Ինչպես միջին նկարիչը հորինեց վերացական արվեստը և կանխատեսեց Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը. Hilma af Klint

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Վերացական գեղանկարչությունը հայտնվել է ավելի քան հարյուր տարի առաջ, բայց այսօր էլ քննարկումների փոթորիկ է առաջացնում: Երկար ժամանակ արվեստաբաններին հետաքրքրում էր, թե ով դարձավ դրա հայտնագործողը ՝ Փիթ Մոնդրիանը, թե Վասիլի Կանդինսկին: Այժմ այս վեճը լուծված է, չնայած վերացական արվեստ ստեղծողի անունն այնքան էլ հայտնի չէ: Hilma af Klint- ը մարդկությանը տվել է իր զգացմունքների մասին խոսելու նոր միջոց: Եվ նրան այդ մասին պատմեցին … ուրվականները:

Հիլմա աֆ Կլինտը ծնվել է 1862 թվականին, Ստոկհոլմի մերձակայքում, բողոքական ընտանիքում: Նրա հայրը քարտեզագիր էր, և նրանք ապրում էին Կարլբերգ ամրոցում, որտեղ գտնվում էր ռազմածովային ակադեմիան: Հիլմայի հայրը շատ բազմակողմանի մարդ էր և կարողացավ դստեր մեջ սերմանել ինչպես գիտության, այնպես էլ արվեստի հանդեպ սեր: Նրանք միասին զբաղվեցին երաժշտությամբ և բարձրաձայն կարդացին միմյանց Չարլզ Դարվինի ստեղծագործությունները: Տասը տարեկանում Հիլման սկսեց նկարչության դասեր առնել, և նույն այդ ժամանակ նա հանդիպեց Աննա Կասելին: Փխրուն կարմրահեր Աննան երկար տարիներ դարձավ Հիլմայի մտերիմ ընկերը: Աղջիկների ամենասիրելի խաղը ոգիներ կանչելն էր. Երեխաները սիրում են նյարդերը ծակել: Իհարկե, նրան ոչ մի օծանելիք չհայտնվեց: Գոնե այդ ժամանակ: Տասնութ տարեկան հասակում Հիլման ծանր ցնցում ապրեց. Նրա կրտսեր քույրը մահացավ գրիպից: Աղջիկը չհաշտվեց այս կորստի հետ, բայց կյանքը շարունակվեց սովորական ռեժիմով:

Հիլմա աֆ Կլինտը դարձավ Արվեստների թագավորական ակադեմիայի լավագույն ուսանողներից մեկը (այնտեղ սովորում էր նաև նրա սիրելի ընկեր Աննա Կասելը): Նա ստացել է մեծ կրթաթոշակ սեփական արհեստանոց բացելու համար, լավ գումար է վաստակել `նկարելով դիմանկարներ և կոշտ, եռանդուն բնանկարներ: Ֆինանսական անկախությունը թույլ տվեց նրան չանհանգստանալ ամուսնության համար, և, ընդհանրապես, Հիլմայի տղամարդիկ քիչ հետաքրքրություն էին ներկայացնում:

Նա լավ տիրապետում էր ճշգրիտ և բնական գիտություններին, հետաքրքրված էր էվոլյուցիոն տեսություններով և պաշտում էր մաթեմատիկան, հետաքրքրված էր արվեստի ժամանակակից ուղղություններով. Նրան հատկապես դուր էր գալիս Էդվարդ Մունկի էքսպրեսիոնիզմը, մասնակցում էր երիտասարդ նկարիչների բանավեճերին և մարտերին: Բոլոր նրանք, ովքեր ճանաչում էին նրան, հիանում էին նրա խելամտությամբ և տարբեր ոլորտներում ունեցած լայն գիտելիքներով: Նա միշտ սևազգեստ էր հագնում և հետևում էր բուսակերների սննդակարգին: Հիլման առևտրային առումով հաջողակ ակադեմիական նկարիչ էր ՝ գիտական մտքով: Եվ առավել զարմանալի է, որ Քլինթը դարձավ … միջնորդ:

Բոլորը նույն անողոք բողոքական ռացիոնալիզմով, նա կծեց Հելենա Բլավատսկու և Քրիստիան Ռոզենկրոյցի ստեղծագործությունները: Այդ ժամանակ դա էքսցենտրիկություն չէր. Վերացական արվեստի առավել հայտնի ռահվիրաները ՝ Պիետ Մոնդրիանը և Վասիլի Կանդինսկին, սիրում էին աստվածաբանությունը և շատ էին գրում արվեստի հոգևոր բաղադրիչի մասին: Այնուամենայնիվ, Հիլման ավելի հեռուն գնաց: Նա ոչ միայն հոգիների և էության թաքնված, ոչ նյութական կողմի մասին պատմություններ էր ուսումնասիրում: Նա կապ հաստատեց:

Հիլմայի հոգևորական շրջանակում հինգ մարդ կար ՝ նա, Աննա Կասելը և երեք այլ նկարիչներ: Նրանք բոլորը կապված էին Շվեդիայի Թեոսոֆիկ ընկերության հետ: Աղջիկները կարդում էին Նոր Կտակարանը, խորհրդածում, կազմակերպում մաքրագործման ծեսեր և հանդիսություններ: Հավանաբար, Հիլման ձգտեց գտնել մեկին այլաշխարհի ձայների մեջ,այնքան ծանոթ և հարազատ, բայց տարօրինակ անուններով անհայտ արարածներ «եկան» նրա մոտ և շշնջացին իրենց պատմությունները: 1906 թվականին հայտնվեց Հիլմա աֆ Կլինտի վերացական աշխատանքների առաջին շարքը … առաջինը աշխարհում: Սյուրռեալիստների կողմից ավտոմատ գրելը պաշտպանելուց շատ առաջ, Քլինթը սկսեց օգտագործել այս մեթոդը: Նա պնդում էր, որ չի մտածում ստեղծագործությունների կազմի և խորհրդանիշի մասին. Արտաքին ուժերն էին քշում նրա ձեռքը: Երբ նա իր ստեղծագործությունները ցույց տվեց Թեոսոֆիկ ընկերության անդամ Ռուդոլֆ Շտայներին, նա մտախոհ ասաց.

Այս հայտարարությունը անհանգստություն չպատճառեց Հիլմային: Միևնույն ժամանակ, նա ստիպված էր բաժանվել Աննայից - նրա կրտսեր քույրը մահացավ, և վիշտը հրահրեց ասթմայի խիստ սրացում: Աննան ստիպված էր մեկնել բուժման: Հիլմայի մայրը, որը երկար ժամանակ այրի էր, կորցրեց տեսողությունը, և Հիլման տեղափոխվեց նրա մոտ: Նա հրաժարվեց հոգևորականության և նկարչության հանդեպ իր կիրքից: Թվում էր, թե ամեն ինչ ավարտված է, բայց … Մայրիկի տանը Հիլման հանդիպեց բուժքույր Թոմասին Անդերսոնին: Կանայք անմիջապես զգացին, որ միմյանց ձգում են: Նոր սիրուց ոգեշնչված ՝ Հիլման վերականգնեց շփումները Շտայների հետ (նա Շվեդիայում ստեղծեց Անտրոպոսոֆիստական ընկերությունը) և վերադարձավ նկարչությանը: Բացի այդ, նա հետաքրքրվեց բուսաբանությամբ: Վասիլի Կանդինսկին նույնպես ցուցահանդեսներից մեկում էր, որտեղ նա ներկայացնում էր իր բնանկարները, սակայն հայտնի չէ, թե նրանց հաջողվե՞ց շփվել: Աննա Կասելը, չնայած Հիլմայի դավաճանությանը, նրան օգնեց ստուդիա գնել, որտեղ արտիստը տեղափոխեց իր բազմաթիվ աշխատանքները և տեղափոխվեց իրեն մոր և Թոմասինի հետ:

Հասուն տարիքում Հիլման այլևս չէր առաջնորդվում ոգիների ցուցումներով ՝ կենտրոնանալով սեփական փորձի վրա: Նրա ստեղծագործություններն արտացոլում են տղամարդու և կնոջ հավասարակշռությունը, էվոլյուցիան, մարդու և բնության միջև կապը, աշխարհի գեղեցկությունն ու պատերազմի սարսափը, ամեն ինչի նյութական և հոգևոր աշխարհի կապը: Բայց առեղծվածը չվերացավ Հիլմա էն Քլիֆի կյանքից: 1932 -ին նա նկարեց մի շարք ջրաներկ -քարտեզներ ՝ շատ ռազմատենչ վերնագրերով ՝ «Բլից Լոնդոնի վրայով», «Կռիվներ Միջերկրական ծովում» … Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի սկսվելուց յոթ տարի առաջ նկարչուհին կարողացավ կանխատեսել իրենից շատերը իրադարձություններ նրա նկարներում:

Նկարչուհին ապրել է ութսուներկու տարի ՝ մի քանի տարի վերապրելով իր երկու ընկերներին, որոնց սերը մինչև վերջին օրերը վառեց նրա ստեղծագործ հանճարը: Նրա գլխավոր գլուխգործոցը «Տաճար» կոչվող լայնածավալ շարքն է, որը ներառում է մոտ երկու հարյուր կտավ: Ստեղծագործությունների բովանդակությունը հակասում է մեկնաբանությանը: Աննա Կասելի հետ միասին նա նկարեց տասը հսկայական նկարներ `նվիրված մարդկային կյանքի փուլերին` «Տասը ամենամեծը»: Ընդհանուր առմամբ, նրա աբստրակցիոնիստական ժառանգությունը ներառում է հազար երկու հարյուր նկար և գծանկար: Նկարչուհու կենդանության օրոք դրանք չեն ցուցադրվել, ավելին ՝ նա կտակել է, որ իր մահից հետո քսան տարի դրանք չներկայացնի հանրությանը: Մի քանի տասնամյակ նրա եղբորորդին ՝ Էրիկ աֆ Կլինտը, մերժումներ էր ստանում արվեստի թանգարաններից …

Միայն 1980 -ականներին վերաբացահայտվեց «աբստրակցիայի մայր» Հիլմա աֆ Կլինտի ֆենոմենը, և 2010 -ականների վերջին նրա ստեղծագործությունները տեսան լայն հասարակությանը: