մինչև իր մահը: Այս վանքի համար նա մեծ աշխատանք կատարեց ՝ զարդարելով զոհասեղանի պատը: Մուրիլոյի աշխատանքում քրիստոնեական ողորմության սխրանքների թեման ավելի ու ավելի հաճախ էր ծագում: 1680 թվականին, երբ Սևիլիայի վանքերից մեկի ՝ Դոմոնտեի կանոնը բարձրացվեց եպիսկոպոսական աստիճանի, Մուրիլյոյին հանձնարարվեց նկարել մի նկար, որը պատկերում էր հրեշտակապետ Ռաֆայելին և եպիսկոպոսին, որոնք աղոթքով դիմում էին նրան: Հրեշտակապետի կերպարը նկարիչը պատրաստել է իսպանացիների համար ոչ բնորոշ ձևով: Այս կերպարը կնոջ օրինակով է:

Ըստ ռուս գեղանկարիչ Վիկտոր Վասնեցովի, «դժվար է ինչ -որ նոր բան անել քրիստոնեական գեղանկարչության մեջ Ռաֆայելից և Մուրիլյոյից հետո»:

Մուրիլյոն համարվում է «ոսկե դարաշրջանի» իսպանացի առաջատար նկարիչներից մեկը: Ընդհանուր առմամբ, նա գրել է ավելի քան 450 աշխատանք ՝ հիմնականում կրոնական թեմաներով: 1682 թ. -ին Բարտոլոմե Մուրիլյոն գնաց մեկ այլ պատվեր կատարելու Կադիզ քաղաքում, որտեղ նա պետք է նկարեր «Սուրբ Եկատերինայի նշանադրությունը» խորանի մեծ մասը: Բեմից անհաջող վայր ընկնելով ՝ նա ծանր վիրավորվեց, և հետ տեղափոխվելով Սևիլիա, որոշ ժամանակ անց մահացավ: Նկարը ավարտեց Մուրիլյոյի ուսանողներից մեկը ՝ Օսորիոն:

Եվ թեմայի շարունակությամբ ՝ պատմություն դրա մասին ինչ աստվածաշնչյան արտահայտություն դարձավ Վերածննդի դարաշրջանի նկարների առարկա: