Ինչպես Նապոլեոնի արյունն ու Վոլտերի ատամը պահող նկարիչը դարձավ Լուվրի առաջին տնօրենը

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Ապշեցուցիչ է, թե որքանով էր ճակատագիրը ձեռնտու Դոմինիկ Դենոնին: Եվ կառավարիչների ամենաբարձր ողորմածությունը, ավելին, ովքեր փոխարինեցին և ոչնչացրին միմյանց, և եզակի արշավներ ՝ համաշխարհային մշակույթի գանձերի հայտնաբերմամբ, և անվան հավերժացումը աշխարհի ամենամեծ թանգարանի պատմության մեջ, և որ ամենակարևորն է. հնարավորություն ՝ անել այն, ինչ իսկապես սիրում եք ձեր ամբողջ կյանքը, գրեթե առանց հետ նայելու այլ մարդկանց իշխանություններին, որքանով դա ընդհանրապես հնարավոր էր ֆրանսիական հեղափոխությունների և պատերազմների պայմաններում: Դենոնի համար գլխավորը նրա գծանկարներն էին և սերը դեպի արվեստը:

Ազնվական, դրամատուրգ, դիվանագետ, կոլեկցիոներ

Նա ծնվել է Բուրգունդիայի աղքատ ազնվական ընտանիքում, դա տեղի է ունեցել 1747 թվականին: Այնուհետեւ ապագա նկարիչն ու կոլեկցիոները կրում էին «Chevalier de Nons» անունը: 16 տարեկանում նա մեկնում է Փարիզ ՝ կարիերան սկսելու համար: Մայրաքաղաքում առաջին տարիները Դենոնը սովորում էր իրավաբանի մասնագիտությունը, բայց սոցիալական տարբեր շրջանակների շնորհիվ նա կարողացավ ընկղմվել այն ոլորտի մեջ, որի համար հատուկ գրավչություն էր զգում `արվեստ և հնություն: Կոլեկցիոներների և հնաոճ իրերի խանութներում երիտասարդ Դոմինիկն արդեն անցկացրել էր իր ազատ ժամանակի առյուծի բաժինը:

Քսաներեք տարեկանում Դենոնը գրեց «Julուլի, կամ բարի հայրը» կատակերգությունը, ներկայացումը փարիզյան «Comedie Francaise»-ում էր և որոշ հաջողություններ ունեցավ: Նրա հետևից հրատարակվեց էրոտիկ բովանդակության վեպ, և, բացի այս համարձակ ժանրի գրական փորձերից, Շեվալյեն նկարեց իմաստով նման պատկերներ, որոնք, իհարկե, հաջողություն ունեցան դատարանում: XVIII դարի երկրորդ կեսի ֆրանսիացի արիստոկրատների բարքերը լիովին համապատասխանում էին արվեստի այս միտումին:

Բնավորության թեթևությունը, հումորի զգացումը, մարդկանց հետ շփվելու ունակությունը և հեքիաթասաց նվերը, բացի բնական խելացիությունից և տաղանդներից, լավ ծառայեցին Դենոնին: Նրան նկատեց և մոտեցավ ինքը ՝ Լյուդովիկոս 15 -րդը, իսկ թագավորական ֆավորիտ ՝ մարկիզ դե Պոմպադուրի օրոք, արվեստի գիտակ Դենոնը զբաղվում էր իր շքանշանների կաբինետի հնագույն քանդակազարդ քարերով: Թագավորի գրավիչ արտահայտությունը, որը չէր սիրում իրեն անհանգստացնել ձանձրալի զրուցակցին ուշադրություն դարձնելով, «» էր: Խթանումը նույնպես չուշացավ: 1772 թվականին Վիվանտ Դենոնը աշխատանքի է անցնում Սանկտ Պետերբուրգում Ֆրանսիայի դեսպանատանը: Երիտասարդ ֆրանսիացին առանձնանում էր հենց Եկատերինա II- ի կողմից, սակայն, մի շարք կասկածելի հնարքների պատճառով, մի քանի տարի անց նրան վտարեցին Ռուսական կայսրությունից: Ֆրանսիայի գահին Լյուդովիկոս 16 -րդի միանալուց հետո Դենոնը ուղարկվեց Ստոկհոլմ, այնուհետև Իտալիա: Կյանքը Իտալիայում պարզվեց, որ ամենահարմարն է Դենոնի համար, նա իր ամբողջ ազատ ժամանակն անցկացրեց Վերածննդի գլուխգործոցների ուսումնասիրության մեջ ՝ բարոկկոյի մեծ վարպետների կորած գործերի որոնման, ավերված հնագույն քաղաքների ուղևորությունների, ինչպիսիք են Պոմպեյը և Herculaneum.

Այս ամբողջ ընթացքում նա կատարելագործեց իր նկարչական հմտությունները, ինչպես նաև ուսումնասիրեց նոր ՝ առաջին հերթին փորագրման տեխնիկա: 1775 թվականի ամռանը այցելելով փիլիսոփա Վոլտերին իր ամրոցում, նա ստեղծեց նրա դիմանկարը, որը կոչվում էր «Նախաճաշ Ֆերն»: 1787 թվականին Փարիզ վերադառնալուց հետո Դենոնն ընդունվեց Արվեստի և քանդակագործության թագավորական ակադեմիա ՝ «Կախարդների երկրպագությունը Փրկչին» աշխատանքի համար:Դենոնի ՝ Իտալիա վերադառնալուց հետո, որտեղ նա ապրում էր Վենետիկում, Ֆլորենցիայում, Բոլոնիայում, մեկնում Շվեյցարիա: Այնտեղ նրան բռնեցին հայրենիքում տեղի ունեցած հեղափոխության լուրերը:

Քաղաքացի Դենոն, զգեստների դիզայներ, եգիպտագետ

Ազնվականի համար Փարիզը 1890 -ականների սկզբին շատ անտեղի վայր էր: Դենոնը իմացավ, որ իր անունը ներառված էր ոչնչացման ենթակա արիստոկրատների ցանկում կամ, լավագույն դեպքում, անժամկետ ազատազրկման մեջ: Եվ դեռ Դենոնը վերադարձավ ՝ փոխելով իր ազգանվան ուղղագրությունը այնպես, որ ազատվեր «դե» մասնիկից: Ի դեպ, նրան ամբողջ կյանքում դուր չէր գալիս Դոմինիկ անունը, և այդ պատճառով նրան անվանում էին Վիվան Դենոն:

Բախտը, սակայն, շրջվեց դեպի արտիստ-դիվանագետի դեմքը: Դենոնին աջակցում էր հեղափոխության ճանաչված նկարիչ quesակ-Լուի Դեյվիդը: Փաստորեն, իր ազդեցության օգնությամբ նա փրկեց նրան գիլյոտինից: Չնայած այն բանին, որ Դենոնի ունեցվածքը բռնագրավվեց, և նա ստիպված եղավ փոքր բնակարան վարձել Փարիզի ծայրամասում, նրա բիզնեսը, համեմատած աշխարհիկ սրահների իր նախկին հարևանների հետ, լավ էր ընթանում: Դավիթն իր պաշտպանյալին ծանոթացրեց Ռոբեսպիերի հետ, ինչպես նաև աշխատանք տարավ հանրապետական տարազի էսքիզներ ստեղծելու ուղղությամբ:

Եվ Դենոնը նկարեց նաև հեղափոխության առաջնորդներին և նրանց, ովքեր հայտնվել էին դատարանի առջև, այնուհետև գնացին գիլյոտին: Նրանց թվում, հեգնանքով, 1794 թվականին հայտնաբերվեց ինքը ՝ Ռոբեսպիերը, և Դենոնի ձեռքը ստեղծեց նրա մահվան դիմակի նկարը, որը, սակայն, դեռևս վիճարկում է դրա գոյության փաստի իսկության վերաբերյալ: Իսկ quesակ-Լուի Դավիդը, նույն Թերմիդորյան հեղաշրջումից հետո, բանտ նետվեց:

Եվ կրկին Դենոնը ողջ -առողջ էր և նույնիսկ հանրաճանաչություն ձեռք բերեց Josephոզեֆին դը Բյորենի սրահում, որը նկարչին ծանոթացրեց ապագա կայսր Նապոլեոն Բոնապարտի հետ: Երբ 1798 թվականին Բոնապարտը սկսեց իր եգիպտական արշավը, նա գրեթե հավասարազոր ընտրեց իր բանակի հրամանատարներին: խնամքը և այս արշավախմբի գիտնականները: Humanանապարհորդությունը դեպի մարդկության քաղաքակրթության ծննդավայրեր ծրագրված էր ոչ միայն որպես ֆրանսիական ազդեցության ընդլայնման ռազմավարական գործողություն, այլև որպես երկրի մշակութային արժեքների արշավ, որը եվրոպացիներին այդ ժամանակ հայտնի էր միայն լուրերով:

Դենոնն ընդգրկվեց արշավախմբի մեջ ոչ միայն այն պատճառով, որ նա լավ վիճակում էր Նապոլեոնի և Josephոզեֆինի հետ, ինչպես նրանք ժամանակին անում էին Լուիի և մարկիզա դե Պոմպադուրի հետ: Պատմական նյութեր և գեղարվեստական գանձեր որոնելու և հավաքելու տաղանդը, աննկուն բնական հետաքրքրասիրության և կրքի հետ մեկտեղ, նրան նման հնարավորություն ընձեռեցին: Timeամանակը ցույց տվեց, որ Նապոլեոնը ճիշտ որոշում կայացրեց: Դենոնը անընդհատ, ցանկացած պայմաններում, երբեմն ուղղակի կրակի տակ էր նկարում, ֆերմերային բանակի ՝ մամլուքների հետ մարտերի ժամանակ: Նրա գծանկարների որակը և ճշգրտությունը գերազանց էին և գերազանցեցին նրանց, ովքեր դուրս էին եկել արշավախմբի պատմիչների գրչից:

Գեներալ Դեսետի հետ միասին, որը ուղարկվել է Նապոլեոնի կողմից ՝ հետապնդելու Մամլուքների բանակը, Դենոնը մեկնել է Վերին Եգիպտոս: Նա ուրվագծեց հսկայական թվով ճարտարապետական հուշարձաններ ամենայն մանրամասնությամբ, և երբ Նապոլեոնի եգիպտական արշավը, ըստ էության, անհաջող էր, և բրիտանական զորքերը յուրացրին ֆրանսիացիների հավաքած հնությունները, հենց Դենոնի գծանկարներն էին, որ գիտնականներին փրկեցին հիերոգլիֆների մասին տեղեկությունները: և Հին Եգիպտոսի պատկերապատկերները: Հետագայում դրանք օգտագործվեցին վերծանման համար. Նկարչի աշխատանքներն այնքան ճշգրիտ էին: Դենոնի շնորհիվ գոյատևեցին պատկերներ այն հին հուշարձաններից, որոնք հետագայում ավերվեցին, օրինակ ՝ Էլֆանտին կղզում գտնվող Ամենտոտեպ III տաճարը, ինչպես նաև գծանկարներ, որոնք ցույց են տալիս այլ գլուխգործոցների վիճակը և տեսքը, օրինակ ՝ Մեծ Սֆինքսը, ծածկված ավազով կեսից ավելին:

Բարոն, Լուվրի տնօրեն, գրող և արվեստաբան

Այս ամենը անգնահատելի ներդրում ունեցավ գիտության և մշակույթի մեջ, և Նապոլեոնը բարձր գնահատեց Դենոնի արժանիքները. 1802 թվականին նա դարձավ Նապոլեոնի նոր թանգարանի ղեկավարը, ապագայում ՝ Լուվրի թանգարանը, որը լցված էր բերված ցուցանմուշներով կայսրը իր ռազմական արշավներից, առաջին հերթին Իտալիայից: Միևնույն ժամանակ, Դենոնը հրատարակեց իր «eyանապարհորդություն դեպի ստորին և վերին Եգիպտոս» վերնագրով գիրքը, որը դարձավ եվրոպական եգիպտոսմանիայի ելակետը և զարգացում տվեց Եգիպտոսի ուսումնասիրության գիտությանը ՝ եգիպտագիտությանը:

1812 թվականին, 65 տարեկան հասակում, Դենոնը Բոնապարտից ստանում է բարոնի կոչում ՝ ի նշան իր արժանիքների:Իշխանափոխությունը 1814 թվականին արմատապես չազդեց Դենոնի ճակատագրի և կարիերայի վրա. Բուրբոնների վերականգնման սկզբից հետո նրան խնդրեցին պահպանել իր պաշտոնը: Եվ այնուամենայնիվ, նախկին կայսր Նապոլեոնի հետ հատուկ մտերմությունը դանդաղեցրեց Դենոնի հարաբերությունները կառավարության հետ, և նա հրաժարական տվեց ՝ Լուվրի տնօրենի տեղը զիջելով իր հաջորդին ՝ Օգյուստ դե Ֆորբենին:

Ինքը ՝ Դենոնը, շարունակում էր լրացնել արվեստի առարկաների իր անձնական հավաքածուն, ինչպես նաև սկսել էր գիրք գրել հին և ժամանակակից արվեստի պատմության մասին: Նա շարունակեց այս աշխատանքը մինչև իր մահը ՝ 1825 թվականը, այն հրապարակվեց հետմահու ՝ նկարիչ Ամորի Դյուվալի բացատրական նշումներով:

Դենոնի հավաքածուն կազմող իրերի թվում էր նաև մի մասունք, որտեղ նա պահում էր, մասնավորապես, Վոլտերի ատամը, Նապոլեոնի արյան մի կաթիլ, Հենրի IV- ի բեղից մազեր, գեներալ Դեսայի մազերից և պատմական անձանցից մնացած այլ մասնիկներ:. Ինքն էլ թաղված էր Փարիզի Պեր Լաշեզ գերեզմանատունը, դրանով իսկ նպաստելով ժողովրդականության բարձրացմանը, 19 -րդ դարի սկզբին, բավականին համեստ: