Հակահերոսներն ու հերոսները խորհրդային ֆիլմերում. Ինչ են նրանք նպաստել և ինչու են նրանք սիրահարվել նրանց

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

ԽՍՀՄ -ում կինեմատոգրաֆիան քարոզչության ամենազանգվածային գործիքներից մեկն էր, որը պետք է դիտողին փոխանցեր հստակ սահմանված գաղափարներ: Դրա համար իդեալականորեն պիտանի էին այն կերպարները, որոնք հնարավորինս հասկանալի կլինեին: Ոչ մի կիսատոնի մասին խոսք չէր գնում, գլխավոր հերոսը բացարձակապես դրական էր, իսկ բացասականը, պետք է ենթադրել, բացասական էր ամեն ինչում: Արդյո՞ք սա նշանակում է, որ կերպարները պարզ են դարձել «նրբատախտակ», ինչպես պահանջում է պետական գրաքննությունը, թե՞ այնուամենայնիվ, ստեղծագործական անձնակազմին հաջողվել է նրանց մեջ սերմանել բնավորություն և սեփական արժեքային համակարգ:

Շեշտը կատակերգության վրա `որպես հիմնական ժանրի

Շատ նկատելի դեր վերապահվեց կինոյին, համենայն դեպս, այն, որ Ստալինն անձամբ ակտիվ մասնակցություն է ունեցել բազմաթիվ ֆիլմերի ստեղծմանը, դրա վկայությունն է, և նա պարզապես չի պնդում, որ «լավ - լավ»: Նա գործնականում թիմի մի մասն էր, կարդում էր սցենարը, խմբագրում այն, հանդես գալիս վերնագրերով և շատ ավելին: Խորհրդային կինոյի առանձնահատկությունը մասնագետներն անվանում են տեքստի վրա կենտրոնացումը: Կինոն ընկալվում էր որպես սցենարի էկրանային տարբերակ և դրանում էին ուղղված բոլոր ջանքերը, ներառյալ պաշտոնյաների ջանքերը:

Այս վերաբերմունքը պահպանվեց մինչև 70 -ականները, իսկ 30 -ականներին այն դարձավ ամենատարածվածը: Այս կողմնակալության պատճառով սցենարիստներն ամենաշատը ստացան, բայց ռեժիսորները պարզվեցին, որ անմեղ են: Օրինակ, Jolly Fellows- ի սցենարիստ Նիկոլայ Էրդմանը ձերբակալվել է նկարահանման հրապարակում: Ձերբակալության պատճառը բավական գաղափարապես հետևողական տեքստը չէր: Բայց ռեժիսորը համարվում էր դրա հետ կապ չունեցող, նույնիսկ Ստալինը կարծում էր, որ ռեժիսորից վերցնելու բան չկա, քանի որ նա պարզապես գրավոր տեքստը թարգմանում է էկրան:

Միևնույն ժամանակ, արժե դրան արժանի տալ, կինոն համարվում էր զվարճանքի ժանր, հետևաբար, այնուամենայնիվ, նրան հանձնարարվեց ժամանցային դեր: Բայց հենց այդ ժամանակ հայտնվեց «Սովորեցրու ժամանցի ժամանակ» կարգախոսը, այսինքն ՝ գաղափարախոսությունը պետք է ներկայացվեր հետաքրքիր և վառ տեսքով, այնուհետև որոշվեց կենտրոնանալ կատակերգության վրա: Քանի որ Խորհրդային Միությունում կատակերգությունների հետ կապված իրավիճակն առանձնապես լավ չէր, մի քանի ռեժիսորներ ուղարկվեցին Ամերիկա `փորձից դասեր քաղելու: Այցը հաջող ստացվեց, իսկ հետո հայտնվեցին «Ուրախ տղերքը»:

Շեշտը դրվում էր կատակերգության վրա, քանի որ հանդիսատեսը սովոր էր դրան, մինչև այդ ժամանակ, երբ բաշխման ճնշող մասը զբաղեցնում էր արտասահմանյան կինոն, ամենից հաճախ խորհրդային հանդիսատեսը նախապատվությունը տալիս էր կատակերգությանը: Չնայած այն հանգամանքին, որ գոյություն ունեին նաև այլ ժանրեր: Այնուամենայնիվ, դրանք պատմական, ռազմական, վավերագրական ֆիլմեր էին:

Առաջին հայրենական կատակերգությունը ցնցող հաջողությունից հետո որոշվեց ստեղծել իրենց սեփական Հոլիվուդը, նույնիսկ ընտրվեց համապատասխան վայրը `րիմում: Բայց սկզբունքը բոլորովին այլ էր, հիմնական շեշտը դրվում էր սահմանափակ թվով ֆիլմերի վրա, որոնցից յուրաքանչյուրը պետք է հաջողված լիներ: Հսկայական թվով սցենարիստների և ռեժիսորների աշխատանքներին հետևելը չափազանց դժվար կլիներ: Հետեւաբար, սցենարները ընտրվել են սկզբնական փուլում:

Խորհրդային կատակերգության սովորական սյուժեն կառուցված էր մելոդրամայի հետ խառնվելու վրա, քանի որ հեռուստադիտողը միշտ սիրո պատմություն է ընդունում:Այսպիսով, պատահական հանդիպում է, խառնաշփոթ է առաջանում, վեճ է առաջանում, երջանկության համար պայքար, բացասական հերոսների պատիժ: Արդարությունը գերակշռում է, և գլխավոր հերոսները կարող են ապահով կերպով ստեղծել հասարակության նոր միավոր:

Որքանո՞վ էին իրական խորհրդային կատակերգությունները և դրանց հերոսները:

Խորհրդային կատակերգությունների ժողովրդականության գաղտնիքներից մեկն այն է, որ դրանք թափվեցին պատրաստի սովետական կյանքի մեջ, և որոշակի պահեր այնքան պարզ և հասկանալի էին հեռուստադիտողի համար, որ պատրաստ էին ներել որոշակի իդեալականացում: Եվ, չնայած այն բանին, որ երբեմն լինում էին պահեր, երբ հերոսները դաշտերում աշխատում էին ազգային տարազներով, այն ժամանակների ֆիլմերը շատ ավելի հարմարեցված են իրականությանը, քան ժամանակակիցները:

Օրինակ, այդ ֆիլմերում կյանքի նկարագրությունը շատ ավելի հավատալի էր, քան ժամանակակից ֆիլմերում, որոնց կերպարները ապրում են հսկայական բնակարաններում, մինչդեռ հանդիսատեսը Խրուշչովներից հետևում է նրանց կյանքի վերելքներին ու վայրէջքներին: Թե՞ հերոսուհիները, ովքեր անմիջապես արթնանում են ոչ միայն գեղեցիկ, այլ լիարժեք պատերազմի ներկով: Հին խորհրդային կինոյում նման բան չկա:

Խորհրդային ֆիլմերի մեկ այլ հուզիչ առանձնահատկությունն այն էր, որ բացասական հերոսը բացահայտվեց ոչ միայն որոշ գործողություններով, այլև աշխատանքի ցածր արտադրողականությամբ: Ընդհանուր առմամբ, հերոսների սիրո փորձը և աշխատանքի արտադրողականությունը չափազանց սերտորեն փոխկապակցված են, և աղջիկները սիրում են ոչ միայն գեղեցիկ և խելացի, այլև աշխատասեր: Եվ ընդհանրապես, եթե նա լավ է աշխատում, ապա նրա լուսանկարը զարդարում է պատվո խորհուրդը, ապա նա չի կարող վատ մարդ լինել: Աշխատանքի, ցնցված աշխատանքի և սիրո միջև այդպիսի կապը պահպանվեց մինչև 70 -ականները, պարզապես սերը, առանց սոցիալապես օգտակար գործունեության հետ կապի, չէր կարող ի հայտ գալ:

Միայն առաջին հայացքից է, որ ֆիլմերում ամեն ինչ պարզ և հասկանալի է, իրականում ամեն ինչ մտածված է մինչև ամենափոքր մանրուքները, կարծիքների բազմակարծություն չի կարող առաջանալ, քանի որ հանդիսատեսին այս կերպ փոխանցվող տեղեկատվությունը պետք է ծամել բարձր և հստակ հասկացված:

Հերոսներն ու հակահերոսները սահմանվում են նույնիսկ առանց բառերի

Սովետական գրեթե ցանկացած ֆիլմում գլխավոր դերը վերագրվում է մի աղջկա, նույնիսկ եթե կենտրոնը աշխատասեր է, տղա, միևնույն է, առանցքային կետերն արտահայտվում են կնոջ դեմքից: Հատկապես գաղափարական վերաբերմունքների մասով, դրանք պարզապես պրոպագանդայի խոսափողի պես հոսում էին գեղեցիկ կանացի շուրթերից: Թերևս սա համարվում էր ավելի արդյունավետ մեթոդ, գուցե այսպես էր ցուցադրվում հերոսուհու անձնական աճը, քանի որ հսկայական դեր էր հատկացվել խորհրդային կանանց էմանսիպացիային կինոյում:

Բացի այդ, հենց կանացի կերպարի շնորհիվ բացասական հերոսի ևս մեկ հատկություն բացահայտվեց: Դրական հերոսը լուրջ է, ցանկանում է ամուսնանալ, ընտանիք ՝ որպես հասարակության միավոր և պետության հիմք: Բացասականը կպչում է աղջիկներին, խաբում նրանց, բացասական լույսի տակ դնում նրանց:

Սովորական սցենարը ծավալվում է մի քանի հերոսների շուրջ ՝ ֆիլմի գլխավոր հերոսները տղա և աղջիկ են, աշխատասեր, գեղեցիկ, ազնիվ, բայց միևնույն ժամանակ պարզ և բաց: Որպես կանոն, և՛ տղան, և՛ աղջիկը ընկերներ ունեն ՝ ինքնաբուխ, ծիծաղելի, մի փոքր միամիտ, մոտակայքում միշտ կան խորհրդականներ, մարդիկ, ովքեր անշահախնդրորեն կօգնեն և օգնության ձեռք կմեկնեն: Բացի այդ, յուրաքանչյուր հերոս հստակորեն ճանաչվում էր սոցիալական պատկանելիության կողմից `աշխատող, նկարիչ, կոլեկտիվ ֆերմեր, պաշտոնյա: Սա կերպարը ուռուցիկ չդարձավ, այլ ընդհակառակը, այն նպաստեց նրան, որ այն նույնիսկ ավելի լցված էր կարծրատիպերով:

Դրական հերոսը, որպես կանոն, որոշակի տեսք ուներ, ավելի ճիշտ ՝ նույնիսկ ուներ որոշակի արտաքին տեսակ, որը նրանք փորձում էին հարմարեցնել «խորհրդային քաղաքացի» հասկացությանը: Սովորաբար նա սլավոնական արտաքին տեսքի անձնավորություն էր ՝ ազնիվ և անմիջական տեսքով, դեմքի կանոնավոր գծերով, բարձրահասակ, վեհանձն, լավ կառուցված, առողջությամբ լի: Երբեմն նրանք մի փոքր պարզամիտ էին, բայց մի փոքր խորամանկը նույնպես ողջունվում էր, այն մարդու կերպարը, որին հնարավոր չէ հիմարացնել: Սովորաբար նման մարդիկ հանդես էին գալիս որպես գլխավոր հերոսների խորհրդականներ `կատեգորիկ, համառ, շատ ազնիվ մաքսիմալիստներ:Սերգեյ Ստոլյարովն ու Եվգենի Սամոյլովը իդեալական էին այս դերերի համար, քանի որ հենց այդպիսի տպավորություն թողեցին:

Եթե խոսենք հակահերոսների մասին, ապա նրանց արտաքին տեսքը հակադրվում էր հիմնական դրական հերոսին: Հաճախ դա կախված էր նրանից, թե որ երկրի հետ էր առերեսվում ԽՍՀՄ -ը: 30-ական թվականներին ասիական-արևելյան տիպի պատկերը հաճախ շահագործվում էր, Հայրենական մեծ պատերազմից հետո բացասական կերպարները գերմաներենով դեմքի կոշտ գծեր ունեին, նույնիսկ ժեստերը նման էին, սուր, կատեգորիկ, հայացքը ամբարտավան և սառը:

Մեկ այլ զուտ խորհրդային առանձնահատկություն `հակահերոսները հիանալի հագնված էին: Եթե գլխավոր հերոսը մի տեսակ վերնաշապիկ է ՝ սիսեռի բաճկոնով և սրտերում ՝ կափարիչը ջախջախելով և առանց ափսոսանքի այն գցած նրա ոտքերի մոտ, ապա բացասական կերպարը իսկական խենթ է: Նրան անհանգստացնում է ամեն ինչ ՝ երկրային, մահկանացու և նյութական, որովհետև նա ագահ գրավիչ է, ով աշխարհը հեռարձակում է բացառապես իր շահերը և ամեն ինչում շահ է փնտրում: Նրա բարեխղճության ընդհանուր պատկերը ընդգծվում էր նրա վարքագծով, օրինակ ՝ շատ ֆիլմերում միայն բացասական բնութագրիչով հերոսները դանակով ու պատառաքաղով են ուտում:

Դերասանների համար վտանգավոր դերեր

Այս ամբողջ բաժանումը դերասանների համար շատ ցավոտ ստացվեց: Երբ նա համաձայնվեց չարագործի դերին, նա այլևս չէր կարող հավակնել հիմնական դրական դերին, նա դեռ պետք է չարագործներ խաղար մինչև իր կինոկարիերայի ավարտը: Այնուամենայնիվ, ամեն ինչ լավ կլիներ, քանի որ նման դերերը սովորաբար ամենահուզիչն ու ամենահետաքրքիրն են, եթե կինեմատոգրաֆը չփոխանցվեր իրական կյանք, և դերասանը ստիպված չլիներ ապացուցել, որ նա կյանքի հիանալի տղա է:

Հատկապես դժվար էր այն դերասանների համար, ովքեր «բախտ ունեցան» ընտրվել երկրի ղեկավարի դերում: Լենինի դերը խաղալու համար Ստալինը նշանակում էր շատ սահմանափակվել հետագա դերերում (եթե այդպիսիք կան), քանի որ նա, ով մարմնավորում էր առաջնորդի կերպարը էկրանին, չէր կարող նույնիսկ տարիներ անց ինչ -որ սրիկա խաղալ: Հետեւաբար, նման դերերը, չնայած համարվում էին շատ համեղ, բայց դերասանները նախընտրում էին հեռու մնալ դրանցից:

Բայց գրեթե միշտ բացասական կերպարը դարձավ ավելի պայծառ, ավելի խարիզմատիկ, քան գլխավոր հերոսը և ավելի հիշարժան էր դիտողի համար: Թերևս այն պատճառով, որ բոլոր լավ հերոսները նույնն էին, իսկ վատերը ՝ միշտ վատը ՝ տարբեր առումներով: Սա «Գարնան 17 ակնթարթ» -ի ֆենոմենն է, ֆիլմը պետք է բարձրացներ հայրենասիրական ոգին, բայց իրականում նացիստները շատ ռոմանտիկ և հետաքրքիր կերպարներ ստացվեցին:

Խոսելով քարոզչության մասին ՝ հարկ է նշել, որ սա ո՛չ ճշմարիտ է, ո՛չ սուտ, այլ որոշակի երրորդ զուգահեռ, որը հնարավոր չէ ապացուցել կամ հերքել: Այն պարզապես գոյություն ունի և դրա դեմ կարելի է պայքարել միայն այլ քարոզչության միջոցով, որը ավելի բարձր և վստահ կհնչի: Քարոզչության դարաշրջանում խորհրդային կարգախոսներն ամենևին էլ ամենավատը չէին, ինչպես և ֆիլմերը `իրենց հարթ հերոսների և գրաքննության ենթարկված սցենարների հետ միասին:

Խորհրդային ֆիլմերում զվարճալի խաղեր, որոնք նկատվեցին ուշադիր դիտողների կողմից միայն ապացուցել այն փաստը, որ նույնիսկ խիստ գրաքննության պայմաններում հնարավոր է եղել ստեղծել կինոյի գլուխգործոցներ: