Օտարերկրյա հողեր չկան. Կարիբյան ոդիսականը `Պիտեր Դոյգի կողմից

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Մշուշոտ հորիզոնը, որը սահուն խառնվում է քնկոտ ծովի պղտոր ուրվագծերին, տերևները, ինչպես արևադարձային պտուղները հասուն և հյութալի, առեղծվածային բնապատկերներ են, որոնք ձևավորում են նկարիչ և ճանապարհորդ Պիտեր Դոյգի գեղատեսիլ իրականությունը: Նրա նոր ցուցահանդեսը ՝ No Foreign Lands, ուսումնասիրում է Կարիբյան ավազանի կյանքը վառ գույների և հյուսվածքների ձնահյուսի միջոցով ՝ առաջացնելով արևադարձային տեսիլքներ, որոնք ապրում են հիշողության և երևակայության սահմանագծում:

Պիտեր Դոյգը բրիտանացի նկարիչ է, որն աշխատում է կախարդական ռեալիզմի հիմնական հոսքում: Նա համարվում է փոխաբերական գեղանկարչության վերածննդի առանցքային դեմքերից մեկը, որը սկսվել է 90-ականների կեսերից և շարունակվում է մինչ օրս:

Դոյգի ծնողները լքեցին իրենց հայրենի քաղաքը ՝ Շոտլանդիան, երբ նա դեռ երեխա էր: Ընտանիքը տեղափոխվել է հարավային Կարիբյան ծովի արեւադարձային Տրինիդադ կղզի: Պետրոսը շատ ճանապարհորդեց, ապրեց Կանադայում, սովորեց Սբ. Մարտինը և Չելսին Լոնդոնում, բայց ի վերջո կրկին վերադարձան Տրինիդադ: Բայց նույնիսկ մինչ նրա տեղափոխությունը, Կարիբյան դրդապատճառներն անփոփոխ կերպով ներթափանցում էին նրա նկարներում:

«Ես հիշեցի ճարտարապետությունը, կարողացա հիշողություններում բույրեր վերապրել, ես հիշեցի ճանապարհներն ու արահետները», - ասում է Դոյգը հարցազրույցներից մեկում: «Այս վայրն ունի տեսողական հարուստ ներուժ, որը հզոր ազդեցություն է թողնում ձեզ վրա նույնիսկ ամենավաղ տարիներին: Ես հասկացա, որ ես միշտ նրան սիրում էի, զգում էի պատկանելության զգացում, չնայած երեսուներեք տարի այնտեղ չէի վերադարձել »:

Դոյգը հմտորեն ջնջում է անցյալի մեծագույն գունագեղների ավանդույթները ՝ նրանց գեղագիտությունը հարմարեցնելով ժամանակակից գեղանկարչության կարիքներին: Պոլ Գոգենի թթվային բծերը շրջապատում են կմախքային ծառերը ՝ ասես իջած Մորիս Դենիսի կտավներից, մինչդեռ Էդուարդ Վիլյարի ոճով ուրվական կերպարները թափառում են կտավի տարածության միջով:

Դոյգը ստեղծում է հավիտենական իրականություն ՝ առատաձեռնորեն օժտելով դրան դասական գեղեցկությամբ, որը դարեր շարունակ ձևավորել է արվեստի պատմությունը, և շաղ տալով թվային դարաշրջանի լուսաշող մոտիվներով ՝ կերտելու թերահավատներին, ովքեր պնդում են, որ փոխաբերական նկարչությունը մեռած է:

Դոյգի նկարները նման են էկզոտիկ ճանապարհորդության հիշողությունների, որոնք ժամանակի ընթացքում գերաճում են առասպելական մանրամասներով և վերածվում են իրական իրադարձությունների վրա հիմնված ֆանտազիայի պատմության, որտեղ այլևս հնարավոր չէ տարբերել ճշմարտությունը գեղարվեստականից, և փորձել իմաստ չունի:

Արեւադարձային երկրների աշխույժ, դժվարին տեսողական մշակույթը միշտ անջնջելի տպավորություն է թողել եվրոպացի արվեստագետների վրա, ովքեր հնարավորություն են ունեցել անձամբ ծանոթանալ դրան: Գեղանկարչության պատմության մեջ հարավային էկզոտիկայի նկատմամբ անդառնալի փափագի թերևս ամենահայտնի օրինակը Պոլ Գոգենն է: Բայց երբեմն հակառակն է տեղի ունենում: Բրազիլացի լուսանկարիչ Ռաֆայել Դ'Ալոյի աշխատանքները ցույց են տալիս, թե ինչ է տեղի ունենում, եթե տաք և արևոտ երկրում մեծացած արվեստագետին լրջորեն հետաքրքրում է 16-18 -րդ դարերի հոլանդական և ֆլամանդական գեղանկարչության գեղագիտությունը: