Video: Ինչու 19 -րդ դարի փարիզյան լուսանկարիչը կոչվեց «Նոր Լեոնարդո». Նադար և նրա փայլուն լուսանկարները
2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08
Այս մարդը, ով ապրել է 19 -րդ դարում, իրավամբ արժանացել է «նոր Լեոնարդո» էպիթետին: Նկարիչ, ծաղրանկարիչ, քիմիկոս, գյուտարար, օդագնաց, գրող, թատերական դրամատուրգ - նրա տաղանդներն աներևակայելիորեն բազմազան էին, բայց նա հետագայում հիշվեց որպես փայլուն լուսանկարիչ: Նադարի արվեստանոցից արված լուսանկարների շնորհիվ մենք այսօր գիտենք, թե ինչպիսին էին այն ժամանակվա շատ հայտնի մարդիկ, և Փարիզի նրա լուսանկարներից գիտնականներն ուսումնասիրում են այս քաղաքի պատմությունն այսօր: 2020 թվականի ապրիլին աշխարհը տոնեց մի մարդու ծննդյան 200 -ամյակը, ով դարձավ իր դարաշրջանի խորհրդանիշը:
Գասպարդ-Ֆելիքս Տուրնաչոնը ծնվել է 1820 թվականի ապրիլի 6-ին Փարիզում ՝ հրատարակչի ընտանիքում: Այնուամենայնիվ, երիտասարդը երկար ժամանակ հանգիստ, ապահով կյանք չէր վայելում: Երբ երիտասարդը 17 տարեկան էր, հայրը մահացավ, և հրատարակչությունը սնանկացավ, ուստի նա իսկապես սկսեց իր ճանապարհը զրոյից: Բժշկական դպրոցն ավարտելուց հետո Գասպարդը որոշեց գրել թերթերի համար և գլուխը կախ ընկավ փարիզյան բոհեմական կյանքի մեջ: Նա դրանից դուրս եկավ ամենատաղանդավոր բանաստեղծների, արվեստագետների և գրողների հետ ծանոթությունների ուղեբեռով, ծաղրանկարիչ լրագրողի արժանի համբավով և բավականին կարճ անունով. և հետագայում այս կեղծանունով հայտնի դարձավ ամբողջ աշխարհին:
1852 թվականին Նադարը մտաբերեց իր առաջին հավակնոտ նախագիծը: Նա որոշեց ստեղծել հայտնի ժամանակակիցների ծաղրանկարային դիմանկարների հսկայական պատկերասրահ: Երկու տարվա աշխատանքի արդյունքը դարձավ «Նադարի պանթեոնը» ՝ վիթխարի վիմագրական թերթ, որի վրա հավաքված էին 240 ֆրանսիացի գրողների ծաղրանկարներ: Դա նախատեսված աշխատանքի ընդամենը քառորդ մասն էր, բայց նկարիչը չշարունակեց այն, քանի որ ձեռնարկությունը չափազանց թանկ ստացվեց: Նադարը սկզբում լուսանկարեց բոլոր մոդելներին (այս ժամանակ նա դարձավ եղբոր լուսանկարչական ստուդիայի համասեփականատեր), իսկ հետո նկարեց: Պետք է ասեմ, որ այս նախագիծը, չնայած անավարտ, մեծ համբավ բերեց նկարչին. Հայտնիները չեն վիրավորվել հմտորեն կատարված ծաղրանկարներից, բայց վախեցել են այլ աստղերի հետ միասին պանթեոն չմտնել, ուստի Նադարի հեղինակությունը ձեռք է բերել իր համար այս տարիների ընթացքում շատ ավելի թանկ էր, քան վիմագրության անմիջական օգուտները:
Պանթեոնի վրա կատարած աշխատանքի շնորհիվ Նադարը հիացած էր լուսանկարչությամբ: Նա գրել է. Իր կյանքի ընթացքում Նադարը դարձավ հայտնի ժամանակակիցների հոյակապ լուսանկարների մի ամբողջ պատկերասրահի հեղինակ ՝ Վիկտոր Հյուգո, orորժ Սանդ, Ալեքսանդր Դյումա, Գոնկուր եղբայրներ, Շառլ Բոդլեր, Գուստավ Կուրբե, Սառա Բերնհարդ և շատ ուրիշներ: Նադարը դարձավ լուսանկարչական դիմանկարի դասական ՝ զարգացնելով շատ տեխնիկա, որոնք դեռևս հիմք են հանդիսանում արվեստի այս ձևի համար: Նրա ատելյեն Փարիզում ՝ Capucines Boulevard des Boulevard des Capucines- ում, դարձավ գերժամանակակից սրահի օրինակ. Ապակու և մետաղի շենք, ներսում ՝ վերելակ և շատրվան և, ամենազարմանալին, նեոնային ցուցանակ, առաջիններից մեկը Փարիզում: Իր ժամանակի այս լուսաշող հրաշքը հատուկ Նադարի պատվերով ստեղծեց Անտուան Լումյերը ՝ հայտնի կինոգործիչ եղբայրների հայրը:
Բացի գեղարվեստական ամենաբարձր մակարդակից, Նադարի լուսանկարչական արվեստը միշտ մեկ քայլ առաջ է եղել տեխնիկական տեսանկյունից, քանի որ իզուր չէ, որ այս մարդը համատեղել է նման բազմազան տաղանդները:Լուսանկարչության մեջ էլեկտրաէներգիա օգտագործելու նրա առաջին փորձերը տարակուսանք առաջացրեցին մասնագետների մոտ: Ֆրանսիական լուսանկարչական հասարակությունը չէր հավատում արհեստական լուսավորության հնարավորությանը, քանի դեռ Նադարը հատուկ չէր ցուցադրական լուսանկարների շարք կատարել: Բայց դրանից հետո լուսանկարիչ-նորարարին հաջողվեց լուսանկարել այն վայրերում, որոնք նախկինում անհասանելի էին համարվում լուսանկարելու համար: Նադարը իր զանգվածային սարքավորումներով բարձրացավ ներս և հասցրեց հեռացնել նախ Փարիզի կատակոմբները, այնուհետև Ֆրանսիայի մայրաքաղաքի կոյուղագծերը: Ի դեպ, նրա աշխատանքների այս շարանը զնդանն այնքան հայտնի դարձրեց, որ հետագայում նորաձեւ դարձան էքսկուրսիաները «Փարիզի փորի» շուրջը: Այցելուները սկսեցին իրենց ճանապարհորդությունը հատուկ կոյուղու տրոլեյբուսով, այնուհետև կանանց տանում էին գետնափոր ջրանցքով, իսկ տղամարդիկ քայլում էին կողքով: Մոտավորապես նույն տարիներին, ի դեպ, Նադարի ընկերը ՝ Վիկտոր Հյուգոն, նկարագրում է մայրաքաղաքի ստորգետնյա հատվածը «Թշվառները» վեպում: Եթե ստորև նկարում ձեզ թվում է, որ մարդկային կերպարը որոշ չափով անբնական տեսք ունի, ապա միանգամայն իրավացի եք: Այն ժամանակ արհեստական լույսի ներքո տեսախցիկը ենթարկվում էր 18 րոպեի: Աշխատանքի ընթացքում Նադարը շատ արագ եկավ այն եզրակացության, որ ավելի հեշտ է մոմե մանեկեններ տեղադրել զնդանում, քան աշխատողներին ստիպել այդքան երկար անշարժ մնալ:
Հետաքրքիր է, որ «Փարիզյան հատակը» (ուղիղ իմաստով) ուսումնասիրելիս Նադարին գրավել էր մեծ քաղաքի վրայով թռչելու գաղափարը: 1861 թվականին նա նախագծեց և կառուցեց հանրահայտ Giant փուչիկը: Ավելի քան ութսուն հազար մարդ հավաքվել է Champ de Mars- ում `դիտելու իր առաջին թռիչքը: Հետաքրքրասերները հիասթափված չէին. Հսկայական օդապարիկը բարձրացրեց մի փոքրիկ տան չափ երկհարկանի զամբյուղը, որը պարունակում էր կյանքի համար անհրաժեշտ ամեն ինչ, ներառյալ խոհանոցը: Ենթադրվում է, որ հենց «Հսկան» էր, որ Մանեն պատկերեց Փարիզի վրա «1867 թվականի համաշխարհային ցուցահանդես» կտավում: Փուչիկը հինգ անգամ օդ բարձրացավ, բայց հետո, ցավոք, վթարի ենթարկվեց: Նադարը և նրա կինը ՝ Էռնեստինան, վիրավորվեցին, բայց դա չխանգարեց նկարչին, քանի որ թռիչքները դարձան նրա աշխատանքի կարևոր մասը. Նադարը զարգացավ մի քանի տարի, այնուհետև արտոնագրեց աշխարհում առաջին օդային լուսանկարչության մեթոդը: Տեխնիկապես դա նույնիսկ ավելի դժվար էր, քան զանգվածային մարտկոցներ քաշելը կատակոմբների նեղ հատվածներում: Մեծ բարձրության վրա լուսանկարվելու համար վարպետը պետք է մշակեր ռեակտիվների հատուկ կոմպոզիցիաներ: Սակայն 1860 -ականների վերջում լուսանկարչին վերջապես հաջողվեց առաջին անգամ լուսանկարել ավելի քան հինգ հարյուր մետր բարձրությունից:
Բարգավաճման մի ժամանակաշրջանից հետո Նադարը կանգնեց ֆինանսական անկայունության առջև. Նրա վերելքի ընթացքում նրան չհաջողվեց հսկայական կարողություն ձեռք բերել, և Փարիզի կոմունայի իրադարձությունները խաթարեցին նրա դիրքերը: Հետևաբար, մինչև կյանքի վերջ մեծ լուսանկարիչ և գյուտարարը հիմնականում զբաղվում էր գրական ստեղծագործությամբ: Նա գրել և հրատարակել է մի քանի գիրք, որոնցում պատմել է իր կյանքի և հայտնի ընկերների մասին: «19 -րդ դարի գլխավոր լուսանկարիչը» մահացել է 1910 թվականին ՝ իր 90 -ամյակից մի քանի շաբաթ առաջ: Փարիզում գտնվող նրա ատելյեն, իր որդի Պոլի ղեկավարությամբ, աշխատել է շատ երկար ՝ մինչև 1939 թ.:
Իսկ XXI դարում լուսանկարչության ժանրը շարունակում է պահանջարկ ունենալ: Եվ չնայած այն հնարավորինս հասանելի է դարձել, կան նաև իսկական գլուխգործոցներ: Այսպիսով, ճանապարհորդը լուսանկարում է աշխարհի հայտնի տաճարների ինտերիերը, որոնք նման են կալեիդոսկոպին.
Խորհուրդ ենք տալիս:
Ինչու է ամերիկացի լուսանկարիչը գաղտնի պատրաստում և լուսանկարում տիկնիկներ 30 տարի. Մորտոն Բարտլետը և նրա «ընտանիքը»
1993 թվականին արվեստաբան Մարիոն Հարրիսը տոնավաճառում տեսավ մեկուկես տասնյակ տարօրինակ տիկնիկներ և բազմաթիվ լուսանկարներ, որոնցում պատկերված էին այս տիկնիկները, ինչպես կենդանի երեխաները. Նրանք ժպտում էին, խաղում, խաբում … Հարրիսը գնեց ամբողջ հավաքածուն և մի քանի տարի անց վարպետը, և նրա անունը Մորտոն Բարթլեթ էր, նա հետմահու հայտնի դարձավ ամբողջ Ամերիկայում: Նրա տիկնիկները աճուրդներում վաճառվում էին տասնյակ հազարավոր դոլարներով, անհատական ցուցահանդեսներին այցելուների վերջ չկար … Բայց ո՞վ էր այս մարդը և ինչու՞ նրա տիկնիկները
Խոդինսկոյե բևեռի հսկա առագաստային տունը շենք է, որը կոչվեց XXI դարի ամենահետաքրքիր նախագիծ
Մոսկվայում շատ անսովոր տներ են կառուցվել, այնուամենայնիվ, ոչ բոլորն են հին: Օրինակ, 21 -րդ դարում հայտնվեց ամենահետաքրքիր ու վիճելի շենքերից մեկը `Առագաստների տունը: Գրիզոդուբովա փողոցում (Խոդինսկոյե բևեռ) արցունքի տեսքով հսկա բնակելի շենքն իսկապես հիշեցնում է քամուց փչած առագաստը, որը վեհաշուք տեսք ունի և հետաքրքրություն է առաջացնում: Եվ այս բազմահարկ շենքի պատմությունը նույնպես հետաքրքիր է:
Լեոնարդո դի Կապրիոն մարմնավորելու է Լեոնարդո դա Վինչիին
Լեոնարդոն կխաղա Լեոնարդոյի դերը նոր կենսագրական ֆիլմում: Դի Կապրիոն, ըստ վերջին տեղեկությունների, համաձայնել է ոչ միայն դերի, այլև առաջիկա ֆիլմի պրոդյուսերի աթոռին: Դեռևս հայտնի չէ, թե երբ ֆիլմը էկրան կբարձրանա
Փարիզյան 19 -րդ դարի վտարվածներ. Իրատեսական նկարներ աղքատների կյանքից, որոնցից սիրտը փոքրանում է
Չնայած այն հանգամանքին, որ Ֆերնանդ Պելեսը Պատվո լեգեոնի ասպետ էր, նա երբեք չդարձավ 19 -րդ դարի հասարակության ամենասիրված նկարիչը, ով երկրպագելու էր նրան: Վիրավորված և հպարտ նկարիչը շարունակում էր աշխատել և ստեղծել նոր նկարներ, բայց, ի նշան բողոքի, նա լիովին հրաժարվեց դրանք ներկայացնել Փարիզի ցուցահանդեսներին ՝ թաքնված մարդկանց աչքերից, անընդհատ պատկերելով աներևակայելի իրատեսական տեսարաններ աղքատների կյանքից , որը երկար ժամանակ ընկղմվել էր հոգու մեջ:
Ռուս գաղթական Լեդի Աբդի - քսաներորդ դարի առաջին երրորդի փարիզյան նորաձևության ոճի պատկերակը
Արվեստաբան Ալեքսանդր Վասիլիևի «Գեղեցկությունը աքսորում» գրքի հրապարակումից հետո հնչեցին բազմաթիվ ռուս մոդելների անուններ, ովքեր ստիպված էին լքել իրենց երկիրը, իսկ հետագայում հանրաճանաչություն ձեռք բերել արտերկրում: Հատկապես հետաքրքիր է Սլավյանսկի բնակիչ Իյա Գեի (ամուսնացած `Լեդի Աբդի) ճակատագիրը: Երկար տարիներ ապրելով աքսորում ՝ նա կինոդերասանուհու կարիերա կատարեց, իրեն փորձեց թատրոնում, բայց նորաձևության ոլորտում նրա աշխատանքը նրան բերեց իրական հաջողություն: Նա Vogue- ի ամենավառ մոդելներից էր, և