Ի՞նչ կապ ունի կոմպոզիտոր Վագները Երրորդ Ռեյխի հետ, և ինչու՞ նրա երաժշտությունը երբեք չի հնչում Իսրայելում

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Համարվում է, որ արվեստը չպետք է հատվի քաղաքականության հետ, որ այն վեր է դասվում իշխանության և փողի համար մարդկային պայքարից: Բայց իրականում հաճախ է պատահում, որ առանձին աշխատանքները դառնում են զանգվածների մտքի և սրտի վրա ազդելու միջոց: Վերցրեք առնվազն ցանկացած ազգային օրհներգ. Սա երաժշտություն է, որը վերածվել է խորհրդանիշի, որը միավորում է մարդկանց և նրանց երկրում հպարտություն առաջացնում նրանց երկրում: Պատմության մեջ կա մի շատ մռայլ օրինակ, թե ինչպես մեծ կոմպոզիտորի արվեստը դարձավ միավոր ամբողջ տոտալիտար համակարգի ստեղծման համար:

Նացիստների երաժշտական նախասիրությունները

Հայտնի է, որ Վագները Ադոլֆ Հիտլերի ամենասիրելի կոմպոզիտորն էր: Նրա ստեղծագործությունները, նույնիսկ իր պատանեկության տարիներին, ապագա Ֆյուրերին բերեցին էքստատիկ վիճակի: Ի լրումն առեղծվածային երաժշտության ՝ լիցքավորված ուժով և ուժով, գերմանացի այս կոմպոզիտորի օպերաների և առեղծվածների գաղափարական բաղադրիչը նույնպես շատ հարմար էր տոտալիտար ռեժիմի համար: Վագների գրեթե բոլոր մեծ ստեղծագործությունները գրված են գերմանական լեգենդների կամ գերմանացի հեղինակների հայտնի պատմվածքների և բանաստեղծությունների հիման վրա. «Թռչող հոլանդացին», «Տանհաուզերը», «Լոհենգրինը», «Նիբելունգենյան օղակը», «Տրիստան և Իզոլդա»: Իշխանության գալուց հետո նացիստները Վագների երաժշտությունը դարձան իրենց իշխանության գրեթե պաշտոնական խորհրդանիշ: Այսպես, օրինակ, NSDAP- ի բոլոր համագումարներն սկսվեցին Rienzi օպերայի նախերգանքով, և հանրահայտ Վալկիրյան թռիչքը ՝ «Վալկիրի» օպերայից ամենագեղեցիկ հատվածը, դարձավ գերմանական Luftwaffe- ի պաշտոնական օրհներգը:

Երաժիշտ և մտածող

Վագների երկրպագուները, արդարացնելով մեծ կոմպոզիտորին, ասում են, որ Վագները միակ կոմպոզիտորը չէր, որը սիրում էին նացիստական առաջնորդները. Հիտլերը, օրինակ, շատ էր հարգում Բեթհովենին, հատկապես նրա «Ուրախության երգը», իսկ Հիմլերը հիանալի կատարում էր Բախին: Վագների ստեղծագործությունները պարզապես չափազանց լավ տեղավորվեցին Երրորդ Ռեյխի ազգային գաղափարի մեջ, քանի որ դրանք նվիրված էին գերմանական դիցաբանական էպոսի հերոսներին: Գերմանական ինքնագիտակցության աճի հետևանքով դրանք իսկապես օգտագործվեցին որպես երաժշտական հիմք `համակենտրոնացման ճամբարներում նացիստական արարողությունները և նույնիսկ հանցագործությունները զարդարելու համար (չնայած այն փաստը, որ մարդիկ այրվել են այս կոմպոզիտորի երաժշտության ներքո, դեռ վիճելի է), բայց ամեն դեպքում, Վագները, որը մահացել է Ադոլֆ Հիտլերի ծնունդից վեց տարի առաջ, չի կարող դրա համար պատասխանատվության ենթարկվել:

Իրականում այս հարցը շատ ավելի բարդ է: Բացի երաժշտական ստեղծագործություններից, Վագները հեղինակ էր հարուստ գրական ժառանգության `երաժշտության տեսության և արվեստի պատմության, փիլիսոփայական աշխատանքների և հուշերի բազմաթիվ աշխատանքների: Այն գաղափարներից մեկը, որը անցնում է նրա ամբողջ ստեղծագործության մեջ որպես կարմիր թել, ակտիվ և չափազանց անկեղծորեն արտահայտված հակասեմիտիզմն էր: Սա պատմական անվիճելի փաստ է, այս թեմայի վերաբերյալ նրա բազմաթիվ հայտարարությունները տեղ չեն թողնում կրկնակի մեկնաբանման համար և կոմպոզիտորին դասում են որպես բուռն հակասեմական:

Վագների հայացքները վրդովմունք են առաջացրել կոմպոզիտորի կենդանության օրոք: Այսպիսով, նրա «Հրեաները երաժշտության մեջ» հոդվածը, որը հրապարակվել է 1850 թվականին, առաջացրել է Լայպցիգի կոնսերվատորիայի դասախոսների բողոքը: Պետք է նշել, որ այս տեքստը դեռ վրդովեցնում է մարդկանց, և 2012 -ին այն ընդգրկվեց Ռուսաստանի Դաշնության ծայրահեղական նյութերի դաշնային ցուցակում:Նրա տպագրումն ու տարածումը մեր երկրում արգելված է: Վագների տեսակետներն ու գրվածքներն էին պատճառը, որ նրա ստեղծագործությունները երբեք չեն ներկայացվում Իսրայելում: Այս բոյկոտը համարվում է լուռ, բայց շատ կոշտ:

Գրառումների պես

Որոշ հետազոտողներ կարծում են, որ Վագների աշխատանքի ազդեցությունը ֆաշիստական ռեժիմի վրա չի սահմանափակվել միայն արարողությունների կազմակերպման երաժշտական ֆոնի ստեղծմամբ: Հայտնի է, որ Հիտլերը կարդում էր իր գրական ստեղծագործությունները `դրանցից քաղելով ազգայնական գաղափարներ: Մարդկության պատմության ամենասարսափելի էջը գրելիս թվում էր, թե Վագների ստեղծագործությունների շատ խորհրդանիշներ և հերոսներ կենդանացան:

Այսպես, օրինակ, ֆաշիստներն անընդհատ օգտագործում էին Վագներյան անուններ և անուններ ՝ «Լոհենգրին», «Վալկիրի», «Նիբելունգի», «Գրաալ» ՝ գերմանական ազգայնական հակասեմիտների ստեղծած «Գերմանենորդեն» հասարակության գաղտնի տնակների անունները: մասոնական մոդելի վրա: ԽՍՀՄ -ի վրա հարձակման ծրագիրը կոչվեց ի պատիվ նիբելունգենների ժառանգի `« Բարբարոսա »: Հայտնի «ieիգֆրիդ գիծ» ՝ անվանված «Նիբելունգենների մատանի» հերոսի անունով:

Ենթադրվում է, որ Հիտլերն ինքն իրեն կապել է Պարսիֆալի հետ `Վագների համանուն երաժշտական դրամայի գլխավոր հերոսը` հերոսը, որը եկել էր ժողովրդից `ազգը ղեկավարելու համար: Թվում է, թե նույնիսկ մեծ բռնապետի և նրա կնոջ կյանքի վերջը տրված է ողբերգական օպերայի լիբրետոյի համաձայն. «Աստվածների մահը» եզրափակչում Բրոնհիլդեն և ieիգֆրիդը անհետանում են թաղման բուրգի կրակի մեջ: որը Վալհալան ինքն է բոցավառում:

Դեռեւս 1923 թվականին Հիտլերը երկար ժամանակ կանգնած էր Բայրոյթի պարզ քարի մոտ, որի տակ հանգստանում էր գերմանացի մեծ կոմպոզիտորը: Հետո ապագա Ֆյուրերը ասաց. Unfortunatelyավոք, այս պատմությունը դարձավ ամենավառ օրինակը այն բանի, որ երաժշտությունն իսկապես մեծ ուժ է, և երբեմն այն կարող է կործանարար դառնալ:

Սերը ևս մեկ մեծ ուժ է, որը կարող է առաջացնել ամբողջ կայսրությունների ծնունդ կամ մահ: Հիտլերի հավատարիմ ուղեկից Եվա Բրաունի կյանքը լի է ողբերգական փաստերով, որոնցից շատերը ընդհանրապես հայտնի չեն դարձել: