Ինչու՞ է որովայնը պարում հարեմներում, և ամոթ է բոբիկ պարելը. Առասպելներ և կարծրատիպեր արևելյան պարերի շուրջ

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Փորի պարը գրգռել է փողոցում եվրոպացի տղամարդու երևակայությունը այն ժամանակներից, երբ իսլամական արևելք առաջին խաղաղ ճանապարհորդները կարողացան նկարագրել այն, իսկ առաջին արևելագետ արվեստագետները `այն պատկերել նկարներում: Այս պարի շուրջ շատ կարծրատիպեր կան, դրա մասին շատ լեգենդներ կան, և եվրոպական բեմ մտնելուց հետո, երբ պարը հանեց առեղծվածի հոտը, դեռ կան շատ կարծրատիպեր և լեգենդներ, բացառությամբ, որ իրենք իրենք որոշ չափով փոխվել են:

Պարուհին ճռռում է, գրգռում … ավարտեց մռնչյունը

Որովայնի պարը շատ անորոշ սահմանում է, իրականում, երբեմն ընդունված է դրան անդրադառնալ որպես բոլոր այն պարերին, որտեղ կան բազմաթիվ հարվածներ և կոնքի ճոճանակներ: Այս շարժումները հիմք են հանդիսանում Խաղաղօվկիանոսյան շատ ցեղերի, աֆրիկյան ժողովուրդների, որոշ բնիկ ամերիկուհիների և, իհարկե, մահմեդական հավատքի գերակշռող երկրներում պարերի համար: Շատ կոնքի շարժումներ ցեղային - ժամանակակից պարում; հայտնի էին Իբերիայի ափից ստրկուհիների կոնքերի և եգիպտացի պարուհիների հուզիչ շարժումներով նույնիսկ հին աշխարհում:

Միևնույն ժամանակ, շատ գեղագիտական և պատմականորեն կապված պորտապարի հետ պարը գրեթե երբեք չի օգտագործում կոնքի շարժումներ: Խառնաշփոթությունից խուսափելու համար, ի վերջո, հաճախ օգտագործվում է «արևելյան պարեր» սահմանումը (հեռանալով «ասիականի» սահմանումը Հեռավոր Արևելքում): Արևելյան պարերը սովորաբար ներառում են արաբական, թուրքական, գնչուական, իրանական և հնդկական պարեր, և այս կատեգորիաներից յուրաքանչյուրում պարում են մեկից ավելի պարատեսակներ:

Հասկանալի է, որ եթե այդքան շատ են արևելյան պարերը, ապա դրանք կարող են լրջորեն տարբերվել միմյանցից ոճային առումով: Մեկում ավելի շատ ցատկումներ կամ ցնցումներ կլինեն, մյուսում ՝ ձեռքերի և մարմնի պտտվող շարժումներ: Երբեմն այս պարերն ունեն որոշակի անուն, ինչպես բանդարի, երբեմն դրանք բավականին պարզեցված են. Օրինակ ՝ «բելեդին» պարզապես նշանակում է «ժողովրդական», իսկ «ռաքսը (ալ) շարկին» պարզապես «արևելյան» է (և, ի դեպ, ավելի շատ եվրոպական ծագում) …

Այն պարը, որով կանայք գայթակղում էին ամուսիններին

Գովազդում, որը կանչում է տնային տնտեսուհիներին, որոնք հարաբերություններում որոշակի զովություն են ապրում, ասվում է, որ արևելյան գեղեցկուհիները հարեմներում պարել են իրենց ամուսինների համար, որպեսզի գայթակղեն և հաջորդ առավոտ նվեր ստանան: Այս առասպելը ամուր նստած է փողոցում գտնվող սովորական տղամարդու մտքում: Տեղեկանալով, որ մի կին կատարում է որովայնի պար (պարի անունն է անգլերեն), շատերը բացականչում են. «Ձեր ամուսնու բախտը բերել է»:

Եկեք մի կողմ թողնենք Խրուշչովի կենդանի սենյակում նույն ուժասպառ ամուսնու համար աշխատանքային օրվանից հետո պարելու հնարավորությունը ՝ բուժքույր երեխաների և սկեսուրի միջև, ով ցանկանում է խոսել քաղաքականությունից. ճշմարտությունն այն է, որ արևելյան երկրներում որովայնի պարը ամուսնուն գայթակղելու միջոց չէր: Շատ կանայք կվիրավորվեն, եթե նրանց խնդրեն պարել իրենց թվացյալ տիրոջ առջև. սա ինքնին այլասերված է) … Extremeայրահեղ դեպքերում, երիտասարդները, որոնք միայն կանանց էին հագնվում ներկայացումների համար, պարում էին տղամարդկանց հանդիպումներին, որպեսզի կանայք կարողանային պարերը վայելել կանանց պարերի արգելքի պայմաններում:

Հարեմներում, այսինքն ՝ տան կանանց կեսում պարերն իսկապես հաճախ էին կատարվում: Կանայք և հարճերը զվարճանում էին ստրուկների, սպասուհիների և հրավիրված պարուհիների կողմից:Պտղաբերության հետ ինչ -որ կերպ կապված արձակուրդի, այսինքն ՝ հարսանիքի պատրաստվելիս կամ երեխայի ծննդյան դեպքում, ցանկացած դիրքի կանայք հաճախ իրենք էին պարում միմյանց դիմաց: Այս սովորույթը նախաիսլամական ծագում ունի, չնայած մեր ժամանակներում դրա իմաստն ամբողջությամբ վերացել է. Այն հստակորեն կապված է կանանց սուրբ ծեսերի հետ:

Փորի պարը օգտագործված էր և շատ գործնական եղանակով: Նախ, նա ամրացրեց երիտասարդ աղջկա մարմինը, որպեսզի հղիությունն ու ծննդաբերությունը նրա համար այնքան էլ վտանգավոր չլինեն. Արևելյան տղամարդիկ դարեր շարունակ ամուսնացել են սեռական հասունության առաջին նշաններով աղջիկների հետ ՝ չմտահոգվելով, թե որքանով են նրանք կարողանում դիմանալ ծննդաբերության դժվարություններին: Երկրորդ, պարողները կենտրոնանում էին ծննդաբերության ընթացքում որոշ շարժումների վրա, և ծննդաբերող կինը պետք է փորձեր դրանք կրկնել: Այո, մինչև մեկ, չափազանց հետաքրքրասեր ֆրանսիացի թագավոր, պառկած ծննդաբերության եղանակը այնքան էլ տարածված չէր. Դա արվում էր կռացած վիճակում: Հրելուց առաջ անհրաժեշտ չէր խորը կռանալ:

Պետք է ասեմ, որ պարային շարժումների օգտագործման սովորույթը `ցավը թեթևացնելու և աշխատանքային գործունեությունը կարգավորելու համար, նկատեց բրազիլացի մանկաբարձ-գինեկոլոգ դոկտոր դա Կունհան և պարեց իր հիվանդների հետ ծննդաբերության վաղ փուլերում: Կանանց դուր է գալիս:

Entertainmentամանցի համար նախատեսված պարում, անցյալ տարվա պրոֆեսիոնալ պարողները հաճախ օգտագործում էին մարմնամարզական տարրեր կամ ձեռնափայտ առարկաներ: Նման պարերը դժվար թե գայթակղելու, այլ ավելի շուտ զարմացնելու նպատակ ունեն: Եվ նույնիսկ փողոցային պարերն ու պարերը սուրճի տներում, որոնք վրդովեցնում են տղամարդկանց, միշտ չէ, որ գայթակղության գերնպատակն էին. աճող էրոտիկ լարվածությունը տղամարդ հանդիսատեսին դարձրեց ավելի առատաձեռն, իսկ աղի կատակները, որոնք ցուցադրվում էին ժեստերով կամ ճիշտ պահին գոռում, լիցքաթափում իրավիճակը, հեռուստադիտողը ծիծաղում էր և հանգստանում:

Պետք է ասեմ, որ չնայած հնագույն պատմությանը, այժմ արևելյան պարերի մեծամասնությունը բոլորովին այլ տեսք ունի, քան դարեր առաջ: Արևելյան պարերի տեսակներից յուրաքանչյուրն ուներ նորաձևության իր փուլերը, իր գտածոներն ու մոռացված տեխնիկան: երբ քարը քսաներորդ դարի կեսերին Եգիպտոսի մեծ բեմ մտավ, պարողները ակտիվորեն խորհրդակցեցին եվրոպացի բալետմայստերների հետ, և դա ազդեց ինչպես կատարման եղանակի, այնպես էլ պարերի գծագրության վրա:

Ձեզ պե՞տք է որովայնը պարելու համար:

Բազմաթիվ առասպելներ են ձևավորվել նաև պարուհու արտաքինի շուրջ, ավելին ՝ դրանք կարող են տարբեր լինել պարողների և հանդիսատեսի շրջանում: Որովայնի պարողների շրջանում վերջերս տարածված էր այն համոզմունքը, որ որովայնի պարի համար հարմար է միայն կատարյալ իրան և բարեկազմ ոտքերով կինը: Հանդիսատեսը դեռ վստահ է, որ պորտապարը միայն գեր մարդկանց համար է: Բացի այդ, կա հանդիսատեսի կարծրատիպ, որ որովայնի պարը պահանջում է ամենաբաց տարազը, և առասպել պարողների շրջանում, որ միայն մուրացկաններն էին ավանդաբար բոբիկ պարում, իսկ մյուս պարողները ցուցադրում էին իրենց հարստությունը ՝ կոշիկ հագնելով: Սպիտակամորթ կանանց, և հատկապես բաց մազերով, նախապաշարմունք կա որովայն պարել. Նրանք ասում են, որ դա պատմական չէ, ինչը նշանակում է, որ դա հակասում է պարի ոճին:

Արեւելյան պարերի մեծամասնությունը աչքի չի ընկել որոշակի տիպի գործչի նկատմամբ: Իհարկե, ավանդաբար համարվում էր, որ կանայք մի փոքր մարմնով (և Հյուսիսային Աֆրիկայում - և շատ լի) դա կատարում են ավելի գայթակղիչ, բայց գայթակղիչ իրավիճակներից դուրս պարը կատարում էին բացարձակապես ցանկացած չափի աղջիկներ և կանայք ՝ բարակ գնչուհիներից: պտղաբերության հնագույն աստվածուհիների կերպարներով իրանական հարգելի մատրոններին … Արեւելյան պարերում բավականաչափ շարժումներ կան `ընտրելու այն շարժումները, որոնք կատարելը հեշտ կլինի բոլորի (եւ նույնիսկ բոլորի) համար:

Եթե նշենք իրանցիներին, ապա նրանցից շատերը, բնականաբար, սպիտակամաշկ էին, ինչպես Օսմանյան կայսրության բնակիչները (թուրքերի մեծ մասը, ինչպես գիտեք, ոչ թյուրքական ծագում ունեն): Իսկ ստրուկների և հարճերի մեջ շիկահեր աղջիկները, որոնք գողացել և բերել էին Crimeրիմի թաթարները կամ հյուսիսկաֆրիկացի ծովահենները, բարձր էին գնահատվում: Նրանց նաև պարել էին սովորեցնում, ուստի շիկահեր պարուհին ՝ թիկնիկ կամ նիհար, պատմական է:

Իհարկե, մահմեդական երկրների մեծ մասում հասարակական պարերը չէին կարող բաց հագուստով կատարվել նույնիսկ ստրուկների և ստրուկների կողմից, ուստի հարեմներից դուրս ավանդական պարային զգեստը կարող էր շատ սեղմ լինել իրան մեջ և ընդգծել ազդրերը, բայց այն դեռ ծածկում էր մաշկը: Folkողովրդական ոճերի համար ընդհանուր առմամբ բնորոշ են ժողովրդական տարազները, որոնց չի կարելի մեղադրել սեռական պատրվակի համար:

Բաց զգեստները զանգվածաբար մտան բելիդանս քսաներորդ դարի սկզբին, երբ լիբանանցի կին Բադիա Մանսաբնին բացեց գիշերային ակումբ Եգիպտոսում: Բեմի վրա պարողները նմանակում էին ամերիկյան բուրլեսկ դերասանուհիներին ՝ ազդելով ինչպես տարազի, այնպես էլ կատարման եղանակի վրա: Այժմ բեմում ընդհանրապես կարելի է տեսնել կատարողներ, որոնց միակ տանգերն ու կրծկալի բաժակները անթափանց են. Սա դիտողի պահանջն է, իսկ փոփ ոճը չի ենթադրում ավանդույթների պարտադիր պահպանում, ուստի պարողները ոչ մի բանի չեն գնում:

Վերջապես, վեճը այն մասին, թե ամոթ է բոբիկ պարելն ինքնին լուծվում է, եթե հիշենք, որ մահմեդական երկրներում նրանք ավանդաբար հանում են կոշիկները սենյակ մտնելուց առաջ, իսկ կանայք, ովքեր պարում էին տանը ՝ լինի դա այլ կանանց ներկայությամբ, թե՞ տղամարդկանց առջև - իրավունք չուներ դա անելու: Կոշիկները նշան են այն մարդկանց, ովքեր հանդես են գալիս հանրության առջև: Մեծ հաշվով, հավասարապես պատմական է կրունկներով (բարև, երեսունների բուրլեսկ), ինչպես նաև արևելյան կոշիկներով և բոբիկ ելույթ ունենալը:

Լեգենդն ու կարծրատիպերը վերաբերում են ոչ միայն որովայնի պարողներին: Մասին, ինչպես էին ապրում և աշխատում երգչախմբի աղջիկները մինչև Ռուսաստանում հեղափոխությունը, կան նաև շատ սխալ պատկերացումներ: