Պաբլո Պիկասոն և նրա զոհերը. Նկարիչ, ով չգիտեր ինչպես սիրել, բայց սիրում էր գեղարվեստական տանջանքներ կրել

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Ըստ ընդունված գաղափարների ՝ արվեստագետին կանայք պետք են ոգեշնչելու համար ՝ իրենց գեղեցկությամբ, աջակցության խոսքով, պարզապես թիկունքը ապահովելով: Բայց հայտնի նկարիչ Պաբլո Պիկասոն ոգեշնչում էր փնտրում բոլորովին այլ բաներում: Եթե կինը դառնա նրա մուսան, կարելի է անմիջապես ասել, որ նա անհաջողակ է:

Ահա նկարչի երկու խոստովանություն, որոնք անմիջապես լույս են սփռում նրա բնության հատկությունների և իր «մուսաների» հետ ունեցած հարաբերությունների վրա: «Կարծում եմ, որ ես կմահանամ ՝ առանց որևէ մեկին սիրելու», - խոստովանեց նա մեկ անգամ, իսկ մյուսում ասաց. «Ամեն անգամ, երբ ես փոխում եմ կնոջը, ես պետք է այրեմ վերջինին: Այսպես ես ազատվում եմ դրանցից: Նրանք այլևս իմ շրջապատում չեն լինելու և բարդացնելու են իմ կյանքը: Սա, թերևս, կվերադարձնի նաև իմ երիտասարդությունը: Կնոջը սպանելով ՝ նրանք ոչնչացնում են այն անցյալը, որը նա անձնավորում է »: Բայց վերջինս չափազանց պարզեցված է: Մենք չենք խոսում մեծ կռվի մասին, որը վերջ է դնում հարաբերություններին: Խոսքը հոգեբանական դանդաղ «սպանության» մասին է, որը կարող է տարիներ ձգվել:

Պատանեկության տարիներին Պաբլո Պիկասոն փոխում էր կանանց ամեն անգամ, երբ նրան անհրաժեշտ էին նոր սենսացիաներ: Դա ստեղծագործական իմպոտենցիայի հաջորդ պահը հաղթահարելու նրա սիրած տեխնիկան էր, որը վաղ թե ուշ պատահում է բոլորի հետ: Ավելին, դա նման ճգնաժամերը հաղթահարելու շատ տարածված միջոց էր, ուստի եթե Պիկասոն տարբեր լիներ նոր սենսացիաների որոնման մեջ, ապա մենք դա չենք իմանա: Կա միայն մեկ նրբերանգ, որը հաստատապես առանձնացնում է նկարչի հարաբերությունները մուսաների հետ. Նրանցից յուրաքանչյուրի մասին նա հավատում էր, որ նա իրեն բավականաչափ չի սիրում:

Երբ երեսունվեց տարեկան հասակում Պիկասոն ամուսնանում է ռուս բալերինա Օլգա Խոխլովայի հետ, շատերը կարծում էին, որ նա վերջապես հաստատվել է: Եթե մայրը երբեք պատրանքներ չի ունեցել. Նա շիտակ ասաց, որ ոչ մի կին երջանիկ չի լինի իր որդու հետ: Պաբլոն երկար ու համառորեն փնտրում էր Օլգային: Ամուսնության մեջ ծնվեց որդի: Մոտավորապես դրանից հետո, ինչպես հաճախ է պատահում, Պիկասոն զովացավ մինչև իր հաջորդ մուսան: Բեմում ծածանվող բալերինան և հոգնած, քնկոտ մայրը նրան արմատապես այլ մարդիկ թվացին:

Սովորաբար ընդունված է նախատել Օլգային իր ամուսնու նկատմամբ նախանձի համար, բայց նա, ենթադրաբար, պատճառներ ուներ: Պաբլոն չափազանց սովոր էր անառակ սեռական հարաբերություններին և շատ արագ սկսեց իրեն այնպես պահել, կարծես նոր կին էր փնտրում: Եվ ես գտա այն:

ԿԱՐԴԱԵՔ ՆԱԵՎ. Սիրուց մինչև հագեցում. Ռուս մուսա Պիկասոն և նրա առաջին կինը

Մարի-Թերեզը տասնյոթ տարեկան էր: Նա պարզապես քայլում էր փողոցով, երբ միջին տարիքի տղամարդը բռնեց նրա ձեռքը և ասաց. «Ես Պիկասոն եմ: Դուք և ես միասին մեծ գործեր կանենք »: Մարի-Թերեզը գաղափար չուներ, թե ով է Պիկասոն, բայց նա ուներ անվճռական, մեղմ բնավորություն: Առաջին անգամ տեղի տալով ՝ նա գրգռեց Պաբլոյին, և նա վայելում էր ավելի ու ավելի շատ իշխանություն գրավելը, կռանալը, հրելը, կոտրելը երիտասարդ աղջկա հոգեբանությունը, զվարճանալով, թե ինչպես է իրենից հնազանդ խաղալիք դուրս գալիս:

Մի դեռահասի հետ, ով չգիտեր ինչպես հակազդել, պարզվեց, որ անում է այն, ինչին, հավանաբար, ոչ բոլոր նախորդ կանայք էին համաձայն: Պիկասոն ֆիզիկապես խոշտանգեց Մարի-Թերեզին, ավելի ու ավելի սադիստական փորձեր ձեռնարկեց: Նրան հատկապես հուզեց նրա դեռ մանկական դեմքն ու բարքերը, մանկական արցունքները և այն փաստը, որ նրանց հարաբերությունները պետք է գաղտնի պահվեն:

Այստեղ հարկ է նշել նկարչի մեկ այլ առանցքային դիրքորոշումը կանանց նկատմամբ: Նա կարծում էր, որ բոլոր կանայք բաժանված են աստվածուհիների և ոտքերի համար նախատեսված գորգերի, իսկ ամենամեծ հաճույքն առաջինին վերցնելն ու երկրորդի վերածվելն է: Նա սկզբունքորեն չէր նկատում կնոջ հետ մարդկային հարաբերությունները:Ինչպես նրա նկարներում, պատկերվածը քանդվեց «խորանարդի» մեջ, այնպես որ նրա հայացքի տակ յուրաքանչյուր կին ոչ թե անձ էր, այլ մանրամասների մի ամբողջություն, որը խոստանում էր հետաքրքիր խաղ:

Ի դեպ, պետք է ասեմ, որ կա՛մ նախապաշարմունք ունենալով ժամանակակից արվեստի նկատմամբ, կա՛մ ես զգում եմ այս հոգեվիճակի նշումը Պիկասոյի կուբիստական դիմանկարներում, նրա կինը խստիվ արգելեց նրան այլ կերպ պատկերել, քան իրատեսական: Բնականաբար, գտնելով Մարի-Թերեզային, Պաբլոն չէր էլ մտածում այլ խաղալիք գցելու մասին: Ինչու՞ ամուսնալուծվել, երբ կարող ես խոշտանգել երկու կանանց և յուրաքանչյուրին օգտագործել որպես գործիք մյուսին խոշտանգելու համար: Նա դա արեց հաճույքով: Նրան ավելի շատ դուր եկավ հոգեբանական խափանումը, քան ֆիզիկական տանջանքը: Երբ նա ասաց, որ իրեն պետք է մի կին սպանել, նա կատակ չէր անում: Որպես մարդ սպանելը: Ոչնչացնել որպես մարդ: Ահա թե ինչն է նրան ոգեշնչել և փոխարինել նրան սիրով:

Երբ Մարի-Թերեզը հղիացավ (և նկարիչը անհարկի համարեց հակաբեղմնավորիչ օգտագործելը), Պիկասոն նրան բնակեցրեց իր տանը: Օլգան, չդիմանալով, որդու հետ գնաց ոչ մի տեղ: Նա երբեք չի կակազել ամուսնալուծության մասին: Նա այլևս չէր ուզում որևէ բանի մասին խոսել Պաբլոյի հետ:

Մարի-Թերեզը դուստր ունեցավ: Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը սկսվեց դրանից անմիջապես հետո: Պիկասոն գնաց ապրելու Շվեյցարիայում: Նրա տունը շուտով գրավեց ռազմական դրությունը, և Մարի-Թերեզը ստիպված եղավ վարձով բնակարան գտնել: Պատերազմից հետո Պաբլոն նույնիսկ չէր էլ մտածում վերադառնալ այս խաղալիքին: Նա արդեն չափազանց կոտրված էր: Նա ստիպված էր կոտրել նորը:

Վերադառնալով Փարիզ ՝ Պաբլոն հանդիպեց Դորա Մաարին ՝ անվրեպ ընտրելով անկայուն հոգեբանությամբ և անկայուն նյարդային համակարգով կնոջ: Պիկասոյի հետ հարաբերություններում Դորան տառապում էր երկարատև դեպրեսիվ շրջաններից: Պաբլոն նրանց մեղադրեց իր վրա, բայց ընդհանուր առմամբ նա դժգոհ էր, թե որքան արագ և առանց դիմադրության կարողացավ կոտրել զոհի հոգեբանությունը: Նա գտավ նոր կնոջ ՝ Ֆրանսուազ Գիլոյին, երիտասարդ նկարիչ:

Նկարիչը յուրաքանչյուր կնոջ պահում էր կախվածության ամուր շղթայի մեջ ՝ վարպետորեն հասնելով դրան, նույնիսկ տառապանքների դեպքում կինը կենտրոնանում էր նրա վրա և դադարում էր պատկերացնել կյանքն առանց նրա: Պաբլոն չափազանց մեծ էր Ֆրանսուազի հետ խաղալու համար, ինչպես Մարի-Թերեզի հետ էր, և նախընտրեց նրան տանջել զուտ հոգեբանորեն: Դա անելու համար նա կարդաց Դորայի նոր սիրային նամակները, որոնք դեռ չէին կարողանում ցատկել այն մանգաղից, որի վրա բռնել էր նրան:

Ֆրանսուազն, իհարկե, նույնպես հղիացավ: Երբ ժամանակն էր ծննդաբերել, Պաբլոն ասաց, որ նախ մեքենան պետք է իրեն բիզնեսով տանի, և միայն դրանից հետո Ֆրանսուազին հասցնի հիվանդանոց: Պետք է ասեմ, որ Ֆրանսուազան ծննդաբերեց Պիկասոյի պնդմամբ: Նա հավանաբար կռահեց, որ կանայք ավելի խոցելի են դառնում ՝ փոքրիկ երեխային գրկած: Կնոջ խոցելիությունը և նրա նկատմամբ իշխանության զգացումը երկար ժամանակ տաքացրել էին նրա հին արյունը:

Որպես տիպիկ ընտանեկան բռնաբարող ՝ Պիկասոն անընդհատ դժգոհություն էր հայտնում և փոխադարձաբար բացառող պահանջներ ներկայացնում: Iիլոտը հիշեց. «Ես եկա այն եզրակացության, որ Պաբլոն ատում էր կնոջ ներկայությունը: Ես հասկացա, որ նա ի սկզբանե ծանրաբեռնված էր առաջին հերթին մեր հարաբերությունների ինտելեկտուալ կողմով և իմ ինչ -որ տղայական ապրելակերպով: Նրան դուր չէր գալիս, որ իմ մեջ կանացիությունը քիչ էր: Նա ուզում էր, որ ես ծաղկեի, պնդեց երեխայի մասին: Այնուամենայնիվ, երբ մենք երեխաներ ունեցանք, և ես դարձա իսկական կին, մայր, կին, պարզվեց, որ այս փոփոխությունն իր սրտով չէ: Նա ինքն է արել այս կերպարանափոխությունը, բայց անմիջապես ինքն է մերժել այն »: Այնուամենայնիվ, նա պարզվեց, որ Պիկասոյի կանանցից ամենաուժեղն է, և երկրորդ երեխայի ծնվելուց հետո նա լքեց նրան … Հայտնի նկարիչ դառնալու և երջանիկ ամուսնանալու համար սովորական տղամարդու հետ:

Ֆրանսուազի բախտը բերեց, քանի որ Պիկասոյի մյուս կանայք սովորաբար խենթանում էին: Դա պատահեց նրա առաջին երկարամյա մուսայի ՝ Ֆերնանդայի հետ: Օլգա Խոխլովան ամուսնու հետ շփման ընթացքում զգացմունքային առումով շատ անկայուն դարձավ: Մարի-Թերեզը ինքնասպան է եղել: Պիկասոյից բաժանվելուց հետո Դորա Մաարը հոգեբուժարանում բուժվեց էլեկտրաշոկով (ի դեպ, նա նաև նկարիչ էր): Ինչ -որ կերպ, Պաբլոն սխալ հաշվարկ կատարեց ՝ ընտրելով Գիլոտին:Նա չդարձավ նրա սովորական զոհը:

Հաջորդը, նա ընտրեց հնազանդ երիտասարդ աղջկան աղքատ ընտանիքից, միայնակ մորից `quակլինից: Ընդհանրապես, Պաբլոն արհամարհեց այն կանանց, ովքեր արդեն ծննդաբերել էին ոչ թե նրանից, այլ հնազանդությունը, թուլությունը նրան գրավեց այնքան, որ նա հավատարիմ չմնաց իր սկզբունքներին: Բայց այս զոհաբերությունը կոշտ ընկույզ ստացվեց: Համբուրելով սիրելիի ձեռքերը ՝ նա շրջապատեց նրան այնպիսի խնամքով, այնպես պարուրեց նրան, որ շուտով ինքը ՝ Պաբլոն, կախվածության մեջ ընկավ և անհանգստության մեջ ընկավ, եթե չտեսներ կամ չլսեր quակլինին:

ԿԱՐԴԱԵՔ ՆԱԵՎ. Հետաքրքիր փաստեր Պաբլո Պիկասոյի մասին `այն նկարչի մասին, որի նկարներն ամենից հաճախ գողանում են

Առանց quակլինի, նա իրեն անօգնական էր զգում և նույնիսկ նրա հետ տեղափոխվում էր առանձին ամրոց, որպեսզի ճշգրիտ մեկուսացներ նրան այն աշխարհից, որը կարող էր գողանալ նրան: Quակլինը չափազանց հանգիստ էր, չափազանց պարզամիտ ՝ իր խաղերին արձագանքելու համար, բայց նա ինքն էլ չէր հասկանում, թե ինչպես ընկավ ամբողջական կախվածության հնագույն ծուղակը: Նա դարձավ երկրորդ կինը, ում հետ նա որոշել էր ամուսնանալ: Նա գրեթե դադարեց նկարել ոչ մեկին (և ոչ մի բան), բացի իրենից:

Միաժամանակ նա խաղում էր Գիլոտի հետ: Նա փորձեց ստիպել Պաբլոյին ճանաչել իր սեփական երեխաներին: Պիկասոն խոստացավ, որ պաշտոնապես կստորագրի ilիլոտի հետ `միայն նրա ազգանունը երեխաներին տալու դեպքում, եթե նա ամուսնալուծվի: Ֆրանսուազն ամուսնալուծվեց, և … թերթերից իմացավ, որ Պաբլոն ամուսնացել է մեկ ուրիշի հետ: Հավանաբար, Պաբլոն շատ էր ափսոսում, որ այդ պահին չտեսավ նրա դեմքը:

Ի վերջո, նա մահացավ, ինչպես բոլոր մարդիկ են մահանում: Իր ետևից թողնելով ոչ միայն գեղարվեստական ժառանգություն, այլև կործանման լայն հետք, որը նա բերեց այլ մարդկանց կյանք, նա մտցրեց դիտավորյալ և հաճույքով: Քիչ էին նրանք, ովքեր սերտորեն կապված էին Պիկասոյի հետ և կարողացան ինչ -որ լավ բան ասել նրա հիշողության մեջ: Դա Jacակլինն է: Բայց շուտով նա ինքնասպան եղավ: Ինչպես և Մարի-Թերեզը: Պիկասոն ցանկանում էր սպանել մի կնոջ. Նա սպանեց մի կնոջ:

Պիկասոն միակ հայտնի տղամարդը չէր, ով հայտնի էր կանանց նկատմամբ դաժանությամբ: «Ինչու՞ ես ինձ պետք»: Սոֆիան և Լեո Տոլստոյի չար սերը.

Տեքստ ՝ Լիլիթ Մազիկինա