Ոճի դասեր Մայա Պլիսեցկայայից. Ինչը կապեց բալերինան Պիեռ Կարդենի և Կոկո Շանելի հետ

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Այս զարմանահրաշ կնոջը անվանում էին ոչ միայն բալետի լեգենդ, այլև ոճի պատկերակ: Այն ժամանակները, երբ Մայա Պլիսեցկայա նրան թույլ չտվեցին մեկնել արտերկիր ՝ բռնաճնշումներից տուժած ծնողների պատճառով, նրան հաջողվեց այնպիսի տեսք ունենալ, կարծես բոլոր հանդերձանքները նրան բերել էին ֆրանսիական նորաձևության տներից: Շատ բան նրան իսկապես կապեց նորաձևության աշխարհի հետ. Ունենալով անթերի ճաշակ և յուրահատուկ պլաստիկություն, բալերինան ոգեշնչեց շատ դիզայներների: Նա անձամբ էր ծանոթ Կոկո Շանել, ա Պիեռ Կարդեն նրան համարում էր իր մուսան:

Պլիսեցկայան ասաց. Բալերինան իսկապես շատ էր կարեւորում իր արտաքին տեսքը: Այդ օրերին, երբ անհնար էր խանութից ներմուծված իրեր գնել, նա հագնվում էր դարբիններից: Նրանցից մեկի անունը `Կլարա, նույնիսկ պատմության մեջ մտավ այն պատճառով, որ նա հագուստ էր մատակարարում ինքը` Մայա Պլիսեցկայային:

Կլարան վերարկուներ, զգեստներ, ձեռքի պայուսակներ, ներքնազգեստ և կոշիկներ վաճառեց ուռճացված գներով, բայց Պլիսեցկայան երբեք դրա վրա գումար չխնայեց: Նա համաձայնել է հանդես գալ գավառական չջեռուցվող ակումբներում - տաքացրել է այն միտքը, որ «Կլարինայի համար զուգարաններ գնելու բան կլինի»: Պլիսեցկայան մորթյա բաճկոններ է կարել թատերական զգեստների դիզայների վրա: Մի անգամ նրա սիրելի մոխրագույն աստրախանի մորթյա բաճկոնը մաշվել էր, այնուհետև դրա մեջ կարվել էին բաճկոնի կտորներ, իսկ նույն նյութից կտրվել էր գլխարկը: Արդյունքը տպավորեց նույնիսկ ամենախորաթափանց մոդայուհիներին:

1960 -ականների վերջին: Պլիսեցկայան հայտնվեց Մեծ թատրոնի բեմում ՝ Կարմենի տեսքով, այն ժամանակների համար չափազանց կարճ և անկեղծ զգեստով, ինչը քննադատության տեղիք տվեց մշակույթի նախարար Եկատերինա Ֆուրցևայի կողմից. «« Եվ երբ մի օր նա փողոցում հայտնվեց հագած սև աստղախանի մորթյա բաճկոն մինչև իր ոտքերը ՝ կաշվե հավելվածներով, որոնք նվիրել է նկարչուհի Նադյա Լեգերը, որոշ անցորդներ նահանջել են նրանից ՝ «» բառերով:

Երբ բալերինան վերջապես ստացավ արտերկրում շրջագայելու երկար սպասված թույլտվությունը, նա հնարավորություն ունեցավ հանդիպել բազմաթիվ հայտնի դիզայներների: Ամենամոտը և ամենաարդյունավետը նրա համագործակցությունն էր Պիեռ Կարդենի հետ, ում հետ նա հանդիպեց 1971 թվականին: Նրանց հաղորդակցությունը տևեց 35 տարի, և հայտնի նորաձևության դիզայները բալերինային անվանեց իր մուսա:

Դժվարություններ առաջացան «Seայը», «Աննա Կարենինա» և «Շունը շան հետ» բալետների զգեստների հետ. 19 -րդ դարում տիկնայք հագած հանդերձանքները չափազանց ծանր էին բալետի բեմի համար: Իսկ Պիեռ Կարդենը ստեղծեց կոստյումներ «agայ» -ի համար, 1 զգեստ «Շան հետ տիկին» -ի համար և 10 իսկական գլուխգործոց «Աննա Կարենինա» -ի համար ՝ փարթամ աղեղներով: Կցամասերի ընթացքում Քարդինը հաշվի է առել բոլոր մանրամասները ՝ «»: Այնուամենայնիվ, խորհրդային հանդիսատեսը չկասկածեց, որ Պլիսեցկայան պարել է Կարդինի հանդերձանքով. ԽՍՀՄ մշակույթի նախարարությունն արգելեց արտասահմանցի արտիստի անունը նշել ներկայացման ստեղծողների պաստառների վրա: Եվ դա չնայած այն հանգամանքին, որ նա աշխատանքի դիմաց վճար չի պահանջել:

Բացի բեմական զգեստներից, Պիեռ Կարդենը Պլիսեցկայայի համար ստեղծեց մի քանի ամենօրյա և երեկոյան զգեստներ: Երկաթե վարագույրի ընկնելուց հետո բալերինան գտավ մեծ կուտյուրիային շնորհակալություն հայտնելու միջոց. 1998 -ին նա Կրեմլում կազմակերպեց նրանց համատեղ «Նորաձևություն և պար» շոուն:

Դիզայներ Իվ Սեն Լորանը նույնպես հիացած էր բալերինայի տաղանդով և ոճով. Հենց նա ստեղծեց կիսաթափանցիկ վարդագույն շիթոնը «Վարդի մահը» բալետի համար, որը բեմադրել է Պլիսեցկայայի համար ֆրանսիացի խորեոգրաֆ Ռոլանդ Պետիտի կողմից:Ռոյ Հալսթոնը և Jeanան-Պոլ Գոտյեն նաև խորհրդային բալերինայի համար հանդերձանք էին նախագծում: Նա լուսանկարվել է բազմաթիվ նորաձևության լուսանկարիչների համար և եղել է խորհրդային առաջին արտիստներից մեկը, ով հայտնվել է Vogue ամսագրում:

Իր արտասահմանյան հյուրախաղերի ընթացքում Մայա Պլիսեցկայան հանդիպեց նաև Կոկո Շանելին, որն այդ ժամանակ արդեն 80 -ն անց էր: Հատկապես բալերինայի համար դիզայները կազմակերպեց նորաձևության ցուցադրություն ՝ հրավիրելով նրան մոդելներին ցուցադրել, թե ինչպես է քայլում պոդիումով և կրում Chanel- ի հագուստ. Բալերինան քայլեց, որից հետո կուտյուրիեն նրան հրավիրեց նվեր ընտրել ցանկացած հանդերձանք: Դա սպիտակ թավշյա մետաքսե արևայրուք էր և նմանատիպ բաճկոն ՝ զարդարված կապույտ այգեպտերով և ոսկե կոճակներով: Պլիսեցկայան այն կրում էր հատուկ առիթներով:

Լեգենդի համաձայն, Մայա Պլիսեցկայան առաջինն էր խորհրդային կանանցից, ով սկսեց կրել սպիտակ ջրաքիս վերարկու: Նա թելադրում էր նորաձևություն ինչպես բեմում, այնպես էլ կյանքում: Նրա հանդերձանքներից շատերը, օրինակ ՝ լայն վերարկու բարձր կոշիկներով կամ երկարավուն վերնաշապիկ ՝ նեղ տաբատով, նորաձևության կանայք անմիջապես սկսեցին ընդօրինակել:

Կոկո Շանելը ծանոթ էր Պլիսեցկայայի շատ հայրենակիցների հետ, իսկ ոմանց հետ նա մտերիմ հարաբերություններ ուներ. 7 ռուսներ Կոկո Շանելի կյանքում.