Ինչու է ամերիկացի լուսանկարիչը գաղտնի պատրաստում և լուսանկարում տիկնիկներ 30 տարի. Մորտոն Բարտլետը և նրա «ընտանիքը»

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

1993 -ին արվեստաբան Մարիոն Հարրիսը տոնավաճառում տեսավ մեկուկես տասնյակ տարօրինակ տիկնիկներ և բազմաթիվ լուսանկարներ, որոնցում այս տիկնիկները նկարված էին, ինչպես երեխաները. Նրանք ժպտում էին, խաղում, հիմարություն անում … Հարրիսը գնեց ամբողջ հավաքածուն և մի քանի տարի անց վարպետը, և նրա անունը Մորտոն Բարթլեթ էր, նա հետմահու հայտնի դարձավ ամբողջ Ամերիկայում: Նրա տիկնիկները աճուրդներում վաճառվում էին տասնյակ հազարավոր դոլարներով, անհատական ցուցահանդեսներին այցելուների վերջ չկար … Բայց ո՞վ էր այս մարդը և ինչու՞ նրա տիկնիկ-երեխաները դեռ քննարկումների իսկական բուռն առիթ են տալիս:

Արվեստաբանները, լրագրողները և հասարակ մարդիկ հակված են մեղադրել Բարթլեթին բոլոր մահացու մեղքերի համար: Սա, սակայն, սովորական ճակատագիրն է արտաքին արվեստագետների, ոչ պրոֆեսիոնալների, ովքեր ստեղծում են արվեստ, որը դուրս է գալիս ակադեմիական կանոնից: Նրա տիկնիկներն այնքան մանրամասն են, այնքան բծախնդիր, որ առաջացնում են անառողջ մոլուցքի `լավագույն դեպքում` սիրավեպի, վատագույն դեպքում `փոքր երեխաների մտքեր: Իր կյանքի ընթացքում նա գրեթե երբեք ոչ ոքի ցույց չտվեց իր հավաքածուն, բայց չի կարելի ասել, որ նա չափազանց խիստ էր իր գաղտնիքի նկատմամբ: Եվ նույնիսկ հենց Բարտլետի ՝ որպես կողմնակի անձի դասակարգումը տարաձայնությունների տեղիք է տալիս, քանի որ նա պրոֆեսիոնալ դիզայներ էր: Բարտլետի առեղծվածը շատ առումներով նրա սահմանային վիճակն է. Նա չափազանց տարօրինակ էր «նորմալ մարդու» համար և չափազանց «նորմալ» `արտաքինի համար:

Մորտոն Բարտլետը ծնվել է 20 -րդ դարի սկզբին Չիկագոյում: Նա վաղ մնաց առանց ծնողների, մեծացավ խնամատար ընտանիքում, որի հետ հարաբերությունների մասին գրեթե ոչինչ հայտնի չէ: Երկու տարի նա սովորում էր Հարվարդում, սակայն Մեծ դեպրեսիայի ժամանակ նա ստիպված էր թողնել ուսումը: Արդեն ուսանողական տարիներին նա հետաքրքրվեց գիպսե քանդակով, ինչը, ըստ նրա, հնարավորինս լավագույնս բացահայտեց իր ներքին հուզական ազդակները: Հետագայում նա աշխատել է որպես արհեստագործական ամսագրի խմբագիր, աշխատել է բենզալցակայան, վաճառել կահույք, արտադրել և վաճառել հուշանվերներ, եղել է ազատ լուսանկարիչ և գրաֆիկական դիզայներ. կյանքը: Բարտլետը ստեղծագործող անձնավորություն էր բառի բոլորովին պայմանական իմաստով: Servedառայել է բանակում, այնուհետև վերադարձել դիզայն և լուսանկարչություն, որտեղ էլ գերազանցիկ է:

Նա իսկապես լավ լուսանկարեց: Նա հատկապես լավ էր տիրապետում երեխաների առևտրային լուսանկարներին, շատ քնարական էր և միևնույն ժամանակ զուսպ: Բարտլետը խնամքով պահպանեց ոչ միայն այս նկարների բացասական կողմերը, այլև ծնողների արձագանքները. Նա վարում էր մասնավոր և մեկուսացված կյանք, բայց ոչ այնքան, որքան կասկածներ հարուցելու համար: Նա երբեք ամուսնացած չէր, ընտանիք չուներ, բայց դա արտասովոր բան չէր: Բարտլետը հատուկ կիրք չուներ ո՛չ հակառակ սեռի, ո՛չ իր նկատմամբ, սակայն նշվում է կնոջ նկատմամբ նրա ջերմ վերաբերմունքի առնվազն մեկի մասին: Նկարիչը ընկերներ էր իր հարևանների հետ, որոնք հետագայում նրան հիշեցին որպես նուրբ և հետաքրքիր զրուցակից, արվեստի իսկական գիտակ, միայն թե ծայրահեղ ճշտապահությունը փոքր -ինչ նյարդայնացրեց շրջապատին: Հատկապես ամուր էր նրա բարեկամությունը նկարիչ Կալիլ Գիբրանի և նրա կնոջ հետ:Տեղափոխվելիս նրանք փորձում էին հնարավորինս մոտ բնակարան գտնել:

Եվ այս բոլոր տարիները նա տիկնիկներ էր պատրաստում, հագցնում և լուսանկարում:

Դրանք բոլորը հիանալի կատարված էին: Նրանց մանրանկարիչ մատների վրա կան եղունգներ `մշակված կուտիկուլայով, նրանց պատկերներն անհատական են, մարմինները` անատոմիական, համարձակ ժպիտները բացահայտում են մանր ատամների շարքեր: Նրանց պատկերները ոգեշնչված են Հյուսիսային Վերածննդից, Հոլիվուդյան կինոյից, գրքերի նկարազարդումներից … Նրանց դեմքի արտահայտությունների զարմանալի աշխույժությունը վախեցնում է անպատրաստ դիտողին `իսկական զգացմունքներ խաղալիքի դեմքին:

Փրկված տասնհինգից տասներկուսը աղջիկներ են: Նրանք կրկնում են կինոյի հերոսուհիների և փայլուն ամսագրերի դիրքերը, և մի քանի փոքր պարողներ հստակ ստեղծվում են Դեգայի կտավների ազդեցության ներքո:

Երեք արական տիկնիկ, ենթադրաբար, Բարտլետի ինքնադիմանկարներ այն որբ տարիքում: Դրանք բոլորը պատրաստված են ներկված գիպսից և հագնված են գործվածքների զգեստներ և կոստյումներ ՝ ձեռքերում պահելով փոքր գրքեր կամ խաղալիքներ: Տիկնիկների մեծ մասն ունի շարժական և շարժական մարմնի մասեր, ինչը հեշտացրել է նրանց դիրքերը փոխելը: Բարտլետը յուրաքանչյուրի վրա աշխատել է երկար ամիսներ:

1962 թ. -ին տիկնիկավոր դիզայների պատմությունը հայտնվեց մամուլում. Միայն Կահիլ ibիբրանը նախկինում տեսել էր նրա աշխատանքը: Ընդհանրապես, նրա մասին հոդվածը բարեգործական էր, բայց որոշ չափով ՝ նվաստացնող: Լրագրողը նրա մասին գրել է որպես տեղական հետաքրքրասիրություն, միայնակ էքսցենտրիկ, բայց վերնագիրն իսկապես տարօրինակ էր ՝ «Պարոն Բարտլետի սիրելին»: Ըստ ամենայնի, սա դարձավ նրա աշխատանքի ընկալման ելակետը `որպես երեխաների նկատմամբ անառողջ հետաքրքրության արտահայտում: Ենթադրվում էր նաև, որ Բարտլետի խաղալիքները արդյունաբերական արտադրության նախատիպեր են (այս գաղափարն, ի դեպ, հետագայում առաջ է քաշվել Կահիլ Գիբրանի կողմից): Այս հրապարակումից հետո (թեև դա չի նշանակում, որ դրա պատճառով), ըստ երևույթին, Բարտլետը, ըստ երևույթին, դադարեց զբաղվել իր հոբբիով. Նրա մահից հետո տիկնիկները հայտնաբերվեցին փաթաթված 1963 թ.

Եվ … ոչ մի ողբերգական բան, ինչպես հաճախ լինում է կողմնակի արտիստների դեպքում, տեղի չունեցավ: Բարտլետը երկար կյանք վարեց որպես Կահլիլ ibիբրանի ընտանիքի ընկերը: Նա տպագրական գործակալության սեփականատեր էր `բավականին հաջողակ: Կտակի համաձայն, նրա ամբողջ խնայողությունը ՝ $ 300,000, բաժանվել է բարեգործական կազմակերպություններին, որոնք աշխատում են որբերի հետ:

Այժմ նրանք վավերագրական ֆիլմեր են նկարում նրա մասին, գրքեր գրում, վիճում և բանավիճում: Ինչ -որ մեկը նրան համեմատում է Նաբոկովի «Լոլիտա» -ի հերոսի հետ ՝ տիկնիկներ -երեխաների չափազանց համարձակ լուսանկարների պատճառով, ինչ -որ մեկը ՝ Պինոկիոյի հոր հետ, որը երազում էր փախչել միայնությունից: Ոմանք ասում են, որ Բարտլետը կյանք տվեց այն աղջկան, որին նա զգում էր հոգու խորքում, բայց այդ տարիներին տրանսգենդերությունը չէր հասկանա ըմբռնման, իսկ ոմանք `որ նա պարզապես զվարճանում էր և զբաղվում լուսանկարչության հմտություններով, ներառյալ գույնը: Բայց Մորտոն Բարտլետի տիկնիկները լռում են, քանի որ նա ինքը լռում է դրանց մասին, և, ըստ երևույթին, նրանց գաղտնիքը երբեք չի բացահայտվի: