Ինչպես Ռուսաստանից մի հասարակ աղջիկ դարձավ մեծ Մատիսի վերջին սերն ու մուսան

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

«Սերը նկարների մեջ». Սա կարելի է ասել Մատիսի և Լիդիա Դելեկտորսկայայի անսովոր հարաբերությունների մասին, որը բավականին անսպասելի սկսվեց 1930 -ականների սկզբին, երբ նա վարձվեց խնամելու իր հիվանդ կնոջը ՝ Ամելիին: Բայց ճակատագիրն այլ կերպ որոշեց, և երիտասարդ հմայիչ Լիդան դարձավ շատ ավելին, քան պարզապես բուժքույր և ուղեկից …

Ամելիի հետ ամուսնության և Լիդիայի հետ հանդիպման միջև Անրին շատ ճանապարհորդեց ՝ ծանոթանալով ժամանակի ամենատարբեր նկարիչների ոճերին: Բրետանիում նա հիանում էր Պիսսարոյի և Գուստավ Կեյլեբոտի աշխատանքով, իսկ հետո ներկայացրեց «Dաշի սեղանը» սրահին ՝ առաջացնելով փոքր սկանդալ: Լոնդոնում նա ուսումնասիրել է Թերների նկարները, բայց, թերևս, ավելի մեծ ազդեցություն է ունեցել Կորսիկա և Միջերկրական ծով կատարած նրա ճանապարհորդությունների վրա: Վերադառնալով Փարիզ և հիացած գույնի վրա կետիլիզմի ազդեցությամբ ՝ Մատիսը սկսեց նկարել փողոցային տեսարաններ իր բնակարանի պատուհանից, որը նայում էր Սենային:

Անրին հաճախ կանգնած էր ֆինանսական աղետի եզրին և, չնայած իր հասակակիցների ճանաչմանը, նրա դիրքի անորոշությունը սրվեց կնոջ և երեք երեխաներին աջակցելու անհրաժեշտությամբ: 1904 թվականին Վոլարդի պատկերասրահում նրա միակ ցուցահանդեսի ձախողումը հատկապես ծանր հարված էր:

1905 -ին Մատիսը գտավ Կոլիուրում ՝ Ֆրանսիայի հարավում գտնվող մի փոքրիկ գեղատեսիլ ձկնորսական գյուղ, որն այն ժամանակ (և այժմ) սիրված էր արվեստագետների կողմից: Անրին միշտ բաց էր նկարչության նոր տեխնիկայի համար, իսկ այստեղ ՝ Կոլիուրում, նա հրաժարվեց պուանտիլիզմից և դրա փոխարեն ընդունեց ավելի քիչ կառուցվածքային պատկեր ՝ օգտագործելով վառ գանգուրներ և գունավոր ափսեներ: Վերակենդանացած նա նկարել է «Բաց պատուհան, Կոլիուր» և «Գլխարկով կինը» նկարները: Նա երկուսն էլ ցուցադրել է Փարիզի ավտոսրահում: Այս ավելի ազատ և համարձակ ոճով (հետագայում ֆովիզմ) ստեղծագործող մի խումբ արվեստագետներ շուտով ստացան «Les Fauves» մականունը:

Բայց, ցավոք, այս ամենը Անրիի համար ֆինանսական կայունություն չապահովեց, բայց Փարիզում կայացած ցուցահանդեսի շնորհիվ Մատիսը հայտնվեց ամերիկյան արվեստի ամենաազդեցիկ կոլեկցիոներների ուշադրությանը, և նրա ճակատագիրը փոխվեց գրեթե մեկ գիշեր, ոչ միայն ֆինանսապես:

1932 թվականի աշնանը մուրացկան ռուս գեղեցկուհին թակել է հարավային Ֆրանսիայի առողջարանային քաղաքում ՝ Նիցցայի ջրի ափին գտնվող բազմաբնակարան շենքի դուռը: Քսաներկուամյա Լիդիա Դելեկտորսկայան պատրաստվում էր իրեն տեղավորել աշխարհի ամենահայտնի արտիստներից մեկի կյանքում:

Մարդը, ում նա պետք է հանդիպեր, ֆրանսիացի ժամանակակից նկարիչ Անրի Մատիսն էր: Չնայած այն հանգամանքին, որ նա արդեն վաթսուներեք տարեկան էր և արդեն մեծ համբավ էր վայելում, համեստ, բայց նպատակասլաց Լիդան երբեք չէր լսել նրա մասին: Նա կլանված էր իր իսկ դրամատիկ կյանքով, պարզապես փորձում էր գոյատևել:

Լիդայի կյանքը բոլոր առումներով արտասովոր էր և սկսվեց այդպես: Siնվել է Տոմսկում, Սիբիրում, 1910 թ., Նա որբացել է տասներկու տարեկանում, երբ նրա երկու ծնողները մահացել են բոլշևիկյան հեղափոխությունից հետո երկիրը տարածած համաճարակներից: Աղջիկը իր մորաքրոջ հետ փախել է Ռուսաստանից, և նրանք միասին հասել են Փարիզ գումար և առանց մեծ հեռանկարների: Բայց չնայած դրան, բավական խելացի և խոստումնալից աղջիկ ընդունվեց Սորբոնում ՝ բժշկություն սովորելու համար, ինչպես իր սիրելի հայրը, բայց շուտով նա հասկացավ, որ երբեք չի կարող իրեն թույլ տալ այս ուսումը, որը մի ամբողջ կարողություն արժեցավ: Փոխարենը, նա աշխատել է որպես պարուհի և լրացուցիչ ֆիլմեր, և ի վերջո եկավ Նիս, որտեղ առաջին անգամ լսեց Մատիսի մասին:

Աղջիկը եկավ Չարլզ Ֆելիքս 1 -ին հրապարակի Մատիս բազմաբնակարան շենք ՝ որպես մոդել նկարիչ աշխատանք փնտրելու, աշխատանք, որը նա սովորել էր ատել այլ արվեստագետների անցանկալի ուշադրության շնորհիվ, բայց Լիդայի ընտրությունը սահմանափակ էր, և նա հուսահատ էր: Մատիսը, որը հայտնի է մոդելների նկատմամբ լավ վերաբերմունքով, երիտասարդ ռուս աղջկան վեց ամիս առաջարկեց աշխատել որպես իր ստուդիայի օգնական, մինչ նա աշխատում էր Dance II- ի վրա, որմնանկար, որը պատվիրել էր ամերիկացի հարուստ գործարար Ալբերտ Կ. Բարնսը:

Այս աշխատանքը Լիդային փրկեց աղքատությունից և փոխեց նրա կյանքի ընթացքը, ինչպես նաև Անրիի կյանքը: Հաջորդ երկու տասնամյակների ընթացքում նա, իր հանգիստ արդյունավետությամբ և վարպետի կարիքներին լիակատար նվիրումով, իրեն անփոխարինելի կդարձնի Մատիսին: Լիդիան աշխատում էր նրա համար և հոգ տանում նրա մասին մինչև նրա մահը ՝ 1954 թ., Եվ նույնիսկ Մատիսի ամենավերջին աշխատանքի թեման էր ՝ նկարչություն թղթի վրա, մինչդեռ Լիդիան կարգուկանոն և ճշգրտություն մտցրեց Անրիի կյանքում ՝ հետ պահելով շրջապատող աղմկոտ աշխարհը, երբ նա խաղաղության կարիք ուներ, նրա ժամանումը, ի վերջո, անձնական ցնցումներ առաջացրեց նկարչի ընտանիքում:

Մատիսի կինը ՝ Ամելին, սկզբում սիրուն աղջկան տուն ընդունեց, և ստուդիայում օգնականի վեց ամիսը լրանալուց հետո Լիդան մնաց որպես Ամելիի անկողնային ուղեկից և խնամակալ: Բայց Ամելին շուտով կատաղեց իր ամուսնու և բավականին երիտասարդ ռուսի միջև սերտ կապից: Միգուցե նրանք սիրավեպ ունե՞ն: Մատիսի ընկերներն ու հարազատները այդպես էին կարծում: Բայց արտիստը և նրա մոդելը երկուսն էլ հերքեցին դա, և Մատիսի կենսագիր Հիլարի Սփերլինգը, որը հանդիպել և հարցազրույցներ է վերցրել Լիդայից մինչև նրա մահը 1998 թվականին, համոզված է, որ նրանք սիրեկաններ չեն: Սփերլինգը գրել է իր վարպետ Մատիսը գրքում:

Ամենից շատ, տիկին Մատիսը զայրացած էր, որ իրեն մի կողմ էր մղում ռուսը, ով ամբողջովին վերահսկում էր տնտեսությունն ու արտադրամասը: Լիդան պահում էր Մատիսի նամակագրությունը, նրա աշխատանքների արխիվը և կազմակերպում էր ընտանիքի բոլոր ճանապարհորդությունները: Լիդան հանգստացրեց Անրիի տրամադրությունը Սիբիրում նրա ձնառատ մանկության մասին պատմություններով: Եվ նա կեցվածք ընդունեց նրա համար, դա թեթևացավ, - գրել է Հիլարին:

Լիդիան մոդելավորել է Մատիսի հայտնի նկարներից շատերը, այդ թվում ՝ «Կապույտ աչքեր», «Ռումինական բլուզ», «Կապույտ կինը» և «Մեծ մերկ թեքություն»: Նա նաև Անրիի հարյուրավոր գծանկարների առարկա էր, որոնցից մի քանիսը նա նվիրաբերեց Պետերբուրգի պետական Էրմիտաժին և Մոսկվայի Պուշկինի թանգարանին: Երբ Ամելին վերջապես պնդեց Լիդային ազատել աշխատանքից, ռուս մի գաղթական հուսահատ կրակեց իր կրծքին: այն, ինչ նա հենց նոր կորցրեց, ինչը նա համարեց իր կյանքի միակ նպատակը: Բայց վերքը մահացու չէր, և նրան հաջողվեց ողջ մնալ: Չնայած այն հանգամանքին, որ տիկին Մատիսին հաջողվեց ազատվել Լիդիցայից, Ամելին բաժանվեց իր ամուսնությունից Մատիսի հետ: Ի պատասխան ՝ նկարիչն անմիջապես Լիդային հրավիրեց վերադառնալ որպես իր վստահելի օգնական: Նա շարունակեց հոգալ Անրիի բոլոր կարիքները մինչև նրա մահը: Պատերազմի ժամանակ նա գորգեր էր կախում նրանց բնակարանի պատուհաններին ՝ նրան տաքացնելու համար, և ամբողջ Փարիզով հեծանիվ էր գնում ՝ մթերքներ գնելու համար:

Jacակ Մուրլոյի խոսքերով, որի հայրը պատկանում էր Atelier Mourlot- ի հայտնի փորագրության արհեստանոցին, ռուս արտագաղթողը միշտ մտերիմ էր վարպետի հետ: Ատելյեն և նրա հմուտ արհեստավորները Մատիսի հետ աշխատել են նրա բազմաթիվ տպագիր աշխատանքների վրա, ինչպիսիք են վիմագրերը: Quesակը պարբերաբար իր աշխատանքի ապացույցները տանում էր նկարչի փարիզյան տուն ՝ հաստատման համար: Լիդիան մահացավ Փարիզում և թաղված է Պավլովսկում, Սանկտ Պետերբուրգի մոտ: Բայց նրա գեղեցիկ դեմքը շարունակում է ապրել մեծ նկարչի գծանկարներում և նկարներում:

Եվ շարունակելով թեման ՝ հետաքրքրաշարժ պատմություն սայլակով նստելու, մկրատով նրա գլուխգործոցները նկարելու մասին: