Դիզայները հյուսվածքների հնագույն տեխնիկան վերածում է տեքստիլի բնօրինակ տեղադրման

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Artամանակակից արվեստը կարող է լինել ցնցող, սկանդալային, տհաճ կամ հարմարավետ, հուզիչ և հմայիչ, ինչպես Շեյլա Հիքսի տեքստիլային հսկայական տեղադրումները: Ավելի քան կես դար նկարիչը ապացուցում է, որ ավանդական, հին հյուսվածքների տեխնոլոգիաները ամենևին անցյալի մասունք չեն, այլ արվեստ, որը նախատեսված է մարդկանց գոհացնելու համար:

Շեյլա Հիքսը ծնվել է Միացյալ Նահանգներում 1934 թվականին: Մայրը նրան սովորեցրել է կարել, տատիկը ՝ ասեղնագործել, իսկ Յեյլի համալսարանի ուսուցիչները նրան սովորեցրել են մտածել, ուսումնասիրել, ինչ -որ նոր բան փնտրել … Շեյլային բախտ է վիճակվել հանդիպել Ալբերզ զույգին ՝ Բաուհաուսի շրջանավարտներին և ուսուցիչներին, ովքեր պատերազմի ժամանակ տեղափոխվեց ԱՄՆ և աշխատեց Յեյլում: Յոզեֆ Ալբերսը ուշադրություն հրավիրեց տաղանդավոր ուսանողի վրա և նրան ծանոթացրեց իր կնոջ հետ: Էննի Ալբերսը ժամանակին եղել է հյուսելու արհեստանոցի աստղը: Շեյլան հիշեց, թե ինչպես Էննիի հետ զրուցելուց հետո նա զգաց իսկական Աստվածահայտնություն և տարօրինակ, գրեթե կրոնական զգացում:

Մանկուց Հիքսը սիրում էր աշխատել գործվածքների հետ, և, հետևաբար, նա շատ վաղ որոշեց իր ուղին արվեստում: Նրա կյանքում ստեղծագործական ցավոտ որոնումներ չեն եղել. Նա ամեն ինչ նախապես գիտեր: Ամերիկայի հնագույն մշակույթների գործվածքների վերաբերյալ նրա թեզը ցնցեց նույնիսկ ամենախիստ քննադատներին: Շեյլային շնորհվել է Ֆուլբրայթի կրթաթոշակ ՝ թույլ տալով նրան ստեղծագործական ճանապարհորդություն սկսել Լատինական Ամերիկայով: Նա պատրաստվում էր ուսումնասիրել ավանդական նկարչությունն ու ճարտարապետությունը, բայց ձեզ չեն կարող խաբել: Հիքսը գլխիվայր ընկավ նախակոլումբիական Ամերիկայում հյուսվածքների ուսումնասիրության մեջ: Գոբելեններ, հյուսված նախշեր, հյուսված կտավներ, նոր ռիթմեր, ձևեր, փոխազդեցության եղանակներ … Հետագայում Շեյլան, ոգեշնչման և գիտելիքների որոնումներով, մեկնել է Մարոկկո, Հնդկաստան, Չիլի, Շվեդիա, Իսրայել, Սաուդյան Արաբիա, Japanապոնիա և Հարավային Աֆրիկա: Նա շփվել է ազգագրագետների, մշակութաբանների և մարդաբանների հետ: Timeամանակի ընթացքում ազգային արհեստների նկատմամբ հիացմունքն ավելացրեց … զայրույթը: Շեյլան վրդովվեց, որ տեքստիլի և ավանդական տեխնոլոգիաների հարուստ հնարավորությունները չեն մարմնավորվում արվեստում ՝ «իսկական», էլիտար արվեստ, որի տեղը թանգարաններում և արվեստի շուկայում է: «Weaver» - դա հպարտորեն հնչում է և, իհարկե, ոչ ավելի վատ, քան «արտիստը»:

Մեքսիկայում Շեյլան ամուսնացավ Հենրիկ Տատի Շլուբախ անունով մեղվաբույծի հետ և մայր դարձավ: զույգը ունեցավ դուստր ՝ Իթակա: Բայց … կնոջ և մոր դերը նրա համար չափազանց մոտ էր: Հիքսը բացեց իր սեփական հյուսելու արտադրամասը և այնտեղ ստեղծեց իր առաջին լայնածավալ հյուսված վահանակները: Նա համակցեց բրդի և կտավատի մանրաթելերը պլաստիկի և թերթաքարերի կտորներով, կակղամորթների և ուլունքների պատյաններ, ռետինե ժանյակ և ժապավեններ, օգտագործված հագուստի բեկորներ … Այդ ժամանակ էր, որ Հիքսը սկսեց դասավանդել: Այնուամենայնիվ, Մեքսիկան փոքր էր նկարչի ստեղծագործական հավակնությունների համար: Նրա ամուսնությունը սկսեց քանդվել … և Շեյլան ընտրեց արվեստը:

Իր դստեր հետ միասին Հիքսը տեղափոխվեց Փարիզ, որտեղ ապրում է մինչ օրս: Շլուբախն ու Մեքսիկան անցյալ են: Երկու տարի անց նա կրկին ամուսնացավ `այս անգամ մի արտիստի հետ, ով արդեն դուստր ուներ նախորդ ամուսնությունից: Այս միությունում Հիքսը որդի ունեցավ, ով նույնպես նախընտրեց կարիերան արվեստի ոլորտում: 1966 թ. -ին Հիքսը ստացավ իր առաջին մեծ պատվերը. Նա նախագծեց Knoll- ի համար (որի հետ համագործակցել են մեր ժամանակների խորհրդանշական դիզայներները) խայտաբղետ ինկայի գործվածք ՝ ոգեշնչված Անդյան տեքստիլից: Հիքսը սիրում էր համագործակցել ճարտարապետների հետ. Չնայած ստեղծագործական անհատականությանը, թիմային աշխատանքը նրան ոգեշնչում է:Եվ չնայած Հիքսը երազում էր հյուսվածքներ բերել թանգարաններ, նրա աշխատանքները հիացնում են նրանց, ովքեր հեռու են արվեստից: Նրա տեքստիլ կոմպոզիցիաները կարելի է գտնել օդանավակայանում: Քենեդին և Ֆորդի հիմնադրամի շենքը Նյու Յորքում, նա ստեղծեց վարագույրը Ամերիկյան Ռոչեսթեր քաղաքի տեխնոլոգիական ինստիտուտի նիստերի դահլիճի համար իր ձեռքերով … Հիքսի ոչ բոլոր աշխատանքներն էին բախտավոր. Նրա ինտերիերի որոշ նախագծեր լուրջ միջամտության են ենթարկվել և նույնիսկ ոչնչացվել: Բայց դա Հիքսի հիմնական դիզայնի նախագծերն էին, որոնք գրավեցին պատկերասրահների և արվեստաբանների ուշադրությունը նրա վրա, և ոչ միայն: Հայտնի փիլիսոփա, ազգագրագետ և սոցիոլոգ Կլոդ Լևի-Շտրաուսն այս մասին ասաց այսպես.

Եվ հետո եղավ փառք, միջազգային ճանաչում, բազմաթիվ ցուցահանդեսներ, նախագծեր և արշավախմբեր … Հսկայական տեղադրումներ և հյուսված վահանակներ, առաստաղից կախված թելեր և ամորֆ հյուսված առարկաներ, հազարավոր տարիների պատմություն ունեցող նյութերի և տեխնոլոգիաների տարօրինակ համակցություններ. Շեյլա Հիքսի աշխատանքը:

«Արվեստագործ» Շեյլա Հիքսի ստեղծագործությունները ճանաչված են ժամանակակից արվեստի գլուխգործոցներ: Նրանք հատկապես սիրում են պատկերասրահի սեփականատերերը իրենց ինտերակտիվության համար. Ցուցահանդեսների այցելուները, հատկապես երեխաները, պարզապես պաշտում են «լողալ» փափուկ տեքստիլ գնդակների մեջ կամ թափառել հյուսված «քարերի» մեջ, և ցանկացած շփում անձի հետ փոխում է Հիքսի աշխատանքները, տալիս նրանց նոր ձևեր:. Նկարչուհին միշտ բարեխիղճ է աշխատում. Նրա աշխատանքները պետք է «դիմանան կոպիտ մեխանիկական միջամտությանը»: Շեյլայի տեղադրումներն ու վահանակները կարելի է գտնել Թեյթի պատկերասրահում, Լոնդոնի Վիկտորիայի և Ալբերտի թանգարանում, Ամստերդամի Ստեյդելիկ թանգարանում, Փարիզի Պոմպիդու կենտրոնում, Նյու Յորքի Artամանակակից արվեստի թանգարանում և Մետրոպոլիտեն արվեստի թանգարանում, Չիկագոյի, Մայամիի, Սանտիագոյի և Օմահայի թանգարանները:

Նա շատ է խոսում արվեստի դերի մասին, բայց գրեթե երբեք `այն մասին, թե ինչպես են նրա մտքում ծագում նոր տեղադրումների գաղափարները, նրա աշխատանքի իմաստի և նույնիսկ տեխնոլոգիայի մասին: Իսկ Հիքսը չի սիրում ստեղծագործական գործընթացի վերաբերյալ հարցեր: «Դա նման է նայել նկարին և հարցնել, թե որ մատիտն եմ օգտագործում: Նայելով գծագրին ՝ ուզում ես իմանալ, թե որ մատիտից կամ գրիչից եմ օգտվում կամ որ թուղթից »: Նա հաճախ չի ստորագրում իր ստեղծագործությունները ՝ համարելով, որ արվեստի առարկան ավելի կարևոր է, քան հեղինակը:

Հիքսը նաեւ կարծում է, որ արվեստը կարող է լուծել սոցիալական բարդ խնդիրներ: 2000 թվականին մի խումբ արվեստագետներ Շեյլա Հիքսի գլխավորությամբ ՅՈESՆԵՍԿՕ -ի ծրագրով մեկնել են Քեյփթաուն: Այնտեղ նրանք տեղացի կանանց վերապատրաստում էին վաճառքի առարկաներ արտադրելու հմտությունները, ինչը նրանց ֆինանսական անկախություն կբերեր: Այսօր, չնայած մեծ տարիքին, նկարչուհուն հետաքրքրում են էկոլոգիայի, վերամշակման և կենսաքայքայվող նյութերի խնդիրները և լի են ստեղծագործական ծրագրերով: