Որպես Առաջին համաշխարհային պատերազմի կիսակույր, մեկ զինված հերոս ՝ նա դարձավ աշխարհահռչակ նկարիչ ՝ ավանգարդիստ Վլադիսլավ Ստրժեմինսկին

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Նա ծնվել է բելառուսական հողի վրա, իրեն անվանել ռուս և որպես բևեռ մտել արվեստի պատմության մեջ: Կես կույր, մեկ ձեռքով և առանց ոտքի ՝ նա դարձավ անցյալ դարի առաջին կեսի հայտնի ավանգարդ նկարիչ: Համաշխարհային հեղափոխության մոլուցքով երազողը, նա նույնպես կործանվեց դրանից, ապրեց անհավանական կյանք ՝ լի հերոսությամբ ու տառապանքներով: Այսօր մեր հրապարակման մեջ է արտասովոր մարդու կյանքի պատմությունը, ով անցել է Առաջին համաշխարհային պատերազմի մսաղացով, դիմանալ անհավատալի ֆիզիկական ցավերի, ապրել ու աշխատել աղքատության մեջ ՝ ռեժիմի կողմից հալածված: Այնուամենայնիվ, նա չկոտրվեց ճակատագրի շրջադարձերից և ստիպեց ամբողջ աշխարհին խոսել իր մասին: Հանդիպեք ավանգարդիստ նկարիչ Վլադիսլավ Ստրժեմինսկուն:

Եթե փորձեք հասկանալ այս նշանավոր նկարչի պատկանելությունը երեք այն պետություններին, որոնք հավակնում են նրա ստեղծագործական ժառանգությանը, ապա կարող ենք միայն նշել, որ չնայած նա ծագումով լեհ է և իր կյանքի գրեթե կեսը ապրել է Լեհաստանում, այս նկարիչը համարվում է ազգային արվեստի ներկայացուցիչ նաև Բելառուսում, որտեղ նա ծնվել և մեծացել է: Նրա աշխատանքը դիտվում է նաև որպես ռուսական ավանգարդի մի մաս: Ռուսաստանի համար էր, որ նա մասնակցեց Առաջին համաշխարհային պատերազմին, և նրա համար նա գրեթե գլուխ տվեց:

Վլադիսլավը իր առաջին քայլերը սկսեց հասուն տարիքում ՝ Առաջին համաշխարհային պատերազմի ճակատներում: Եվ եղավ այնպես, որ մինչև իր մահը նա պայքարեց ինչ -որ բանի համար, ինչ -որ մեկը ցանկացավ հաղթել: Նրա թշնամիները ոչ միայն իր հայրենիքի արտաքին թշնամիներն էին, այլև խրամատը, սեփական խեղումը, կինը ՝ Եկատերինա Կոբրոն, մշակույթի և քաղաքականության նախանձախնդիր պաշտոնյաները, աղքատությունը …

Հերոսական կենսագրության էջեր շրջելը

Վլադիսլավ Մաքսիմիլիանովիչ Ստրժեմինսկին ծնվել է 1893 թվականի վերջին, Ռուսական կայսրության տարածքում, Մինսկ քաղաքում: Նա լեհ ազնվականների ընտանիքից էր: Տղայի հայրը ժամանակին հասավ ռուսական բանակի փոխգնդապետի կոչման և հույս ուներ, որ իր որդին նույնպես փայլուն ռազմական կարիերա կանցներ: Հետեւաբար, նա իր տասնմեկամյա որդուն հանձնեց Ալեքսանդր II- ի անվան Մոսկվայի կադետային կորպուսին: Յոթ տարի կորպուսում սովորելուց հետո երիտասարդը գնաց Սանկտ Պետերբուրգ և ընդունվեց ճարտարագիտական դպրոց:

Ստրժեմինսկու ավարտումը համալսարանից գրեթե համընկավ Առաջին համաշխարհային պատերազմի սկզբի հետ: Հենց որ 21-ամյա ինժեներ երկրորդ լեյտենանտը 1914 թվականի ամռանը ժամանեց սահմանամերձ Օսովեց քաղաքում (ժամանակակից Լեհաստանի տարածք) բաշխման վայր, սկսվեցին ռազմական գործողությունները: Պատմություն իմացողների համար այս ամրոցը ռուս ժողովրդի հերոսության և միասնության խորհրդանիշներից մեկն է: Բայց, ցավոք, այս անունը գործնականում ոչինչ չի ասում բացարձակ մեծամասնությանը: Բայց ռուս զինվորներն էին, ովքեր ավելի քան հարյուր տարի առաջ իսկական հրաշք գործեցին այս քաղաքում: Մի ամբողջ տարի նրանք փոքր ուժերով հետ պահեցին գերմանական բազմահազարանոց բանակի հարձակումը: Բերդը բազմիցս ռմբակոծվել է, փոթորկվել և գազով գազի ենթարկվել: Հենց այս սարսափելի պահին այստեղ հայտնվեց Վլադիսլավ Ստրժեմինսկին, ում զինվորական ծառայությունը լցված էր հերոսական պահերով:

«Մահացածների հարձակումը»

Վեցամսյա անհաջող պաշարումից հետո, գերմանական հրամանատարությունը, հուսահատության մեջ, դիմեց շատ վճռական քայլի. 1915 թվականի հուլիսի 24-ի գիշերը գերմանացիները օգտագործեցին քլորի և բրոմի խառնուրդ: Երբ ներշնչվում է, այս խառնուրդը քիմիական ռեակցիայի է անցնում հեղուկի հետ ՝ լորձաթաղանթների վրա ՝ բերանում, կոկորդում, բրոնխներում և թոքերում և վերածվում է աղաթթվի, որը կոռոզիայի է ենթարկում շնչառական համակարգը: Դա վնասեց երկու աչքերն ու քրտնած մաշկը: Բերդի պաշտպանների ռուս զինվորների կեսը մահացել է գրեթե ակնթարթորեն: Մնացածը, երեսները փաթաթելով թաց լաթերով, շտապեցին խելահեղ հակահարձակման, որը հետագայում կկոչվեր «մահացածների հարձակում»: Այս հարձակումը ղեկավարող երկրորդ լեյտենանտ Վլադիմիր Կոտլինսկին մահացու վիրավորվեց, և հրամանատարությունը փոխանցվեց երկրորդ լեյտենանտ Վլադիսլավ Ստրժեմինսկուն: Նա դարձավ այս իրադարձության ոչ միայն սովորական մասնակիցը, այլև ուղղակիորեն գլխավորեց բերդի պաշտպանների այս խելահեղ հակահարձակումը, որոնք թունավոր քլոր կուլ տվեցին, գերմանական դիրքերի դեմ:

Հակագրոհի տեսարանը, ըստ ականատեսների, սարսափելի էր: Թաց կտորը քիչ բան արեց ռուս զինվորներին պաշտպանելու համար: Նա կոռոզիայի ենթարկվեց արձագանքի արդյունքում ձևավորված թթվով, և նա կտոր -կտոր ընկավ արյունահոսող դեմքերից: Արյունը հոսում էր նրանց բերանից և աչքերից, բայց զինվորները համառորեն առաջ էին վազում ՝ կրակելով, սվիններով դանակահարելով, հրացանի հետքերով հարվածելով: Նրանցից յուրաքանչյուրը վստահ էր, որ անխուսափելիորեն մահանալու է, և որքան ավելի կատաղի էր նա ցանկանում պայքարել: «Մեռածները» պաշտպանեցին Օսովեցը, բայց շատերին բախտ վիճակվեց գոյատևել: Լեյտենանտ Ստրժեմինսկին երջանիկների թվում էր:

Այս սարսափելի իրադարձությունից դեռ մեկ ամիս չանցած, երիտասարդ երկրորդ լեյտենանտը նշանավորվեց մեկ այլ հերոսական արարքով. Ստրժեմինսկու վաշտի ջանքերով ավերվեց երկաթուղային կամուրջ, որը ռազմավարական մեծ նշանակություն ուներ: Եվ շուտով հրամանագիր կստորագրվի հերոսին Սուրբ Գեորգիի 4 -րդ աստիճանի շքանշանով պարգեւատրելու մասին:

Օսովեցում հերոսական ծառայությունից հետո Պերշայում խրամատներ կային և նռնակ պայթեց … Ըստ վարկածներից մեկի ՝ այս պայթյունը պատահական էր. Ռմբակոծության ժամանակ նռնակ ընկավ խրամատում գայթակղող գործընկերոջ ձեռքից: Ըստ այլ աղբյուրների ՝ գերմանական ականանետերից մեկը դիպել է խրամատին, որտեղ թաքնվում էր Ստրժեմինսկու դասակը: Բայց, անկախ ամեն ինչից, հենց այս պայթյունն էր, որ իրականում Վլադիսլավի կյանքը բաժանեց երկու կեսի `առաջ և հետո: «Նախկինում» համարձակ սպայի կյանքը հավերժ կմնա Պերշայի մոտ գտնվող խրամատներում, իսկ անխոնջ հեղափոխական նկարչի կյանքը կսկսվի Մոսկվայի հիվանդանոցներից մեկում: Եվ հանուն այս կյանքը փրկելու, Ստրժեմինսկուն անդամահատեցին աջ ոտքը և ձախ ձեռքի մի մասը, աջ աչքը ընդմիշտ կույր էր …

Հենակներ: Մոլետ Ավանգարդ

1917-ի քաղաքական ցնցումը 23-ամյա Ստրժեմինսկին հիվանդանոցի անկողնում հանդիպում է հաշմանդամի հետ: Ամիսներ շարունակ համառ բուժում և անդամահատված վերջույթներին պրոթեզներ ամրացնելու բոլոր փորձերն անհաջող են: Երիտասարդ օրգանիզմը հրաժարվում է ընդունել օտար առարկաներ: Նախկին երկրորդ լեյտենանտին տանջում են անդամահատված վերջույթների ֆանտոմային ցավերը: Իսկ կյանքի համար տեղաշարժվելու միայն մեկ տարբերակ կա ՝ հենակները: Թվում էր, թե երիտասարդի կյանքն ավարտված է: Բայց չար ճակատագիրը անսպասելիորեն ողորմեց նրան: Նա ուղարկեց ՆՐԱ - ՆՐԱՆ: Կատերինա (Կատարժինա) Կոբրոն Նիկոլայ ֆոն Կոբրոյի դուստրն է ՝ ռուս գերմանացիներից հարուստ նավատեր: Նրանք հանդիպել են Մոսկվայի սպաների հիվանդանոցում, որտեղ Կատյան ավագ դպրոցն ավարտելուց հետո եկել է որպես կամավոր բուժքույր ծառայելու:

Նրանց միջև ջերմ և քնքուշ զգացմունքները անմիջապես չհայտնվեցին, բայց Վլադիսլավը անսահման երախտապարտ էր բուժքույր Կատենկային, ով նրան շատ ավելի մեծ ուշադրություն էր դարձնում, քան մյուս վիրավորները: Մի անգամ նա պատմեց երջանիկ մանկության մասին իր տանը ՝ գեղեցիկ այգով և պարտեզով: Նա, իր հերթին, Ստրժեմինսկուն պատմեց ավանգարդ արվեստի հանդեպ ունեցած իր կրքի մասին և ցույց տվեց իր նկարները: Վլադիսլավը, դեռ ռազմական դպրոցի ուսանող լինելով, հետաքրքրությամբ այցելեց Սանկտ Պետերբուրգի թանգարաններ և պատկերասրահներ և որոշ պատկերացում ուներ կերպարվեստի պատմության և ձևերի մասին, բայց, իհարկե, այն ժամանակ նա նույնիսկ չէր էլ կասկածում, որ երբևէ հանդիպել նրան այդքան մոտ:

Եվ հիմա, դուրս գրվելով հիվանդանոցից և չկարողանալով առանց հենակների տեղաշարժվել, նա մեծ հետաքրքրությամբ սկսեց այցելել Մոսկվայի թանգարաններ և պատկերասրահներ: Նրա վրա հատկապես տպավորվել են Իվան Մորոզովի և Սերգեյ Շչուկինի նկարները: Առաջին անգամ նա տեսավ ժամանակակից ֆրանսիական նկարչությունը `իմպրեսիոնիզմից մինչև կուբիզմ: Նա խորապես հետաքրքրվեց առաջադեմ ավանգարդ շարժումներով: Մարդիկ, ովքեր գտնվում էին ընդհանուր հեղափոխական փլուզման մթնոլորտում այն ժամանակաշրջանում, երբ օդին անհրաժեշտ էր նորի ներխուժումը կյանքի բոլոր ասպեկտներ և, իհարկե, արվեստ: Այս նորի գաղափարի մեջ ներգրավված Վլադիսլավը գնում է գեղանկարչություն սովորելու արվեստի և տեխնիկական արհեստանոցներում, կրթական արվեստի հաստատություն, որը ստեղծվել է բոլշևիկների կողմից 1917 թվականի Մոսկվայում տեղի ունեցած հեղափոխությունից հետո: Ի դեպ, VKHUTEMAS- ը ստեղծվել է նախկին մոսկովյան արվեստի արհեստանոցների հիման վրա:

Այնտեղ նա շուտով հանդիպեց Մարկ Շագալին և սերտորեն ընկերացավ լեհական ծագում ունեցող մեկ այլ հայտնի նկարչի ՝ Սուպրեմատիզմի հիմնադիր Կազիմիր Մալևիչի հետ և դարձավ նրա աշակերտը: Իր ստեղծագործական ուղու սկզբում ձգտող ավանգարդիստ նկարիչը հետևեց վարպետին, բայց հետո նա սկսեց փնտրել արվեստի իր սեփական ուղին, ինչը, ի վերջո, հանգեցրեց իր սեփական գեղարվեստական ոճի ՝ ունիզմի ստեղծմանը:

Կյանքի իմաստ դարձած արվեստը

VKHUTEMAS- ում էր, որ մեր հերոսը կրկին հնարավորություն ունեցավ հանդիպելու իր Կատենկային: Շուտով նրանք կամուսնանան, և կսկսվի նկարչության և քանդակագործության, Սմոլենսկի և Լոձի միջև նրանց համատեղ ցավոտ թափառումների պատմությունը … և բավականին հայտնի քանդակագործ: Ավարտելուց հետո Ստրժեմինսկու զույգը տեղափոխվեց Սմոլենսկ, որտեղ Վլադիսլավը դարձավ ավանգարդ արվեստի ասոցիացիայի ղեկավարը, որի ստեղծողը Մալևիչն էր:

Ստրժեմինսկու գործունեությունը բուռն էր. Նա դասավանդում էր, զբաղվում էր նկարչությամբ, գրաֆիկայով և ճարտարապետությամբ, մասնակցում էր մի քանի գեղարվեստական խմբերի գործունեությանը, որը կոչվում է զանգվածների «նոր արվեստի» խթանում: Կյանքի իմաստը Ստրժեմինսկուն տվեց Եկատերինայի հանդեպ ունեցած սերը և նկարչության նկատմամբ կիրքը: Նա, իր հերթին, հիմնականում կիսում էր ամուսնու մոտեցումը արվեստի նկատմամբ, և նրանք փոխադարձաբար ոգեշնչում էին միմյանց:

Հարկ է նաև նշել, որ հեղափոխությունից հետո առաջին տարիներին խորհրդային կառավարությունը ողջունեց ավանգարդ արվեստը, այն խթանվեց գրեթե ամենուր: Ավանգարդիստ արվեստագետներն իրենք հաստատապես հավատում էին, որ արվեստը կարող է փոխել մարդկության ճակատագիրը, ստեղծել նոր աշխարհ, որում այլևս պատերազմներ, տառապանքներ և վիշտեր չեն լինի:

Այնուամենայնիվ, մինչև 1920 թվականը հեղափոխության առաջնորդ Վլադիմիր Լենինը սկսեց բուռն քննադատել ավանգարդը ՝ ասելով, որ արվեստագետները պետք է լինեն հասարակությունը ցեմենտացնող վարպետները: Ի պատասխան առաջնորդի խոսքերի, շատերը լքեցին նկարչությունն ու քանդակը լուսանկարչության, զգեստների ձևավորման և կերամիկայի համար: Բայց ավանգարդի շատ հետևորդներ, ներառյալ Ստրեժմիինսկին, չենթարկվեցին բռնապետությանը: Սկսվեց ստեղծագործական էլիտայի զանգվածային արտագաղթը Փարիզ: Եվ քանի որ Խորհրդային Ռուսաստանում, ավանգարդիստական արվեստի հեղափոխական պոռթկումից հետո, 1922-ին արդեն նկատվում էր հատուկ գրաքննության «սառնամանիքների» շունչ, նկարիչը և նրա կինը նույնպես անօրինական կերպով տեղափոխվեցին արտասահման: Trueիշտ է, նրանք հաստատվեցին Լեհաստանում ՝ Լոձ փոքրիկ քաղաքում: Փարիզ հասնելու համար Ստրժեմինսկին չուներ ո՛չ փող, ո՛չ կապեր, ո՛չ գրավիչ հմայք, այլ միայն հենակներ ու ցավ, ինչպես նաև կատաղի կամքի ուժ ՝ մղելով ոչ միայն նրան որպես անձ, այլև նկարիչ:

Այնտեղ Լոձում Վլադիսլավը սկսեց մշակել իր ոճի տեսություն, որում նկարիչը ձգտում էր հրաժարվել «ձևերի բազմազանությունից» և հասնել նկարների տարրերի առավելագույն միատարրությանը: Մի քանի տարի աշխատել է մինիմալիստական, միագույն ներկապնակով ՝ փորձելով ազատվել նաև բազմագույնից: Մի ոլորուն շարունակական գիծ սկսեց հսկայական դեր խաղալ նրա աշխատանքում: Ռիթմը դարձավ ոճի առանցքային հատկանիշներից մեկը:Մասնակցել է Վարշավայի Լեհաստանի նկարիչների միության, Լոձի Լեհաստանի նկարիչների ասոցիացիայի, արվեստի խթանման ինստիտուտի ամենամյա սրահներին: Անհատական ցուցահանդեսներ է անցկացրել Լոձում (1927), Պոզնանում (1933) և Վարշավայում (1934): 1932 թվականին ստացել է Լոձի արվեստի մրցանակը:

1936 թ. -ին Կատերինան դուստր ունեցավ ՝ Նիկան, որը ծնվելու պահին գրեթե վիճաբանության առարկա դարձավ ծնողների միջև: Հիվանդ երեխան իր կյանքի առաջին տարին գործնականում չէր քնում, անընդհատ լաց էր լինում և քմահաճ, ինչը ստիպեց Կատերինային լիովին հրաժարվել քանդակների վրա աշխատելուց և ամբողջովին նվիրվել երեխայի մեծացմանը: Նիկայի ծնունդով ծնողների ամուսնությունը սկսեց աստիճանաբար քայքայվել: Սկանդալներն ու վեճերը սրվեցին: Բայց առայժմ նրանք դեռ միասին են:

Լեհաստանը սփռող իրադարձությունների լույսի ներքո, 1939 թվականին նկարչի ընտանիքը ստիպված եղավ նորից փախչել: Եվ այս անգամ դեպի Արեւմտյան Բելառուսի Վիլեյկա քաղաք: Դա պայմանավորված էր Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի բռնկմամբ: Այստեղ նկարիչը ստեղծում է ռազմական ցիկլից առաջին գծանկարները `առավել գրաֆիկական և լակոնիկ, բայց միևնույն ժամանակ արտահայտիչ և ցավոտ: Նկարիչը լիովին հրաժարվում է գույնից: Բայց որոշ ժամանակ անց գույնը կվերադառնա `« Պատերազմում մարդիկ »ստեղծագործության ցավալի պայծառ բռնկումներում:

Եվ կրկին շարժվում: Մեջբերելով Կատերինայի գերմանական արմատները ՝ Ստրժեմինսկին և Կոբրոն վերադարձան Լեհաստան 1940 թվականին: Նկարիչը նկարել է բացիկներ, դիմանկարներ ՝ գումար վաստակելու համար, և զարդարել պայուսակներ, որոնք պատրաստել է իր կինը: Իսկ ազատ ժամանակ, պատերազմի սարսափներից ցնցված, Վլադիսլավը ստեղծում է «Տեղահանություն», «Քաղաքացիական պատերազմ», «Դեմքեր», «apեխի պես էժան», «Ձեռքեր, որոնք մեզ հետ չեն» ցիկլերը: Եվ վերջապես, 1945 թվականին ծնվեց «Իմ հրեա ընկերներին» կոլաժների շարքը, որը նա նվիրեց Յադ Վաշեմի Հոլոքոստի թանգարանին:

Պատերազմի տարիները ընտանիքի համար լցվեցին դժվարին փորձություններով: Իսկ տարիների ընթացքում կուտակված բացասական հույզերը բուռն ամուսնալուծության պատճառ դարձան: Ստրժեմինսկին ամբողջ ուժով փորձում էր կնոջը զրկել ծնողական իրավունքներից և երեխային պահել իր համար: Մարդիկ, ովքեր ժամանակին կարեկցում էին միմյանց, վերածվեցին երդվյալ թշնամիների: Սիրուց մինչև ատելություն `մեկ քայլ:

Հաջորդ հարվածը նկարչին սպասում էր պատերազմի ավարտից հետո: Սկզբում թվում էր, թե ամեն ինչ հիանալի էր ընթանում. Մի քանի տարի շարունակ Ստրժեմինսկին լողանում էր արժանի համբավով: Նա զբաղվում է դասավանդմամբ ՝ պրոֆեսորի կոչում ստանալով Արվեստի ավագ դպրոցում: Inուգահեռաբար նա ստեղծեց և փնտրեց արտահայտման նոր ձևեր արվեստում: Միապաղաղությունը անհետանում է աշխատանքներից ՝ իր տեղը զիջելով խայտաբղետ գույներին. Նկարիչը որսում է «արևի հետևանքը» (փայլը մնում է ցանցաթաղանթի վրա) ՝ նկարների մեկ այլ ցիկլ նվիրելով այս թեմային: Նրա ստեղծագործություններում ուժեղանում է վերացականությունը:

Սակայն 1949 թվականին սոցիալիստական ռեալիզմի գաղափարախոսությունը հաղթեց Լեհաստանում, որը դարձավ սոցիալիստական ճամբարի երկրներից մեկը: Իշխանությունները, ԽՍՀՄ օրինակով, սկսեցին պայքարել ֆորմալիզմի դեմ: Այն, ինչ Վլադիսլավ Ստրժեմինսկին փախավ Ռուսաստանից 1920 -ականներին, նրան շրջանցեց գրեթե քառորդ դար անց Լեհաստանում, որտեղ վերացական նկարչությունը նույնպես սկսեց ընկալվել որպես գաղափարապես անընդունելի:

1950 թվականին, մշակույթի նախարարության հրամանով, Վլադիսլավ Ստրժեմինսկուն արգելվեց դասավանդել: Դրանից հետո վարպետը երկար չապրեց: 1952 թվականի դեկտեմբերի 26 -ին, ձախողված դժվարությունների պատճառով, նա վերջ տվեց կյանքին: Եվ միայն նրա մահից հետո ՝ 1958 և 1979 թվականներին, լույս տեսան «Տեսիլքներ» և «Նամակներ» գրքերը:

Unfortunatelyավոք, նկարիչ Վլադիսլավ Ստրժեմինսկու կյանքի պատմությունը քիչ հայտնի է ժամանակակից ընթերցողին: Միայն վերջերս, մեծապես Անջեյ Վայդայի վերջին «Հետերկրյա» ֆիլմի շնորհիվ, բարձրացավ արտասովոր մարդու ստեղծագործության և գաղափարների նկատմամբ հետաքրքրության նոր ալիք: 2016 թվականին թողարկվեց լեհ կինոյի դասական Անջեյ Վայդայի ֆիլմը ՝ հայտնի նկարչի դժվար կյանքի մասին:

Պ. Ս. Կատերինա (Կատարզինա) Կոբրո - (1898-1951)

Եկատերինա Նիկոլաևնա Կոբրոն ավանգարդ նկարիչ և քանդակագործ է: Moscowնվել է Մոսկվայում, ծագել է խառը ռուս-գերմանական ընտանիքից: Ավոբարդիզմի նկատմամբ Կոբրոյի կիրքը փոխանցվեց նրա ամուսնուն `Վլադիսլավ Ստրժեմինսկուն: Հետագայում պարզվեց, որ Ստրժեմինսկին դարձավ ավելի հայտնի նկարիչ:

Կատարզինա Կոբրոն քսաներորդ դարի արվեստի պատմության ողբերգական կերպարներից էր. Պատերազմում թափառելը, աշխատանքների այս ընթացքում կորուստը (դրանք պարզապես աղբարկղ էին նետվել), ողբերգական բաժանումը Վլադիսլավ Ստրժեմինսկու հետ, Երեխային պահելու համար եկամուտ փնտրելու անհրաժեշտություն, արդարացումներ բերեք դատախազության առջև, որը նրան մեղադրեց «լեհական քաղաքացիությունից հրաժարվելու» մեջ (քանդակագործը պատերազմի ժամանակ ստորագրեց այսպես կոչված «ռուսական ցուցակը») և, վերջապես, ծեծկռտուքը ճակատագրական հիվանդության դեմ. այս ամենը հանգեցրեց նրա ստեղծագործական ներուժի թուլացմանը կյանքի վերջին տարիներին: Արդյունքում, Կոբրոյի աշխատանքը մնաց Ստրժեմինսկու և այլ ավանգարդիստ նկարիչների նվաճումների ստվերում:

Շարունակելով արվեստի մարդկանց թեման, ովքեր անհավանական ջանքերի գնով մասնագիտության մեջ համաշխարհային ճանաչման են հասել, կարդացեք մեր հրապարակումը. Ինչպես կուրացած խորհրդային բալերինա Լինա Պոն դարձավ միջազգային ճանաչում ունեցող քանդակագործ: