Բովանդակություն:
Video: «Sharpie with the ace of diamonds». Ինչպես 17 -րդ դարի արվեստագետը թողեց իր կիրքը գինու, կանանց և խաղերի նկատմամբ
2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08
17 -րդ դարի այս աշխատանքը ցուցադրվել է 1934 թվականին Փարիզի Օրանժերիայի թանգարանում կայացած ցուցահանդեսում ՝ «17 -րդ դարի Ֆրանսիայում իրականության արվեստագետներ» խորագրի ներքո: de la Tour- ը, որի մասին ֆրանսիացի արվեստասերները գրեթե մոռացել էին, կրկին հայտնի դարձավ, և նրա աշխատանքները մեծ պահանջարկ ունեցան ցուցադրությունից հետո: 17 -րդ դարի ֆրանսիական արվեստի ամենամեծ գլուխգործոցներից մեկը ՝ «The Sharpshooter with the Ace of Diamonds» - ը, ուսումնասիրում է գինու, կանանց և խաղամոլության նկատմամբ հաճույք ստանալու թեման: Ո՞րն է դե Լատուրի նկարում խաղաքարտերի սիմվոլիկան:
Թղթախաղերի թեման «ժանրային» գեղանկարչության մեջ ամենասիրվածն էր `տեսարաններ առօրյա կյանքից, որոնք տարածված էին 16 -րդ և 17 -րդ դարերի արվեստում: Օրինակները ներառում են Caravaggio's Sharpshooter (c1594), Card Sharpshooters by Valentin de Boulogne (c1615-18) և այս կոմպոզիցիայի վաղ տարբերակը De Latour, Ace of Diamonds Sharpshooter (c1632). Ace of diamonds”ստեղծել հոյակապ պատկեր: Նրա հերոսները ներկայացնում են հոգեբանական դրամա, որը ծավալվում է հայացքների և ժեստերի ազդանշանների միջոցով: Չորս կտոր հավաքված են սեղանի շուրջ և խաղաթղթեր: Նկարիչը պատկերացնում էր այն պահը, երբ խաղը նոր էր սկսվել. Հերոսների առջև նրանց խաղադրույքներն էին ՝ ոսկեդրամների տեսքով:
իգական
Սեղանի մոտ կինը նկարի կենտրոնական դեմքն է: Նրա սեղանին դրված է մի փոքր կույտ գումար (դեռ ոչ այնքան մեծ, բայց, ինչպես սյուժեն է հուշում, հավասարակշռությունը շուտով կփոխվի): Նրա հագուստը շքեղ է: Նրա կոստյումի կտրվածքը, անկասկած, հիացնում է տղամարդ հյուրերին և շեղում խաղից (սա հաշվարկն էր): Նրա մազերը ծածկված են փետուրներով յուրօրինակ և գերժամանակակից գլխազարդով: Բազմաթիվ մեկնաբանություններում արվեստաբանները հատուկ ուշադրություն են դարձնում կնոջ հուզիչ գեղեցկությանը, նրա ձևերի կլորությանը, բշտիկին, բարակ ձեռքերին, որոնք ծանոթ չեն աշխատատար աշխատանքին: Ամենից շատ հեռուստադիտողի ուշադրությունը գրավում է հերոսուհու կատարյալ օվալը: Արվեստաբան Ռոբերտո Լոնգին իր դեմքը նկարագրում է որպես «ջայլամի ձու»: Նիհար շուրթերը, ուղիղ քիթը և դեմքի հստակ օվալն ընդգծում են խորամանկ տեսքն ու սառնությունը: Եվ նրա հայացքը վազում և շատ բան է ասում. Նրա հայացքն ու ժեստերը ստի արտահայտություն են: Նրա աջ ձեռքը ցույց է տալիս ձախ կողմում գտնվող տղամարդուն: Թվում է, թե նա ազդանշան է տալիս նարնջագույն չալանով սպասուհուն ՝ պարզելու, թե ինչով է զբաղված: Աղախինը գինի է բերում սեղանին, և նա նույնպես կեղծ կողմնակի հայացք է գցում հանցակցի վրա: Այլ հյուրեր կհետևեն ՝ մի բաժակ գինի ձեռքին, քանի որ իզուր չէ, որ նա մի ամբողջ շիշ է բերել: Հեռուստադիտողը դիտում է, թե ինչպես է տղամարդն իր մեջքից հանում ադամանդի էյսը, որը նախատեսված է ավարտելու իր հաղթական համադրությունը: Աղախինը գիտի, թե ինչ է կատարվում: Նա դավադրության մի մասն է:
Մարդը ստվերում
Տղամարդը խորամանկ հայացքով նայում է հանդիսատեսին ՝ ցույց տալով ոչ միայն իր ձեռքի տակ եղած քարտերը, այլև այն քարտերը, որոնք նա թաքցնում է իր թիկունքում: Մի շարք պատմաբաններ պնդում են, որ այս հերոսը իր խիզախ արտաքինով կարող էր լինել դե Լատուրի ինքնանկարը: Սեղանի բոլոր խաղացողներից միայն խաբեբայի դեմքը ծածկված է ստվերով, և միայն նրա դեմքը չի տեղավորվում պարզ երկրաչափության մեջ ՝ համեմատած այլ հերոսների հետ:Wrinkալքավոր ճակատ, լարված հայացք, սեղմված շրթունքներ, շրջված գլուխ - բոլորը ապացուցում են նրա խաբեբայական դիմագծերը: Տղամարդը հագնում է նույնիսկ ավելի թանկ հագուստ, քան սպասուհին. Նա գլխարկ չունի և հագնում է կաշվե բաճկոն, որը զարդարված է կապույտ ատլասով: Նա ուղղակիորեն նայում է հանդիսատեսին: Եվ հանդիսատեսի այս ուղիղ հայացքը ներքաշում է խաբեբայական խաղի մեջ ՝ վերջիններիս դավադիրներ դարձնելով:
Երիտասարդ տղամարդ
Մինչդեռ, բոլորովին մոռացկոտ հարուստ տղան, որը ճանաչվում էր իր նուրբ զգեստով, ասեղնագործ կամիզոլով, հոյակապ փետուրով գլխարկով, անմեղորեն նայում է նրա ձեռքերին: Սա հարուստ ընտանիքի ժառանգ է: Iակատագրի հեգնանքով, բոլորը գիտեն, թե ինչ է կատարվում սեղանի շուրջ, մինչդեռ տղան կույր է մնում իր անխուսափելի կորստի համար: Երիտասարդի արտաքինի մեջ կա մի բան, որը հանդիսատեսին ստիպում է հավատալ նրա միամտությանը: Նա երիտասարդ է. Նրա կլորացված այտերը, որոնք անծանոթ են սափրիչին, դեռահասի են: Նրա դավադիրները կողքի հայացքներ են փոխանակում: Աչքերի հետ շփման բացակայությունը հեռուստադիտողներին հիշեցնում է, որ խաբեբաները միշտ առաջին տեղում են դնելու իրենց նվաճումները: Տղան փոքր -ինչ բաժանված է մյուս երեք կերպարներից: Արդյո՞ք նա այնտեղ է իր կամքով, թե՞ նրան հրավիրել է իր կողքին գտնվող կինը: Մասամբ սա բարոյականության պատկեր է: Սա տղամարդու կերպար է, որը պետք է դիմադրի երեք ամենաբարձր արատներին. Դիմադրի կնոջ ցանկության գայթակղություններին, ալկոհոլի գայթակղությանը, որը տրվում է խաղամոլներին, և, իհարկե, նա պետք է դիմադրի ֆրանսիական բարոյական խաղերի արատներին: ժամանակի չափանիշները:
Քարտերի խորհրդանիշներ
Խաղաթղթեր խաղալը, ըստ բարոյագետների, պարապ բնույթի նշան էր, և, հետևաբար, քարտերը դարձան անձնավորված փոխնախագահի հատկանիշ, ինչպես «Հերկուլեսը խաչմերուկում» այլաբանության մեջ: Այս կամ այն տեսքով քարտերը խորհրդանշում են անգործությունը, որում ծաղկում է այլասերվածությունը: Նկարում փետուրները խորհրդանշում էին լուծարված կյանք, վեց բահերը `պայքար ճակատագրի և դժբախտության հետ, իսկ ադամանդների ասը` հաջողություն: Թղթախաղերի լրացուցիչ իմաստը կյանքի սխալ նպատակի նշան է, որոնում հաճույք և մեղավոր կյանք: Դրամախաղում հնարավորությունների հավասարությունը նշանակում էր նաև դատապարտելի անանունություն: Քարտերը նաև խորհրդանշում էին կյանքի փոխաբերությունը և սոցիալական արատների նշան էին:
Իր կրոնական նկարներում դե Լատուրը մեկուսացնում է մարդկանց խավարի մեջ մեկ մոմով `հայտնության լույսով: Անկախ նրանից, թե այս ստեղծագործությունը երգիծական է, թե բարոյական և կերտող, հանդիսատեսի համար այս նկարը, առաջին հերթին, հրաշալի ստեղծագործություն է ՝ լցված խորհրդավոր հմայքով: Բոլորը միայնակ են `հիմար երիտասարդություն, հարուստ կին, ծառա և սուրճ: Իր կյանքի ընթացքում գնահատված ՝ Լատուրը մահից կարճ ժամանակ անց մոռացվեց և նորից հայտնաբերվեց միայն 20 -րդ դարում, ինչը թույլ տվեց պատմաբան quesակ Տյուլիեին ասել նրա մասին. «Geորժ դե Լատուրը գրեթե մեր ժամանակակիցն է»:
Խորհուրդ ենք տալիս:
Ինչպես Գյոթեով հիացած արվեստագետը մեկնաբանեց կրոնական թեմաները. Պաոլո Վերոնեզ
Պաոլո Վերոնեզեն իր ժամանակի ամենահայտնի նկարիչներից էր: Նրա աշխատանքը գնահատվում է ոչ միայն տանը, այլև ամբողջ աշխարհում: Նա ուներ մի քանի ամենաազդեցիկ հովանավորներ, և նույնիսկ Գյոթեն էր հիանում իր աշխատանքով: Նա նկարել է ազնվականության և կրոնական շարժառիթների դիմանկարներ, զարդարել վիլլաներ և վանքեր, խաղացել լույսի, ստվերի և ծաղիկների հետ ՝ ստեղծելով զարմանալի գլուխգործոցներ, որոնցով հիանում են մինչ օրս:
Ռերիխի պայմանագիրը. Ինչպես մեծ արվեստագետը փրկեց արվեստը
Ապրիլի 15 -ին ամբողջ աշխարհը նշում է Մշակույթի միջազգային օրը, տոն, որի կարևորությունը հասարակության զարգացման համար պարզապես անհնար է գերագնահատել: Այս ամսաթիվը հայտնվեց ռուս նկարիչ, փիլիսոփա և ճանապարհորդ Նիկոլաս Ռերիխի գործունեության շնորհիվ: Նա իր կյանքը նվիրեց մշակութային ժառանգության պահպանմանն ուղղված հոգածությանը, իսկ 1935 թվականին նրա նախաձեռնությամբ պայմանագիր ստորագրվեց ռազմական գործողությունների ժամանակ արվեստի գործերի պաշտպանության մասին: Այսօր մենք հիշում ենք այս զարմանալի Մարդու ճակատագիրը:
Կուսակցական էլիտայի արվեստը. Որո՞նք են այն խորհրդային հայտնի գործիչները, ովքեր անտարբեր չէին բալերինաների նկատմամբ և ինչի նկատմամբ
Բալետը միշտ եղել է հատուկ արվեստ: Ձյունաճերմակ տուտուսներով նազելի փխրուն աղջիկները արտերկրյա արարածներ էին թվում: Տղամարդիկ շունչները պահած նայում էին հմայիչ փերիներին: Այս դեպքում եղած ուժերը բացառություն չէին, մնում է միայն հիշել areարևիչ Նիկոլասի և Մաթիլդա Կեշինսկայայի վեպը: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ հեղափոխությունից հետո խորհրդային բարձրաստիճան պաշտոնյաները հաճախ իրենց համակրանքն էին արտահայտում բալերինաների նկատմամբ:
«Երկրային կիրքը մեզ տանում է երկինք». Բուլատ Օկուջավան իր սիրած կանանց հուշերում
«Հարյուր անգամ քաշեցի հրացանի ձգանը, և միայն բիբլիները դուրս թռան …», - հավանաբար Բուլատ Օկուջավայի բանաստեղծության այս տողերը լավագույնս բնութագրում են հեղինակին, ով մայիսի 9 -ին կդառնար 92 տարեկան: Խորհրդային մամուլը նրան մեղադրում էր պացիֆիզմի և գռեհկության մեջ, մինչդեռ սիրահարված կանայք նրան համարում էին բոլորովին այլ `« փափուկ, ռոմանտիկ, իմպուլսիվ »: Այնպիսին, ինչպիսին նա իրականում էր: Միայն նրանց հետ, ում ինքը ինքը սիրում էր: Անհայտ Բուլատ Օկուջավան այն կանանց հիշողություններում, ովքեր հետք են թողել նրա կյանքում
Գինու խցաններից պատրաստված կանանց դիմանկարներ. Սքոթ Գունդերսենի ստեղծագործությունը
Սքոթ Գունդերսենի դիմանկարները նույնքան պարզ են, որքան խցանը, քանի որ դրանք դրված են այս նյութից: Նկարիչը տեսակավորում է գինու խցանները ըստ գույնի և դրանք դնում փայտե տախտակի մեջ մխրճված մեխերի վրա: Վարպետի ամենամեծ կտավը բաղկացած է 9 հազար «պիքսել» -կապարներից: Որտեղի՞ց Սքոթ Գունդերսենին այդքան ստեղծագործական նյութ: