Ինչպես մահացած քրոջ ուրվականը հանքափորին վերածեց հայտնի նկարչի
Ինչպես մահացած քրոջ ուրվականը հանքափորին վերածեց հայտնի նկարչի

Video: Ինչպես մահացած քրոջ ուրվականը հանքափորին վերածեց հայտնի նկարչի

Video: Ինչպես մահացած քրոջ ուրվականը հանքափորին վերածեց հայտնի նկարչի
Video: В.Высоцкий - Люблю тебя сейчас... - YouTube 2024, Երթ
Anonim
Image
Image

Կատարյալ սիմետրիկ կոմպոզիցիաներ, հին եգիպտական և զրադաշտական խորհրդանիշների շարքեր, հիպնոսացնող ռիթմեր ՝ բազմաթիվ բեկորների մեջ կոտրված հայելու պես, որն արտացոլում է այլ աշխարհի իրականությունը … Ամենափոքր մանրամասներով լցված հսկայական կտավները չեն ստեղծվել պրոֆեսիոնալ նկարչի կողմից: Այս ամենը մեկ ֆրանսիացի հանքափորի և հավանաբար մի քանի տասնյակ … ուրվականների ստեղծումն է:

Օգոստին Լեսաժը աշխատանքի վայրում
Օգոստին Լեսաժը աշխատանքի վայրում

Օգոստին Լեսաժը ծնվել է 1876 թվականին Ֆրանսիայի հյուսիս-արևելքում գտնվող Սեն-Պիեռ-լե-Հոշել փոքրիկ քաղաքում: Իր կյանքի առաջին երեսունհինգ տարիների ընթացքում նա նույնիսկ չէր մտածում արվեստի մասին: Լեսաժի միակ հանդիպումը գեղանկարչության հետ Լիլի արվեստի թանգարան այցելությունն էր: Նա ամուսնացած էր: Մանկուց - Լեսաժը հազիվ ավարտեց տարրական դպրոցը - նա աշխատում էր հանքավայրում, ինչպես իր շատ հայրենակիցներ: Այսպես պետք է անցներ նրա կյանքը ՝ քրտնաջան աշխատանք խորքում, կիրակնօրյա պատարագներ եկեղեցում, հազվագյուտ հանգստյան օրեր … Այսպես էին ապրում հայրն ու պապը, այսպես էին ապրում շրջապատի բոլորը: Բայց մի օր աշխատելիս նա ձայն լսեց. Նայելով շուրջը ՝ Լեսաժը ոչ ոքի չտեսավ, ո՞վ էր նրան կանչել: Խորհրդածելով, հանքափորը հասկացավ, որ հոգիները շփվել են իր հետ, իսկ ավելի կոնկրետ `երեք տարի առաջ մահացած քրոջ ուրվականը: Այս շշուկների ազդեցության տակ, որոնք, սակայն, ավելի բարձր ու համառ դարձան, Լեսաժը սկսեց անել այն, ինչ ինքն իրենից չէր սպասում `նկարել:

Օգոստին Լեսաժի ստեղծագործությունները
Օգոստին Լեսաժի ստեղծագործությունները

Հոգիները բացատրեցին նրան, թե որտեղ են նկարիչները ձեռք բերում նյութեր և գործիքներ, ինչ ներկեր և խոզանակներ պետք է գնել, ինչպես ձգել կտավը, այբբենարանը, հարվածներ կատարել … Այսպիսով, երեկվա հանքափորը արթնացավ որպես նկարիչ: Այժմ, երկար հերթափոխից հետո, նա շտապում էր վերևում ՝ կնոջը հնարավորինս շուտ չտեսնելու և գլխավերևում զգալու ոչ թե ծանր կամարները, այլ անսահման հեռավոր երկինքը: Նա երազում էր խոզանակ վերցնել և գույները խառնել ներկապնակի վրա: Մոտ 1912 թ. -ին Լեսաժը սկսեց առաջին մեծ և հավակնոտ աշխատանքը `երեքից երեք մետր, բազմաթիվ տարրեր … Երկու տարի նա աշխատեց դրա ավարտի վրա: Նրանք ասում են, որ իր ցածր գրագիտության պատճառով նա պարզապես գնել էր իր կարիքը ավելի մեծ կտավ, բայց դա մեծ ձևաչափերն էին, որոնք հետագայում դարձան նրա նշանը: Սկզբում Լեսաժը վախեցավ և շփոթվեց: Նա նախկինում երբեք պատկերավոր պատկերներ չէր ստեղծել, և նույնիսկ ավելին `չէր էլ մտածում այս չափի նկար նկարելու մասին: Բայց ձայները նրան աջակցում էին այդ ճանապարհին: «Ի՞նչ պետք է նկարեմ: Ես դա երբեք չեմ արել »: մտահոգությամբ կրկնեց նա: Եվ ես ստացա պատասխանը. «Մի՛ վախեցիր: Մենք մոտ ենք: Մի օր դու կդառնաս նկարիչ »: Լսելով այս քաջալերական շշուկը ՝ Լեսաժը վերցրեց խոզանակներ և ներկեր, և անսովոր մանր մանրամասներով լի բարդ կոմպոզիցիաները կտավի վրա հայտնվեցին կարծես ինքնուրույն: Լեսաժը չի կատարել որևէ նախնական էսքիզ, ոչ մի ուրվագիծ, նույնիսկ չի նշել կտավը: Կարծես ամեն ինչ ինքնըստինքյան կատարվեց:

Առաջին լայնածավալ աշխատանքներից մեկը
Առաջին լայնածավալ աշխատանքներից մեկը
Լեսաժին էսքիզներ պետք չէին հատկապես մեծ ձևաչափերով աշխատելու համար
Լեսաժին էսքիզներ պետք չէին հատկապես մեծ ձևաչափերով աշխատելու համար

Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ Լեսաժը զորակոչվեց բանակ, սակայն այնտեղ նույնպես չդադարեց նկարել: Նա նկարում էր բացիկներ իր հոգեմտավոր նախշերով: Հետո ՝ 1916 թվականին, նա վերադառնում է մեծ ֆորմատի նկարչությանը, իսկ քսան տարեկանում նա վերջնականապես լքում է հանքարդյունաբերությունը: Նախկին հանքափորը որոշակի ժողովրդականություն է վայելել ժամանակակից արվեստի կոլեկցիոներների և փարիզյան հասարակության տարօրինակությունների ցանկության շրջանում: Դադաիստ նկարիչ Jeanան Դյուբուֆեն, որն ինքնուս արվեստագետների աշխատանքների առաջին հետազոտողներից և հավաքողներից էր, չէր կարող չտարվել Լեսաժի ստեղծագործություններից:Դյուբուֆեի շնորհիվ էր, որ կայուն դրսևորումներ առաջացան «կողմնակի մարդկանց» `մտավոր խնդիրներ ունեցող արվեստագետների, ովքեր չեն ստացել մասնագիտական կրթություն: Դյուբուֆետը նրանց անհարմար, բայց արտահայտիչ գծագրերում տեսավ ոգեշնչող մի բան, որն ունակ էր արվեստին տալ «պատկերասրահին» զարգացման նոր վեկտոր:

Աշխատեք անձամբ Լեսաժի ստորագրությամբ: Հաճախ նա որպես ստորագրություն օգտագործում էր իրական կամ մտացածին նկարիչների անունները
Աշխատեք անձամբ Լեսաժի ստորագրությամբ: Հաճախ նա որպես ստորագրություն օգտագործում էր իրական կամ մտացածին նկարիչների անունները

Հին արևելյան զարդանախշերը, կլաստրոֆոբ տարածությունները և Լեսաժի ստեղծագործությունների հուզիչ ռիթմերը, զուգորդված նրա կյանքի անսովոր պատմության հետ, չեն կարող անտարբեր թողնել դադաիստին, և նա գնել է մի քանի կտավ իր ընդարձակ հավաքածուի համար: Բնականաբար, Լեսաժի աշխատանքը սիրահարվեց նաև հոգևորականության երկրպագուներին, որոնցից շատերը Եվրոպայում կային Առաջին համաշխարհային պատերազմից հետո: Այս շրջանակներում նրա առաջին հովանավորը (և ինչ -որ առումով մենեջեր) Jeanան Մեյերն էր ՝ պարարանորմալության մասին ամսագրի խմբագիր: Այսպես Լեսաժը սկսեց ելույթ ունենալ սեանսներում ՝ որպես միջոց:

Լեսաժը նման ստեղծագործություններ ստեղծեց հենց հանրության աչքի առաջ
Լեսաժը նման ստեղծագործություններ ստեղծեց հենց հանրության աչքի առաջ

Հոգևորական հասարակություններում կային ոչ միայն «քաղաքային խենթերը» և Առաջին աշխարհամարտի դժոխքում զոհված հարազատները, այլև հայտնի և հարուստ մարդիկ: Հարմարավետ ապրելու համար բավական էր նրանցից հովանավորներ ունենալ և կանխագուշակել նրանց մտքերն ու ցանկությունները: Le Sage- ն արդեն իսկ մեծ համակրանք էր առաջացրել հարուստների մոտ, որոնք հրապուրված էին ուրվականներով, իսկ հետո նա սկսեց իր ստեղծագործությունները ստորագրել հայտնի արվեստագետների անուններով ՝ պնդելով, որ նրանց ոգին են քշում իր ձեռքը …

Դյուբուֆեն այս կտավներն անվանել է հին եգիպտական ժողովրդական ՝ Ֆոլի-Բերգերի ոգով (ակնարկելով Մանեի վերոհիշյալ ստեղծագործության մտորումների ռիթմերին)
Դյուբուֆեն այս կտավներն անվանել է հին եգիպտական ժողովրդական ՝ Ֆոլի-Բերգերի ոգով (ակնարկելով Մանեի վերոհիշյալ ստեղծագործության մտորումների ռիթմերին)

Հսկայական կտավի առջև նստած ՝ Le Sage- ը ընկղմվեց տրանսում, և նրան հետևում էին հետազոտողները և հետաքրքրասեր հանդիսատեսը ՝ հիացած նրա «հոգևոր արվեստով»: 1927 թվականին նա հետազոտություն է անցնում Միջազգային հոգեբուժական ինստիտուտում: Բժիշկ Յուջին Օսթին, հոգևորականության կտրուկ հակառակորդը, դժգոհ էր: Նա չկարողացավ հերքել «ոգիների» և «ձայների» ազդեցությունը Լեսաժի վրա, բայց նաև պատճառ չգտավ նրան խելագար ճանաչելու համար: Միևնույն ժամանակ, լրատվամիջոցը հանդիպեց ֆրանսիացի հայտնի եգիպտագետ Ալեքսանդր Մորին: Եվ այժմ Լեսաժի կտավները լցված են Հին Եգիպտոսի հիշատակումներով, ճանաչելի զարդերով, հիերոգլիֆների նմանվող նշաններով (զրադաշտական, տիբեթյան և միջագետքյան խորհրդանիշների հետ միասին) … Նա իրեն վստահորեն հայտարարում է հին եգիպտական նկարչի և աճպարարի ռեինկառնացիա:

Անտիկ թագուհիներին նվիրված ստեղծագործություններ
Անտիկ թագուհիներին նվիրված ստեղծագործություններ

Այնուամենայնիվ, մինչև 1930 -ական թվականները ոգևորության ոգևորությունը սկսեց նվազել, հայտնվեցին բազմաթիվ քննադատական / u200b / u200b և հայտնող տեքստեր (օրինակ ՝ հայտնի աճպարար Հարրի Հուդինին ակտիվորեն ներգրավված էր շառլատանների մերկացման մեջ), շատ «միջատների» կարիերան փլուզվեց, և նրանց հովանավորները ծաղրուծանակի ենթարկվեցին: Այնուամենայնիվ, Լեսաժը շարունակեց նկարել մինչև իր մահը ՝ 1954 թ.: Մեր օրերում նրա աշխատանքի նկատմամբ հետաքրքրության նոր փուլ է սկսվել: Օգոստին Լեսաժի կախարդական նկարների ֆենոմենը - և դրանցից մոտ ութ հարյուրը կա: - ուրեմն դա ոչ ոքի կողմից չի բացատրվել: Ոմանք կարծում են, որ նկարիչը տառապում էր շիզոֆրենիայով, ոմանք նրա նկարի մեջ տեսնում են խորը աշխատանքի քրտնաջան աշխատանքի փոխաբերություն, իսկ ոմանք էլ … դեռ հաստատ գիտեն. Նա տաղանդավոր էր, և դա բավական է:

Խորհուրդ ենք տալիս: